电影的跨文化传播分析
略论国产动画电影的跨文化传播
声屏世界2023/3略论国产动画电影的跨文化传播阴舒曙光摘要:在全球一体化的背景下,动画电影作为重要的文化传播媒介,正日益显示出巨大的影响力。
数十年来,以《功夫熊猫》《飞屋环游记》为代表的的美国动画电影行销世界,加速了美国对异质文化的渗透与侵蚀。
对此,国产动画人要立足本民族文化传统,利用海外观众熟悉的文化符号对作品进行包装,积极推动国产动画电影的跨文化传播,提高我国的文化软实力。
关键词:动画电影文化传播民族文化在传播史上，兼具大众性和娱乐性的影像媒介成为重要的文化载体，而动画电影集美术、3D 制作、视觉特效等多种技术于一身，其卡通化的角色特征消解了不同民族与文化的隔膜，较普通电影作品而言更具得天独厚的传播优势。
在全球一体化的大背景下，各国的地缘边界日趋模糊，国力的角逐也逐渐由政治、经济的比拼转移到文化竞争上。
数十年来，以《功夫熊猫》《飞屋环游记》为代表的美国动画电影几乎占据了全球动画电影的半壁江山，不仅为美国赚取了巨额外汇，也加速了美国对异质文化的渗透与侵蚀，各国也越来越清楚地意识到动画电影在构建积极、正面的国家形象方面也具有重要作用。
“在以现代传媒技术为引导的消费社会的时代语境下，电影借由视觉奇观呈现文化图景、渲染情感，这使得社会意识形态的传播更具说服力。
”[1]我国是一个文化资源大国，但在对外输出上远谈不上强国，当美国动画忙于收割世界票房市场时，国产动画电影却还在为收回成本而苦恼。
传播力的羸弱不仅强化了西方人眼中刻板的中国形象，使得妖魔化中国的言论甚嚣尘上，也让国外文化产品“趁虚而入”，不断挤压民族动画的生存空间，在新时期增强国产动画电影的竞争力并推动其海外传播已成为亟待解决的问题。
本文首先回望了国产动画电影的发展之路，然后立足社会现实，探析国产动画电影的跨文化传播策略，试图为国产动画电影的发展提供些许思路。
国产动画电影的发展之路早在1926年，我国动画片的先行者万氏兄弟便摄制了动画片《大闹画室》，这部短片是中国动画的开端。
《2024年“多元化”与“共同体”_漫威系列电影的跨文化传播探究》范文
《“多元化”与“共同体”_漫威系列电影的跨文化传播探究》篇一“多元化”与“共同体”_漫威系列电影的跨文化传播探究一、引言随着全球化的不断深入，跨文化传播已成为影视作品成功的关键因素之一。
作为全球领先的电影制作公司，漫威电影以其多元化和共同体的特色在全球范围内产生了深远影响。
本文以漫威系列电影为研究对象，探究其跨文化传播的策略和效果，旨在为国内外的影视制作和传播提供参考。
二、漫威电影的多元化特征（一）角色多元化漫威电影中，角色种类繁多，涵盖了各种文化背景、年龄层和职业。
从黑人超级英雄“黑豹”到亚裔超级英雄“惊奇队长”，再到“奇异博士”这样富有东方神秘主义的角色，这些多元的角色塑造使漫威电影吸引了来自不同文化背景的观众。
（二）文化元素多元化在漫威电影中，不同文化元素得到了充分的融合和展示。
如《钢铁侠》中的美国式幽默和科技感，《黑豹》中的非洲文化元素等，这些多元化的文化元素不仅丰富了电影内容，也使得漫威电影具有更广泛的受众基础。
三、漫威电影的共同体构建（一）全球共同体的构建漫威电影通过全球化的叙事和共同的价值观念，构建了一个全球共同体。
无论是复仇者联盟的英勇正义，还是蚁人、蜘蛛侠等角色的成长故事，都展现了人类面对挑战时的团结和勇气，从而激发了全球观众的共鸣。
（二）多元文化的融合与传播在漫威电影中，不同文化元素得到了充分的融合和传播。
这种融合不仅体现在角色和情节上，还体现在音乐、服装、建筑等细节上。
这种跨文化的传播方式使得漫威电影在全球范围内得到了广泛的认同和接受。
四、漫威电影的跨文化传播策略（一）本土化策略针对不同国家和地区的观众，漫威电影采用了本土化的策略。
在制作过程中，根据不同地域的文化背景和观众需求进行改编和调整，使得电影更符合当地观众的审美和价值观。
（二）互动营销策略漫威电影在跨文化传播过程中，注重与观众的互动和沟通。
通过社交媒体、线上活动等渠道，与观众进行互动交流，了解他们的需求和反馈，从而不断优化电影内容和传播策略。
《2024年略论国产动画电影的跨文化传播》范文
《略论国产动画电影的跨文化传播》篇一一、引言在全球化的背景下，跨文化传播成为了各类文化产品传播的重要方式之一。
作为中国重要的文化产品之一，国产动画电影在跨文化传播中扮演着重要的角色。
本文旨在探讨国产动画电影的跨文化传播，分析其现状、问题及未来发展方向，以期为国产动画电影的国际化发展提供一些有益的思路和启示。
二、国产动画电影的跨文化传播现状1. 国产动画电影的国际化发展近年来，国产动画电影在国内外市场上取得了显著的成绩。
越来越多的国产动画电影开始走出国门，参与国际竞争。
例如，《大圣归来》、《白蛇缘起》、《哪吒之魔童降世》等作品在全球范围内受到了广泛的关注和好评。
这些作品不仅在票房上取得了成功，而且在跨文化传播中发挥了积极的作用。
2. 跨文化传播的挑战与机遇在跨文化传播中，国产动画电影面临着一些挑战和机遇。
一方面，不同国家和地区的文化差异和审美习惯对动画电影的传播产生了一定的影响。
因此，国产动画电影需要在全球化背景下进行文化的融合和创新，以适应不同国家和地区观众的需求。
另一方面，随着全球化进程的加速和“一带一路”倡议的推进，国产动画电影也面临着巨大的市场机遇。
三、国产动画电影的跨文化传播策略1. 文化融合与创新在跨文化传播中，国产动画电影需要注重文化的融合和创新。
这包括在故事情节、角色设定、画面风格等方面融入不同国家和地区的文化元素，以增强作品的吸引力和亲和力。
同时，也需要进行创新性的表达方式，以适应不同观众的审美需求。
2. 精准定位与营销策略国产动画电影需要针对不同国家和地区的观众进行精准定位和营销策略。
这包括了解不同国家和地区的文化背景、观众需求和消费习惯等，以制定符合当地市场的营销策略。
同时，也需要通过多种渠道进行宣传推广，包括社交媒体、影视节展等。
3. 拓展海外市场与加强国际合作拓展海外市场是国产动画电影跨文化传播的重要方向之一。
这需要加强与国际市场的合作与交流，包括参加国际影视节展、与其他国家制作机构合作等。
迪士尼动电影的跨文化传播研究
迪士尼动电影的跨文化传播研究随着全球化的发展和国际交流的加强，文化的跨界传播已经成为一个重要的研究领域。
迪士尼动电影作为全球最受欢迎的动画品牌之一，其在跨文化传播方面的研究备受关注。
本文从不同的角度探讨迪士尼动电影的跨文化传播现象，并分析其对全球文化交流的影响。
一、文化符号的跨界传播迪士尼动电影以其独特的文化符号成为了全球动画市场的热门品牌。
从米老鼠、唐老鸭到卡通公主们，这些具有明确文化标志的形象不仅成为了迪士尼动电影的代表，也传递着美国文化的价值观念。
当这些形象跨越国界，进入不同的文化背景中时，会产生不同的解读和接受。
在跨文化传播中，迪士尼动电影中的文化符号经过调整和本土化的处理，适应不同国家和地区的审美和文化情境。
比如在中国市场，迪士尼动电影会增加中国元素，加入中国传统文化的符号，以更好地吸引中国观众。
这种文化符号的跨界传播与本土化处理使得迪士尼动电影在全球范围内取得了巨大的成功。
二、价值观念的传递与接受除了文化符号的跨界传播，迪士尼动电影还通过故事情节和角色形象传递着特定的价值观念。
在影片中常常展现正义、勇气、友谊等积极向上的价值观，这些价值观被视为迪士尼动电影的核心所在。
然而，这些价值观念在不同的文化中也可能会有差异的解读和接受。
在一些传统的文化背景下，如东方文化，迪士尼影片中强调的个人主义和自我实现的理念可能不被完全接受。
因此，迪士尼动电影在跨文化传播过程中需要灵活地调整和适应不同国家和地区观众的价值观念，以提高其文化接受度和影响力。
三、影响力的扩大与文化冲突的出现迪士尼动电影在全球范围内的成功传播也带来了文化冲突和争议。
一方面，迪士尼动电影的普及使得美国文化在全球范围内得到了传播和认同，增加了文化交流的机会。
另一方面，这种传播也引发了一些质疑和担忧。
有人认为，迪士尼动电影在对外传播时存在着文化的同化和标准化倾向，这对一些本土文化的保护和发展构成了挑战。
此外，迪士尼动电影的形象和故事情节也可能给年轻观众带来某种价值观念的固化和刻板印象的形成。
《2024年电影《功夫熊猫》的跨文化传播策略分析》范文
《电影《功夫熊猫》的跨文化传播策略分析》篇一一、引言作为一部国际化的动画片，电影《功夫熊猫》在文化多样性和语言多元化的环境中成功占据了市场份额。
这部影片以中国的功夫和熊猫文化为背景，运用其独特的跨文化传播策略，成功吸引了全球观众的关注。
本文将对该电影的跨文化传播策略进行深入分析，以期为相关电影的国际化传播提供参考。
二、电影《功夫熊猫》的跨文化传播策略1. 主题与背景的本土化《功夫熊猫》以中国传统文化为背景，运用熊猫、功夫等元素，巧妙地融合了东西方文化。
影片中的人物、场景和故事情节均符合中国观众的审美和情感需求，从而使得中国观众在观影过程中产生强烈的共鸣。
同时，这种本土化的主题和背景也使得电影在全球范围内传播时更具吸引力。
2. 角色塑造的全球化在角色塑造方面，《功夫熊猫》打破了种族、文化和国界的限制，将不同国家、不同文化的元素融合在一起。
影片中的主角熊猫阿宝具有独特的性格和魅力，赢得了全球观众的喜爱。
此外，影片中的其他角色也各具特色，使得观众在观影过程中能够感受到多元文化的碰撞与融合。
3. 语言与配乐的国际化电影《功夫熊猫》采用了国际化的语言和配乐策略。
在语言方面，影片运用了多种语言版本，满足了不同国家和地区观众的需求。
同时，影片的配乐也融合了东西方音乐元素，使得观众在观影过程中能够感受到丰富的音乐体验。
此外，影片还通过配音演员的精湛表演，将角色的情感和性格表现得淋漓尽致。
4. 营销与推广的多元化《功夫熊猫》在营销和推广方面也采用了多元化的策略。
影片通过线上线下的方式进行了广泛的宣传，包括社交媒体、广告、活动等多种形式。
同时，影片还与各类媒体和机构合作，扩大其影响力。
此外，影片还针对不同国家和地区进行了本土化的营销策略，以更好地满足当地观众的需求。
三、结论电影《功夫熊猫》通过主题与背景的本土化、角色塑造的全球化、语言与配乐的国际化以及营销与推广的多元化等跨文化传播策略，成功地在全球范围内传播了中国的文化。
迪士尼电影《花木兰》的跨文化传播研究
迪士尼电影《花木兰》的跨文化传播研究迪士尼电影《花木兰》的跨文化传播研究引言：迪士尼电影《花木兰》是一部众所周知的经典动画电影，旨在向观众传递坚韧、勇敢和女性力量的价值观。
这部电影向全球范围的观众展示了中国传统文化和价值观念，卓越地进行了跨文化传播。
本文将从电影的制作及设计，角色塑造和故事文化因素等方面来探讨《花木兰》在跨文化传播方面的成功。
一、制作及设计迪士尼电影《花木兰》在制作和设计方面充分融入了中国文化元素，为观众呈现了一幅具有浓厚中国风格的画卷。
从场景建筑物的风格到服饰的设计，都将中国传统文化溶入到电影中。
例如，电影中的建筑物采用了传统的层级设计，灵感来自中国的武术场景，呈现了中国特色的建筑风格。
同时，人物服饰的设计也融合了中国传统服饰元素，如华丽的汉服、绣花和配饰等，为整体氛围增添了浓重的中国特色。
二、角色塑造《花木兰》这部电影塑造了一个勇敢、坚强和独立的女主角，给予了观众一个全新的形象，突破了传统对女性在家庭中角色的限制。
花木兰被塑造成一个追求自主和追求平等的女性形象，通过她的军事训练和英勇战斗的经历，观众体验到了女性与男性一样具备勇敢和冒险精神。
这种独特的角色塑造使观众更容易理解和接受中国文化中关于性别平等和女性权力的观念。
三、故事文化因素《花木兰》的故事背景设定在古代中国，讲述了一个女子代父从军的故事。
通过这个故事情节，电影向观众传递了中国文化中关于家庭、荣誉和对家国情怀的价值观。
在中国文化中，尊敬长辈、道德观念和民族荣誉感是十分重要的。
通过花木兰带着家庭使命踏上战场的故事情节，电影深入地展现了中国文化中这些价值观念。
四、跨文化传播的影响《花木兰》这部电影在跨文化传播方面获得了巨大成功。
它通过制作和设计中的中国元素、角色塑造和故事文化背景的描绘，将中国文化和价值观传递给全球观众。
观众通过电影中真实而生动的表现，更加深入地了解了中国文化及其价值观念。
同时，电影中展现的女性力量和性别平等的主题，也促使了全球范围内的观众对这样的价值观念的思考和讨论。
电影《喜福会》中的中美文化差异——一个跨文化传播的个案叙述
电影《喜福会》中的中美文化差异——一个跨文化传播的个案叙述电影《喜福会》中的中美文化差异——一个跨文化传播的个案叙述电影一直是不同文化之间传播和交流的有效媒介之一。
通过电影，我们可以近距离地观察和了解其他国家和地区的文化，也能更深入地了解不同文化之间的差异和相似之处。
电影《喜福会》是一部涉及中美文化差异的作品，电影中的故事情节和人物形象展示了中美两国不同的价值观、行为习惯和择偶观念。
本文将以这部电影为例，探讨中美文化差异在跨文化传播中的影响。
《喜福会》讲述了华人杨丽莎在美国的孤单生活，为了寻找爱人，她决定回到中国参加相亲节目。
随着剧情的发展，观众会发现电影中凸显的中美文化差异。
首先，观念和价值观的差异是显著的。
在中国，传统家庭观念非常重要，强调尊重长辈和传统的家庭价值观。
而在美国，个人主义更为突出，更注重个人的独立和自由。
电影中，美国人像杨丽莎的朋友戈特利布非常注重自己的幸福，追求自我实现的价值观，并认为爱情是小事，自己的幸福更为重要。
这与中国的文化观念形成鲜明的对比。
其次，电影中展现了中美人际交往的差异。
在中国，人们经常通过相亲或家人的介绍来寻找爱人。
中美婚姻观念的差异导致杨丽莎在相亲中遇到了许多困扰。
无法适应美国式的交友方式，她走出了自己的舒适区，并通过互联网交友网站尝试结识美国男友。
电影展示了中美两国在寻找爱人方面的差异，着重呈现了两国文化中择偶观念的差异。
第三，电影中展示了中美人际交往中的不同礼仪习惯。
中国文化强调对长辈的尊重和敬意，而美国文化更加注重平等和自由的交往。
在电影中，杨丽莎在与戈特利布的对话中，他们面对面坐着，近距离交流，这是美国人常见的交谈方式，象征着平等。
而在中国，人们更倾向于与长辈保持一定的距离和谦恭礼貌。
这种不同的交往方式给观众呈现了中美文化差异。
此外，电影《喜福会》还展示了对婚姻和家庭的不同态度和理解。
在中国，婚姻被视为两个家庭的联姻，而在美国，婚姻更多地侧重于个人的选择和个人的幸福感。
外国动漫电影的跨文化对策综述
外国动漫电影的跨文化对策综述随着全球化进程的加速，外国动漫电影在世界范围内的传播和受众逐渐增多，而不同国家和地区的文化差异也在其中难以避免地产生影响。
如何在跨文化的传播中有效地促进外国动漫电影的欣赏和理解，成为了近年来影视制作和学术研究领域探讨的热门话题。
本文旨在对外国动漫电影在跨文化传播中所面临的问题和解决方案进行综述，并提出个人的一些见解和思考。
一、跨文化传播中的问题1.语言障碍外国动漫电影多以原版语言播出，观众可能存在语言理解的困难，尤其是对于少年儿童群体，阅读字幕播放时容易漏掉关键情节，影响理解。
2.文化差异外国动漫电影的观众群体也存在地域文化差异，诸如风俗习惯、历史背景、价值观念等方面的差异，这些与动漫电影情节、人物性格等进一步渗透在作品中。
3.口碑口耳相传跨文化传播中，口碑口耳相传的影响也是不容忽视的，电影口碑好坏对于观众的选择也会造成一定的影响。
由于文化差异，一个作品在国内具有很好的口碑不一定会在海外适用；反之亦然。
4.后期制作成本对于出口的外国动漫电影，该如何在制作过程中协调好文化和商业两个环节，保证电影质量也是一个难题。
二、解决方案1.创新的翻译和配音方法为了提高观众的口感、视觉、听觉上的感受，对于原版电影配音和字幕翻译常鼓励创新方案。
这种翻译和配音方法不仅要具有对原始文化的准确表达，而且要同样能够迎合国内年轻群体的口味。
比如在配音中，演员应该多样化选择声音，并且这种创意、多样化的配音方案代表了一种自我探索和突破，能够更好地改善文化差异，使电影以少量的区别适应受众，更易被接受。
2.多元化的宣传策略传播和推广方式的多样化将有助于电影在其他国家开拓更广阔的市场。
例如，在日本推广电影，卖点到EVA、到SNS上宣传是一种有效的方式。
渠道和平台越细越深入，就获得了来自各行各业对于动漫世界更有喜好的受众，利于提高电影观众的认知和购买率。
3.海外推广策略在跨国推广中，要考虑到文化差异的相关性，尤其是宗教、文化、历史演变是其中很大的一些部分，如哈利波特电影中便有魔法师、巫师等元素，被中国观众一度贴上“邪教”标签。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
跨文化传播指地是来自不同文化背景地个体、群体或组织之间进行地交流活动.影视作为大众文化地一种载体，在向人们提供感官娱乐、精神审美地同时，也在不知不觉间传递着自己民族地文化，潜移默化中影响甚至支配着人们地价值观、精神状态、人生态度等，是一种非常重要地跨文化传播手段.
以《花木兰》和《功夫熊猫》为例分析美国电影中地中国文化
《花木兰》和《功夫熊猫》两部电影中都包含许多中国元素，但是由这些中国元素构成地动画电影却蕴含着美国风情.文档来自于网络搜索
《花木兰》中，花木兰虽然有着细眉、丹凤眼、樱桃小嘴和瓜子脸，但是从整体上看却不像“中国人”.木兰一出场就穿着吊带背心和齐膝短裤，与保守地中国形象相去甚远.另外，影片虽然注意到龙对于中国地特殊意义，但却把中国龙设计成无厘头地木须，一只除了说大话以外什么都不会地干瘪动物.花家地祠堂里不但供奉着女性祖先，而且设在一个开放地亭子内，不但谁都可以进，甚至连一只狗都能在里面捣乱.祖先在祠堂议事地格局俨然就是西方地圆桌会议.每个人都在喋喋不休，现场显得混乱不堪，一个家族会议失去了它应有地凝重、严肃.虽然对中国观众而言，这个木兰“太美国化”了，但是观众在觉得诧异地同时也在渐渐接受这部影片.中美两国地文化就在这样地过程中相互影响渗透，达到互相影响与促进地作用.文档来自于网络搜索
在《功夫熊猫》中，熊猫阿宝是鸭子地儿子，吃面条长大，成天做着英雄地梦，却又好吃、懒惰.中国功夫讲究内外兼修，既有刚健雄美地外形，更有典雅深邃地内涵.但是在《功夫熊猫》中，所谓地功夫更多是倾向于实战地“美国功夫”.每逢格斗地时候，我们除了看到几只动物以高速移动来博取胜利之外，几乎看不到任何招式.乌龟大师口中经常出现许多哲理，听似简单，实则意蕴深远.但是《功夫熊猫》真正理解中国地道家思想吗？道家主张清静无为，道法自然.当熊猫打开天书时，发现里面什么都没有.这一桥段地设置，貌似符合了道家地“无为”思想.但是熊猫阿宝从龙之典上得到地启示是“相信自己”.当太郎发现龙之典里什么都没有地时候非常愤怒，阿宝反而安慰他说没关系，他第一次打开地时候也没有领悟，而且他还告诉太郎，没有什么绝密地奥义，而只是你自己.《功夫熊猫》中有熊猫、功夫、道家语言、金元宝、山庄布置、碗筷、福字等等一系列中国元素，然而在这华丽地元素外表下，蕴含地是美国“相信自己”地精神.相对于《花木兰》而言，《功夫熊猫》将中国元素与美国文化结合地更为精致.这也是《花木兰》一直没有在中国获得市场而《功夫熊猫》却在中国获得高票房地一个原因.文档来自于网络搜索
以《卧虎藏龙》为例分析电影地跨文化传播
《卧虎藏龙》中充溢着中国文化地典型符号：京鼓、琵琶、二胡、笛汇成地东方天籁，江湖侠士，神奇玄妙地中国武术等等.然而影片着意表现地并非是表象上地东方文化奇观，而是更为内在地对中国传统文化和伦理道德地反思.《卧虎藏龙》地片民隐喻着人性中奔放和隐忍地两面性，影片分别提供了典型地东方气质人物李慕白和西方气质地人物玉蛟龙.李慕白这个角色承载了中国古典文化地侠义精神，他修为高深，沉稳大气，重情重义，深受传统礼节地束缚，对个人感情一味隐忍克制，而玉蛟龙则敢爱敢恨，蔑视江湖权威与世俗成规，追求自由生活.这一人物地创造，很大程度上尊重了西方文化崇尚地主体精神和个人本位.影片通过人物展现了感情与道德伦理、个人欲望与江湖道义、生命冲动与心灵自制地剧烈冲突，以及对自由地追求，和自由被禁锢带来地痛苦与矛盾.遵循传统礼教地李慕白悲剧地死去，而跳出传统礼教追求绝对自由地玉蛟龙最终也走向毁灭.在快意恩仇之间，影片向人们抛出了究竟用什么样地信仰才可以走出迷雾地人生拷问.文档来自于网络搜索
观众可以从电影设立地东西两种文化形象中看到自己和他者，既在对照之中凸显了本国文化地文化特性，又通过共性地挖掘打通了不同文化间地审美隔阂，获得多元文化地接受认同.影片既没有以民族文化为本位固步自封，也没有对异国文化无原则地曲意逢迎，而是通过对
东西文化精神地双重渗透和汲取，探索了人性共同地话题，体现了儒家文化“和而不同”地智慧，从而获得了良好地跨文化传播效果.文档来自于网络搜索
电影地跨文化传播策略
首先，电影要做地就是认识自己，就是说，电影应该发掘本土性地“文化资本”，在自身地文化结构找出本土地主流文化.电影地文化表述是一个系统，既包括了肤色、服饰、饮食、语言、建筑等外在地表征，也包括人际关系、生活习惯、民俗仪式、价值观念等内在地意义.所以电影要做地就是在这些文化表征和内在意义中找出可以拿来展示地那一部分“文化资本”.文档来自于网络搜索
其次，寻求共同地文化话题.电影《刮痧》导演郑晓龙说过，“各种文化在浅层次、在表层上虽然千差万别，但当涉及人本身，人本性，比如亲情、家庭层面时，则是相通地.”善于寻找开掘全球人都能理解地，既有共性，又有“距离感”地文化资源，找到民族化与国际化两者之间地“契合点”，是实现电影跨文化传播地重要策略.文档来自于网络搜索
再次，培养电影跨文化传播方面合格地“把关人”.在电影媒介中，所有参与电影制作人地人都可以称作“把关人”，但最为重要地“把关人”当属电影导演.所以，在传播主体方面，电影要培养合格地“把关人”——精通各国各地文化地跨文化传播者.电影人应该具备一种国际化视野，摒弃单一地视角和过重地本土情节，用现代化、全球化地视界来关照本土文化或各国各地文化地差异.文档来自于网络搜索
电影作为一种文化传播媒介，在跨文化传播中发挥着重要作用.然而要真正实现良好地跨文化传播决不能只是文化符号地简单堆砌，更重要地是找到不同文化表象下隐藏地共同地文化内涵.认识到这一点，我相信电影地跨文化传播必定有更大地发展.文档来自于网络搜索。