电影人物心理分析之这个杀手不太冷
这个杀手不太冷影评人物分析史菲
这个杀手不太冷影评人物分析史菲整部剧的人物形象塑造的十分鲜明，每个人物的性格状态都能很好的体现出来，能让我们观众感受得到。
片中主要人物：男主莱昂，女主玛蒂尔达，警局头头史丹菲尔，杀手老板托尼男主莱昂，首先谈下男主服饰，男主出场时是一个戴着黑超，穿着长袍的冷酷杀手，这一形象也正是男主执行清道夫任务时的经典形象，而在结束完任务后，男主是一套休闲的装扮，并且伴随着很多生活上的细节镜头，能看出男主在正常生活时的状态。
其次，男主的感情，开始男主觉得自己是一个无根的人，只有一盆冷水花陪伴，而遇到女主后，男主情感开始了变化，从开始的敷衍、防备，甚至像杀了她，到后来女主开始教他认字，并且跟他玩刷，使得男主开始觉得自己并不是一个无根的人，到了高潮，女主和男主共卧一床，让男主彻底释放，知道自己不是无根的人，并且为了女主付出了自己的生命。
最后，是性格上，男主体现出的有杀手的冷静、睿智，有在生活上的乏味，单调，又或者说是闷骚的性格。
女主玛蒂尔达，首先是服饰，服饰上女主也是有变化的噢，第一个是头发，l女主一开始是不戴帽子的，而随着莱昂开始带女主出去执行任务时，女主受男主执行任务不能吹到头导致发烧的原则下，也开始戴一顶棕红色的毛帽子，第二是衣服，衣服上女主主要是以一套叛逆女生的打扮出现，而在剧中衣服上的变化也仅仅是睡醒的睡袍，和差不多到剧的最后换上了男主送给她的衣服两处。
其次是女主的情感，女主剧情设定中，就是被毒爸后妈臭姐姐欺负的背景，而随着剧的发展，父亲被缉毒队的头头上门杀死，被灭门，只剩下了她。
所以一开始的人物情感是悲惨，凄凉，孤苦，缺少家庭关爱，想要为弟弟报仇的情感，在遇到男主后，女主一心向为弟弟报仇的情感展露无遗，并且更是为了弟弟乞求莱昂领他入门，后来，随着两人相处越久，女主开始爱上了男主，并且最后用男主的花陪伴着自己，体现出了女主的情感。
最后，在性格上，女主是一个叛逆的，伪装自己很成熟的，大大咧咧的，热情的一个性格，这与男主的性格恰恰形成了一个互补。
这个杀手不太冷深度解读纯真与残酷的交织
这个杀手不太冷深度解读纯真与残酷的交织这篇文章将对电影《这个杀手不太冷》进行深度解读，探讨其中纯真与残酷交织的主题。
电影《这个杀手不太冷》由法国导演吕克·贝松执导，讲述了一个职业杀手与一个小女孩之间不可思议的交缘。
电影中，我们看到了纯真与残酷这两个截然不同的元素如何紧密地交织在一起。
首先，让我们来谈谈片中的纯真。
小女孩玛蒂尔达是一个只有12岁的孩子，她天真无邪、活泼可爱。
她对世界充满好奇，对杀人行为毫无了解。
她对杀手利昂充满了崇拜，并试图学习他的技能。
她的纯真代表了无知与对未知世界的向往。
与此同时，利昂虽然是一个职业杀手，但他对玛蒂尔达抱有一种守护和保护之情，他愿意为了她而改变自己的生活方式。
这种关系展现了一个残酷世界中的一丝纯真与美好。
然而，电影中也揭示了残酷的一面。
利昂的职业特点注定了他无法摆脱杀戮与死亡的阴影。
杀人对于他来说是家常便饭，更是一项必不可少的技能。
电影中的暴力场景描绘了现实世界中的残酷和无情。
同时，玛蒂尔达也经历了残酷的部分，她目睹了自己的家人被杀，面临无法想象的危险。
这些残酷的经历使得她不再是一个天真无邪的孩子，也迫使她学会了保护自己和利用自己的能力去面对世界。
纯真和残酷在电影中交汇，形成了一个独特的故事。
正是因为这种独特，这部电影才能引起观众的共鸣。
它让观众思考纯真与残酷之间的关系，以及这两个元素如何影响人们的生活。
在现实生活中，我们也常常面临着纯真与残酷的交织。
与电影中的角色一样，我们也会经历各种困难和挑战，同时也保留着内心的纯真与渴望。
这种交织对每个人来说都是独特的，它塑造了我们的性格和价值观。
总的来说，电影《这个杀手不太冷》以其对纯真和残酷主题的深度描绘，向观众展示了一个独特的故事。
正如人生中的纯真与残酷交织在一起一样，这部电影通过利昂和玛蒂尔达的故事，引发了人们对于这两个元素的思考。
无论是在电影还是现实生活中，纯真与残酷的交织都是不可忽视的一部分，它们共同构成了我们的生活。
这个杀手不太冷影片分析
这个杀手不太冷影片分析Hessen was revised in January 2021《这个杀手不太冷》影片分析《这个杀手不太冷》，又名《杀手里昂》。
由法国着名导演吕克·贝松执导，其将好莱坞式的枪战片作风与法国片特有的影像风格及故事情节完美融合，构成了一部艺术感极强的商业电影。
故事发生在里，饰演一个外冷内热的，在他所住的公寓内，有人的进行交易，警方缉毒组伪装份子，为查缉毒品而入侵，杀了贩毒者一家人却遗漏了小女孩达。
马蒂达为了安全起见而躲进隔壁家，她无意中发现了里昂的杀手身份，为了保护自己及报之仇，马蒂达以坚定的口气要求里昂训练她成为一位真正的职业杀手……在此同时，警方亦全力搜寻马蒂达并拘禁之。
里昂只身闯入警局大开杀戒，最终与变态警察同归于尽。
《这个杀手不太冷》获得1995年Golden Reel Award最佳音效剪辑奖，1996年Czech Lions最佳外语片奖，并获得1995年第二十届法国恺撒奖多个单项奖提名。
鉴于《这个杀手不太冷》片所取得的巨大艺术成就，本文试图从镜头、场面调度、剪辑技巧和声音四个角度对影片视听语言做如下分析：一、镜头镜头是构成视听语言的基本单位，它是由一系列的因素构成的，在《这个杀手不太冷》中最突出的就是它的背景和人物的设定，影片的开始，在俯拍角度运用推镜头简约地向观众介绍了这部电影发生的地点：河流--公路--城市的大街--小巷--最后是渐隐，黑屏。
这是这部电影的标志--黑色，我们看到的城市是被切割得很分散的街景，这也就介绍了故事发生的背景。
影片由一个黑色镜头引出了主角，对于人物设定，本片的男女主人公更是十分出彩。
男主人公一方面是个冷酷无情的冷面杀手，另一方面，又具有纯真的性情。
影片多次特写一盆绿色植物体现了杀手里昂内心柔和细腻的一面。
女主人公马蒂达是个外表柔弱但内心坚强的女孩，在一天中午失去了所有的家人包括她最爱的弟弟，但她坚强的面对并决心报仇。
影片也多次特写马蒂达的眼睛，天真、单纯、无助其中还有与她年龄不相符的坚毅。
《这个杀手不太冷》赏析
纽约，一个充满各种故事的地方，各种各样的人来到这里，然后留下，或者离开。
一个流亡杀手，一个问题少女，两颗孤独封闭灵魂之间的华尔兹，吕克贝松的《杀手里昂》，就是这么个传奇城市里发生的一个不那么传奇的故事。
影片开始，音乐先出，然后画面才姗姗迟来，从水面推至城市，街头的一个餐馆，寥寥数笔交代了故事的环境。
随之镜头进入餐馆，紧凑的节奏表明了一个激烈故事的开始。
餐馆内的两个人，在乳白的牛奶和强烈明暗对比的灯光下，轻易便决定了一个人的命运。
当我们习惯于把杀手简单地定义为坏人之际，我们失去了杀手的细节。
就在我们的眉睫之前，吕克贝松还原了一个超级杀手里昂。
杀手并非杀人狂，对于里昂，杀手只意味着一份职业，一份他别无选择、非此不可的职业。
影片只用了5分钟就让我们明白，冷酷无情、无所畏惧的里昂是一位天生做杀手的不二人选。
里昂是个冷静的杀手。
每晚，他戴着墨镜，坐在沙发上睡觉，手枪永远放在触手可及的地方。
他的房间里永远那么简单，没有任何多余的东西，具有一种简单的力量、简单的美。
唯一能暗示里昂的内心生活的，只有那盆茂盛的兰花。
他似乎把它当成自己的灵魂来培育，在任何时刻都不会舍弃的灵魂之绿。
里昂也是一个寂寞的男人。
他干脆利落地完成那单生意，回到家，取下所有的装备，开始淋浴。
那一刻，我看到了他赤裸的无助与疲惫。
随后，他细心地熨衣服、喷花肥，一个人到空荡荡地影院津津有味地看歌舞片，渗透着中年男人的落寞与孤寂。
杀手里昂作为与法制社会不容的代表，他的暴力行为在此时却被观众所认同，因为他所施暴的对象是传统意义上代表了正义与秩序而在这里成为了邪恶与暴力源头的警察，他杀人的原因也是为了爱情，所以，即使在最后里昂杀死了前来围剿他的无数的警察，观众也没有一丝的不忍，有的只是对所谓的警察的控诉。
在影片的最后，里昂在踏向光明的最后一步轰然倒下时，所有的人都会为这个温柔的杀手黯然泪下。
而那个女孩，mathilda，她的家里一直是平静的生活，家人之间矛盾冲突很多，但却是平静的。
这个杀手不太冷影片分析
《这个杀手不太冷》影片分析《这个杀手不太冷》是导演吕克·贝松最具代表性的作品之一，影片在1994年公映后迅速风靡全球，主人公里昂也赢得了无数观众的喜爱。
这部影片的成功不仅在于导演高超娴熟的镜头驾驭能力。
剧本的精彩设计同样功不可没，从题材选择、主题设计、结构设计、人物塑造几个方面对这部影片的剧本设计、剧作特色做浅要分析。
一、题材选择这是一部表现职业杀手的影片，与泛滥的警匪片相比，以“杀手”这种边缘人群为主要表现对象的影片似乎更能激发观众的观影热情，观众试图通过影片来窥视杀手的生存状态、探究杀手的内心世界以满足自身对此神秘人群的强烈好奇心。
与同样表现职业杀手的影片相比，这部影片显得风格独特、别具一格：影片中虽然也有不少激烈的枪战场面，但对杀手里昂的枪杀场面则都做了相应的艺术处理：片中通常只看得见对手一个个中弹倒下，里昂却时隐时现、转瞬即逝，影片似乎在尽量避免里昂直接枪杀对手的镜头出现；这样的处理使本应血腥、暴力的场景变得抽象、柔和。
同时影片还细腻刻画了杀手里昂和一个小女孩之间的微妙感情，使影片充溢着浪漫柔情。
而一个中年男人和一个身体尚未发育完全的小女孩之间的这段不同寻常又略显窘迫的爱情也无疑给影片带来了新意、增加了看点。
二、主题设计影片仍然沿袭了警匪片惩恶扬善、伸张正义的主题。
只不过在这部影片中维持正义、铲除邪恶势力的使命是由一个杀手来承担，他身手矫健、百发百中、以一敌十。
而片中的一群缉毒警察却滥用职权、目无法纪，打着正义的旗号为非作歹，他们的头儿史丹，则完全是一个歇斯底里、丧心病狂、穷凶极恶的疯子。
虽然整部影片仍是警匪片中猫鼠对立的传统模式，但却完全颠覆了警匪片原先的价值定义。
三、人物塑造主人公里昂是一个身手矫健、技法高超的职业杀手，他受雇于老板东尼，并按照他的指示进行相应的“清洁工作”；按理说这样的一个人物是完全有悖于观众传统的道德标准而不会受到观众喜爱的，然而里昂却轻松俘获了无数影迷的芳心，他的死更是赚取了无数眼泪，这是为什么呢?本人认为关键之处就在于影片人物设计上的巧妙。
浅析电影《这个杀手不太冷》
浅析电影《这个杀手不太冷》电影《这个杀手不太冷》是由法国导演吕克·贝松执导的一部动作犯罪题材的电影，于1994年上映。
该电影以其独特的故事情节、精彩的动作场面和深刻的人物形象，成为了经典电影之一。
电影《这个杀手不太冷》主要讲述了一个杀手列昂与一个12岁女孩玛蒂尔达之间的故事。
玛蒂尔达是一个生活在贫民窟的小女孩，目睹了家人被毁灭性的警察行动杀害后变得孤立无助。
她巧合地遇到了列昂，一个寡言少语但非常聪明和技术高超的杀手。
玛蒂尔达希望列昂能帮助她报仇，于是两人开始了一段短暂但紧密的合作关系。
故事中，贝松巧妙地运用了反差的手法，将冷血杀手列昂与单纯善良的小女孩玛蒂尔达这两个极端的角色结合在一起。
他们之间的互动和情感碰撞带给观众深深的触动。
列昂本是一个冷酷无情的杀手，但在与玛蒂尔达相处过程中逐渐变得温暖起来，展现出他内心深处的善良。
而玛蒂尔达则以她的坚韧和聪慧，改变了列昂一直以来的生活方式和态度。
他们之间的师徒关系和情感纽带也成为了影片中最为感人的描写。
电影还通过动作场面的精彩设计和拍摄，展示了导演对于动作片的功力和才华。
特别是片中的经典“扫荡”场面，列昂带着他的枪械技术在黑暗中穿梭，将敌人全部消灭的画面令人印象深刻。
配乐的运用和影片的节奏把握也让整个电影更具张力和紧迫感。
《这个杀手不太冷》还通过对社会阶层的刻画和对人性的思考，使整个故事更具深度。
影片中展现了贫民窟的残酷现实，揭示了人们在困境中的求生和报复的本能。
通过玛蒂尔达和列昂的角色塑造，电影也对人性中的善与恶进行了探索和思考。
电影《这个杀手不太冷》以其独特的故事情节、精彩的动作场面和深刻的人物形象，成功地吸引了观众的注意力。
影片通过剧情反差、情感碰撞、动作场面和对社会现实的刻画，带给观众充分的观影享受和思考空间。
这部影片不仅成为法国电影的代表作之一，也在国际范围内赢得了广泛的赞誉。
解读影片《这个杀手不太冷》3篇
解读影片《这个杀手不太冷》3篇xx年，吕克贝松正式拍摄完成了这部影片，影片本来的名字是《Lon》，也是电影中的男主人公的名字。
在国内，这部影片被译为了《这个杀手不太冷》。
这个译名不得不说是对里昂最好的阐释。
在影片中，里昂的身份是一名杀手，在面对敌人时杀伐果决、冷酷无情，有着"不杀妇女和小孩"的职业守则，但作为一个普通人，他生活简单，牛奶和盆栽为伴，为人单纯，将存款全部交给了托尼，善良柔情，用心的保护着自己的女孩，这个杀手有着职业所需要的封闭和刚硬，内心深处又兼具柔软。
译名看似简单，细细探察，却和电影主题有着千丝万缕的联系，我们传统观念里"杀手"便是作恶的，他们收人钱财、替人消灾，他们利益至上、罔顾法律，但其实并不是这样，人性本来就是复杂的，就像影片中史丹顶着警察的头衔实际上干着贩卖毒品的勾当，一个人的善恶没办法简单做表面评判。
一些人做着看似凶残的事，却有一颗善良的心，一些人道貌岸然却是一颗肮脏的心，这可能就是影片想要传达给观者的了。
这部警匪题材的影片融合了导演独特的电影语言、强烈的视觉冲击力、美国大片的动作模式和好莱坞的音响效果等特征，成功地将艺术追求和商业完美结合在一起，在上映之后引起了极大的反响，被公认为是吕克贝松的巅峰之作。
法国影片大多情节发展缓慢，很容易让人产生在看一部电视剧的错觉，它进度之迟缓在一定程度上也限制了观影群体，而《这个杀手不太冷》出挑的一部分就在于它保留了"法式浪漫"的同时，在剪辑方面更多的借鉴好莱坞模式，这种转变能够适应更多人的观影需求。
伴随着轻快的片头音乐Noon，航拍镜头高高地掠过繁茂的森林进入都市圈，随之采用广角拍摄，长镜头前后穿梭而过三条街道，由远及近，平缓推进，具有一致性又极具纵深感，让观众在影片的伊始便对这个城市有一个粗略的印象，同时，声画结合又让人产生一种无限的遐想，一步步引导观众深入场景，沉浸其中。
《这个杀手不太冷》影评--用弗洛伊德人格分析理论和海德格尔存在主义哲学分析人物角色
超我大部分也 是无 意识 的，超我要求 自我按社会 可接受 的方式 去满足本我 ， 它所遵循的是“ 道德原则” 。里 昂身上 的超我 ， 在遇 见玛蒂尔达便开始出现雏形 ， 但是发展 的并不完整 ， 甚至是扭 曲 的。但是 当里昂纠结于到底该不该给玛蒂尔达开 门而最终选择 了开门时， 他便选择 了从杀人到救人 的灵魂救赎 。看 到这 时 ， 观
影 视 评 论
文艺生 活 Ｌ Ｉ Ｔ ＥＲ ＡＴ ＵＲ Ｅ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
２ ０ １ ＿ ２
《 这个杀手不太冷》 影评
用弗 洛伊德人格分析理论和海德格尔存在 主义哲学分析 人物 角色
谭潇潇
（ 青 岛大学 文 学院， 山东 青岛 ２ ６ ６ ０ ７ １ ）
摘 要： 《 这 个杀手 不太冷》 电影 主要 围绕男主人公杀手里 昂和女 主人 公复仇的 小女孩玛 蒂 尔达展开 ， 看似 没有 交集的
调。 他要依靠职业杀手这份工作来生存 ， 来保障本我的需求。这
技设 备和精致 的装扮 ， 而是带有些许神秘色彩 。 一连串的熟练 的
手法 ， 将保 镖们纷纷撂倒 ， 而在这一切进行 中 ， 观众们 并没有看 个从影片 中的一个 细节 中就可以捕捉到 ，当里昂第一次遇见玛 玛蒂尔达 穿着成熟 ， 甚至还吸着烟 ， 里昂观察 出了玛 到里昂的身影 ， 当被杀的人在极度恐惧下疯狂地开枪扫射 ， 嘴里 蒂尔达 时 ，
《 这个杀手不太冷》 是 吕克 ・ 贝松 最具 代表 性的作 品之一 ， 该
影片 以其独特 的叙事 和微妙 的“ 忘 年恋” 为观众所 熟知 ， 下面就 从两个人物角色 的情感发展演变 中分析影 片的主题——人性与
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需求层次论的争议
Douglas T Hall和Khalil Nougaim曾做过5
年的相关研究，没有足够证据证明需求是有层次
的。
而证据显示，随着主管人员的升迁，他们的
生理需求和安全需求在重要程度上有逐渐减少的
倾向，而归属需求，尊重需求，自我实现需求有
增强倾向。
需求层次的提高，是职位上升的结果，而不
二、里昂的第一次爱情
影片中通过里昂的转述叙说了他的第一次爱情——少年时 代的创伤。
第一次爱情.rmvb 弗洛伊德的早期经验说——早期重大危机事件的发生导致
精神上的创伤，这是致使里昂生命转折的直接原因，并且 导致心理防御机制的发生。 心理防御机制——压抑、否认、合理化、升华等。
压抑
个体将一些自我所 不能接受或具有威 胁性、痛苦的经验 及冲动，在不知不 觉中从个体的意识 中排除抑制到潜意 识里的作用。
如：我真希望没这 回事，我不要再想 他了
否认
借着扭曲个体在创 伤情境下的想法、 情感及感觉来逃避 心理上的痛苦，或 将不愉快的事件 “否认”，当做他 根本没有发生过， 来获取心理上暂时 的安慰。
否认和压抑极为相 似
合理化
当个体的动机未能实 现或行为不能符合社 会规范时，尽量搜集 一些合乎自己内心需 要的理由，给自己的 作为一个合理的解释， 以掩饰自己的过失， 以减免焦虑的痛苦和 维护自尊免受伤害， 此种方法称为“合理 化”。
4、 “尊重需求”消 费者关注的是“获得 别人认可”，把产品 当作一种身份的标志， 最优秀的技术、特殊 的桶装、独一无二的 功能，甚至包括最高 的价格都是他们的选 择理由。
5、 “自我实现”消 费者已经拥有1-4层次 的各种需求，他们对 洗衣粉的认识转变为 某个品牌对其生活的 影响，在精神上认可 某个品牌。也就是洗 衣粉的品牌精神内涵 对于他们的选择影响 很大。
当一个人的机体受到某种需要的统治时，他很可 能对生命前途的整个哲学观念都随之改变。
我说油价太高，你说瑞典更高。我说瑞典公路都 不收费，你说曰本收费。我说日本工资高啊，你 说俄国也不高。我说俄国全民医保，你说印度没 医保。我说印度没强拆，你说伊拉克还挨炸。我 说伊拉克有自由，你说朝鲜更惨。我说朝鲜有廉 租房，你说阿富汗还住山洞。
玛蒂尔达对命运的抗争
她的父亲对她缺少 关爱，经常毒打她
没有亲生母亲，只 有一个对她无感情 的做妓女的继母
同父异母的姐姐经 常欺负她
唯有最爱的弟弟， 最后被坏人杀害
她的遭遇造就了她叛逆的性格，影片中多 处反映。
她的遭遇值得同情，所以她决定为弟弟复 仇，在和里昂经历了一切后，她回到学校 接受了正常的生活。
投射效应
所谓投射效应是指以己度人，认为自己具 有某种特性，他人也一定会有与自己相同 的特性，把自己的感情、意志、特性投射 到他人身上并强加于人的一种认知障碍。 即在人际认知过程中，人们常常假设他人 与自己具有相同的属性、爱好或倾向等， 常常认为别人理所当然地知道自己心中的 想法。比如，一个心地善良的人会以为别 人都是善良的；一个经常算计别人的人就 会觉得别人也在算计他等等。
希望小茅屋没窗户则生活中没朋友，是个孤 独的人。希望窗户小且少，说明朋友少且知 心的没有。希望窗户大而又多（二扇以上）， 生活中有几位知心朋友——友情
希望杯子不碎，说明你生活的道路较为笔直。 希望杯子摔缺一块但可以补，说明你生活受 过挫折，并希望很快平复。希望摔得粉碎， 说明你的生活遭受过重大挫折——生活满意 度
会阻止这场爱情；因为他的爱，她才会偷偷来见他，从而惹怒了父亲， 香消玉殒。
失眠的负罪归因感 抑郁症的归因 失眠.avi
三、里昂的第二次爱情
玛蒂尔达由于缺乏家庭温暖和父爱而对里昂恋父情节的发 生。
恋父情结，厄勒克特拉情结 指女孩亲父反母的复合情绪
厄勒克特拉情结
相传古希腊神话，爱烈屈拉公主因母亲与 其情人谋杀了她的父亲，故决心替父报仇 与其兄弟最后杀死了自己的母亲。弗洛伊 德借此来说明儿童性心理的特征。认为小 女孩对父亲的深情专注，潜意识中有一种 取代母亲位置的愿望。
越过了这堵墙，你就来到一个动物园， 里面有马、狗、兔子、猫、虎、蛇、 牛、猴子、羊、猪和鹰等。你喜欢哪 一个？
答案分析
去森林，说明童年生活并不是在父母的百 般疼爱下度过的。若爱草地，则相反—— 依恋
选择大海，说明你的初恋象大海般深沉。 选择江河，说明你的初恋如江河在你的胸 中奔腾。若换了小溪，则说明你的初恋如 小溪泉水在你心中淙淙流过，给你留下温 馨的回忆——爱情
佳影片、男演员、导演、摄影、 音响、音乐、剪辑7项提名奖
一、需要层次理论
（1）需要层次理论简介
需要层次理论由美国心理 学家马斯洛提出，该理论 将需求分为五种，像阶梯 一样从低到高，按层次逐 级递升，分别为：生理上 的需求，安全上的需求， 情感和归属的需求，尊重 的需求，自我实现的需求。 但在特殊人群身上层级的 次序有可能并不固定，如 艺术家、思想家等。
雷锋，学习雷锋，保时捷少女 事例。中国社会的精神教育， 官员的精神教育。
保时捷少女.avi
在经济发展程度不同的国家，需要的主导不同。
尊重的需要包括内部尊重和外部尊重，内部尊重包括信心、自尊等， 外部尊重包括地位、威信等。
自尊公式：自尊= 成功/抱负
比尔·盖茨：世界不 会在意你的自尊， 人们看到的是你的 成就，在你没有成 就以前，切勿过分 强调自尊。
每个人都会经历很多打击和挫折，有的人 甚至生来就挫折连连，但是命运倾向于顽 强的人。
面对挫折——他只成功了两次
1818年(9岁)，母亲去世。 1831年(22岁)，经商失败。 1832年(23岁)，竞选州议员落选。同年，工作丢了。想就读法学院，但未获入学资 格。 1833年(24岁)，向朋友借钱经商。同年年底，再次破产。接下来，他花了16年时间才把 债还清。 1834年(25岁)，再次竞选州议员，这次赢了。 1835年(26岁)，订婚后即将结婚时，未婚妻死了。 1836年(27岁)，精神完全崩溃，卧病在床六个月。 1838年(29岁)，争取成为州议员的发言人——没有成功。 1840年(31岁)，争取成为选举人——落选了。 1843年(34岁)，参加国会大选——又落选了。 1846年(37岁)，再次参加国会大选——这回当选了。前往华盛顿特区，表现可圈可 点。 1848年(39岁)，寻求国会议员连任，失败。 1849年(40岁)，想在自己州内担任土地局长的工作，遭到拒绝。 1854年(45岁)，竞选美国参议员，落选。 1856年(47岁)，在共和党内争取副总统的提名——得票不足100张。 1860年(51岁)，当选美国总统。成为美国历史上最伟大的总统之一。
你来到沙漠地带，你已经渴了，此时路 边有杯水，你是看都不看就走？还是喝 光再跑？或者只喝一半把杯子带着走？ 或者喝一点放回原处？
天渐渐暗了，你来到一处山谷，突然你 看见一个很吓人的白发魔女。你是掉头 就走，还是站在一边不响，或者是上前 搭话？
翻过山地，一堵墙挡住了去路。你是翻 过去还是绕路而行？
是低级需求得到满足后产生的。换句话说，需求
没什么层次之分。
例如：性骚扰这种低级趣味的生理需求，在
总统，CEO，世界银行行长等高级人物身上，也
不乏实证。
（3）绿萝所体现出来 的需要层次理论
绿萝满足了里昂交际的 需要
绿萝满足了里昂安全的 需要
绿萝代替里昂享受阳光
绿萝是里昂的心理替代 物(宠物）
心理投射测验
这是一组有趣的心理测验题，请凭直觉考 虑你的选择: 一边是绿茵茵的草地，另一边是黑森森的 原始森林，你是往草地走，还是向森林走？ 越过草地或森林，你希望在面前出现的是 辽阔大海，奔腾的江河，还涓涓的小溪？ 涉过大海、江河或小溪，在你眼前出现了 一间小茅屋。当你走向小茅屋之前，你是 不是会回头望一望大海、江河或小溪？
当你走进小茅屋，看见桌子上面有只花 瓶，你希望花瓶是古典式的，还是现代 式的？是大的还是小的、或者是中等的？
你希望这茅屋里有没有窗户？如有是大 的还是小的？多还是少？
桌子上有只杯子，你不小心把它摔在地 上，你希望这杯子碎不碎？是摔得粉碎， 还是摔缺一块可以修补？
走出小屋，你面前有两条路，一条大道， 一条小路，你选择哪一条？
见到白发魔女掉头就走，说明你胆子较小。站在 一边不说话说明你遇事冷静，懂观察有谋略。敢 上前讲几句话，那你的魄力很大 ——性格
面对围墙翻过去说明尽管有困难，但你能够克服。 绕路走说明你害怕困难，缺乏魄力——意志/自我 效能感
马忠实，狗义气，兔子惹人爱，猫缠绵，虎凶悍， 蛇狡猾，牛勤恳，猴活跃，羊温顺，猪懒惰，鹰 有雄心壮志 ——人格
在日常生活中，我们常常错误地将自己的 想法和意愿投射到别人身上：自己喜欢的 人，以为别人也喜欢；父母总喜欢为子女 设计前途、选择学校和职业，丝毫不顾忌 孩子的兴趣爱好与特长，把自己的喜好强 加到子女身上 。
他违反动物天性进行规定动作训练，他依 据巴甫洛夫原理让动物条件反射，他用教 鞭、糖果奖励或处罚，听话的得好处，不 听话的被淘汰。这些程序化训练终于产生 作用，它们乖巧握手、钻圈，以各种装萌 成绩讨观众欢心。这对野外谋生并无用处， 它们是场子里的宠儿，森林的弃儿…我说 的不是马戏团，是中国教育。——李承鹏
一、需要层次理论
（2）需要层次理论的一 些特殊性
前三种层次属于低一级的 需要，通过外部条件就可 以满足；后两种层次是高 一级的需要，通过内部因 素才能满足，任何一种需 要不会因为更高层次的需 要发展而消失。
缺失性需要，成长性需要 （生存、发展）
马斯洛理论的消极因素：
马斯洛的需要层次理论带有一 定的机械主义色彩。一方面， 他提出了人类需要发展的一般 趋势。另一方面，他又在一定 程度上，把这种需要层次看成 是固定的程序，看成是一种机 械的上升运动，忽视了人的主 观能动性，忽视了通过思想教 育可以改变需要层次的主次关 系。