全景 远景 中景 近景 特写 大特写
电视景别的作用及其分类
第五章景别第一节电视景别的作用及其分类一、景别——被摄主体在画面中呈现的范围。
二、景别的分类：远景、全景、中景、近景、特写、大远景、远景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。
通常有两种分类方法：一种是：以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。
一种是：以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。
景别的作用：1、景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的视距不同的视角观看景物的心理要求。
2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。
3、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。
"影响节目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点4、两极景别对被摄景物和物体超距离，超比例的表现具有某种移情作用。
所谓两极景别——大远景和大特写第二节远景一、远景——表现开阔场面空间的画面，它是景别中表现空间范围最大的一种景别。
二、远景画面的功用1、远景画面呈现的视野开阔，包容的景物范围大，画面容量也大，可以同时提供较多的视觉信息，注重对景物和事件的宏观表现。
2、远景画面视野开阔，场面壮观对事件和景物有一种量的冲击和震撼。
量，一是事物数目的量，二是空间范围上的量。
3、以景物为主体的远景画面具有借景抒情的意味。
4、远景不仅可以写景，而且也是写人的景别。
5、片子中多用远景作为开篇或结尾画面。
三、拍摄远景画面应注意的几个问题1、拍摄远景画面要有一定的长度。
2、拍摄时以追求画面的总体效果为主，构图时从大处着眼，重点处理好景物在画面中所呈现的主要线条、色调和影调。
注意画面的整体结构和气势。
3、远景画面的构图时要经营好地平线在画面中的位置，并注意地平线的水平。
4、"镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀。
5、多选逆光、侧逆光且注意选择前景。
第三节全景一、全景——表现成年人的全身或场景全貌的画面二、全景画面的功能1、表现一个事物或场景的全貌（表现一物体的完整形象）使观众对所表现的事物和场景有一个完2、完整地表现人物的形体动作3、通过人物形体动作的表现，揭示人物内心的情感和心理状态。
景别的概念及分类
景别
近景表现角色时,角色占据画面大部分面积,角 色的面部表情得到充分体现.
角色的神态,情绪可以通过脸部表情细微的变 化得到充分的展示,可以准确的表现和刻画角 色的内心.
近景镜头中表情上升到画面最重要的位置,环 境空间表现退后,因而视觉心理上更贴近观众.
2 近景表现景物的细节
动画片中经常用近景对景物的细节进行细致 刻画,通过展现景物细节使观众感受到景物的 魅力或者达到传达具体信息的目的.
景别综合运用
根据影片需求的不同,可能会有不同的 景别处理方法,但必须注意两点:
1 景别的选用必须有表现意图.景别的选用以 叙述与表现内容为选择景别的出发点,以景别 的作用为选择标准.
2 景别的连接必须遵守一定的规则.简单说,就 是相连的景别既要有大小变化,又要寻求景别 变化时的规律性.
五 近景
定义:近景是指表现角色腰部以上的部分或物 体局部的景别.
近景中既可以看到角色面部表情,又可以看到 上半身的动作和手势,环境表现的就更少.
近景也用来表现某物体局部,与表现角色一样, 拉近了观众与表现主体之间的距离,更容易感 染观众情绪.
1 近景对角色神态,情感和景物的细致 刻画
2 与大远景相比,大全景更偏重于叙事性.
1大全景表现角色与空间的关系以及 角色的群体行为
大全景介绍角 色所处环境
2大全景确立场景总体空间关系
景别
一、景别景别是指被摄人物在画面中呈现的范围，一般分为远景、全景、中景、近景和特写。
有时根据需要，它们中间又有更加细致的划分，如大远景、中近景、大特写等。
景别的划分没有严二、拍摄角度拍摄角度分为水平方向和俯仰方向。
1、水平方向的拍摄角度水平方向的拍摄角度是指以被摄主体为中心，镜头在水平方向上的不同方位拍摄所构成的拍摄角度，一般分为正面、背面、侧面、斜面等几种角度。
1.1 正面正面拍摄，即镜头对着被摄主体的正前方拍摄。
正面拍摄有利于表现被摄主体的正面特征，能把被摄体的横向线条充分展示在画面上，容易显示出庄重、静穆的气氛以及物体对称的结构。
正面拍摄时，由于被摄主体的横向线条容易与电视机的水平边框平行，如果被摄体占的画面面积较大，容易使观众的视线无法向纵深发展，画面显得呆板，缺少立体感和空间感受。
1.2 背面背面拍摄，即镜头对着被摄主体的正后方拍摄。
背面拍摄能够表现被摄主体的背部特征，通过背部形象来表达作者独特的构思。
背面拍摄常用于主体是人物的画面，主要以人物的姿态来表现内容。
1.3 侧面侧面拍摄，即镜头对着被摄主体的正左或正右方拍摄。
侧面拍摄与正面拍摄的特点相同。
在拍摄人物时，侧面拍摄有助于突出人物的侧面轮廓，特别是面部轮廓。
此外在拍摄人物之间的感情交流时可以显示双方的举动和神情，能多方兼顾，平等对待。
1.4 斜侧面斜侧面拍摄，即镜头对着被摄主体除正面、背面、侧面以外的任何方向拍摄。
斜侧面拍摄的特点是使被摄主体的横向线条在画面中变成斜线，使物体产生明显的形体透视变化，同时能扩大画面容量，有利于表现景物的立体感和空间感。
2、俯仰方向的拍摄角度俯仰方向的拍摄角度，是指以被摄主体为中心，镜头在垂直方向上的不同高度拍摄所构成的拍摄角度。
一般分为平摄、仰摄、俯摄3种。
2.1 平摄平摄，即镜头与被摄主体在同一水平线上进行拍摄。
平摄构成的画面效果合乎人们通常的视觉习惯。
平摄适宜表现具有明显线条结构或有规则图案的物体，特别是平摄人物活动场面，能使人感到亲切平等。
镜头的类别及作用
镜头的类别与作用发布时间:2012-02-17 浏览次数:一、镜头的类别(一)根据视觉距离的不同，有不同景别的镜头：远景、全景、中景、近景、特写、大特写等。
(二)根据摄像机镜头的运动方式不同，有不¨拍摄技巧的镜头：推、拉、摇、移、跟、升、降等。
(三)根据表现方法不同，有主观镜头和客观镜头。
(四)根据拍摄角度不同，有仰拍、平拍和俯拍的镜头。
(五)根据镜头的时间长短不同，有长镜头和短镜头。
(六)还有只拍摄自然景物的“空镜头”。
下面将分别介绍这些不同类别镜头的特征与作用。
二、景别的区分与作用在实际生活中，人们依据自己所处的位置和当时的心理需要，或远看取其势，或近看取其质，或扫视全局，或盯住一处，或看个轮廓，或明察细节。
影视艺术正是为了适应人们这种心理上、视觉上的变化特点，才产生了镜头的不同景别。
电视镜头不同景别的获得，取决于摄像机同被摄对象之间的远近，也取决于摄像机所用光学镜头的焦距。
在固定距离处，改变可变焦距摄像机的焦距，可以拍下不同景别的镜头。
景别的划分，一般地是由摄影画面表现出来的景物围去区分，通常是以人的活动作为标准。
(一)远景远景是视距最远的景别，是摄像机摄取远距离景物和人物的一种画面。
这种画面能展示巨大的空间，表现的围相当宽广，用来交代事物发生的地点及其周围的环境；也用来表现宽广，辽阔的场面，展示雄伟壮观的气势；也可用来描写景物，使之富有意境和诗意，从而抒发作者或人物的感情。
(二)全景表现围比远景小，只包括所要表现的事物的全体，全貌，而不包括它周围的环境。
从人物来看，就是能清晰看到人物的全部动作。
它的作用和远景差不多，用以介绍环境，表现气氛，展示大幅度的动作，刻画人物和环境的联系。
(三)中景取景围比全景小，表现人物膝部以上的活动。
它使用较多，因为它不远不近位置适中，非常适合观众的视觉距离，使观众既能看到环境，又能看到人的活动和人物之间的交流。
(四)近景取景围是由人物头部至腰或肩之间，主要用于介绍人物，展示人物面部表情的变化，用来突出表现人物的情绪和幅度不太大的动作。
景别的定义及分类
景别的定义及分类
1. 景别定义
被摄物在画面中的大小。
划分依据是被摄物在画面中的大小,它主要是由镜头与被摄物距离的远近以及焦距的长短形成的。
它有五个基本的分类:特写(包括大特写)、近景、中景、全景、远景(包括大远景)。
2. 各个景别的概念
特写的概念
被摄物的某个特定的局部构成的画面,如人的脸、手等。
它主要是用一种放大的形式突出被摄物特定的局部和细节,强
调叙述重点以及情绪重点。
特写的取景范围:如果以一个直立的人作为被摄物的话一般把锁骨以上的取景部位叫特写。
当然人体的其他部位的局部取景也可以是特写,有些书本把这些景别叫细部特写,如郑国恩老师的《影视摄影构图学》就是这样的区分。
所以综合起来划分特写的取景范围就是人体的锁骨以上的头部取景和其他部位及其他物体的细节局部的取景。
近景的概念
人物的腰胸部以上的取景范围叫近景,也是由被摄物的局部构成画面。
人物的精神气质清晰,人物动作趋势也能识别。
中景的概念
人的膝盖以上的取景范围叫中景,人物动作清晰可辨,表情也能看清,但相对于
特写和近景情绪压力弱化。
全景的概念
人的整体范围的取景叫全景,主要表现的是人物动作,人与环境的关系也清晰。
远景的概念
由远距离拍摄人物形成的视野开阔的画面,相对其他景别,环境介绍最为完整。
七大景别
特写
• 特写含义:特写表现人身体肩部以上的头像或被 特写含义:
摄物体微小局部的景别.
• 功能:展现人物的心灵景观;象征意义;突出;强调. 功能: • 注意:特写镜头的运用要谨慎;从视觉节奏上看; 注意:
从拍摄技术和表演技术看.
大特写
• 含义：表现角色脸上的某个局部或者某个 关键物局部的景别。 • 功能：用于突发性情况之下，突出某个部 位来表现出人物情绪或者凸显关键线索。
• 功能:介绍场景的基本镜头,完整展现人物的形体 功能:
动作.
• 注意:切忌全景不全,一般头顶预留的空间比脚下 注意:
的多.十几多个成年人身体膝盖以上或场景 中景含义:
局部的景别.一般用于全景和更小以及景别之间, 起到视觉过渡的作用,时长也往往较短.因此,中景 镜头有时也被称作”过渡镜头”.
景别的划分
• 不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘 画有这么一句话“近取其神，远取其势”。一部 电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景 别组合在一起的结果。 • 根据景别范围的比重和画面表现空间可以进一步 分景别为若干种，主要有如下七种：大远景、远 景、全景、中景、近景、特写、大特写。
大远景
• 大远景 大远景表现广阔空间和场面的景别,如自 大远景:
然风光、大规模的群众场面等.大远景镜头视野开 阔,气势宏大,因此镜头时长一般较长.
• 功能:展示大的空间,环境,交代背景,多用于影片 功能:
的开头.故事境界的升华,引导观众离开场景,多用 于结尾.用于抒情,可以采用空镜头,也可有具体的 景物.
• 功能:交代环境,表现环境气氛;注重任务的形体 功能:
动作和表情;表现人物镜头之间的关系.
近景
• 近景含义:近景表现成年人身体胸部以上或物体 近景含义:
景别划分
第十九讲景别划分
一、核心概念
（一）景别
拍摄距离的变化，对摄影带来的最大影响，就是取景范围大小的变化，由此，产生景别的概念。
（一）景别分类
1.一般分为：远景、全景、中景、近景、特写。
2.还可以细分为大远景、远景、大全景、全景、小全景、中景、中近景、近景、特写、大特写等。
二、基本理论
（一）改变景别的两种方法
1.改变实际拍摄距离
2.改变镜头焦距
两种方法获得的同一主体、同一景别的画面，严格来说，空间感不同。
（二）景别部分需要注意的问题
1.景别是相对的概念；
2.远景、特写景别被称作“两极景别”，又被称作“心理镜头”，具有较强的主观感情色彩，要谨慎运用；
3.景别运用要“准”；
4.一般情况下，镜头景别要成组拍摄；
5.不同景别的镜头组接到一起，形成影视视觉语言。
三、案例分析
（一）不同景别的划分
图19-1 景别划分图例
以拍摄人物为例，景别可以划分成上述几种类型全景、中景、近景、特写。
如果画面取景范围较大，以表现空间环境为主，则其景别界定为远景。
四、习题
1. 在摄影创作中，通常将景别划分为哪几种？
2. 什么是“两极景别”？
3. 您怎么理解“摄影创作中，景别运用要准”？
4. 请尝试分别使用远、全、中、近、特五种景别拍摄同一人物或景物，对比观察其画面效果差异。
全景,远景,中景,近景,特写,大特写
全景,远景,中景,近景,特写,⼤特写做电视的基本常识，好好学习，天天向上吧！景别是指被摄主体和画⾯形象在屏幕框架结构中所呈现出的⼤⼩和范围。
不同的景别可以引起观众不同的⼼理反应，全景出⽓氛，特写出情绪，中景是表现⼈物交流特别好的景别，近景是侧重于揭⽰⼈物内⼼世界的景别。
由远到近适⽤表现愈益⾼涨的情绪；由近到远适于表现愈益宁静、深远或低沉的情绪。
⼀般为⼤远景，远景，全景，中景，近景，特写和⼤特写。
⼀、远景远景⼀般表现⼴阔空间或开阔场⾯的画⾯。
如果以成年⼈为尺度，由于⼈在画⾯中所占⾯积很⼩，基本上呈现为⼀个点状体。
远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、⾃然风貌和开阔的场景和场⾯。
远景画⾯还可分为⼤远景和远景两类。
⼤远景主要⽤来表现辽阔、深远的背景和渺茫宏⼤的⾃然景观，像莽莽的群⼭、浩瀚的海洋、⽆垠的草原等。
远景的画⾯构图⼀般不⽤前景，⽽注重通过深远的景物和开阔的视野将观众的视线引向远⽅，要注意调动多种⼿段来表现空间深度和⽴体效果。
所以，远景拍摄尽量不⽤顺光，⽽选择侧光或侧逆光以形成画⾯层次，显⽰空⽓透视效果，并注意画⾯远处的景物线条透视和影调明暗，避免画⾯的平板⼀块，单调乏味。
⼆、全景全景⼀般表现⼈物全⾝形象或某⼀具体场景全貌的画⾯。
全景画⾯能够完整地表现⼈物的形体动作，可以通过对⼈物形体动作的表现来反映⼈物内⼼情感和⼼理状态，可以通过特定环境和特定场景表现特定⼈物，环境对⼈物有说明、解释、烘托、陪衬的作⽤。
全景画⾯还具有某种“定位”作⽤，即确定被摄对象在实际空间中⽅位的作⽤。
例如拍摄⼀个⼩花园，加进⼀个所有景物均在画⾯中的全景镜头，可以使所有景⾊收于镜头之中，使它们之间的空间关系具体⽅位⼀⽬了然。
在拍摄全景时要注意各元素之间的调配关系，以防喧宾夺主。
拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托。
三、中景中景是主体⼤部分出现的画⾯，从⼈物来讲，中景是表现成年⼈膝盖以上部分或场景局部的画⾯，能使观众看清⼈物半⾝的形体动作和情绪交流。
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全景远景中景近景特写大特写
景别
是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
不同
的景别可以引起观众不同的心理反应，全景出气氛，特写出情绪，中景是表现
人物交流特别好的景别，近景是侧重于揭示人物内心世界的景别。
由远到近适
用表现愈益高涨的情绪；由近到远适于表现愈益宁静、深远或低沉的情绪。
一般为大远景，远景，全景，中景，近景，特写和大特写。
一、远景
远景一般表现广阔空间或开阔场面的画面。
如果以成年人为尺度，由于人
在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。
远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。
远景画面还可分为大远景和远景两类。
大远景主要用来表现辽阔、深远的背景
和渺茫宏大的自然景观，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。
远景的画面构图一般不用前景，而注重通过深远的景物和开阔的视野将观
众的视线引向远方，要注意调动多种手段来表现空间深度和立体效果。
所以，
远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画面层次，显示空气透视
效果，并注意画面远处的景物线条透视和影调明暗，避免画面的平板一块，单
调乏味。
二、全景
全景一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
全景画面能够完
整地表现人物的形体动作，可以通过对人物形体动作的表现来反映人物内心情
感和心理状态，可以通过特定环境和特定场景表现特定人物，环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬的作用。
全景画面还具有某种"定位"作用，即确定被摄对象在实际空间中方位的作用。
例如拍摄一个小花园，加进一个所有景物均在画面中的全景镜头，可以使
所有景色收于镜头之中，使它们之间的空间关系具体方位一目了然。
在拍摄全景时要注意各元素之间的调配关系，以防喧宾夺主。
拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状的特征化反映，还应着重于
环境的渲染和烘托。
三、中景
中景是主体大部分出现的画面，从人物来讲，中景是表现成年人膝盖以上
部分或场景局部的画面，能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。
中景的分切破坏了该物体完整形态和力的分布，而其内部结构线则相对清
晰起来成为画面结构的主要线条。
在拍摄中景时场面调度要富于变化，构图要新颖优美。
拍摄时，必须要注
意抓取具有本质特征的现象、表情和动作，使人物和镜头都富于变化。
特别是
拍摄物体时，更需要摄像人员把握住物体内部最富表现力的结构线，用画面表
现出一个最能反映物体总体特征的局部。
四、近景
近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面，它的内容更加集中到
主体，画面包含的空间范围极其有限，主体所处的环境空间几乎被排除出画面
以外。
近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别，用它可以充
分表现人物或物体富有意义的局部。
比如看一个杨丽萍的舞蹈时，人们的注意
力自然会移到那柔软件的手臂上，用近景画面则将画框接近动作区域，非常突
出地表现了手的动作。
利用近景可拉近被摄人物与观众之间的距离，容易产生交流感。
如果您经
常看新闻节目的话，各大电视台的电视新闻节目或纪录片的主播或节目主持多
是以近景的景别样式出现在观众面前的。
在拍摄近景时，要充分注意到画面形象的真实、生动和客观、科学。
构图时，应把主体安排在画面的结构中心，背景要力求简洁，避免庞杂无序的背景分散观众的视觉注意力。
五、特写
特写一般表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。
通过特写，可以细致描写人的头部、眼睛、手部、身体上或服饰上的特殊标志、手持的特殊物件及细微的动作变化，以表现人物瞬间的表情、情绪，展现人物的生活背景和经历。
特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用，会给观众带来一种预期和探索用意的意味。
在拍摄特写画面时，构图力求饱满，对形象的处理宁大勿小，空间范围宁小勿空。
另外，在拍摄时不要滥用特写，使用过于频繁或停留时间过长，导致观众反而降低了对特写形象的视觉和心理关注程度。
如要拍摄盛开桃花的桃树，当画面以全景推向中景，桃树的外形逐渐被"排挤"出画外，树木内部及树上盛开的桃花逐渐成为变化的结构主线。
景别取自于摄影的专业术语，顾名思义就是取景大小的区别，与动画制作过程中画框的大小，概念是相同的。
在创作设计稿时，景别的处理尤为重要，它既能准确充分地展现出导演的艺术构思，又能清楚地传递出剧中人物的各种情节信息。
大特写主要表现的是某一个局部的细微变化，如人物的面部表情、眼神包括动作过程的细节和形体运动中的微妙差异。
特写是局部的刻画人物或事物的景别处理方法。
运用这类镜头，能够准确地传达故事情节，直接地反映出剧中主人公的心理状态和情绪，同时，也能间接地影响观众的心理反应，特写不一定只是刻画人物表情的，手、脚、道具等与剧情有关的物体，只要需要，都可以用特写来表现。
这种镜头，主要是表现人物眼睛和头部的神态，应当注意的是通过人物表情、手势、动作来表现情绪，所以必要的画面提示一定要做，而且要做足，动作幅度的大小，包括其他辅助烘托气氛的水、雾、烟、云等动态趋势，否则带原画画出来后，就会留下很多遗憾。
另外，要注意周围环境与角色之间的距离关系，角色与背景的透视变化关系，以及主要角色与周围环境的气氛是否融洽等，把握好这些，就能比较轻松地处理和运用近景镜头了。
中景的画面一般都是选取人物膝盖以上或人物的大半身。
主要表现的是人物的半身动作，同时也是把环境等多种因素考虑进去，人与人之间的关系，表情的变化，是一般叙事和表演场面中比较常用的镜头。
全景是每一场剧情发生的主要场景，所以在设计全景景别时，要把其中的每个细节尽量详细地表现出来，以便让人们对这个场景有较为明确的认识。
大全景是表现一个大的镜头景别，一般都是用于故事发生的城市或地点，主要介绍所要表现场景明显的特征和面貌。