影像的本质特征
影视鉴赏与影评写作第五讲关于影像
影视鉴赏与影评写作第五讲关于影像第五讲：关于影像关于影像我分三部分进⾏讲解：第⼀部分影像，第⼆部分声⾳，第三部分蒙太奇。
影像是观众与影视艺术接触过程中的第⼀媒介，鉴赏影视作品将从鉴赏影像开始。
当然，对于影视艺术本⾝⽽⾔，影像是众所周知的最基本的艺术构成元素。
影像的基本特质是什么呢？我们认为是直观性与符号性。
那么影像的基本特质是什么呢？我们认为是直观性与符号性。
作为⼀种视觉形象，影像⾸先呈现出的是直观性，给观看者⼀⽬了然、真实⽣动感觉。
但实际上，影像作为⼀种艺术形作为⼀种视觉形象，影像⾸先呈现出的是直观性，给观看者⼀⽬了然、真实⽣动感觉。
象，是创作者按照⼀定的⽬的，遵循相关的艺术规律，对客观物象进⾏艺术加⼯的结果，因此，它不可避免地蕴藏了艺术创作影像并⾮是简单的现实复制，⽽是包含了创作者对现实的意图，在很⼤程度上体现的是现的种种表现内涵。
也就是说，影像并⾮是简单的现实复制，⽽是包含了创作者对现实的意图，在很⼤程度上体现的是现实物质世界的超越或重写。
这就使它具有了“符号性”。
读解影像必须意识到影像具备的这种“符号”属性，透过表⾯的直观性，深⼊影像背后，破解“符号”所蕴含的意义。
由此看来，影视影像与其他艺术媒介不同，具有融直观性和写意性、真实与虚幻、再现与表现为⼀体的特点，是⼀个内涵丰富、风格多样的审美对象。
⽽影像的这种特性，是与其独特的构成⽅式和构成元素息息相关的。
⽆论是镜头构成元素还是造型构成元素，本质上都包含了这种内在的双重性。
第⼀部分镜头元素影视影像是借助摄影机或摄像机的镜头拍摄⽽成的，镜头拍摄的具体⽅式、涉及的元素对于影像本⾝有着直接的影响。
⼀、景别从专业⾓度定义，景别通常指的是由于摄影机或摄像机的镜头与被拍摄物距离的远近⽽形成的某种视野，⽤以表现被摄主体与环境的各种关系。
⽽实际上，景别是我们⽇常⽣活中观察事物的经验的体现。
根据我们所在的空间以及观察距离的远近，我们看到的是远近不同的景象。
常见的景别就是按照这种现象进⾏划分的，⼤体有以下⼏种：、远景：指从远距离上拍摄、视野⽐较开阔的镜头。
《广播电视基础知识》1
《广播电视基础知识》1《广播电视新闻基础知识》之广播电视节目概述一、广播电视节目及构成要素广播电视节目广播电视节目是广播电台、电视台所有播出内容的基本组织形式和播出形式。
它是一个按时间段划分、按线性传播的方式安排和表现内容、依时间顺序播送内容的多层次系统。
就一个台来说，至少包括三个层次：1、一套节目，即一个台每天以同一呼号或在同一频率、频道中播出的全部节目，它们是按时间顺序排列的节目群，形成时间的顺时链；2、一个节目，即在特定时间段、连续播出的具体内容整体；这个节目既是顺时链的一环，自身又可由每天在同一时间段播出的多次节目组成自成一体的历史链，属于整个节目系统的基本层，又称作栏目；3、一次节目，即在当天某一特定时间播出的具体内容的整体，他是节目历史链的具体环节，属于整个节目系统的基础层次。
这三个层次以统辖——隶属的关系，构成了一个台的有机节目系统。
如果一个台有几套节目，那么在同一时间内就有几个节目在播出。
这些节目之间又形成了共时链的关系。
整个系统形成了梯级构建。
而作为节目系统的基础层次的一次节目，本身也是完整的微观系统，往往包含着一系列下属概念，如报道形式、样式、体裁等。
广播、电视节目存在着多种分类。
如按内容性质，分为新闻性节目、教育性节目、文艺性节目和服务性节目；按内容构成和组合形式，分为综合节目、专题节目、杂志型节目；按播出方式，分为直播节目和录播节目；按播出时间，分为定期节目、特别节目、插播节目；按播出次数与内容的关系，分为首播节目、重播节目和滚动节目。
广播的传播符号广播的传播符号是声音，各种声音按不同的特征，被划分为三个类别：语言、音响和音乐。
广播语言是指传播者在节目中进行播报、解释、说明等内容的单纯语言表达，是广播运用信息最基本的符号系统。
在新闻类广播节目中，语言的基本形态有三种：一种叫做新闻播音语言，一种叫做新闻报道语言，一种叫实况语言。
新闻播音语言，是指广播电视新闻传播机构承担向受众口头传播语言信息(即“播音”)工作的人在播讲稿件时所使用的语言，其特点规范。
医学影像学重点总结【完整版】
医学影像学经典资料名词解释1、骨龄：在骨的发育过程中，骨的原始骨化中心和继发骨化中心的出现时间，骨骺与干骺端骨性愈合的时间及其形态的变化都有一定的规律性，这种规律以时间（年和月）来表示即骨龄。
2、骨质软化：指一定单位体积骨组织有机成分正常，而矿物质含量减少，尤其是骨的钙盐含量降低，骨组织会发生软化。
3、骨膜三角：恶性骨肿瘤的骨膜新生骨引起骨膜增生的病变进展，已形成的骨膜新生骨可被破坏，破坏区两侧的残留骨膜新生骨呈三角形，称为骨膜三角。
4、假肿瘤征：绞窄性肠梗阻或闭袢样肠梗阻时，引起肠腔充满液体，在腹平片上表现为软组织密度的肿块。
5、龛影：胃壁局限性溃疡形成的凹陷为钡剂充盈，故在切线位时呈现局限性向胃轮廓外突出的钡影，称为龛影6、天然对比：由于人体组织、器官的密度和X线照射方向上厚度的不同，在X线片上或透视电视屏上形成有对比的图像，这种自然存在的对比称为天然对比，即组织结构和器官的密度和厚度的差异7、IVP ：静脉肾盂照影，根据有机碘在静脉注射后，几乎全部经肾小球滤过而进入肾小管，最后排入肾盂，肾盏，输尿管，膀胱，使尿路显影。
8、脑膜尾征：见于脑膜瘤，在CT及MRI增强检查上邻近肿瘤的硬脑膜可见明显的强化9、模糊效应：脑梗死后2-3周，梗塞区因脑水肿消失和吞噬细胞浸润，CT上密度相对增高而成为等密度。
10、介入放射学：在影像诊断基础上，利用导管等器械，在影像设备导向下，对疾病进行非手术治疗或取得组织学、细菌学、生化和生理等资料以明确病变性质的技术。
11、肾自截：肾结核、病变波及全肾形成肾大部分或全肾钙化，肾功能消失。
填空题1、影像诊断的主要依据或信息来源是影像的图像；2、影像的图像是黑到白不同灰度的影像，形如黑白照片一样；X线、CT图像反应人体相邻组织间的密度差别；MR图像反应组织间MR信号差别；超声图像反应组织间超声回声差别；3、观察分析病灶时需注意：病变的位置、病变的分布、病变的数目、病变的形态、病变的大小、病变的边缘、病变的密度、信号或回声、病变的周围或邻近情况；4、影像诊断原则：合理检查、熟悉正常、辨别异常、结合临床、作出诊断5、x线本质为电磁波，特性：穿透性、感光效应、荧光效应、电离效应。
摄影的纪实性特征
摄影的纪实性特征一、安德烈巴赞摄影影像本体论的真实观安德烈巴赞的电影美学奠基之作《摄影影像的本体论》发表于1945年，在巴赞看来，一切艺术都离不开人的参与，只有摄影才“具有不让人介入的特权”，即“摄影的美学特性在于揭示真实”，巴赞的现实主义电影美学对后来的电影理论产生了深远的影响，他基于“电影再现世界的完整性”、“时空的真实性”以及“影像与客观世界中被摄物体的同一性”三个方面，强调了电影对现实世界的依赖。
他强调了电影的“不可干预性”，认为电影就像指纹一样逼真地反映着现实，电影制作者可以制造不同的风格效果，但却不能干预摄录过程和成像本身。
而作为最能反映现实真实的艺术形式，电影中真实性的具体范畴可以被概括为———表现对象的真实、时间间隔的真实和叙事结构的真实。
传统上，电影依赖于摄影，而摄影的本质意义在于揭示真实。
因此，在过去关于电影美学的主张中，“真实”成为不可质疑的原则。
而巴赞美学之所以能够在电影领域长期占据不可动摇的统治地位，也恰恰在于它对真实的崇尚，在于它把真实作为电影美学的最高范畴加以阐释，并赋予真实以至高无上的地位。
摄影是继人类的语言、文字之后出现的现代影像文化形态。
影像元素将与语言元素和文字元素一样，成为人类的又一个进1/ 5行思维、判断、研究和审美的生活必需。
特别是今天进入读图时代，影像文化在数码摄影和电脑运作以及网络传播的配合下，其应用广度、影响深度和创造潜力甚至优越于语音和文字的文化形态。
影像具有精确刻画和记录客观的能力，纪实性是摄影的本质体现。
影像具有视觉感知和引起审美感受的作用，视觉性是摄影的外观呈现。
纪实性具有科学与技术的自然特征，纪实是纪实性基础上的主观创造。
视觉性具有创作与作品的形式特征，视觉是视觉性基础上的客观审美。
纪实影像与视觉效果的结合，是摄影艺术有别于其他艺术的基本特性。
二、摄影语言的纪实特征摄影是在两度平面构建立体形象。
摄影技术真实记录客观和瞬间凝固形象的功绩，在于把以往人世间希望长久保存影象的梦想变成现实。
影视艺术特性
第四章影视艺术特性第一节画面一、影视画面的符号性影视画面这种艺术符号的本质决定了它的两个基本特征：1．再现性2．表现性二、影视画面的镜头元素1．景别大特写特写近景中景全景远景大远景2．焦距3．镜头运动推、拉、摇、移、跟是镜头运动的5种基本形式4．角度平视镜头俯视镜头仰视镜头三、影视画面的造型元素1．构图构图一般包括三个主要部分,即主体--构图的中心、陪体——主体的陪衬物、环境——主体或者也包括陪体所处的环境.构图类型构图原则2．光光的质量光的方向光的亮度光调3．色彩色彩的配置：色彩的变化：色调:四、场面调度第二节声音一、人声1．人声与人物性格、人物形象的塑造2．人声与影视作品整体艺术风格的创造3．人声与画外空间的创造二、音响1．音响还原逼真感2．音响刻画人物3．音响表达情思4．音响创造空间三、音乐1．抒发感情2．参与叙事3．展现环境4．创造节奏四、声与画声画同步和声画分离声画同一和声画对位“静默"第三节蒙太奇一、蒙太奇的功能1．叙述故事2．表达情感3．阐述思想4．创造风格二、蒙太奇的类型和特征1．平行蒙太奇2．交叉蒙太奇3．重复蒙太奇三、长镜头1．叙述的完整感2．表意的丰富性3．画面的开放性第四章影视艺术特性影视艺术从无声到有声、从黑白到彩色、从简单到复杂、从幼稚到成熟，用声音和画面的运动组合所形成的视听语言将观众带进了逼真与想象合一的审美世界.因此，如果说文学的艺术特性体现在文字上，绘画的艺术特性体现在静态的画面造型上，那么，影视的艺术特性则体现在运动着的画面、声音以及完成画面与画面、画面与声音组合的蒙太奇之中。
第一节画面一、影视画面的符号性影视画面是指通过电影摄影机或电视摄像机，记录在感光胶片(电影)或磁带（电视）上，最后在银幕（电影)或屏幕(电视)上还原出来的视觉形象。
影视画面利用人类的视觉心理及生理特征（视觉暂留原理和透视原理)，将一个二度的由静止画面构成的平面视觉形象转化为具有三维立体感的运动图像。
纪实摄影的本质特征和社会价值
纪实摄影的本质特征和社会价值纪实摄影就是指真实地记录现实的摄影类型及摄影方式，如实反映我们所看到的，都来源于生活，有一定记录和保存历史的社会价值。
纪实摄影一般包括图片故事、图片系列、图片短评等类别。
它的价值不在于照片所给人的直观感受，而是取决于照片自身的信息价值，用事实说话，照片所讲述的内容胜于千言万语，揭示影响社会变革的各种问题和矛盾，传递作者评价生活的倾向态度，折射深厚的思想内涵。
一、纪实摄影的本质与特征纪实摄影本质首先在于其题材与内容都具有一定社会意义，为当时或后世的人们所关注，具有一定的现实意义和历史价值。
其次，纪实摄影的主旨在于引起人们关注、唤起社会良知，或者针贬时弊、揭示真实、保存文化、纪录历史，一些摄影作品会引起强烈的社会反应和社会效果。
最后，纪实摄影要求深入实际，了解、尊重被摄对象，不干预、不导演、不虚构、不粉饰、不修描，实行现场抓拍的手法，是一种把精确和转瞬即逝的瞬间丝毫不差地固定下来的手段。
总而言之，纪实摄影的核心和根本就是关注人，关注人的命运，关注它所置身并与之联系的社会生活，提倡对人性的直接表达和以人为本的精神。
摄影技术自其诞生之日起便具有纪实的特性，其技术特点就是借助光学的特性逼真地再现现实事物的影像。
因此，纪实性可以说是摄影的天然属性。
纪实摄影的创作，必须从真切的写照生活入手，作为一种传播信息的媒介，摄影从此有了自身的特征：社会性、历史性、文化性和系统性。
1.真实性摄影术自其诞生之日起便具有记实的特性，记实性是摄影天然的本质属性。
所谓纪实摄影的真实性，笼统地说就是摄影者用摄影机这种工具记录当时的一种客观存在。
纪实摄影就是要告诉人们，某个时间或某段时间、在某个地点、某个或某些人物主体做了某些事情，最终产生了什么样的影响。
它的功能不仅是传达信息，更在于引导读者佐证某种社会的真实状态。
2.社会性社会性，是从历史的横截面显示人物和时代的特征，它是指通过对拍摄对象所代表的社会关系的纪录来反映社会现实，表达社会评价的纪实摄影作品的特征。
照片透视感之辩
弱．透 视感减弱 ．也被称作压 缩透视。
有观点认 为广 角镜头会 夸张空 间透视 、长焦 镜头会压 缩空 间透 视 。这是一种似是而非 的观点。线条透视 造成的透视感强弱并 不是由 镜 头焦 距长短 直接决 定的 ．而是 由
据 。 目标 寂 远 ， 则 会 聚 角愈 小 ： 目标 愈 近 ． 则 会 聚 角 愈
后景物的间距 大小决定的。 当作 为参照物的前景景物 距相机很近时 ． 近大远小的效 果就会被强化 ，摄 影画面前后囊间 的距 离感被夸大 ．透
视感增强 ．也被 称作夸张透视 ；当作为参照物的前景 景物距相机很远
物立体 感的表现 ；而 削弱影像密 度差异的散射 光顾光 照 明．通 常被 认为不利于景 物立体感 的表现 。 物体 表面的质地 也可看作 为微观的立体 ．表面细微
的凹 凸在光线的翮 明下被分成受 光面、背光面 和阴影 ．
形成 视觉 上的 明暗差 异 ．照片将 这种 差异转 换 成影调
这幅表现 西湖春色 的照片 ．因照片的 二维特性 ．苏堤上 两株桃树 挂满 红色花朵 的枝干交 锚构成 色彩鲜艳富 有装饰 性效果的前 景 ．与远
处湖 水 游船 、雷峰塔 一同营造 出西湖春 意盎然 的图寨。对 于一般人 的视 觉观察而 言，堤岸 上两株桃 树的枝干 与枝干 之间没有什 么联 系． 近处 的桃树 与远 景更是 毫不相 干。因而也 就难 以提 炼出装饰 性的图 案 和画 面的意义 正是照 片将景物 的三维空 间表现 为二维空 间，原本 不 相干 的景物才被压缩刘 一个平面上形成视 觉上的联系 和画面意义。
景物的像所 呈现 的近太远小 、并 行线条会聚的效果 比鞍 弱．给人以前 后景物间距离 小、纵深赡弱 的视觉印象 ．我们称之为透祝感弱。 线条透视造 成的透视感强弱 是由前景物体距相机 的距 离远近和前
2017年北京电影学院电影表演创作及理论考研参考书、艺术与电影基础理论笔记资料真题题型
育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导育明教育官方网站：1【摄影系】院系：摄影系研究方向名称：电影影像创作理论研究研究方向介绍：1.电影影像本体及方法论研究；2.电影影像创作与电影叙事的关系研究；3.在视觉表达框架下重塑电影影像理论的可能性。
业务课二名称：电影影像理论基础业务课二介绍：1.中外电影史；2.电影创作基础理论；3.摄影创作技术基础；4.视觉艺术基础知识。
好莱坞经典电影风格和原则的形成与确立名词解释：1.好莱坞经典电影2.明星制3.有声影片4.类型片填空：育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导育明教育官方网站：21.好莱坞的黄金时代具体指＿＿2.＿＿＿是有声片诞生的标志，同时也是美国社会文化生活发生变化的一次预演。
3.彩色影片的技术并不复杂，至少可以用手工着色。
＿＿、爱迪生都在部分电影上着过色，《＿＿＿》中开枪烟火的黄色就是着色的。
从1922年的《＿＿＿》（切.斯特弗兰克林导演）到1926年《＿＿＿》（阿尔伯特派克导演）使用的是新研制的“红、绿”双色胶片。
4.三色胶片首先在卡通片《＿＿＿》（1932）和《＿＿＿》（1933）上试验成功，双双获得奥斯卡奖。
<1938>＿＿＿年的《罗宾汉历险记》获得三项奥斯卡奖。
1939年的《＿＿＿＿》获得了历史性成功，其两位摄影师获摄影奖。
5.电影制片系统包括＿＿、＿＿、和＿＿三个方面，从＿＿＿开始，人们就知道电影是一种商业活动。
6.胡拉考尔在《＿＿＿＿》（1977）一书中总结出好莱坞社会最著名的两个行为倾向：第一是＿＿＿＿＿，第二是＿＿＿＿。
7.好莱坞的五大电影公司分别是＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿，8.好莱坞的三小公司分别是＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿。
9.明星大约出现在＿＿＿年左右，明星制大约在＿＿＿年代开始成熟。
1934年由海斯出面正式建立了电影业的自律机构＿＿＿10.1966年海斯法典办公室决定废除法典，组织新的机构，而后于1968年成立＿＿＿。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
罗兰“巴特在《明室——摄影纵横谈》中提到：“影像的本质全然是外在的，没有内里的货色，可是，比起最深档次的思维，影像的这种实质更难以靠近，更显得神秘；
它没有意义，却能唤起各种最深档次的意义c”人们能够从他的话语中领会到：影像仅
仅是外在存在的，但是却能引起人们情绪的投入，并且唤起人们对于作者赋予影像内在
意义的了解。
向时还能给予人们肉体层面上间接的渲染和震动，这是其余信息载体无法
比较的。
所以说，影像比任何艺术情势都更具实证主义颜色，影像的实质在于其视觉隐喻的
功用。
透过冗杂多样的外体景象，影像的实质特性重要体如今以下几个方面：（1）影像是对被拍摄对象突出视觉特性的抉择记载和科学的形象再现。
人类的视
觉具备抉择性．始终游移在取与舍之间。
因为影像是对现实世界科学的形象再现，能够
将影像视为最为客观的“第二天然”。
对于此．德国当代绘画巨匠格哈德·里希特
（c6rhard RichMr）给出的界定是；“在作为其余艺术所借助的参照或媒介时，摄影影像
更具备奇特的作用和魅力。
任何媒介的改动都是不可防止的，这是一个前提。
我须要的
是客观的摄影作品来改正我自己的成见和允人为主。
假如画一个天然景致，就会开端用
我的美学意见转变它。
假如画一张照片，能够忘却一切潜在的观念和标难，不去照应我
个人的意愿，这样我才会丰硕…、”从上面他对于照片的例子，能够让人们更加深切地体
会到影像对于他在以后的绘画创作事业上的肩发和赞助；“有一幅对于夏天下午的照片
挂在墙上一年，我能觉得事先空气里持别热，僻静，孩子身上好闻的幸福味道，左边的
暗影又似乎在乘机腐蚀这些美妙、少见的光影搭配对照，总是有那么些觉得让我愿意把
他们画在画布上c，”
总之，踊跃的抉择是视觉的一种基础特性。
影像是对被摄对象之突出视觉特性的选
择记载和形象再现。
人们在议论摄影时常说，摄影是取景的艺术。
所谓取景的艺术，也
就是视觉抉择的2j术。
当人伯看到各种题材的照片或纪录片时，似乎置身其中．例如雪
花会iL人觉得严寒．而干裂的空中则着实让人呼吸到了灼热的气味……但实践上这些影
像是经过了肯定的取舍融会，使它的主题更加鲜明，从而集中表白出创作者希冀的被再
现物体的实质/。
（2）影像是对被摄对象的详细又抽象、完全义不完全的形象再现。
任何影像拍摄
方法都无法做到尽如人意，想要毫无遗漏地记载拍摄对象是不现实的，因为这个世界本
身就是在始终变更的。
康德说：“没有抽象的视觉渭之旨，没有视觉形象的抽象谓之空。
”而鲁道夫·阿思海姆也以为：“一种意象，假如能代表或再现同类中一切其余个别
的意象，就是个别广泛性的或抽象的；假如仅斟酌它白身，就是个别的。
个别广泛性或
抽象性并不取决于怠象自身的固有性质，而是存在于该意象同它代表的货色之间的关系中，一旦它被咱们看作是从一个比之更Au庞杂的实体，或某—“类实体中提取或蒸馏进去的货色，就即刻成为抽象的了。
绝对于绘画而言．影像具备完全性。
但是．与现实世界
相比，影像只能是对现实世界的不完全的记录c，”这些专家学者的观点充分说明了视觉
本身具有把表现对象从整体中抽象出来的能力和特点。
(3)影像与现实之间存在一定的“时空距离“。
弗·詹姆逊说：“距离感正是由于
摄影形象和电影的出现邢逐渐消失。
”在这里，詹姆逊所提到的距离指的是空间上的距
离u人们可以在世界—L的任何一个角落看到出界另一偶然发生着的事情，这种现实中的
距离被摄影、摄像不断缩短。
然而，人们不能忽视影像世界与现实世界之间存在的客观
上的差别．必须怠识到，影像绝非现实世界本身。
出为“视觉与听觉，本身部是…距
离感官‟，它们对远距离之外出现的事物或事件的迅速感知，有利丁观看者采取一种史
加适宜的、与现实相一致和平衡的活动，有利于对事物更全面的认识”…，正如威廉·麦
克高希所指出的：“电波传送的世界高高在上，就保人们眼中的月亮一样，是如此地接近而又是如此地遥远；尽管有一些感觉是真实的，但个人并小能触摸到它。
“o正是拥有了这种影像与现实之间的“距离”，受众才可以至加理性、客观地感知事件原本的模样，即所谓的“本质”。
(4)影像是与实物最为接近的一种符号系统。
影像符号是信息表达相传播中不可
缺少的一种基本要素。
“它(摄影)不把言语作为自己的内容，而是把外部世界作为其
内容。
换言之，就是把言语和思维表现的东西作为内容。
有一句老少常谈的大实话：一幅照片抵得上千言万语。
它确认了画面的优势：摄影的价值之所以超过词语，那是因为它以独特的方式发挥词语的作用，不用词语，胜似词语。
”人与人之间传播的目的是交流意义即精神内容，而这种无形的意思、意向、认识、价值、信息、观念、意念、情感等只有借助于影像符号才能表现出来。
影像符号曲宣观性、影像信息展示的同时性等．使得影像成为最能表现自然和社会“真实面目”的符号．现代影像也是能够最直接、
最朗确地传达意义的视觉符号系统。
(5)影像与文字符号相互依存、相得益彰。
影像是以固定的视点去选取特定空间
范围内的景物，虽然直接、精确地反映了现实世界，却又不得不被限制在镜头之内。
相比之下，文字描写可以拓展被影像禁铜的空间，可以让人感受到固定视点更加广阔的空间。
影像的视觉直观性、现场实证性与语言、文字的逻辑性、阐释性和说明性相结合，才可以充分作用于人的左右脑和其他感觉器官。
与此同时，人的形象思维和抽象思维才能充分融合并发挥作用，从而调动人们的经验、知识积累和文化背景，整合成完美的、员有效的信息传播方式。