边塞诗词 赏析

边塞诗词赏析边塞诗中的戍边士卒是边塞战争的见*人，他们在战争过程中所见、所闻、所思也就是对整个边塞战争最为真实的反映。

柳中庸《征人怨》赏析岁岁金河复玉关[1]，朝朝马策与*环[2]。

三春白雪归青冢[3]，万里黄河绕黑山[4]。

[1]金河：又称黑河，流经内蒙中部，入黄河。

唐时有金河县。

故址在今内蒙呼和浩特市南。

玉关，即玉门关。

在今甘肃敦煌西北，阳关在其东南，均为古时通西域要道。

[2]策：马鞭。

[3]青冢：王昭君墓。

传说塞外草白。

昭君墓常见草*青青，故称。

[4]黑山：又名杀虎山。

在今内蒙呼和浩特附近。

【赏析】柳中庸，名淡，以字行。

中唐河东人，宗元同族。

御史并之弟。

与弟中行，皆有文名。

今存诗十三首。

边塞诗盛于唐代，题材多样，内容丰富，有的表现戎马征戍，有的描绘异域风光。

有的为征夫写恨，也有的代思妇拟言。

边塞的好题材，在盛唐差不多已经写完。

盛唐以后，写边塞诗是不能不费一点心思了。

柳中庸这首《征人怨》，乍看题目。

觉得有些熟烂。

然而。

诗人却不落窠臼。

此诗虽亦写怨，却非关征人回首、佳人断肠之类。

首句并列两个地名“金河”、“玉关”，二者用“复”字关联，次句出以“马策”、“*环”，中间用“与”字连接，各有一个时间副词，一说“岁岁”，一日“朝朝”。

“金河”、“玉关”都是征战之地，在此意念上，二者绝无分别。

“马策”、“*环”虽为两个事物，却是共同说明马不歇鞍，人不解*的内涵。

“金河”和“玉关”、“马策”与“*环”相比并。

以其重复表现生活的单调，“复”字和“与”字流露一种无可奈何的厌倦之感，换成今天的说法，即：不是金河就是玉关，整天价手不离马策与*环。

而“岁岁”则把这种厌倦之感以时间的无限延伸极大地加重了，就是说，这种生涯无休无止。

“朝朝”又把令人烦厌的重复行为的频率推到极致。

教人难以忍受。

诗人巧妙地利用（诗句）的蝉联偶对的特点，使此种情绪得到最充分的表达。

“马策与*环”对应“金河复玉关”，“朝朝”对应“岁岁”，音节增加一倍，意蕴上则产生相生互补的效果。

从而诗的构思更显得细密周匝。

三、四两句是诗意的加深和扩展。

“三春白雪”对塞外的环境特点稍作烘托，颇含悲凉之意;全句着重点则是落脚的三个字：“归青冢”。

“青冢”所在，其时虽属唐辖境，但毕竟为胡域，诗人说“归青冢”(大约唐*无事时在这一带休整)，由这个“归”字，即可知征人无还乡之期。

“青冢”在这里似也有一种象征意味;难道说我们这些征人也如王昭君一样，将长留塞外么?结句说行*、转战。

如果说前二句从时间写征人的感受、情绪，那么，后两句则从空间张大视角，青冢——黄河——黑山，给人以山高水长的距离感。

诗人既以“万里黄河”展示地域之广阔，复以“绕黑山”状征途之回转曲折。

“绕”是绕来绕去，不同于单线征程，走过不再回头。

这个字，同前面的“金河”、“玉关”、“马策”、“*环”的重复，单调感一脉相承。

诗的前半写征戍无止期，后半则写征途无尽头，结构上也恰好对称，而于字句间透着“欲归无计”的渺茫。

此诗似乎从总体上暗示给读者这样一个问题：难道这是人的生活么?远在一千年前的西周时期，就有过这一类哀怨：“匪兕匪虎，率彼旷野”，“哀我征夫，独为匪民!”(《（诗经）·小雅·何草不黄》)汉末（古诗）中所谓“十五从*征，八十始得归”。

其怨甚深。

前者是对戕害人*的统治者的反抗的呼声，后者则是血泪的控诉。

这首诗妙在：写怨而不著一字怨语，毫无迹象可求。

诗人布局之巧妙，手法之高明，气象之开阔，格调之雄浑。

足以同王昌龄的作品相匹敌。

第2篇：边塞诗赏析1、生平：高适（701-765）是盛唐边塞诗的主要创，这和他的边塞经历有密切的关系。

高适在人生的早年,就渴望从*,建立边功。

他写下了这样的诗句:“北上登蓟门，茫茫见沙漠。

倚剑对风尘，慨然思卫霍。

…画图麒麟*，入朝明光宫，大笑向文士，一经何足穷。

”自天宝十二年(753)开始,高适长期从*,三度出塞，*旅（生活）体验丰富。

高适每次出塞都写了大量的诗或纪行,或抒怀。

高适边塞诗题材选取角度的特点是：以*家的眼光来观察、分析边塞的现状，把（战争）和国家的安危、*的苦乐联系在一起考虑，因此题材广泛，思想深刻。

譬如,他对边塞的纷扰不宁表示忧虑:“一到征战处,每愁胡虏翻。

”；“惆怅孙吴事,归来独闭门”(《蓟中作》)。

他对战士的勇往无前，作热烈的歌颂：“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”（《燕歌行》）。

他对战争的意义也有深刻的思索：“青海只今将饮马，黄河不用更防秋”（《九曲词》）。

角度全面是高适诗歌的独到之处。

2、诗作风格：风骨凛然前人评价高适的诗“读之使人感慨”（严羽《沧浪诗话》）“适诗多胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）概括起来就是风骨凛然。

“风骨凛然”即突出雄浑悲壮的精神意绪，无畏无惧的英雄气概，因而有气魄，有境界的诗风。

他的诗继承汉魏古诗的遒劲风格，常用的表现方式是铺排对比，直抒胸臆。

诗作带着强烈的感情。

譬如表明功名欲望的“万里不惜死，一朝得成功。

画图麒麟*，入朝明光宫。

”高适在诗中常常抒发议论，穿*在叙事和抒情当中，使作品更深厚老成。

高诗以七古见长。

诗歌容量大，情感跌宕起伏，意象**鲜明而又简洁。

故胡应麟《诗薮》称“音节鲜明，情致委折，浓纤修短，得衷合度”。

3、《燕歌行》赏析：（1）诗题及创作背景：《燕歌行》是盛唐边塞诗的代表作之一，也是高适的“第一大篇”。

《燕歌行》本是乐府的体裁，魏文帝曹丕最早以这个题目写诗。

此后这个题目常用来歌咏东北边地（燕地）的征戍之苦和思妇相思之情。

本诗对旧有的题材进行了开拓。

对于诗歌的创作意图，历来众说纷纭，一说是：以幽州节度使张守珪平定了契丹叛乱的几次战争为事由，歌颂守边战士排除万难，克敌制胜的（爱）国精神；另一说是揭露张守珪战败还妄请战功的问题，谴责将领骄傲轻敌，造成战争失败，使广大兵士受大极大痛苦和牺牲。

到底是歌颂还是讽刺？依据《*文学史》（*文学出版社）的观点，并考虑到诗的前序，我们认为，这首诗和张守珪的事有一定关系，但诗中所写并非完全是这次战役，而是融合他在蓟门的见闻，以更高的艺术概括，表现了他对战士们的深刻同情。

（2）以下讲习诗歌的内容：诗序说明了创作的事由，“开元二十六年，一位跟随元帅出征的朋友回来，写了一首《燕歌行》诗给我看。

我深感当今征战戍守的事情，于是和了一首。

”开元二十六年，张守珪的部将在和叛变的奚族人作战中打了一次败仗，“守珪隐其败状，而妄奏克获之功”（见《旧唐书·张守珪传》）前八句诗概括了将士们出征的过程。

诗的发端“汉家*尘在东北”两句指明了战争的方位和*质。

诗中的“汉家*尘”和“汉将辞家”指当朝将士。

“男儿本自重横行”中的横行，是横行敌境，一往无前的意思。

“摐*伐鼓下榆关”两句写出征的*容。

“校蔚羽书飞翰海”中一个“飞”字传神地说明*情紧急，战局危险。

气氛由此逐渐推进，趋于紧张。

次八句写战斗危急而失利。

落笔便是“山川萧条极边土”，这个开阔而无险可平的地带，带出一片肃杀的气氛。

胡骑迅猛剽悍，如狂风暴（雨），卷地而来。

汉*奋力迎敌，杀得昏天暗地，不辨死生。

“战士*前半死生，美人帐下犹歌舞”对比了将*和士兵苦乐悬殊的生活，隐约地道出了失利的必然结果。

紧接着写战争失利，力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草连天，这些边塞特有的*惨景*，烘托出残兵败卒心境的凄凉。

紧接下来的八句写战争带给士兵的痛苦，这正是被围困在险境中的士兵心情的写照。

“铁衣远戍*勤久”写征战在外的将士，“玉箸应啼别离后”写战士（想象）当中的独守在家的妇人。

妇人日夜悲愁，但“边庭飘飖哪可度”？战士徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有”。

杀气久久萦绕，笼罩在战士的周围，夜巡的刁斗声声声紧急，敲碎了他思乡的心。

这原本是《燕歌行》这个诗题旧有的内容。

但本诗的渲染较前人更甚。

士兵复杂的内心活动，无疑深化了主题。

是谁让他们身陷绝境？最后四句收束全篇，感慨无穷，淋漓悲壮。

“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？”战士们浴血奋战，视死如归，又岂是为了讨得个人的功勋。

这句饱含着诗人的礼赞。

由此讽刺了冒进贪功的汉将。

末二句诗人感慨“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将*。

”*百年前威镇北边的飞将*李广处处爱护士卒的形象，和如今骄横的将*形成了鲜明的对比。

诗人提出李将*，意义深广。

从汉到唐，悠悠千载，边塞战争不计其数，但像李广那样即爱护士卒又能镇守边疆的将帅真是难求啊。

以李广终篇，意境更为雄浑深远。

（3）评价：a、从思想内容来看，《燕歌行》的同题诗作，大多写征夫思妇的缠绵相思，本诗打破了这一题材格局，突出表现英勇的气概和悲壮的情绪。

以错综交织的诗笔，把荒凉绝漠的自然环境，如火如荼的战争气氛，士兵在战斗中的复杂变化的内心活动融合到一起，形成了全诗雄厚深广悲壮淋漓的艺术风格。

b、从表现技巧来看，诗中多处运用了对比手法。

从大段落来看，出兵时的金鼓震天和战败后的困苦凄凉形成鲜明的对比。

从贯穿全篇的描写来看，士兵的效命死节和将*的怙宠贪功形成对比。

士兵的*苦作战和将*的纵情声*形成对比。

结尾提出李广，又是古今对比。

对比手法的运用，使诗歌寓意深刻。

此外，诗歌用韵四句一转，显出跳跃奔放的气势。

第3篇：岑参边塞诗赏析导语：岑参（约715-770年），唐代边塞诗人，荆州*陵（现湖北*陵），太宗时功臣岑文本重孙，后徙居*陵。

以下是我整理岑参边塞诗赏析的资料，欢迎阅读参考。

《（白雪歌送武判官归京）》北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将*角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈*，愁云惨淡万里凝。

中*置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

『赏析』《白雪歌送武判官归京》是盛唐边塞诗人岑参的代表作。

这首诗写于天宝十三年（754），是诗人二次出塞，任安息、北庭节度判官时，送前任（武姓判官）归京的送别诗。

“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”，诗人起笔遒劲有力，“北风卷地白草折”与（李白）的“北风怒号天上来”有异曲同工之妙，痛快淋漓地写出了北风之凛冽，“卷地”二字写出了风势之猛，暗合了周边无遮无掩的荒芜。

其猛烈的实际表现是“白草折”，“白草”是古代西北所产的一种草，其特点是坚韧（据《汉书。

西域传》颜师古注，王先谦补注），“折”这里指折断。

连坚韧的白草都撕裂了，可见风之强劲有力。

这句是俯视。

“胡天八月即飞雪”则是仰视，“胡天”即诗人身处的塞北之地。

“即”字，用词精准，表现力极佳，写出了南来之人的惊奇与诧异。

“飞雪”形象地状出了大雪飘舞，纷纷扬扬的景象。

“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，这句咏雪的千古名句，往往被误读。

很多人甚者学者都认为，这里比喻雪花积在树枝上，像梨花开了一样。

如果不结合原诗的意境，仅就摹写雪景而言，是说的通的。