十九世纪法国新印象主义
19世纪法国绘画特点有哪些主要流派
19世纪法国绘画特点有哪些主要流派19世纪法国绘画特点有哪些主要流派19世纪欧洲的美术中心仍在法国。
法国作为资产阶级民主革命的摇篮，在文化艺术上显得最为活跃。
下面是店铺给大家整理的19世纪法国绘画特点及主要流派，希望能帮到大家!19世纪法国主要流派绘画特点19世纪以来在西方流行的主要绘画流派：新古典主义、浪漫主义与现实主义美术、印象画派、现代主义五大流派。
新古典主义特色是：采用古典形式，体现理性和新制度，大多选取了古代希腊罗马的历史和神话题材，人物充满着为自由和共和而战的英雄气概;画风古朴、庄严、典雅，注重素描，强调线条的清晰和准确，追求形式上的完美。
浪漫主义画派特色：在艺术上打破古典主义和学院派呆板、虚伪的画风，注重个性表现和革新创造。
题材多从现实生活和文学名著(如莎士比亚、但丁、歌德的作品)中选择惊人事件，有一定的进步性。
运用想像和夸张手法，从构图动荡变化、色彩丰富、色调饱满等多方面着手，充满激越的情感。
现实主义画派特色是：强调艺术的时代特点，直接描写当前的时代风貌和斗争。
印象画派的特色是：早期印象画派重视光、色和大气的表现，他们把光看作是“绘画的主人”，光的强弱变化在印象派画家的作品里得到了充分的表现，他们大多用原色作画，因此色彩特别清新、明亮。
他们努力去观察自然，要达到的目的是“对自然既有力而又敏感的移植”。
后期印象画派，他们反对印象画派对客观世界的描绘只是停留在表面的现象上，主张艺术应区别于照相，要揭示主观世界，重要的不在于写形而在于写意，重视自我的表现，强调变形和夸张。
现代主义美术的特色是：20世纪以来，爆发了两次世界大战，给人们的心灵造成了巨大创伤;工业化带来的快节奏生活也加剧了人们的紧张感，使人们不再满足于传统的艺术表现形式;科学技术的发展拓展了艺术家认识世界的视野，他们开始用新的表现形式和艺术精神进行创作。
19世纪法国主要流派代表作新古典主义——大卫《荷拉斯兄弟的宣誓》、安格尔《泉》浪漫主义——席里柯《梅杜萨之筏》、德拉克洛瓦《自由引导人民》现实主义——库尔贝《打石工》、米勒《拾穗者》印象主义——莫奈《日出·印象》、马奈《草地上的午餐》新印象主义——修拉《大碗岛的星期天下午》后印象主义——塞尚《静物》、凡高《向日葵》19世纪法国美术的巨大影响[1]法国新古典主义美术19世纪时，法国在造型艺术中取得了压倒一切的地位，这个时期的大卫(J. L. David，1748~1852)以及其弟子热拉尔(Relaer，1770~1837)、维涅.勒布仑夫人(Vigge-Lebrun，1755~1842)、吉洛德(Girodet，1767~1824)、格罗(Gros，1771~1835)安格尔(Ingres，1780~1867)都是新古典主义的主要代表人物。
西方艺术史：法国印象主义美术-马奈【52】
西方艺术史：法国印象主义美术-马奈【52】１９世纪法国美术法国印象主义、新印象主义、后印象主义美术一、印象主义印象主义（Ｉｍｐｒｅｓｓｉｏｎｉｓｍ）是１９世纪欧洲艺术发展的一个阶段，也是现实主义艺术向现代主义艺术过渡的一个阶段。
当然，印象主义本身也是一种观念，一种技法。
作为一个艺术流派，一种画风，它也具有独立的艺术价值。
印象派在１９世纪６０—７０年代以创新的姿态登上法国画坛，其锋芒是反对陈陈相因的古典画派和沉缅在中世纪骑士文学而陷入矫揉造作的浪漫主义，是一个以反官方艺术沙龙垄断地位为基本出发点的艺术流派。
印象主义吸收了柯罗、巴比松画派以及库尔贝写实主义的营养，在１９世纪现代科学技术（尤其是光学理论和实践）的启发下，注重在绘画中对外光的研究和表现。
印象主义画家提倡户外写生，直接描绘在阳光下的物象，从而摒弃了从１６世纪以来变化甚微的褐色调子，并根据画家自己眼睛的观察和直接感受，表现微妙的色彩变化。
在这方面，印象主义画家还从小荷兰画派、西班牙画家委拉斯贵支、英国画家特纳和康斯太勃尔等人那里接受了有益的经验。
从印象主义开始，欧洲的画家们试图使绘画摆脱文学的影响，更多地注意绘画语言本身。
在印象主义内部存在着两种类型的画家群：注重素描和造型的画家群，以及重视光线和色彩丰富变化的画家群。
前者以德加为代表，后者以莫奈为代表。
当然也有的画家介于两种类型之间。
早在６０年代，一群有探索和创新精神的青年人、对保守的官方沙龙压制青年的创造精神深感不满，他们以库尔贝当年反对官方艺术的斗争精神为榜样，团结在受到官方沙龙冷淡和奚落的、富有探新勇气的马奈的周围，形成一个与官方沙龙相对立的集团。
这群画家定期在巴黎的盖尔波瓦咖啡馆会晤，并到塞纳河畔直接对景写生，经常参加的有莫奈、雷诺阿、毕沙罗、塞尚等。
１８７４年４月，这群年轻画家在巴黎卡普辛大街借用摄影师那达尔的工作室举办题为《画家、雕塑家和版画家等无名艺术家展览会》。
参加展出的有莫奈、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱、德加、塞尚、莫里索、基约曼等人，在展品中莫奈的油画《日出·印象》的标题为一位保守的记者路易·勒鲁瓦在文章中借用作为嘲讽，称这次展览是"印象主义画家的展览会"，"印象主义"由此而得名。
19世纪法国美术新印象
《摆姿势的模特》<br> 在这幅画中描绘了三位不
同姿态的模特儿，实际上是同一个女子摆三次动作， 出现在背景上的是修拉的代表作《大碗岛的星期日下 午》的一部分。修拉画这幅画的主要原因，是为了反 击那些声称点彩不适于画人物的说法，这幅画在构图 上还表现出对古典主义者安格尔的模仿。
《阿斯尼埃尔的沐浴》
19世纪法国美术—新印象派
19世纪法国美术—新印象派
• 企圖以更科學的方法，把各種色調分析，體系化 、機械化 ，分析色彩細密整齊的小筆觸，堅實的構圖及裝飾風的 作風。代表人物為秀拉 (Seurat， 1859-9l) 「午後的嘉德島」堪稱不朽的傑作。席涅克 (Signac，1863． 1935) 。 秀拉 席涅克 精於理論體系的建立，著「從德拉克洛瓦到新印象派」。他認為新印象派並不是「點描的」 (Pointillist)而是「分割 的 」 (divisionist)
• 保罗 西涅克 保罗·西涅克
•
新印象画派代表人物。他是位狂热的人:醉心于绘画,科学,文学,政治,一句话,他热爱他所处的时代。 他的话不管多么生硬,都出自一颗慷慨仁慈的心,是为真理而发.开放精神使他完全同意有各种各样达到真理的办法, 承认有时与他根本对立的研究的合法性.但是,在艺术上,一如在生活中,他始终与野心家,伪善者,拍马者,自命不凡者誓 不两立.斗争是他生活的一部分,艺术斗争也如社会斗争一样,因为他似乎有更多的精力要提供给渴望行动的坚强气质 使用。
也叫摰悴逝蓴，又称摲稚饕鍞。十九世纪末从法国印象派发展而来的一个流派。 认为印象画派表现光色效果的方法不够严格，标榜以科学方法追求色彩分析，用不 同的色点排列组合作画，画法机械。此派活动时间短暂。代表作者有*修拉、*西涅 克、克罗斯（Henri-Edmond 新印象派 Neo-Impressionism 把印象派極力追求的光與色，做更深一層的分析，而完成了印象派在藝術上的真實 意義。嚴禁混色，所有的顏料必須一小點一小點的維持原色，以此色點 所構成的畫， 雖無法保留物型的正確性而類似中世紀的碎瀹嫞?然其所繪出前所未有而最忠於自然 的豔麗光線，此用科學精神來 研究光和讚美光的畫法，就稱做「點描法」 Pointulism
印象派、新印象派和后印象派的区别与联系
印象派、新印象派和后印象派的区别与联系印象主义是19世纪后期产生于法国的一种艺术思潮和流派,印象主义画家根据光色原理对绘画色彩进行了大胆的革新,打破了传统绘画的褐色调子,彻底反对官方学院派艺术的统治,后来成为以法国为中心的欧洲美术运动的主流.早期印象派分为两派,以莫奈为代表的注重色彩,以德加为首的注重形体造型.后印象派认为绘画不应拘泥于客观自然主义的描写,强调主观理性和自我情感、个性的表现。
风格方面：印象派：印象派画家提倡户外写生，直接描绘阳光下的景物，根据自己的眼睛观察和直接感受表现色彩的微妙变化。
他们有意放松严谨的造型，笔法多样，注重光与色本身，题材成为光色的载体和附属品。
代表画家有：马奈，德加，莫奈，毕沙罗，雷诺阿。
新印象派：在印象派发展的时候，法国又出现的新的用色方法，以修拉为代表的“点彩派”。
新印象派的画家，在创作时不仅应用光线的分析和视觉的生理特征，以达到最高纯度和新鲜的色调，造成明亮辉映的画面。
而且，在画面上更进一步表现明朗的秩序观念。
后印象派：美术史家把印象派之后出现的几位风格迥异的天才画家统称为“后印象派”，他们更集中突出的表现颜色与光影的变化。
代表画家有：梵高，高更，塞尚后印象派更加强调构成关系，认为艺术形象要异于生活的物象，用作者的主观感情去改造客观物象，要表现出“主观化了的客观”。
他们在尊重印象派光色成就的同时，不是片面追求外光，而是侧重于表现物质的具体性、稳定性和内在结构。
后印象派代表画家:梵高塞尚修拉劳特累克高更特点:印象派把对自然清新生动的感观放到了首位,认真观察沐浴在光线中的自然景色,寻求并把握色彩的冷暖变化和相互作用,以看似随意实则准确地抓住对象的迅捷手法,把变幻不居的光色效果记录在画布上,留下瞬间的永恒图像。
这种取自于直接外光写生的方式和捕捉到的种种生动印象以及其所呈现的种种风格为一切色彩皆产生于光，于是他们依据光谱赤橙黄绿青蓝紫七色来调配颜色。
由于光是瞬息万变的，他们认为只有捕捉瞬息间光的照耀才能揭示自然界的奥妙。
新旧印象派的名词解释
新旧印象派的名词解释印象派是19世纪末期在法国兴起的一种绘画流派，它以捕捉光线、色彩和瞬间感受为特征，追求在作品中呈现出即兴和瞬间性的印象。
新旧印象派是印象派在其发展过程中逐渐产生的两个阶段，本文将介绍和解释这两个名词，并对两者在艺术史上的意义进行探讨。
一、新印象派新印象派是印象派运动的早期阶段，出现于19世纪末期至20世纪初。
新印象派的艺术家们以爱德华·马奈、克洛德·莫奈和埃德加·德加为代表，他们关注光线效果和即兴的色彩表达，强调感官体验中的个体印象。
他们的作品常常描绘户外景物，如风景、花卉和舞台表演。
新印象派的作品特点是色彩鲜明、笔触轻快、构图开阔，追求瞬间感受的真实性。
画家们通过捕捉快速变化的光线和色彩，将自然界的景象呈现在画布上。
他们强调主观的体验，不再拘泥于传统的绘画技法，注重对大自然的感知和把握。
新印象派对艺术的影响是深远的。
他们反对学院派的传统规范，推动了艺术的自由发展。
他们的观念改变了艺术家对光线和色彩的认识，对后来的现代艺术产生了重要影响。
新印象派的创作方式也为后世的画家提供了新的技法和思路。
二、旧印象派旧印象派是印象派运动的后期阶段，出现于20世纪初至20世纪中期。
旧印象派的代表画家包括保罗·塞尚、格斯塔夫·卡耶博特和伯纳德·布菲。
他们相比于新印象派，更加注重结构和传统的绘画技法。
旧印象派的艺术家沿袭了印象派的画风和主题，但在表现手法上更加复杂和严谨。
旧印象派的作品主要描绘人物、静物、室内场景和风景，更加强调形式的稳定和结构的完整性。
他们运用绘画的基本原理，追求线条、形状和颜色的和谐。
旧印象派的画家们善于运用块状笔触和厚重的画面质感，注重色彩的深度和光影的处理。
旧印象派将印象派的革新精神与绘画传统相结合，形成了一种独特的艺术风格。
他们的作品既保留了印象派的直观和即兴性，又重视形式和构图的平衡。
旧印象派开创了后印象派的发展方向，为20世纪的现代绘画艺术做出了重要贡献。
十九世纪法国印象主义艺术
他们相信，艺术应Байду номын сангаас该反映现代生活， 而不是仅仅复制传 统的绘画和雕塑
因此，他们开始在 户外作画，以捕捉 瞬间的真实和自然
印象主义艺术的主要特点是其对光 线和色彩的关注
艺术家们使用鲜艳的色彩和快速的 笔触来捕捉瞬间的印象，以呈现物 体在光线下的真实样子
这种艺术风格强调在自然光下描绘 对象，并试图捕捉光线在物体上产
生的色彩和颤动
这种风格与传统的西方艺术相比， 更加注重色彩和形式，而不是内容
和故事
克洛德·莫奈
克洛德·莫奈是印象主义艺术的代表人物之一。他的画 作以色彩鲜艳、光线灵动而著名。他经常在户外作画， 并使用快速的笔触来捕捉瞬间的印象。莫奈的作品，如 《睡莲》和《麦特伊大街》等，展示了他对光线和色彩 的精湛技艺
印象主义艺术对于后来的艺术家和艺术运动产生了深远的影响。这种风格鼓励 艺术家们更加关注自然和现实，而不是遵循传统的绘画规则和教条。它启发了 后来的现代主义艺术运动，如立体主义、表现主义和超现实主义等
此外，印象主义艺术对于后来的电影、文学和戏剧等艺术形式也产生了影 响。这种风格强调瞬间的感觉和真实的表达，为后来的现代主义艺术家提 供了灵感和参考
01
十九世纪法国印象主义艺术是 西方艺术史上的一个重要流派， 它兴起于19世纪60年代的法国，
并在70年代达到高峰
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以下是对十九世纪 法国印象主义艺术
的介绍
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十九世纪的法国， 艺术世界充满了传
统和保守ism
在这个背景下，一 群年轻的艺术家开 始探索一种新的艺 术风格，以表达他 们对于社会和艺术
皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿
雷诺阿也是印象主义艺术的杰出 代表。他的画作以温暖、柔和的 色彩而著名。他擅长描绘人物和 风景，尤其在刻画女性形象时特 别出色。雷诺阿的作品，如《午 餐的舞会》和《摇篮曲》等，展 示了他在光线和色彩方面的精湛 技艺
印象画派是十九世纪下半叶法国兴起的一个画派
印象画派是十九世纪下半叶法国兴起的一个画派。
这一名称是由1874年该派作者举行画展时，批评家对莫奈所作《日出·印象》一画出以嘲笑而来。
该派反对当时学院派的保守思想和表现手法，采取在户外阳光下直接描绘景物，追求光色变化中表现对象的整体感和氛围的创作方法，主张根据太阳光谱所呈现的赤橙黄绿青蓝紫七种色相去反映自然界的瞬间印象，一反过去宗教神话等主题内容和陈陈相因的灰褐色调，使欧洲绘画出现发挥光色原理加强表现力的新方法，对绘画技法的革新有很大影响。
1863年，与官方沙龙画展唱反调的“沙龙落选作品展”在巴黎举行。
马奈展出了他的《草地上的午餐》，画一裸妇与绅士们在草地上午餐。
此画被认为有伤风化而受到激烈批评和嘲骂。
而富有创新意识的莫奈、雷诺阿、德加、西斯莱、毕沙罗、塞尚等画家却乐意与马奈结盟。
1874年4月在巴黎卡普辛大街借用摄影师那达尔的工作室举办了题为“画家、雕塑家和版莫奈《花园中的女人》画家等无名艺术家展览会”。
“疯狂、怪诞、反胃、不堪入目！”这是巴黎一位艺术批评家的怒斥，画展迅即成为巴黎街谈巷议的话题，观众不但前往讪笑，甚至向画布唾啐。
其中莫奈所绘的一小幅海景，受讥嘲最多，画的是哈佛港晨景，题名为《日出·印象》，艺术观点保守的记者路易斯·勒罗伊（Louis Leroy）借此画名挖苦其为“印象主义画家的展览会”，“印象主义”由此而得名。
、代表人物代表画家有莫奈、毕沙罗、西斯莱、雷诺阿、文森特·梵高、塞尚、高更、修拉等。
代表作品毕沙罗的《农家女》的纯朴与率真、《牧羊女》的灵动与鲜活等，正反映了“以自然为师”，描绘了“感觉到的第一印象”。
德加的《赛马》的投入与动情、《骑马散步》的闲情与潇洒、《舞台上的芭蕾舞者》的莫奈《巴黎蒙特戈依街道》欢快与忘我等，正叠加了“记忆”和“想像”，试图“从自然的束缚下解放出来”。
日出印象莫奈创作了扬名于世的“印象·日出”。
这幅油画描绘的是透过薄雾观望阿佛尔港口日出的景象。
印象主义与新印象
Impression: sunrise1873
Saint-lazare station 1877
The Artist’s garden at Vetheuil 1881
Rock arch west of Etretat1883
La colazione sull’erba1890-91
Meule soleil couchant1891
a Staircase (Femme sur un escalier). c. 1876.
Portrait of the Actress Jeanne Samary. 1877
Pierre-Auguste Renoir. Mlle. Irè Cahen d'Anvers. 1880 ne
Country Dance. 1880
1888 Sunday at Port-en-Bessin
1889 The Eiffel Tower
1889View of Le Crotoy
1892 Femmes and Puits
1904 La voile verte
Lucien Pissarro. The Church at Gisors. 1888. Oil on canvas. 50 x 73 cm. Musée d'Orsay, Paris, France
1881 Forest at Pontaubert
1883-84 Bathers at Asnieres
1884-86 A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte
1885-86 Alfalfa Fields, Saint-Denis
雷诺阿（Pierre Auguste Renoir,1841-1919)
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浴场
井边的妇人
西涅克
原来学建筑的西涅克，
与修拉密切合作，共同
进行分割色彩理
论和实践的探索，创造
点彩派的体系。西涅克
著有(从德拉克洛瓦到新
印象主义)，这是一本系
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统No No 阐述新印象主义理论
...
的著作。 A A A
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外国美术史及 作品鉴赏
—新印象主义美术
主讲：杨新林
一、新印象主义的酝酿与产生
❖ 第八次展出于1886年举行，会上出现了 一幅用纯粹颜色小点排列构成的作品〈大杰 特岛的星期天的下午〉。这幅画立刻受到了 人们的注意 ，也被斥为“撒满五彩纸屑”的 玩意。这幅画的展出意味着印象主义为一种 更为科学的技法所代替，一种新的美学思想 和画派在科学的推动下出现了。这个新的画 派就是新印象主义。
二、新印象主义美术的基本特征
❖ 重科学：新印象主义把19世纪50年代后德国海儿
谟荷兹所著的〈色调的感觉〉，法国谢弗尔所写的 〈论色彩的对比的法则〉，〈色彩及其在工艺美术 上的应用〉等奉为行动的科学理论基础。所以没有 科学就没有新印象主义。
❖ 重和谐 ❖ 重理性
三 、作家与作品鉴赏
❖ 修拉
❖ (GDr8esSewat，1859—1891) 是新印象主 义的发起人。他只活了32岁。从1883到18 以年，他以新的色彩理论为基础，画了具 有新印象主义特点的油画<阿尼埃尔的水 浴>。此作在遭到沙龙拒绝后，改在“独 立画会”展出。修拉还和一群年轻的画家 于1884年组织了不需审查作品的“独立画 家协会”。
他的代表作，也是新印象主义 中最典型的作品是<大碗岛星期天 的下午>(1886)。1887年之后，修 拉越来越注重用一种因式来表现 自己的观念和情绪，作品的理性 精神很强，反映出某种程式化的 倾向。这时期的重要作品有<骚动 >、<游行>和<马戏团>。
大杰特岛的星期天下午
❖ 全画高2米，宽3米，从幅度和 气魄都是印象主义没有过的。 画上描绘的是星期天一群人在 塞纳河的小岛上悠闲的消磨时 光的情景。修拉运用综合的非 写实的手法，依靠画面的设计， 构成了这幅特殊形式的画面。 这幅作品代表了修拉艺术的最 高成就，也证实了他的艺术
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除创作油画作品外，他 还是一位出色的水彩画家—o 建筑在科学理论和理性基础 上的新印象主义，在某些方 面恢复了绘画中物象的具体 性、实在性，在色彩分析方 面有所探索，但由于过分注 重法则和规则，也使绘画丧 两个做帽子的女人 失了可贵的直观的生动性。