智永《千字文》临习指导
智永楷书《千字文》临帖教程
智永楷书《千字文》临帖教程智永是王羲之后人，书传家法，对后世书法影响甚远。
智永楷书《千字文》。
一看到开头这10个字，不少人都懵了，这个…怎么写？天地玄黄，宇宙洪荒，日月天“天”字在轮廓上呈三角形特征，第一横切笔快入，干脆利落，第二横略显平缓，细细品味可发现此中方圆之趣味。
撇捺左右舒张，分量接近，饱满而自信。
临习要点✎地左边“土”部按笔饱满厚重，第一横与第一竖基本连成一个块面，是整个字的“字眼”，“也”部左聚而右散，左边凝成一团与“土”部合成此字的主体部分，竖弯钩舒展，留出较大的空间临习要点✎玄“玄”字第一笔要重重地按压，略作停顿，使之厚实凝重，交代清楚之后方可调锋向左出笔，之后利用惯性弹跳至横画的起笔，重切而入。
临习要点✎黄“黄”字上下结构，但是凝聚一体，主要得益于横式线条与竖式线条之间明确的经纬编织关系。
临习要点✎宇“宇”字第一点偏左，但是下方竖勾却偏右。
这种左右错位的结构处理方法是智永楷书常见的造型方式，它能够使得整体活泼而有趣味。
临习要点✎宙“宙”字字形较扁，和“宇”字竖长的字形形成有趣的对比。
临习要点✎洪“洪”字的字形也较扁，虽然是左右结构，但是两部分是团状的凝聚关系。
临习要点✎荒“荒”字的处理极为精彩，首先，在轮廓上可看出自左向右的发散形状。
临习要点✎日“日”字线条笔画极少，故任其小。
但在处理时，以面的造型方法取代线的造型方法。
故按笔为主，凝重朴实，颇有憨味。
临习要点✎月此字残缺不全，临写时可多参考其他版本。
临习要点✎（日月）盈昃，辰宿列张，寒来暑往盈此字上下结构，上部较长，下部较扁，二者有对比，趣味乃生。
整个字都以露锋入笔，干净利索。
临习要点✎昃此字线条精神利索，第一笔顺势顿下，第二笔转折干脆。
中部两横，弧度各为上下，且长横极其精彩，首先顿笔切入，按笔略行一段，然后缓缓提笔，略带弹跳，收笔之时又重按弹回临习要点✎辰“辰”字外轮廓略近等腰梯形，稳定、舒展。
在线条的处理上，智永善于运用长短线条之间的对比制造趣味。
《智永真书千字文》技法讲座(连载7)_智永真书千字文技法
《智永真书千字文》技法讲座(连载7)_智永真书千字文技法字头十七、尸字头1.组合特点横折、短横、长撇组合，撇的弧度大小，横的粗细变化能使字头发生根本的变化。
2.临习提示“居”，整体点画较粗，字头狭窄，长撇笔势顺畅，下部横短口小，结构紧凑；“履”，字头上面宜扁，长撇劲挺，下部左窄右宽，中间留白较多，疏密关系明确；“属”，整体结构挺拔，点画粗细变化明显，转折棱角分明。
十八、广字头1.组合特点点画的形态改变，撇的弧度大小，能彻底改变字的结构特征。
2.临习提示“席”，点画排列匀称，用笔轻松自如，长撇顺势自然；“雁”，字头长撇下移，如同柳叶飘落，内部横画均匀布白，撇的收笔和横折钩的底角形成支点，使字的结构更加稳健；“府”，字头横画拉长，长撇变点，和内部的短竖、竖钩形成三个支点，字的结构较扁。
十九、田字头1.组合特点点画组合后，横向拓宽，纵向压缩，用笔藏露结合，转折或内敛含蓄，或棱角分明。
2.临习提示“异”，字头宜扁，中间要宽，底部两点要分开，点画横细竖粗；“累”，整体结构偏长，上下疏中间密，下面两点要分开；“畏”，上紧下松，中间一横左长右短，右边一捺向右延伸，和左边的横画形成对应，这样字的结构就更加平稳了。
二十、聿字头1.组合特点字头横画均取平势，主横要长，中间一竖粗壮有力，横画粗细因字的结构而改变。
2.临习提示“书”，字头宜宽，下部要窄，点画起笔较露锋芒；“昼”，上宽下窄，横画较细，上下紧凑，底部短横取覆势；“尽”，上宽中紧下窄，点画之间笔意连贯牵丝连接一气呵成，底部一横藏头护尾，波势灵动。
二十一、羊字头1.组合特点头部两点笔意交代，横竖之间或笔意连贯，或牵丝连接，以短横为主。
2.临习提示“羌”，上窄下宽，上密下疏，整体笔意连贯，撇的收笔和竖弯钩的底部起支撑作用；“羲”，字形偏长，上下之间结构紧密，横画较为短小，底部短撇的收笔和斜钩的底角形成支点，支撑上面结构；“善”，上面的字头较窄，中间的横画较长，底下的口较小，上下部分重叠有序。
《智永真书千字文》书法教程
《智永真书千字文》书法教程
《智永真书千字文》是智永的代表作品之一，其书法风格优美，笔法精湛，是学习书法的优秀范本。
以下是一个简单的《智永真书千字文》书法教程，供您参考：
一、基本笔画
学习书法首先要掌握基本笔画，包括点、横、竖、撇、捺、钩等。
智永的笔画注重起笔、行笔和收笔，起笔多以侧锋入纸，行笔流畅自如，收笔多以回锋收笔，呈现出完美的笔画形态。
二、字体结构
智永的字体结构严谨，注重字形的平衡和对称，以及字与字之间的呼应和协调。
在学习时，要从字的结构入手，注意字的重心和平衡，以及笔画之间的空间分布，逐步提高字体的结构能力。
三、笔法
智永的笔法精湛，注重笔画的起承转合和变化。
在学习时，要认真观察笔画的形态和变化，注意起笔、行笔和收笔的技巧，力求在笔法上做到准确无误。
四、章法
章法是书法作品的整体布局和风格表现。
在学习智永真书千字文时，要注重章法的变化和统一，注意字与字、行与行之间的呼应和协调，使整个作品既有变化又有统一。
五、临摹与创作
学习书法需要不断地临摹和创作。
通过临摹可以学习前人的经验和技巧，提高自己的书法水平。
同时也要注重创作，通过创作可以锻炼自己的书法表现能力和创新精神。
在创作时可以借鉴前人的经验和技巧，但要注意与自己的风格相结合，形成自己的独特风格。
总之，《智永真书千字文》书法教程需要从基本笔画、字体结构、笔法、章法和临摹与创作等方面入手，不断地学习和实践，提高自己的书法水平。
同时也要注重与其他书体的结合，形成自己的独特风格。
智永真书千字文技法 《智永真书千字文》技法讲座(连载.15).doc
右部首十四、三撇旁 1.组合特点三撇短小浑厚，起笔或方或圆，都在同一垂直线上。
2.临习提示“形”，左宽右窄，中间疏朗，左部横画取仰势和平势，左边曲头撇、垂露竖，三撇布局窄长；“?”，左部呈长方形，左右两竖向背而立，结构紧凑，左右两部间距稍宽，但不松散。
十五、见字旁1.组合特点上面长方形结构，直撇收笔或藏锋，或回锋挑出，撇画的收笔和浮鹅钩的底部在同一水平线上。
2.临习提示“亲”左右同宽，左高右低，左部安排在右部撇的上方，结构紧凑；“观”，左长右短，左部宽大，左部中间两个“口”，由点画所替代，右部短小下沉，左右部着地平齐。
十六、犬字旁1.组合特点横短，撇画起收笔锋芒稍露，上直下弯行笔带弧度，捺画的起笔和横画、撇画相交，由轻至重，顺势而下，点的位置高低不一。
2.临习提示“猷”，左部横画向左延长，和右部捺画形成对角平衡关系，斜点在横的收笔处，字形结构宽扁；“兽”，左部结构方正，重叠有序，右部“犬”紧靠左部，捺舒展顺势，斜点偏上。
十七、丸字旁1.组合特点撇画的行笔较直，撇画的形态差异较大，因字而异，横折钩行笔弧度稍直，斜点位居字的结构中间。
2. 临习提示“执”，左长右短，底部较平，左部横画长短笔势不一，上下排列紧密，右部撇画和钩画相背而立，左右两钩底角支撑字的结构；“孰”，左长右短底部在同一水平线上，左部上密下疏，钩画的接触面较大，右部钩和左部钩使字平稳。
十八、鸟字旁1.组合特点上窄下宽，点画排列匀称，下方横四点略微偏上，斜点之间可分可连。
2.临习提示“鸣”，“口”位于左上角，横四点向左延伸意欲托住上方的“口”，结构较方正；“?”，左小右大，左部小而方正，位居“鸟”的左上方，右部上窄下宽，横四点向外延伸，左右两部形成整体。
十九、风字旁1.组合特点结构瘦长，撇和钩取向背弧度，撇短钩长，内部结构紧凑。
2.临习提示“飘”，左长右短，左部点画布局匀称，下面“小”变横三点，使结构更平稳，右部横折钩的底角和左部横三点在同一水平线上；“?”，左密右疏，左部上斜下正组合生动，右部撇短钩长中间紧密，左边竖折的转角和右面钩的底角是字的支点。
《智永真书千字文》技法讲座_1
《智永真书千字文》技法讲座_1 《智永真书千字文》技法讲座左部首和右部首偏旁部首在字形结构中的作用至关重要，过宽和过窄都会使字的结构比例失调，所以偏旁有时起到调节字形结构的作用，使字的结构更加美观，组合也更为合理。
左部首一、单人旁1.组合特点撇画和竖画组成单人旁，这两个笔画粗细变化有致，用笔锋芒外露和含蓄内敛，这使得单人旁更加变化丰富，并且达到左、右两部的协调统一。
2.临习提示“彼”，点画的起收笔锋外露，笔势连贯，左右组合宽博稳健;“俊”，点画粗细有致，笔画之间紧密相依，字形结构紧凑有序;“何”，点画用笔含蓄，结构疏密对比强烈，内部的“口”字紧靠横画，整体结构左短右长。
二、双人旁1.组合特点双人旁两撇长短不一，一般第一笔较短，第二笔较长，且两个撇画的起笔位置在同一垂直线上，竖画短而有力。
2.临习提示“行”，左高右低，左右错落，右部竖钩变竖，用笔含蓄;“得”，左短右长，左窄右宽，右部上紧下松，两横起笔锋芒尽显，斜点紧靠横画;“德”，左窄右宽，右部上下松中间紧，底部心钩宜小，三点要分开。
三、三点水1.组合特点三点可以分开组合，也可以一分二合，或以牵丝连接，或两点合并。
2.临习提示“深”，左边三点呈散射状分开，与右部形成疏密对比，右部上紧下松;“泾”，左窄右宽，左边三点一分二连，牵丝相连，右部上宽下窄;“汤”，左部一分二合并，右部上窄下宽，下面三撇散射状分开，钩的底角正好是右部的支点。
四、竖心旁1.组合特点左右两点可分可连，中间一竖直挺有力，向右略微倾斜。
2.临习提示“惧”，左窄右宽，右部点画结构布局均匀稳妥;“怀”，左部三笔紧密连贯，右部上紧下松，下面撇的收笔与反捺的收笔形成支点，使字的结构更加平稳;“慎”，左窄右宽，右部上窄下宽，撇的收笔和斜点收笔起支撑作用。
五、左耳旁1.组合特点耳部小而紧凑，竖画的长短粗细要根据字的整体结构来调整。
2.临习提示“阮”，左耳旁宜小，右部两个左尖横要短小，撇和浮鹅钩要舒展;“陛”，左窄右宽，右部上、下组合成长方形结构;“阳”，左耳旁点画较为粗壮，右部点画劲挺有力，上窄下宽力点明确。
智永楷书技法(千字文)
智永楷书技法(千字文)研究书法，正确的握笔姿势非常重要。
正确的握笔姿势可以让你更加轻松自如地掌握笔的方向和力度，从而更好地书写字体。
握笔时，要将笔杆握在食指和拇指之间，中指和无名指轻轻支撑，保持手腕和手臂的自然放松状态。
同时，要注意笔尖与纸张的角度，保持一定的倾斜度，这样可以更好地掌握笔画的粗细和方向。
三、线条训练线条是书法的基本元素，是构成汉字的基本组成部分。
要想写好书法，必须掌握好线条的基本训练。
在线条训练中，我们需要注意以下几个方面：1.笔肚画线与笔尖画线：笔肚画线适合写粗体字，笔尖画线适合写细体字。
在练中，要根据需要灵活运用。
2.中锋与侧锋：中锋是指笔尖与纸张垂直的状态，适合写直线和横线。
侧锋是指笔尖与纸张成一定角度的状态，适合写曲线和斜线。
3.___与出锋：___是指笔毫露出笔套的状态，适合写粗体字。
出锋是指笔毫完全收入笔套的状态，适合写细体字。
4.提按与粗细：提按是指在书写过程中，手指轻轻提起笔尖或按下笔尖，控制笔画的粗细。
这是书法中非常重要的技巧。
5.手腕的运动训练：手腕是书写时的主要运动部位，需要进行适当的训练，以提高书写的稳定性和流畅性。
6.手指的运动训练：手指的灵活性对书写也非常重要，需要进行适当的训练，以掌握各种笔画的精细控制。
四、笔毫的运动方式笔毫的运动方式是书法中的重要技巧之一，包括直入法、切入法、侧入转中锋、收笔、翻笔、圆转和折笔等多种技巧。
掌握这些技巧，可以让我们更加自如地掌握笔画的粗细和方向，从而写出更加美观流畅的字体。
五、集字联句创作研究书法不仅仅是掌握基本技巧，还需要进行创作。
集字联句是一种非常好的创作方式，可以让我们更加深入地了解汉字的内涵和意义，从而写出更加精彩的作品。
在创作中，我们需要注意字体的美观性和整体的协调性，同时也要注重字与字之间的内在联系和意义。
研究书法，首先要掌握的是执笔的方法。
古人在传授书法时，就强调了握管执笔的重要性。
初学者就像处子一样，要从最基本的执笔方法开始学起，否则就会养成不好的惯，影响终身。
超详细智永《千字文》笔法攻略，你想知道的都在这！
超详细智永《千字文》笔法攻略，你想知道的都在这！私信发送【公开课】即可获取更多书法课程视频一、智永与其真草《千字文》智永，生卒年不详。
南朝陈、隋间人，名法极，晋王羲之七世孙，山阴（今浙江绍兴）永欣寺僧，世称“永禅师”。
相传４０年不下楼，书《千字文》八百余本，分送浙东各寺。
退笔头置大笔簏中，簏受一石余，五簏皆满。
唐张怀《书断》评其书：“微尚有道之风，半得右军之肉，兼能诸体，于草最优。
”北宋苏轼《东坡题跋》言：“永禅师书，骨气深稳，体兼众妙，精能之至，返造疏淡。
智永真草《千字文》墨迹本妩媚俊挑，今人疑为唐人摹本。
然墨本较之刻本更易直观显现古人笔法，故为习书首选范本。
何况智永书法“精熟过人，惜无奇态矣”（李嗣真《书后评》），这一点无疑对初入书道者更是大有裨益，可较快地入手。
我们这次系列讲座选用的是智永真草《千字文》的墨迹影印本。
二、用笔概要清河绍基《东洲草堂金石跋》中日：“智永《千文》，笔笔从空中落，空中住，虽“屋漏痕”犹不足喻之。
”分析此帖用笔，诚如何所言，无论起、行、收笔均力实气空，笔势浑穆。
１、起笔智永《千字文》的起笔多空中作势，尖锋翻笔入纸，但并非直落直行，而是在笔锋落纸的一刹那有一个轻微的切笔动作，而后不露痕迹地行笔。
这种起笔法看似漫不经心，实则需要深厚的手上功夫，初习者必须经过较长时间的训练才能稳住笔势。
２、行笔关于行笔，今人多有忽视。
清包世臣《艺舟双楫》中言：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。
”包世臣这段话言明了行笔与起、收笔同样重要。
智永《千字文》的行笔丰厚遒劲、骨力洞达。
临写时要求能裹住笔锋，手腕沉稳且轻虚，以达到力实气空的线条效果。
３、收笔明董其昌〈画禅室随笔〉中谓：“无垂不缩，无往不收。
”此帖中的收笔多蕴藉丰润，笔去而势未尽。
临习时，要有一种静穆的心态，注意收笔的蓄势，处理好收与放的关系。
三、临写准备每当我们面对一本新帖时，应掌握一些临帖常识，充分做好临帖前期的工具准备与心里调解，切不可“笔不论柔与硬，腕不论低与高”。
《智永真书千字文》书法教程
《智永真书千字文》书法教程智永真书千字文是中国传统文化中的一篇经典字帖，它以其独特的艺术魅力和教育意义广受青睐。
本文将为您介绍智永真书千字文的书法教程，帮助您了解如何正确地书写这篇经典之作。
一、智永真书千字文概述智永真书千字文源于唐代，作者智永真是一位著名的书法家和教育家。
他以其卓越的书法技艺和辅导经验，创作出这篇千字文。
智永真书千字文的特点在于字体端庄工整，结构严谨，能够帮助读者掌握汉字的基本形态和结构。
二、智永真书千字文的基本要素在书写智永真书千字文之前，我们需要掌握以下几个基本要素：1. 宣纸：宣纸是中国传统书法所常用的书写材料，具有透气性和吸墨性好的特点，能够保证字迹的流畅和清晰。
2. 毛笔：选择一支柔软适中的毛笔，能够更好地表现智永真书千字文的线条和笔画的变化。
3. 墨汁：使用优质的墨汁，可以使字迹更加浓郁且不易褪色。
4. 笔墨文房四宝：这包括墨砚、文房四宝 (笔筒、墨盒、砚台、文具盒)等，它们是书法创作的必备工具。
三、书写智永真书千字文的步骤接下来，我们将为您介绍书写智永真书千字文的详细步骤：1. 准备工作：将宣纸展开并将其固定在书写台上，确保书写的稳定性。
调整纸张的方向和倾斜度，以获得最佳的书写效果。
2. 用墨汁调制墨汁：倒入适量的墨汁，用水稀释并搅拌均匀。
墨汁的浓度应适中，既要能够在纸上形成明暗相间的墨迹，又不能过于浓重，以免影响字迹的清晰度。
3. 蘸墨、挥毫：将毛笔蘸满墨汁，轻轻敲除多余的墨汁，然后以适度的压力挥毫书写。
在书写时，要注意用笔力控制墨迹的粗细和线条的流畅度。
4. 注意字形和结构：在书写每个字时，仔细观察字的结构和构造，力求准确地表现每个笔画的变化和笔顺。
特别注意每个字的各个部分之间的比例和平衡关系。
5. 书写顺序：按照智永真书千字文的原序，从上到下，从左到右逐字书写。
尽量保持字与字之间的间距均匀，并注意整篇字帖的美观和协调性。
6. 专注和耐心：书写智永真书千字文需要持之以恒的专注和耐心。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
智永《千字文》临习指导一、智永与其真草《千字文》智永，生卒年不详。
南朝陈、隋间人，名法极，晋王羲之七世孙，山阴(今浙江绍兴)永欣寺僧，世称“永禅师”。
相传40年不下楼，书《干字文》八百余本，分送浙东各寺。
退笔头置大笔簏中，簏受一石余，五簏皆满。
唐张怀瓘《书断》评其书：“微尚有道之风，半得右军之肉，兼能诸体，于草最优。
”北宋苏轼《东坡题跋》言：“永禅师书，骨气深稳，体兼众妙，精能之至，返造疏淡。
”智永真草《千字文》墨迹本(右图为作品局部)妩媚俊佻，今人疑为唐人摹本。
然墨本较之刻本更易直观显现古人笔法，故为习书首选范本。
何况智永书法“精熟过人，惜无奇态矣”(李嗣真《书后评》)，这一点无疑对初入书道者更是大有裨益，可较快地人手。
我们这次系列讲座选用的是智永真草《千字文》的墨迹影印本。
二、用笔概要清何绍基《东洲草堂金石跋》中日：“智永《干文》，笔笔从空中落，空中住，虽‘屋漏痕’犹不足喻之。
”分析此帖用笔，诚如何所言，无论起、行、收笔均力实气空，笔势浑穆。
1．起笔。
智永《千字文》的起笔多空中作势，尖锋翻笔入纸，但并非直落直行，而是在笔锋落纸的一刹那有一个轻微的切笔动作，而后不露痕迹地行笔。
这种起笔法看似漫不经心，实则需要深厚的手上功夫，初习者必须经过较长时间的训练才能稳住笔势。
2．行笔。
关于行笔，今人多有忽视。
清包世臣《艺舟双楫》中言：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。
”包世臣这段话言明了行笔与起、收笔同样重要。
智永《千字文》的行笔丰厚遒劲、骨力洞达。
临写时要求能裹住笔锋，手腕沉稳且轻虚，以达到力实气空的线条效果。
3．收笔。
明董其昌《画禅室随笔》中谓：“无垂不缩，无往不收。
”此帖中的收笔多蕴藉丰润，笔去而势未尽。
临习时，要有一种静穆的心态，注意收笔的蓄势，处理好收与放的关系。
三、临写准备每当捌面对—本新帖时，应掌握—些临帖常识，充分做好临帖前期的工具准备与心理调解，切不可“笔不论柔与硬，腕不论低与高”。
应尽可能多地去了解每—本字帖所处的时代(当时的书风、用笔、用纸、作者的取法等)、书写的背景(作品书写年代及作者书写时的年龄、心境等)、相关的评论等方面的资料，以便于我们较好地理解原帖、走近原帖，达至事半功倍的临写效果。
在临写智永真草《千字文》之前，笔者以为要注意以下两个方面：1．把握字形，确定临字的大小此帖字径大多不过2厘米，结构方正稳健，气息畅达。
由于这是智永书写的一本普及性书法字帖，因此它并不追求险绝多变的体势，而是注意结字的稳健、匀称，力求符合大众的审美观，以便于人们欣赏、学习。
我们在临习时，要抓住本帖的这一要旨，把握住字形特点。
初习时可悬腕书写，字形基本与原字相当为宜；待有一定基础后亦可悬肘书写，略放大字形。
2．对笔、纸、墨的选择此帖真书介于中楷与小楷之间，可视为小楷。
小楷在结字上要“舒展开疏，间可跑马”，因此对临写者指、腕的要求甚高，执笔要紧，运腕要活。
总体而言，临习真、草二体，可如虞世南《笔髓论》中言：“真—(距笔头—寸)、行二、萆三，指实掌虚。
”小楷落笔及草书的折转引带全仗笔尖部位运行，所以动作要爽洁、清劲、准确，宜用弹性较强的纯狼毫书写。
在用纸上，由于所临字较小，线条纤细，点画间留白较少，因此不宜在渗化严重的生宣上书写。
平日临帖可用毛边纸，创作可选用七成熟的宣纸，如色宣、仿古宣、瓦当宣等。
在用墨上，同样应防止渗化，切忌为追求墨色变化而兑水书写。
(下图为宋拓智永真草《千字文》局部)四、真书的用笔分析智永用笔“精熟过人”，其笔法绚烂多姿，富于变化。
我们在临习前应先认真读帖，留意帖中相同点画的不同写法，找出规律。
(一)横的写法1．长横作为—字的主画，长横起着稳定字势、调节节奏的作用，应写得生动得势。
此帖中的长横一般有三种形态：其一如下图中“举”字长横，书写时笔管略向左下方倾侧，笔锋落纸后向左下方切笔，而后抵住右行，至收笔时将笔稍抵提起回锋。
此横寓凌厉遒劲之势。
其二如下图中“妾”字长横，笔行至中段稍提，收笔向右下稍顿而成。
此横呈轻灵婉转之态。
其三如下图中“具”字长横，尖锋入纸后迅速挺直右行，前轻后重，刚直有力。
此横有劲健流动之势。
2．短横短横在此帖中的形态颇多，或笔锋上行，取俯势，如下图中“老”字上横；或笔锋下顿，取俯势，如下图中“杯”字右部之横；或尖锋入纸，求劲利，如下图中“情”字右部的横；或切笔向右上提锋，求果断，如下图中“求”字的横；或平直坚挺，求沉实，如下图中“耳”字的上横；或婉曲多姿，求妍媚，如下图中“且”字的下横。
3．横的变化汉字中的横画最多，因此其形态、体势的变化也颇多。
深谙于此的智永在用笔上更是多变，下面拈出几例说明。
下图中“土”字两横并列，上横前重后轻，取仰势而放之，下横前轻后重，取俯势而收之，对比鲜明。
而下左图中“任”字右部的三横，上仰、中平、下俯，长短各异，变化自然和谐。
又下图中“声”字中的横画，自上至下依次减细，且各横之间均有笔势上的照应，至末横处理成提画的走势。
临写中，对横画较多的字，应多观察分析，找出共性，举—反三。
(二)竖的写法．汉字横多竖少。
竖是字的骨干，起着支撑字形、稳定重心的作用，宜写得劲健挺拔。
1．长竖此帖中的长竖有以下三种：一为悬针竖，如下图中“傲”字右竖，起笔时与上一点画呼应，笔锋迂回而下，收笔时出锋，显出畅意流美之态。
二为垂露竖，如下图中“辞”字最后一笔竖，收笔时回锋，显得浑厚沉静。
三为“行意竖”。
由于此帖行意浓厚，因此字中时有行书笔意的点画，如下图中“斩”字末竖，显然是为求流畅的笔势而带出。
2．短竖短竖在写法上与长竖相似，有起、收笔上的藏露变化，有相向、相背的体势变化。
(三)点的写法待横、竖将手、腕训练得较为稳定后可转入对点的学习。
南宋书学理论家姜夔言：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。
”点为字之神，点亦富于变化，但何时用什么点并非可以随心所欲，而是要遵循—定的规律。
如左右两点用于字首、字中，—般就是如下图中“糠”、“嫡”、“少”的写法；用于下部，一般就是如下图中“凉”、“员”、“异”几种写法。
四点底一般也只有如下图中“熟”、“谦”等为数不多的几种变化。
而上下两点的写法，由下图中“钧”、“扇”二字可见，上下三点由“沉”、“落”二字可见。
此帖中点单独出现时，形态最多的是侧点，书写时笔取侧势，锋尖入纸用力向右下，待毫铺开后笔锋稍顿，衄挫回锋。
其他还有直点、长点、垂点、撇点、挑点、平点等，书写时要留意它们与不同笔画搭配时的形态，找出规律睦。
(四)撇的写法撇、捺好比字的双翼，要左右呼应对称。
撇是向左伸展的一笔。
1．长撇本帖中出现频率最高的长撇为兰叶撇，如右下图中“房”、“史”二字之撇，轻锋入纸向右下轻点，然后将锋调正，由轻渐重，腕同时向左上方翻，自中下段渐行渐提，出锋撇出。
此掷飘逸摇曳。
另外两种长撇在起、收笔上作了变化：长曲撇起笔先向右下切入，而后笔致清晰地撇出，如右图中“饱”字左撇；回锋撇收笔处向左下轻蹲，得势后迅速向左上挑出，与下—笔呼应，如右图中“合”字之撇。
2．短撇短撇与长撇笔法相似，只不过长度较短，在起、收笔及角度上变化更细微丰富一些，由右图中“黍”、“税”、“亩”、“易”四字可见。
同时，短撇用笔迅疾多变，要求临写时手上的动作要干净、准确，不可有多余动作。
(五)捺的写法捺是字中向右舒展的一笔，其笔法来源于隶书，要有起有伏。
1．长捺此帖中的长捺丰润婉转，起伏含韵，一波三折。
如下图中“令”字之捺，起笔空中作逆入之势，笔锋落纸右行(取平势)，为一折；而后顺锋向右下行笔，为二折；至捺脚翻腕捺出，为三折。
另有如下图中“聆”字的回锋捺，笔至捺脚处不出锋，而作回锋之势，显得含蓄厚重；而“奏”字之捺至捺脚处圆锋而亡，隶意十足。
捺贵舒展，临写中应注意用笔的节奏感，不可行笔过快。
2．短捺此帖中短捺化为反点者居多，如下图中“散”、“欣”二字的捺；也有类似于长捺笔法者，如下图中“囊”、“济”二字的捺。
(六)钩的写法作钩之法，需蹲锋，令钩饱满劲健。
钩的变化较多，但写法大致相似，只是方向、长短、粗细的差异而已。
竖钩的起、行笔与竖相同，至将转笔处手腕稍向右上翻，而后向左平推而出，如右下图中“则”字之钩。
本帖中的竖钩也有拖钩法，即出钩时将笔锋调正，掣住笔势向左稍行钩出，如右图中“孰”字左下的钩画。
钩的形态一般有以下几种，兹列出典型字例，可强化练习，如右图中“宅”、“弱”、“飘”、“心”、“贼”、“处”字中的竖弯钩、横折钩、弯钩、斜钩、卧钩等。
(七)折的写法折是由横和竖搭接而成的。
智永真书的折笔多暗转，劲力内敛，如右图中“伊”、“旦”二字的折，转处笔势稍顿，圆锋而下，折处圆劲而有张力。
而右图中“曲”、“忠”二字之折，则笔至转角处提笔换锋，抵住下行，折处笔力盎然，似切金断玉一般以上分析了智永真草《千字文》中真书的笔法特点。
需要提醒临写者注意的是，此帖真书类似于行楷，笔致流畅圆洁，故而要想更好地表现其笔端灵便畅达的气息，则必须具备一定的行书基础。
因此在I临写此帖的同时可穿插临写王羲之的行书帖，以切准智永楷书与王字行书的契合点，达到由形入神的目的。
五、草书的用笔分析孙过庭《书谱》云：“草以点画为情性，使转为形质。
”因此对草书的用笔把握首先体现在使转上。
智永笔法精熟，“笔笔从空中落”，故而可以说，智永此帖草书教科书般的笔法为我们做了极好的示范。
(一)使转此帖在使转上达到了“导之则泉注，顿之则山安”(孙过庭《书谱》语)的艺术效果。
其转笔淳厚流畅，灵动而不诡异，沉实而不呆板。
1．下转。
如图中“霄”、“易”二字之横下行时，腕部要随之缓缓外转，使锋居于正中，忌勾指直接向下。
2．上转。
如图中“充”、“肠”二字，在笔上转时不可懈怠(勿猛提笔)，稍驻后翻转而上，忌机械硬转，令锋散开。
3．平转。
如图中“饱”、“畏”二字笔至平转(撇折)时腕要稍向内翻，并在转处稍顿。
行笔时注意要手腕轻虚，避免动作过大。
4．连转。
如图中“辅”、“鸥”二字，转笔处顺势相连，行笔动作基本—致。
但转折中应注意动作到位和连转处的变化。
草书使转中最(隹的是上、下转交替进行，如图中“委”、“寓”二字。
临写时首先要看清行笔线路，其次要把握好腕部动作，可先在空中熟悉两遍后落笔。
检验连转动作是否正确的方法是审视线条的起、行、收处，不能出现散锋或尖薄的情况。
如果动作不对，应及时调整，直到准确为止。
(二)横草书中多牵丝映带，许多点画相互依存，横画也不例外。
它可以与竖、撇、捺、点等连接在一起，难分彼此，如右图中“佐”、“曲”、“弱”、“营”等字。
当然，相对独立的横画也会以不同的姿态出现在字中，与字的其他部分互相呼应。
1．短横草书中独立的短横一般为字的首笔或末笔，其起、收有轻重，体势有俯仰。
一般上横多用轻起、仰势，如右图中“飘”字；亦有切笔人纸重起者，如“青”字。