论苏童小说的叙事特色

论苏童小说的叙事特色
苏童作为先锋小说代表作家之一，其作品别具一格。

其中，80年代后期的作品《罂粟之家》尤为精彩，很大程度上反映了苏童的叙事特色。

现以《罂粟之家》为例，从叙述内容和叙述话语两方面入手，选取人物、场景、时间和视角四点，试析苏童小说的叙事特色。

标签：叙述内容；叙述话语；《罂粟之家》
“苏童天生是个说故事的好手”，这个说法在不同场合不断被人使用，足以证明苏童是以先锋姿态伫立在文坛的。

他的“先锋性”不仅体现在叙述形式的诡谲多变，还体现在叙述内容的极端化。

《罂粟之家》尤为集中地体现了以上几点，很大程度上反映了苏童小说的叙事特色。

一、叙述内容
叙述内容这个概念是由法国叙事学研究者热奈特提出的，指构成一段叙述话语主题的故事内容。

其中，人物和场景是至关重要的组成部分。

笔者从这两方面对《罂粟之家》的叙述内容展开分析。

（一）人物
在苏童的众多小说中，欲望消解人性，致使人物往往走向畸形和变态，即“超我”的崩溃和“本我”的复活，这一点在《罂粟之家》中得到了淋漓尽致的展现。

“本我”的复活首先体现在白痴演义的返祖现象，他永远处于饥饿状态，呼喊着“我要吃馍”，偷馍成了他的惯有状态。

没有思维的动物对食物有一种狂热的追求，演义缺乏思考能力，他的行为毫无疑问体现了动物性的一面。

如果说演义“本我”的暴露是天生的，那么受过高等教育的沉草则由“超我”的崩溃一步步走向“本我”的复活，这一线索隐藏在沉草对罂粟由厌恶到沉迷整个过程中。

沉草刚求学归来的时候，面对罂粟面色惨白“仿佛在噩梦中浮游”，直到罂粟的香味散尽，他才渐渐清醒过来。

初期阶段，沉草是整个刘氏家族中最具德行和自我约束力的，“沉草不同于刘家的祖辈那样行为放荡骚乱，他是与众不同的”。

转折点位于演义之死上，沉草作为一个正常的理性的人，他夺刀而弑兄的行为可见他“本我”中强烈的杀意——暴力之欲压垮了“超我”中的伦理意识。

“超我”进一步瓦解是姜龙夜袭，父亲把他的姐姐刘素子作为交换保全刘家的时候，压抑在潜意识里的弑兄记忆又回到了意识层面。

绝望之中，“超我”全面走向崩溃，“本我”全面复活。

而消解“超我”的很大程度上是暴力欲望，最终沉草持枪杀死了真正的父亲——陈茂，其自身也在暴力中随罂粟归于灭亡。

（二）场景
场景是叙述内容的重要组成部分。

在苏童的小说中，我们时刻感受到场景的拼接和跳转，与“蒙太奇”手法较为相似。

《罂粟之家》的场景数量十分丰富，在转换设置上很大程度地运用了“蒙太奇”的手法。

试看下面几段场景。

场景一：白痴演义偷馍遭刘老侠训斥。

场景二：演义和刘老信坐在山上对话。

场景三：刘老信之死。

场景四：沉草求学归来。

场景五：演义之死。

场景六：介绍刘素子。

场景一、二、三的切换，作者有所提示，具体表现在地点和故事情节的透露中。

“你还给谁吃了？给叔，他也饿。

演义抱住他的头顶，他看见爹从木栩子山上走下去。

”这段话隐藏了与场景二有关的人物和地点：刘老信、演义、木栩子山。

同样，刘老信死于火灾而非别的也是有所根据的，他早在木栩子山上说过“你们家没一个好东西，迟早我要防火，大家都别过”，在场景二和三切换时还有一个过渡句衔接上下文：“白痴演义记得木栩子山上的叔叔很快就消失了。

”这几个场景的切换虽然突然，令读者讶异。

由此可见，场景一、二、三依然保持了空间和时间的连续。

场景三和四，五和六之间的切换则带有明显的随机转换性和跳跃性。

两者完全是毫无关联的场景。

二、叙述话语
叙述话语指的是叙事作品中讲述故事的语句。

它也是叙述构成的重要一个方面。

分析叙述话语可以从时间和视角两大层面着手。

笔者尝试从这两个角度，分析《罂粟之家》的叙述话语。

（一）时间
叙述话语有两大时间，一是文本时间，二是故事时间。

用线性的文本时间表现立体的故事时间，叙事文本往往会出现时序的变形现象，预述便是时序变形的一种。

“预述”型的叙述，打破常规的自然时间秩序，形成时间的跳跃，具有很大的艺术感染力。

在《罂粟之家》中，预述人物命运的写法比比皆是：“后来沉草回忆起那天的归途充满了命运的暗示”，”而我知道那次晕厥是一个悲剧萌芽，它奠定刘家历史的走向”。

這里以第一处为例展开具体分析。

沉草结束学生生涯归家的途中，出现了三处极具象征性的意象：罂粟花田，陈茂，火牛岭的土匪姜龙。

这三者左右着他的命运。

罂粟花一直与沉草的生命缠绕不清，沉草毁于罂粟，又在罂粟缸里重生。

陈茂与沉草有着“剪不乱理还乱”的复杂关系。

他是沉草的生父，又是刘家的“狗”。

陈茂在欲望的驱使下摧毁了刘氏家族，沉草也亲手了了结了他的生命。

土匪呼唤道：“刘沉草，上山来吧。

”这更是一种历史的暗示。

暗示了沉草终有一天不得已上山，一家人不得以投奔土匪以避灾难。

（二）视角
视角是作品中对故事内容进行观察和叙述的角度，根据叙述者观察故事中情境的立场和聚焦点而分。

苏童的笔下，不同的叙事视角和叙述人往往在同一部小说中交叉出现。

《罂粟之家》中有两大叙述人，第一是“我”，“我”站在与故事无关的旁观者立场讲述地主刘氏家族的整个历史。

在书中，“我”如同无所不知的上帝：“我”了解刘老侠发家致富的秘密，刘家错综复杂的性史以及演义之死。

除了刘家的兴衰史，“我”对每个人物的内心、对话都还原得一清二楚。

由此可见，“我”作为第一叙述人，所采取的是零聚焦的叙述视角。

令人惊讶的是，小说虽然从头到尾都是以“我”这个旁观者的身份展开叙述，但“我”的身份却自始至终从未点明。

苏童的其他小说，也常常出现“我”的叙述形象，比如《1934年的逃亡》。

“我”在文本中的游走并没有增加故事的真实性，反而使故事成为更不可靠的叙述。

《罂粟之家》中的另一叙述人是沉草。

沉草是处于刘氏家族内部经历和观照家族颓败的主人公。

小说处处可见以沉草视角展开的情节，比如：“沉草缩着肩膀，一只手插在学生装口袋里。

那就是我家的罂粟，它来自父亲的土地却使你脸色苍白就仿佛在噩梦中浮游”，“陈茂和一条狗一起躺在梨树下，他喜欢用双掌托着我的脸上下摩擦”……因此，此处采用的是内聚焦的视角。

多重叙述视角的设置和转换构成了苏童小说的一大特色。

总而言之，《罂粟之家》中人物人格的崩坏，蒙太奇手法的场景铺设，预述的时间布置，多重视角的设置和转换，体现了苏童小说独树一帜的叙事风格。