电影后窗是大导演希区柯克的代表作
《后窗》观后感
《后窗》观后感《后窗》是由阿尔弗雷德·希区柯克执导的一部悬疑惊悚电影，于1954年上映。
该片以极富创意的手法和精彩的故事情节，成为了希区柯克的经典之作。
观看完《后窗》，我被其剧情的紧张和悬疑所吸引，也深深地思考了其中蕴含的一些人性和社会问题。
电影的主人公是摄影记者杰弗里·杰夫·詹姆斯，由詹姆斯·斯图尔特出演。
因为腿部骨折，杰夫只能待在家中养伤，整天闲散无事，只能透过后窗窥探楼下邻居们的生活。
然而，从窗户里看到的并不仅仅是邻居们平凡的生活，而是一出发人深思的犯罪故事。
整个剧情紧凑的铺陈，使人们忍不住想要揭开每一个邻居的面纱，看清楚真相。
其中，杰夫对他的女友莉莉丝的怀疑以及与他的好友道尔斯维尔之间的争论，让我思考了现代社会中的隐私和社会角色的问题。
杰夫在对莉莉丝的怀疑中透露出对女性的普遍质疑，他将她们视为捕捉男人的工具和诱惑的来源。
这显然是一种偏见和刻板印象。
同样重要的是，道尔斯维尔对杰夫的态度也出现了分歧。
道尔斯维尔认为杰夫执着于邻居的事情过于多管闲事，忽略了自己的事业和责任。
这使我想到了即使是在当今信息爆炸的时代，人们仍然关注其他人的生活，而忽略了自己的内心世界和重要的事情。
电影中的对话和镜头运用也非常引人入胜。
在杰夫与莉莉丝之间的对话中，通过镜头和视角的切换，使观众深入了解他们的内心世界。
例如，当莉莉丝询问杰夫为什么对邻居们充满好奇时，电影剪辑采用了一个特写镜头，将观众带入到了杰夫的视角，他通过后窗看到了邻居们的一举一动。
更让人难以忘怀的是，电影中关于杰夫与邻居之间微妙的互动和紧张的气氛。
阿尔弗雷德·希区柯克通过镜头的运动和舞台设计，将观众带入到杰夫那个狭小世界的感受中。
当杰夫发现一名邻居可能犯罪时，他试图通过手势和眼神交流来寻求帮助，这给了我一种紧张而恐惧的感觉。
《后窗》不仅仅是一部悬疑电影，它也探讨了人性中的黑暗面和社会中的一些问题。
每个人都有好奇心，想要了解周围发生的事情。
《后窗》观后感
《后窗》观后感电影是一种艺术形式，它能够通过影像、音乐和故事情节来传达情感、思想和观点。
而《后窗》这部由阿尔弗雷德·希区柯克执导的经典之作，无疑是这种艺术形式的典范之一。
通过精妙的镜头运用和紧张的剧情，这部电影引发了我对于人性、隐私和观察力的深思。
故事的背景设定在一个纽约市的公寓楼里，主人公杰夫是一位摄影记者，因为腿部骨折而被迫卧床休养。
在这个无聊的日子里，他开始通过后窗观察楼外的居民生活。
观察的对象包括了一对恋人、一位寡妇、一家夫妻和一名神秘男子。
然而，杰夫的观察并不止于此，他开始怀疑其中一位居民犯下了一宗谋杀案。
于是，他与他的女友莉莉丝以及一位警察朋友展开了一场关于真相的追寻。
电影的剧情紧凑而扣人心弦，每一个细节都设计得恰到好处。
希区柯克利用后窗这个道具，将观众与杰夫的视角紧密连接在一起，我们仿佛也成为了他的观察者。
这种观察的过程，让我想起了我们现代社会中普遍存在的一种现象——窥探他人的隐私。
无论是在现实生活中还是在虚拟世界中，我们都可以轻易地窥探到他人的生活。
然而，这种窥探的行为是否道德，是否侵犯了他人的隐私权，是我们需要深思的问题。
在电影中，杰夫的观察不仅仅停留在表面，他通过观察居民的细微动作和行为，推测出了一宗谋杀案的可能性。
这让我想起了人类的观察力和推理能力。
我们每个人都是一个观察者，通过观察他人的言行举止来判断他们的内心世界。
然而，这种观察和推理是否准确，是否会受到自身的主观意识和偏见的影响，也是我们需要反思的问题。
除了对人性和观察力的思考，电影中还涉及了爱情和勇气的主题。
杰夫和莉莉丝的爱情故事虽然只是电影的一个小部分，但却给整个故事增添了一抹温暖和感动。
他们之间的互相支持和信任，展现了爱情的力量。
而杰夫在追寻真相的过程中所表现出的勇气，也给我留下了深刻的印象。
勇气并不一定是英勇的行为，它也可以是对于自己内心的坚持和对于真相的追求。
总的来说，《后窗》是一部引人入胜的电影，它通过精湛的镜头运用和紧张的剧情，带领观众进入了一个扣人心弦的观察之旅。
《后窗》观后感
《后窗》观后感《后窗》是由阿尔弗雷德·希区柯克执导的一部经典电影，该片于1954年上映，讲述了一位受伤的摄影师在他的后窗里目睹了一宗可疑的案件，并试图揭开真相的故事。
这部电影以其紧凑的剧情、独特的视角和出色的表演而闻名，不仅在当时获得了巨大成功，而且被广大观众和评论家誉为希区柯克的杰作之一。
影片的剧情紧凑，充满悬疑和紧张。
主人公杰夫是一位摄影记者，因为一次事故而废了腿，被迫在家中休养。
他沉迷于对他窗外的邻居进行观察，这些观察给了他无尽的娱乐和想象空间。
然而，他发现了一些奇怪的细节，让他相信自己的邻居有可能犯下了凶杀罪。
通过他的朋友莉萨和他的保姆斯汀妮的协助，杰夫开始展开了一场危险的调查，试图揭开真相。
电影通过杰夫的后窗来探索观察和被观察的关系。
杰夫的后窗象征着他对外界的窥视和探索的渴望，也是他对自己身体和心理状态的反映。
观众通过他的视角，感受到了他的焦虑、好奇和无助。
希区柯克巧妙地运用了视觉张力和镜头语言，将观众带入到杰夫的内心世界，让他们产生了共鸣和关注。
同时，电影也提供了对社会问题的深入思考。
通过对邻里关系、人性和道德的描绘，希区柯克引导观众反思现代社会中的冷漠和自私。
影片中的邻居们都有自己的秘密和不可告人的行为，表露了个体主义的弱点。
杰夫的努力和冒险成为了一种呼吁，他试图通过揭露真相来还原人们的正义感和责任感。
影片的演技也是其成功的关键之一。
詹姆斯·斯图尔特扮演的杰夫生动地展现了一个身心受伤、困惑和坚强的形象。
葛蕾丝·凯利饰演的莉萨则展现了女性的自信、智慧和勇气。
这两位演员的精湛表演令人印象深刻，为故事增添了更多的情感和深度。
总的来说，《后窗》是一部集悬疑、剧情和社会意义于一体的经典电影。
它通过讲述一个摄影师调查凶杀案的故事，探索了观察、被观察和邻里关系之间的微妙关系，同时也反映了现代社会的问题和人性的弱点。
这部电影不仅给观众带来了精彩的娱乐，而且通过引导观众思考人类的道德和责任，具有很强的指导意义。
《后窗》观后感范文
《后窗》观后感范文《后窗》是美国著名导演阿尔弗雷德·希区柯克于1954年执导的一部悬疑犯罪片。
该片以单一背景为基础，悄悄地展开了一出荡气回肠的故事。
观看完《后窗》后，我被其紧张刺激的剧情、精彩细腻的表演和富有创意的摄影技巧所吸引，深受震撼和感动。
影片讲述了摄影记者杰夫因腿部骨折被迫卧床休养，并从自家窗户中的后窗偷窥邻居们的生活。
在他的观察过程中，他怀疑有一名邻居杀死了自己的妻子。
凭借着对细节的敏锐观察和调查的证据，他试图说服自己的女友丽莎，以及警察后知后觉地相信他的怀疑。
在追踪过程中，他们逐渐发现了更为可怕和不同寻常的真相。
电影的剧情紧凑，悬念丛生。
导演阿尔弗雷德·希区柯克善于烘托氛围和悬念，精确地在观众中度过紧张感。
通过对于邻居们生活片断的观察，主角杰夫及其女友丽莎一点点揭示了事情的真相，给观众留下了一再奇思妙想的余地。
而当他们正确定位到作案者时，观众也开始期待着警察能否及时介入挽救他们并将凶手绳之以法。
影片中的演员们的表演精彩绝伦。
詹姆斯·斯图尔特出色地饰演了主角杰夫，在无声的镜头间塑造了一个有思想，有勇气，有坚持的人物形象。
他的表演自然真实、细腻入微，将杰夫的内心情感和外化行为都展现得淋漓尽致。
而女主角丽莎的扮演者格蕾丝·凯利的气质与杰夫形成鲜明对比，她的大胆与勇敢使得杰夫不再孤独，演员巧妙地利用了这样的对比来突出杰夫的主观与女主人公丽莎的客观，既提升了观众的观影体验，又丰富了影片的情感层次。
此外，影片的摄影技巧也十分精妙。
导演巧妙地运用了后窗的意象来象征杰夫无法行走和逃脱的困境，以及他作为摄影师对生活的窥探和观察。
摄影的技巧和剪辑手法使得整个电影增添了很多紧张感和动态感。
而将镜头聚焦于窗外的各种细节和杰夫与丽莎之间的互动，更是巧妙地传递了观察者与被观察者的关系，让观众不断感受到紧张与惊叹。
《后窗》以其卓越的剧情、精彩的表演和巧妙的摄影技巧，成为了电影史上的经典之作。
希区柯克最伟大的电影《后窗》，展示了他的道德观
希区柯克最伟大的电影《后窗》，展示了他的道德观作者：乔纳森·罗森鲍姆译者：Issac校对：朱溥仪来源：《Chicago Reader》阿尔弗雷德·希区柯克最伟大的电影——《后窗》一如刚上映时那般令人耳目一新，矛盾之处在于，这部分是由于这部电影扎根于其所属的时代。
《后窗》设定于格林威治村酷热难当、窗牖大敞的夏季，带有明显的1954年特色。
《后窗》彼得·博格达诺维奇在《是谁做的？》（Who the Devil Made It）中探讨希区柯克的部分里提到，希区柯克在电影中「一首插曲都没用」，「只有现场音乐和自然音」，但这话并不完全正确。
伴随开场演职员字幕的，是弗朗茨·沃克斯曼所作的传统主题乐，更重要的是，电影巧妙地将50年代中期的大热旋律融合进了环境音轨中，最明显的是《蒙娜丽莎》和《那就是爱情》，后者是迪恩·马丁在前一年为另一部派拉蒙影片《球童》所作。
《后窗》唯一一个重要不足是配合几次次要情节时选用的歌曲显得矫揉造作——1954年的观众也认为这感染力不足。
这部惊悚喜剧片制作之时，电视尚未对收音机造成严重威胁，更不用说电影了，电视机和电视屏幕都鲜有所见。
这部电影总体的叙事形式以扫视院子里的窗户呈现，这似乎是电视调台的预演，但这种方式令人想起按下收音机按钮、在不同频率间转换的动作，与此同时，收音机指示针随着调节器或水平或垂直地移动。
从调度精美的运镜与完美融合、细致精准的录音制作中，可以明显看出同样的模式。
实际上，按下收音机按钮是《后窗》中出现的第一个决定性动作。
院子是该电影的唯一场景，而摄像机快速扫过院子，带出了主人公杰弗瑞（詹姆斯·斯图尔特饰），他在早晨92华氏度的酷暑中睡着了。
随着镜头移动，紧接着我们看到了作曲家（罗斯·巴格达萨里安饰），他被收音机中的广告激怒，调台改听桑巴舞曲。
闹钟的声音将关注点转移到一对被吵醒的中年夫妇身上，他们为躲避酷暑躺在阳台上。
《后窗》影评观后感：希区柯克经典悬疑电影
《后窗》影评观后感：希区柯克经典悬疑电影《后窗》影评观后感：希区柯克经典悬疑电影今天聊一部经典悬疑电影，由希区柯克导演的《后窗》。
1954年上映，这电影是有点老了。
但它在大众影迷和专业影评人中的口碑，都相当不错：豆瓣评分8.4，IMDB Top250排行第41。
先简单说说电影讲了什么。
摄影师杰夫（詹姆斯•斯图尔特饰）意外摔断了腿，不得不在轮椅上修养。
百无聊赖的他发展了新爱好：通过窗户观察邻居。
他意外目睹了推销员弑妻后藏尸。
行动不便的他，在侦探死党多尤（温戴尔•柯瑞饰），女友丽莎（格蕾丝•凯利饰），护工斯泰拉（瑟尔玛•瑞特）的合力协助下，成功抓住了凶手。
《后窗》中有两条故事线，而叙事上则采用了比较明显的三段式结构：铺垫、冲突、高潮。
先说两条故事线：一条是在屋内主人公身上发生的；一条是主人公通过窗户看到的。
（PS：豆瓣上也有网友认为是三条线：主人公爱情线，邻居群像线，凶杀案线。
）主人公杰夫房间有三个人物：侦探死党多尤，女友丽莎，护工斯泰拉，主人公与他们各有矛盾冲突。
主人公与护工：斯泰拉不认同主人公观察邻居，认为那是“偷窥”，是犯罪；同时，她也不认可主人公对待爱情与婚姻的态度，在她看来，婚姻不应该用复杂的术语相互分析，而是应该相信直觉，相信一见钟情。
主人公与侦探：侦探多尤不相信有什么弑妻抛尸案，他认为那只是由碎片观察得来的错误判断。
主人公与女友：主人公热爱摄影，具有冒险精神，不愿过安稳平凡的日子，对上层阶级的生活嗤之以鼻，而女友丽莎则从事时尚工作，在时尚圈和富人圈中游刃有余，她希望主人公能辞去报社摄影师的工作，安定下来。
主人公与丽莎的爱情是屋内故事线的重点。
主人公通过窗户看到的邻居群像中，对剧情发展有较大影响是以下人物：单身女青年：年龄较大，渴望找到另一半，但一直不如愿。
阳台夫妇：不知道为何，这对夫妇喜欢在阳台睡觉。
养有宠物狗一条，通过篮子把狗放到楼下，夜晚再将其唤回。
男钢琴家：沉迷于音乐创作，主人公猜测他有过一段不幸福的婚姻。
42.《后窗》悬疑与惊悚的极致
42.《后窗》悬疑与惊悚的极致《后窗》悬疑与惊悚的极致《后窗》是由阿尔弗雷德·希区柯克导演的一部悬疑惊悚电影，于1954年上映。
该电影以独特的视角和紧张的剧情让观众陷入引人入胜的惊悚之中。
本文将探讨《后窗》如何以其出色的悬疑元素和恐怖氛围创造了惊人的电影体验。
首先，影片以限制视野的创新手法引起观众的无尽好奇心，这正是《后窗》的独特之处。
故事围绕着主角杰夫，一位腿部骨折的摄影记者展开。
由于长时间的卧床休养，杰夫开始对窗外的生活产生了浓厚的兴趣。
通过他所住的公寓的后窗，观众可以看到一个丰富多样的邻居群体，并发现了一连串的奇怪事件。
这种限制视野的设定使观众与杰夫产生了强烈的共鸣，我们与他一同观察着邻居们的行为，并随着剧情的展开一步步揭开一个个谜团。
其次，片中的角色塑造令人印象深刻。
杰夫由演员詹姆斯·斯图尔特饰演，他的表演充满了张力和紧张感。
杰夫的好友莉莉丝、女友琳达以及其他邻居的形象鲜明，每个角色都有着独特的性格和动机。
而最引人注目的是杰夫观察到的“疑似谋杀案”，随着剧情的发展，真相逐渐浮出水面，观众对于凶手的真实身份充满了好奇心和期待。
这些精心塑造的角色使得观众与电影紧密联系在一起，创造了一种紧张刺激的观影体验。
此外，影片的场景和摄影也为电影增添了神秘的氛围，进一步加深了悬疑感。
公寓楼内外的场景设计细致入微，通过设定不同的户型和居民生活方式展现了一个微缩的社会世界。
摄影师罗伯特·伯克斯通过镜头的运用使观众感受到压抑和紧张，他以杰夫的视角来展示邻居们的行为，观众一同成为了调查者，充分体验到悬疑与惊悚的极致。
最引人注目的是电影的高潮部分，杰夫最后发现了真相并遭到了凶手的袭击。
这一部分展现了希区柯克对于惊悚元素的独到把握。
他通过精彩的动作设计和刺激的转场，将紧张感发挥到极致。
观众似乎能感受到杰夫无助的心情以及他对生命的渴望。
在这个关键时刻，观众与杰夫一同沉浸在紧张刺激的氛围中，无比投入地体验着角色的内心挣扎。
电影赏析：179「后窗」
电影赏析：179「后窗」视觉传达专业今年英国金史密斯的作品集独立命题里《后窗》是唯一的参考，正好我最近有写这一部电影的打算，看看能不能给各位同学提供一些思路。
《后窗》是希区柯克1954年的一部经典悬疑作品，讲述了摄影记者杰弗瑞为了消磨时间，于是监视自己的邻居并且偷窥他们每天的生活，并由此识破一起杀妻分尸案的故事。
我们现在看见的版本是修复版，早在1960 年代，底片就因彩色染料褪色而受到严重损坏。
几乎所有的黄色图像染料都已褪色。
尽管担心这部电影已经无法挽回地损坏，但保护专家还是能够将这部电影几乎恢复到原来的颜色。
整部电影是在一个棚里完成的拍摄。
这套为了本片单独搭建的公寓庭院组合宽九十八英尺，长一百八十五英尺，高四十英尺，由三十一间公寓组成，其中八间家具齐全。
庭院位于舞台下方二十到三十英尺，有些建筑物相当于五六层楼高。
整个场景花了 50 个人两个月的时间建造，成本在 75,000 美元到100,000 美元之间。
这相当于 2022 年的 840,000 美元到 1,120,000 美元。
为了获得正确的规模，必须拆除声场地板，以便在地下室的前存储空间中建造庭院。
因此，杰夫的公寓看似在二楼，实际上是在街道上。
灯光方面，一千个弧光灯被用来模拟阳光。
同时，因为布景时设置的大量预照明，工作人员可以在四十五分钟内完成从白天到夜晚的转换。
这一点哪怕对于我们这个时代的剧组而言都是十分快速和高效的。
比较搞笑的是，有一次，灯光导致自动喷水灭火系统关闭，现场陷入一片漆黑。
希区柯克平静地告诉助手给他带把雨伞，让他知道“雨”何时停了。
希区柯克被认为是悬疑大师，也是一位理解人性的大师。
在这部电影里，他先验性地尝试阐述：人类天生就是偷窥狂，不是变态意义上的，而是好奇意义上的。
我们是一个会放慢速度观看事故现场并偷偷瞥一眼公园里除了彼此之外什么都忘却的恋人的物种。
电影和电视的一个主要吸引力在于它们为我们提供了一个无罪偷窥的机会。
弗洛伊德把人的好奇心的表现和“窥看” (look on)的欲望当作是性本能的一种，它起源于性的“窥视冲动”，尤以关于父母的为甚。
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电影后窗是大导演希区柯克的代表作，这部1954年的老电影讲述了摄影记者杰弗瑞由于一次意外摔断一条腿，经常周游的他如今也不得不在轮椅上过一段无聊的日子了。
为了打发枯燥的时光，他在自己公寓的后窗向外观望，从而引出了一系列的故事。
这部电影的伟大之处在于，除了一两个镜头之外，影片所有的镜头都是在主人公所处的小公寓中拍摄而成的，并且在很早就暗示出了杀人凶手的情况下，依然能通过情节的收放，牢牢抓住观众。
从电影的拍摄手法上来说，后窗的影片结构单纯而突出，主人公所在的公寓就像是一个剧院的包厢，主人公坐在“包厢”中，透过自己的后窗向外观望，而对面的公寓就像是舞台自然并且完整的展示在主人公的视野之下，通过这样一个场景的架构，影片很自然的把众多毫无联系却又同时发生的时间联系在了同一的背景下，这些客观发生的事件作为一条主线，实际上为观众铺展出了一个匀质的城市生活背景。
而另一条主线——主人公的心理活动，主观的去和第一条主线发生交集，通过主人公的偷窥，主人公的好奇心这一符号，把客观事件的匀质性打破，主动筛选出了推销员杀妻这一事件，从此这些事件的匀质性被打破，主次立分，电影的叙事也很自然的随着主要事件和主人公心理活动的交织不断向前推进。
抛开后窗在拍摄手法和叙事手法上的伟大不谈，这部影片最伟大之处在于它不仅仅围观中展示了一个惊心动魄的悬疑故事，同时透过故事本身揭示了人性中“偷窥”的心理本能，主人公断腿在家养伤和摄影记者的身份都为他开始观察不同的事件提供了合理的解释，然而随着“偷窥”行为的不断深入，连他的房东和女友都参与到了“偷窥”的行为中来，甚至比主人公更沉浸其中，乐此不疲。
弗洛伊德认为窥视癖满足了人内心潜意识的需要。
人们通过这样来得到满足感。
当主人公在偷窥中无意发现了一宗谋杀案时，偷窥这种不道德的行为在这里就似乎变得不那么不道德了。
在一个号称人人有隐私的美国，偷窥比起谋杀案似乎都是不道德的事情，但是在这里，偷窥通过谋杀案的发现却堂而皇之地变成了一种与不道德的对立的道德了。
这不仅使人深思，这两者到底哪一种才是更不道德的？而且影片最后凶手和主人公相遇，凶手问“What do you want from me？”的时候，其实主人公也是不清楚的，他到底是为了揭发这起罪案还是为了满足自己的偷窥的欲望很难说清。
如果说是前者，他却为什么不去关注那位单身女性的奇怪行为，如果说是后者，却又为何在众多的事件中单独选出了这一件事。
偷窥本质上被判定为一种不道德的行为，但是由于其带来的罪恶远远小于谋杀案，因此它又不是一种那么不道德的行为。
道德与不道德的界限永远是伦理学上一个争论不休的有趣话题。
看完这部电影禁不住想，生活的本质是什么，每个人都生活在看与被看的世界中，看电影时我不时在想主人公在看别人的时候，难道没有别人也在看他么？如果有，那么去偷窥一个偷窥者的行为又算是什么行为呢？而偷窥的意义又何在呢？只是因为当有一扇窗户拉上了帘子看不到里面的情况而失望的那个眼神么？古人说“慎独”，或许当一个人独自一人时才能暴露出最自然的人性和思考生活的本质吧。