贝聿铭作品分析
贝聿铭建筑作品赏析
贝聿铭建筑作品赏析贝聿铭是中国现代建筑界的一位重要人物，他以其独特的设计理念和杰出的建筑作品赢得了全球的赞誉。
本文将深入探讨贝聿铭的建筑作品，从外观设计、空间布局、材料运用等方面进行赏析。
首先，贝聿铭最著名的作品之一是中国北京的国家大剧院，也被称为鸟巢。
这座建筑以其独特的造型和创新的结构设计而闻名于世。
整座建筑呈现出一个巨大的鸟巢形状，外观采用了大量的钢结构和玻璃幕墙，给人一种现代感十足的视觉冲击力。
不仅如此，其内部空间的布局也非常精妙，根据舞台的需求安排了合理的观众席和舞台设施，既满足了观众的观赏需求，又为演员提供了宽敞舒适的表演空间。
整体而言，国家大剧院展现了贝聿铭对现代建筑的独到见解和创新思维。
其次，贝聿铭还设计了台湾台北的故宫博物院。
这座建筑是中国传统文化与现代建筑的完美结合。
故宫博物院的外观呈现出典型的中国宫殿风格，建筑采用了传统的木结构和琉璃瓦屋顶，给人一种古朴庄重的感觉。
同时，建筑内部巧妙地融入了现代化的展览空间和设施，使游客既能欣赏到珍贵的文物，又能享受到舒适便捷的观展体验。
贝聿铭以其细腻入微的设计理念和对传统文化的尊重，为故宫博物院注入了新生命。
此外，贝聿铭还设计了美国洛杉矶的华尔滋艺术中心。
这是一座综合艺术场所，包括音乐厅、剧院、博物馆等多个功能。
华尔滋艺术中心建筑的外观简洁大方，采用了大量的玻璃幕墙，使整座建筑与周围的环境和谐融合。
而内部的各个功能区域则运用了多种材料和布局手法，营造出不同的艺术氛围。
贝聿铭在设计华尔滋艺术中心时注重了空间的灵活性和多功能性，使之成为一个容纳不同艺术形式和活动的综合性艺术空间。
最后，贝聿铭的另一部作品是巴黎卢浮宫新增部分的设计。
他以其独特的建筑理念和对历史建筑的尊重，为卢浮宫注入了现代元素。
新部分的外观设计简洁而现代，与卢浮宫的古老部分形成了鲜明的对比。
建筑内部则设计了多个展览空间和设施，使博物馆能够更好地展示和保护珍贵的艺术品。
贝聿铭通过对现代和传统的结合，成功地将卢浮宫打造成一个具有时代感和功能性的艺术殿堂。
春风杨柳万千条 贝聿玿 赏析-概念解析以及定义
春风杨柳万千条贝聿玿赏析-概述说明以及解释1.引言1.1 概述概述:贝聿铭，是20世纪最具影响力的建筑大师之一，他的作品遍布全球，被誉为“现代建筑之父”。
本文将对贝聿铭的生平、建筑风格以及代表作品进行分析和探讨，在文章正文部分将对他的贡献和影响进行深入解读。
通过对贝聿铭的研究，可以更好地了解这位建筑大师的思想和成就，以及他对当代建筑的重要影响。
分的内容1.2 文章结构文章结构部分:本文主要分为引言、正文和结论三个部分。
引言部分将对本文的主题进行概述，介绍贝聿铭这位著名建筑师的重要性和影响。
同时，会对文章的结构和目的进行简要说明，引导读者对本文的内容有一个整体的认识和期待。
正文部分将分为三个部分，分别介绍贝聿铭的生平，建筑风格以及代表作品。
通过对贝聿铭的个人经历、建筑理念以及设计作品的分析，展示他在建筑界的卓越成就和独特贡献。
结论部分将对贝聿铭进行综合评价，探讨他在建筑领域所产生的影响和建筑思想。
通过对贝聿铭的综合评价，可以更好地理解这位建筑大师的建筑成就和思想精髓，为读者留下深刻的印象和启发。
1.3 目的本文旨在通过对贝聿铭的生平、建筑风格和代表作品的介绍与分析，对其建筑艺术进行全面的评述，探讨其在建筑界的重要影响和独特建筑思想。
同时，希望能够使读者更加了解贝聿铭这位杰出的建筑大师，进一步领略其独特的艺术魅力和建筑成就。
通过对其建筑思想和作品的深入探讨，希望能够启发读者对建筑艺术的更深层次理解，促使其对建筑艺术产生更深层次的思考和探索。
2.正文2.1 贝聿铭的生平贝聿铭（1917年-2019年），原名聿明，生于中国广东广州，是20世纪最具影响力的建筑师之一。
他的父亲是中国著名的诗人贝青，所以他出生在一个文化显赫的家庭。
贝聿铭的一生经历了跨越中美两国的独特历程，这也深刻影响了他的建筑风格和思想。
贝聿铭在中国接受了传统的文化教育，他从小就展现出对艺术和建筑的天赋和热爱。
后来，他前往美国留学，先是在宾夕法尼亚大学学习建筑，之后又进入哈佛大学深造。
贝聿铭部分经典作品分析
贝聿铭部分经典作品分析一、艺术特点贝聿铭光线特点光是建筑的色彩，“让光线来作设计”是贝氏的名言。
在他的作品中光与空间的结合，使得空间变化万端，巴黎卢浮宫金字塔的入口把大量的光线引入死气沉沉的博物馆，让过去的历史晒晒今天的太阳。
透过透明的玻璃，投射在空间与墙体、地面上，形成光的庭院。
“光很重要。
没有了光的变幻，形态便失去了生气，空间便显得无力。
”光是贝聿铭在开始一项建筑时首先考虑的问题。
贝聿铭玻璃钢材由于玻璃自身的特性——透明、反射，并且玻璃透明不至于遮挡减损原建筑物的立面，不仅符合贝氏对阳光的追求，更能够从视觉上以及空间原理上使得原有的建筑群不会被削弱，并且能使设计者的建筑思想得到充分表现，加上光线和人的运动，整个空间被赋予了活力。
自然光线穿过透明的玻璃材料倾泻到室内，给室内的一切带来温暖和灵动之感，网状钢材不仅起到了支撑、承载的作用。
贝聿铭巧用混凝贝氏注重于混凝土的研究, 挖掘它的受力特征与视觉表现力, 在建筑设计中将结构与装饰融为一体, 忠实于材料的质感表现力, 从而将对混凝土的应用推到一个新的高度。
在作品中, 时常可以看到其充分利用混凝土可塑性的特点, 做出富有雕塑感的螺旋楼梯。
其中最为典型的就是伊弗森美术馆内庭的螺旋梯,我们完全可以将之视为一座可以供人上下行走的雕塑。
贝还在埃佛森美术馆、达拉斯市政厅建筑中充分展示了混凝土适于悬挑的力学性能。
贝聿铭几何构造贝聿铭在发展现代主义建筑的几何构成上作出了不朽的贡献。
如果说密斯、柯布西耶在提炼几何性上作出了成绩的话, 那么贝聿铭则在继承现代主义建筑师的基础上丰富了几何构成, 从而为流于僵化的现代主义建筑开拓了新的道路。
贝以他丰富多彩的建筑作品, 向人们表明, 现代主义仍是有活力的, 它决不是一种机械主义, 而是同样可以呈现多姿多彩的艺术形象。
身为现代主义建筑大师，贝聿铭的建筑物四十余年来始终秉持著现代建筑的传统，贝聿铭坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变化招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。
贝聿铭主要建筑作品范例分析
该大厦楼内有园，似北京四合院，园内水池中 自云南石林采来的黑石分布有致，两侧竹丛相 映成趣，在空间组织上将中国传统设计手法运 用得十分精到。
• 贝聿铭认为：“建筑是一种社会艺术的形式。” • 贝聿铭具有统观全局的设计思想，他说：“建筑设计中有三点 必须予以重视：首先是建筑与其环境的结合；其次是空间与形 式的处理；第三是为使用者着想，解决好功能问题。” • 贝聿铭的设计创造出了承前启后的建筑风格，具有强烈生动的 雕塑性和明快活跃的时代感。 • 贝聿铭建筑设计中的室内设计部分几乎均由他本人设计以保证
5、香港中银大厦1982年 - 1990年
贝聿铭认为，“建 能有好的设计。
建筑与结构
总建筑面积12.9万平方米，地 上70层，楼高315米，加顶上两 杆的高度共有367.4米。建成时 是香港最高的建筑物，亦是美 国地区以外最高的摩天大厦。 结构采用4角12层高的巨形钢柱 支撑，室内无一根柱子。 中银银大厦是一个正方平面， 对角划成4组三角形，每组三角 形的高度不同，节节高升，使 得各个立面在严谨的几何规范 内变化多端。
贝聿铭主要建筑作品范例分析
贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年 普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的 最后大师”。贝聿铭为苏州望族之后， 1917年出生于广东省广州市，父亲贝祖 贻曾任中华民国中央银行总裁，1935年 赴美国哈佛大学建筑系学习。 贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑 为主，被归类为现代主义建筑，善用钢 材、混凝土、玻璃与石材。
伊弗森美术的混泥土墙面混入了当 地花岗岩的碎石骨材，外表经过锥 击的特殊处理，斜向的凹凸纹理， 让地方特色不留痕迹的流露。
伊弗森美术馆中“井”字形组织展 览空间是环绕主体空间，当人们到 达美术馆2楼，可以看到中庭却不能 穿越，人们只能环绕这个空间，就 象岭南庭园中的水面一样，正是通 过对空间的环绕，可获取最大限度 的信息量。
贝聿铭建筑作品分析
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巴黎卢浮宫玻璃金字塔
• 巴黎卢浮宫玻璃金字塔是法国密特朗时代最辉煌的建筑，
整个建筑只有塔尖露出地面，别具匠心的设计被公认为当 代建筑艺术最伟大的奇迹。这位列“当代建筑的十大奇迹” 之首的作品同样是贝聿铭的得意之作。80年代初，法国总 统密特朗决定改建和扩建世界著名艺术宝库卢浮宫。为此， 法国政府广泛征求设计方案，应征者都是法国及其他国家 著名建筑师，最后由密特朗总统出面，邀请世界上15个声 誉卓著的博物馆馆长对应征的设计方案遴选抉择。结果， 有13位馆长选择了贝聿铭的设计方案。他设计用现代建筑 材料在卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金字塔，且金 属支架的负荷超过了它自身的重量。不料此事一经公布， 在法国引起了轩然大波。人们认为这样会破坏这座具有 800年历史的古建筑风格，“既毁了卢浮宫，又毁了金字 塔”。但是密特朗总统力排众议，还是采用了贝聿铭的设 计方案。同年，他获得了被称为建筑界诺贝尔奖的普茨克 奖。如今，人们不但不再指责，而且如是称赞：“卢浮宫
PLACE VILLE MARIE
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美籍华人建筑大师贝聿铭设计的PLACE VILLE MARIE大厦，是蒙特利尔的地标建筑。建于1962 年。 银色的十字PLACE VILLE MARIE坐落在中央 大车站正上方，1962年开始启用，首创了地下购 物区的观念，这是贝聿铭走向国际建筑设计舞台 的开山作品。每天晚上，楼上旋转的探照灯，80 公里以外都可以看的见。来到蒙城一定要去那里 坐一坐，而且顶楼的舞厅，也是蒙城有名的休闲 娱乐的好去处。
贝聿铭作品赏析
贝聿铭作品赏析
建筑贝 筑师聿 的，铭 最被， 后誉美 大为籍 师“华 ”现人 代建
差座嵌突建的一形代倚肯 分建在出筑竖个的化海尼 明筑全的主体似组建矗迪 。造白黑体，长合筑立总 型建色上一方，。，统 独筑玻有个形一是黑图 特正璃一横，个一白书 简面幕块长似圆套分馆 洁上墙大条三台几明是 ，，，面体角形何的一 反整镶积。形体图现座 ，
美秀美术馆
美秀美术馆是一个由日本与美国联合建筑的工程。由美术 馆每一部分均体现了建筑家打破传统的创新风格，由外型 崭新的铝质框架及玻璃天幕，再配上Magny Dori石灰石， 及专门开发的染色混凝土等暖色物料;还有展览形式及存放 装置，都充分表现出设计者匠心独运的智慧。其构造技术 的精巧，无论是一个一个小的构造部件，还是革新性排水 系统，都创造出轻松开放的气氛，它和周围的自然调和在 一起，具有构造美和艺术美的高贵气质。 美术馆建筑物的80%埋藏于地下，这是由于自然保护法限 制，而采取为要保护自然环境及与周围景色融为一体的建 造方式。这一设计清楚体现设计者贝聿铭的概念：创造一 个地上的天堂。他第一次到这个地方时，就很感动地表白： “这就是桃花源”。
古典
现代
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苏 州 博 物 馆
光与建筑的完美结合
建筑大师贝聿铭及其作品分析详解
伊 斯 兰 博 物 馆
作为20世纪最成功的建筑师之一贝聿铭称这个伊斯兰艺术博物 馆将是他最后一个大型文化建筑。
沙漠起源，是伊斯兰 建筑重要的一环，即光 与影的结合。伊斯兰建 筑是对阳光的回应。
为了表现伊斯兰建筑 的本质，贝聿铭在中东 考察了好几个月，研读 穆罕默德的理论，亲自 到埃及，突尼斯等地采 风，最终在清真寺得到 启发。
剖 面 图
这座旋转楼梯最独到之处是它的每一级台阶的反方向设计，会让人有一 种空间颠倒的错觉。平淡的旋转楼梯一旦有了时尚的元素，也就不平凡起 来。
造型精美的旋转楼梯就像是一件让人回味无穷的艺术品，在上面行走也 成为了一种愉悦的享受。
这组大型的环形吊灯带给了我极大的震撼，而贝聿铭在设计初期就很肯 定的知道自己想要的就是这样一个环形吊灯。
这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互 映衬，十分和谐。
新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符 合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空 间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。
贝聿铭说：水是用来听的。在西部主展示区，他设计了水幕墙和荷花池， 按照他的设计，水从高处顺着凹槽往下流，水声淙淙。走进了又能细赏这 一抹绿意。
贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为 主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。 被誉为“现代建筑的最后大师”。
据粗略统计，将近半个世纪以 来，贝聿铭设计的大型建筑在百 项以上，获奖五十次以上。
他在美国设计的近五十项大型 建筑中就有二十四项获奖。贝聿 铭第一次获奖是在一九五九年。 是他设计的美国丹佛市迈尔哈商 场获得美国建筑学会的荣誉奖。 同年，他为丹佛市一座新型建筑 物的设计又获该学会的功勋奖。 六十年代以后，他获得的奖项更 多，尤以八十年代为最。
贝聿铭经典十幅作品分析课件
德国历史博物馆是贝聿铭在德国的第一
件作品，现代风格的楼体和玻璃螺旋楼梯与 周围的古典建筑形成鲜明对比，引人注目。 螺旋式楼梯的玻璃中心柱蜿蜒在三个楼层之 间，看上去就像是一个透明的蜗牛壳。在每 一个楼层，走廊就像露台一样伸进雄伟的玻 璃大厅，每一个玻璃大厅的圆顶以巨大的弧 形凸出，在平时一般被遮挡住的大楼的整个 边上形成了拱形。德国历史博物馆的设计是 贝聿铭将巴洛克式的古典建筑风格同现代建 风格相结合，从而表现出历史与未来的结 合。
美秀美术馆别具一格之处在于，除了它远离都市之外，建筑的80%
分都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，它建在一座山头上， 如果从远处眺望的话，露在地面部分屋顶与群峰的曲线相接，好像群山
律动中的一波。它隐蔽在万绿丛中，和自然之间保持应有的和谐。
苏州博物馆在整体布局上，巧妙地借助水面，与紧邻的世界文化遗产
华盛顿国家艺术馆东馆所占有的地形是使建筑师们颇难处理的不规则四边
形。为了使这座建筑物能够同周围环境构成高度谐调的景色，贝聿铭创造性地把不 同高度，不同形状的平台、楼梯、斜坡和廊柱交错相连，给人以变幻莫测的感觉。 贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融合。二是空间处理 独具匠心。三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。这些特色在「东馆」的设计中 得到了充分的体现。
拙政园、全国重点文物保护单位忠王府融会贯通。建筑风格和形式上具 有强烈的“中而新，苏而新”的特点。
香山饭店——建筑采取了不规则院落的布局方式，使它与周围的水光山
色，参天古树融为一体，具有中国古典建筑的传统特色，融中国古典建 筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体。
肯尼迪图书馆是一座倚海矗立，黑白分明的现代化建筑。是一套几
何图形的组合，一个圆台形体，一个似长方形，似三角形的竖体，一个横 长条体。建筑主体上有一块大面积突出的黑色玻璃幕墙，镶嵌在全白建筑 正面上，整座建筑造型独特简洁，反差分明。图书馆并非在同一水平线上， 一些空间低于地面，使建筑中最动情的因素留于地表。
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三个小金字塔为 通往三个不同美 术馆的“光明的 指引”。
以玻璃金字塔带入冲
突美学理念，以放置
在卢浮宫地下的扩建
部分避开场地狭窄的 困难。贝聿铭“将人 类最杰出的作品给最 多的人来欣赏”。
华盛顿国家美术馆东馆
❖ 东馆位于一块3.64公顷 的梯形地段上，东望国 会大厦,南临林荫广场， 北面斜靠宾夕法尼亚大 道,西隔 100余米正对西 馆东翼。基地成狭长的 梯形。贝聿铭用一条对 角线把梯形分成两个三 角形。西北部面积较大， 是等腰三角形，底边朝 西馆，以这部分作展览 馆。等腰三角形的中垂 线与西馆的东西轴线重 合，东馆的西墙面对西 馆，东西呼应。
• 建筑融合自然的空间观念，主导贝氏一生的作品，如
伊弗森美馆,狄莫伊艺术中心与康乃尔大学姜森美术 馆等。这些作品的共同点事内庭将内外空间串连，使 自然融于建筑。到晚期内庭依然是贝氏作品不可或缺 的元素之一，唯在手法上更着重在自然光的投入，使 内庭成为光庭，如香山饭店的常春厅，巴黎卢浮宫的 玻璃金字塔与比华利山庄创意艺人经济中心。
设计理念
• 50年代末,60年代初贝聿铭继承第一代现
代建筑大师的基本建筑原则的基础上逐渐形 成了自己的建筑风格设计，他掌握了在建筑 设计中运用抽象几何形体的娴熟技巧，巧妙 运用石、混凝土、钢和玻璃等建筑材料。作 为华人建筑师，他主张寻求恰当的途径来表 达中国建筑传统的本质，建成一批影响很大 的建筑。
间设计。
由停车场到拿破仑厅 ，虽说然是没有自然 光的地下，但贝氏在 途中安排了一个倒置 的玻璃金字塔，让进 入美术馆的行进过程 又创造了一次高潮空 间，同时又有了自然 光，在空间与造型方 面更呼应了广场处的 金字塔大门意象，这 正是贝氏设计高招之
处
呈正方形，面积 达268，920平
方英尺的拿破仑 厅，四个直角正 对着各方位的通
对皇宫沉重的
存在表示足够 的敬意。
玻璃金字塔高21.6米，底边长35.3
米，与埃及金字塔的布局相同，金字 塔周围是一方正的大水池，水池转了 45度，在西侧的角被取消，留出空地
作为入口广场，以三个角对向建筑， 构成三个三角形的小水池。当云淡天 清的时节，玻璃金字塔倒映在明镜般 的水池中，增加了建筑的空间效果， 在方正水池的角隅，紧邻着另外四个 大小不一的三角形水池，构成另一个 正方形，与金字塔，建筑物平行，每 个三角形水池有巨柱喷泉，像是硕大 的水晶柱衬托着晶莹的玻璃金字塔， 在拿破仑广场，贝氏将建筑与景观完
英尺，高度的考验相当惊人。 同时为了美观，不锈钢板的厚 度即不能过厚，不过虽然有这 些困难限制，贝氏依然很成功 地创造了一座优雅的楼梯，达
到贝氏一贯的空间焦点效果
在拿破仑大厅仰视675
片钻石状的玻璃，因为 室内外光线之亮度的差 异，玻璃几乎视而不见 ，确实做到了贝氏追求 的目标，更可贵的是能 从地下室体会户外，欣 赏罗浮宫优雅的建筑， 让内外相边接，着实创 造了划时代性的室内空
勤，有了这座金字塔，博物馆 就有了足够的服务空间，包括 接待大厅，办公室，贮藏室以 及售票处，邮局，小卖部等， 卢浮宫博物馆的服务功能因此 而更加齐全。
拿破仑厅有两层，人们通常都 是先抵达大厅，其中不锈钢的 螺旋形楼梯，令人不禁想到贝 氏所有美术馆中具雕塑性格的 楼梯，不过这次他没有再用混 凝土，而是选用更“科技性”的 建材。看似十分单纯的不锈钢 楼梯，其实大不简单，没有支 柱，全以楼梯本身的螺旋形特 性来支撑，而且楼梯高度达29
美的结合在一起。
玻璃金字塔高71英尺，是苏利殿高度的三
分之二，这是贝氏研究周围的建筑物的心得 ，也再度证实了贝氏设计与环境的紧密关系 ，金字塔的底边长116英尺，底边与建筑物
平行，亦即与方位平行，与埃及金字塔的布 局相同，这又强化了与环境的关系
有了这座金字塔，观众的参观 路线更为合理。观众在这里可 以直接去自己喜欢的展厅，而 不必像过去那样去一个展厅而 要穿过其他几个展厅，有时甚 至要绕行七八百米。一个现代 的博物馆，后勤服务设施一般 占总面积的一半，过去卢浮宫 博物馆只有20%的面积用于后
• 他一直都是坚持着现代主义风格,贝聿铭一
向反对在建筑上的随波逐流、趋于流行。他 经历了70年代风行一时的后现代主义，他 依然是兢兢业业地在现代建筑中反复推敲、 反复研究，从而提炼和发展了经典的现代主 义建筑，使之达到一个又一个高度。能够在 潮流起伏的建筑和艺术中处之泰然、行若无 事的现代主义建筑大师除了贝聿铭之外，实 在不多。我们把他的这种原则称之为始终如 一的、发展性的现代主义立场原则。在追逐 潮流的现代建筑界中，他体现出一种自信、 坚定、明确的设计立场，同时又不对第一代 大师盲目地崇拜。
日本美秀美术馆
• 贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹
克奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师” 。贝聿铭为苏州望族之后，出生于民初广东 省广州市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银 行总裁，也是中国银行创始人之一。贝聿铭 作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为 现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与 石材，代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊 东厢、法国巴黎罗浮宫扩建工程、中国香港 中国银行大厦，苏州博物馆，近期作品有卡 达杜哈伊斯兰艺术博物馆。
贝聿铭 Ieoh Ming Pei
Logo
• 中文名： 贝聿铭 • 外文名： Ieoh Ming Pei • 国籍： 美国 • 民族： 汉族 • 出生地： 广东广州 • 出生日期： 1917年 • 职业： 建筑师 艺术家 • 毕业院校： 麻省理工学院，哈佛大学 • 主要成就： 设计香港中银大厦 • 获普利兹克奖 • 代表作品： 香港中银大厦；北京香山饭店；
• 虽然贝聿铭受西式教育受美国影响甚巨，但贝
氏认为中国是他的根，他一直在为中国建筑做 贡献
代表建筑
1 华盛顿国家博物馆东馆 2 卢浮宫入口 3 苏州博物馆 4 香山饭店 5 美秀博物馆 6 伊斯兰艺术博物馆
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卢浮宫入口
1988年建成的
卢浮宫扩建工 程是世界著名 建筑大师贝聿 铭的重要作品 。他以一座透 明金字塔反映 周围建筑，而