况周颐《蕙风词》(DOC)
况周颐的词籍序跋与其词学思想

长江学术YANGTZE RIVER ACADEMIC 2019年第2期(总第62期) 2019 No.2 (Serial No.62)况周颐的词籍序跋与其词学思想孙克强(南开大学文学院,天津300071)摘要:况周颐以词话创作闻名,他的词籍序跋亦内容丰富,意涵深厚。
本文集中讨论况氏词籍序跋对其词学 思想的体现。
况氏的词籍序跋记载了其词创作的心路历程,表现了包括“艳词观”在内的词学思想的变化,还记录了 他与郑文焯交恶的缘由和过程。
况氏的词籍序跋是其词话的重要补充,亦为研究况周颐词学思想的重要文献。
关键词:况周颐词籍序跋词学思想晚清词人词籍序跋是词学批评和理论的重要载体。
较 之词话,词籍序跋甚至可以更为集中、直接、明晰、深入地表达词学思想。
在词学史上有许多词籍序 跋的名篇,如欧阳炯的《花间集叙》;有不少词学家 更是以词籍序跋作为表达词学思想的主要手段,如 陈子龙、陈维崧、朱彝尊、厉鹗等。
况周颐以词话 闻名于世,但他的词籍序跋有同样丰富而深刻的 内容,无疑是其词学批评理论的组成部分,是其词 学思想的重要表现。
一、词籍序跋的种类及创作背景况周颐从少年时期开始填词,终生创作不断,并编辑了多种个人词集。
同时作为一个深有研宄 的词学家整理了多部古今人的词籍。
况周颐中年 之后,在词坛上的地位愈加显赫,不断有词学界的 朋友将自己的词集或编选的词选请他作序。
况周 颐在编辑整理阅读这些词籍时,写下不少序跋文 章。
或叙述创作编辑经过,或记录词籍中的版本文 字校勘,或阐发鉴赏心得,或发表词学见解。
特别 是况周颐的词籍序跋大多注明了写作时间记录,这 是认识写作背景、了解况氏的心路历程最为直接的 参考文献。
按照况氏词籍序跋的种类,可分为自序、古今 人词集序跋和当代词选序跋三类。
况周颐以词名,为晚清大词人。
一生自编有多种词集,所有词集均 写有自序,记录了各种词集的刊刻经过、词集的背 景主题、创作的心路历程等。
现存词集自序有:《养清书屋存悔词序》(己卯1879)《存悔词序>〉(壬辰1892)《蔆景词序》(戌戌1898)《玉梅后词序》(丁未1907)《二云词序》(甲寅1914)《餐櫻词自序》(乙卯1915)况周颐一生钟情于填词,亦终生深研词学,对 古代和当代词人的词集十分留意,对不少词集下过 很大功夫。
从词体发展看况周颐的词体意识

词这种文 体历来是不被重视 的,在唐五代宋初 ,它的作 用 只 是 “ 助 娇 娆 之 态 ” 聊 佐 清 欢 ”“ 宾 遣 兴 ” 用 ,“ 娱 。唐 五 代 时 ,文 人 词 开 始 逐 渐 流 为 “ 艳 之 词 ” 其 地 位 与诗 文 不 可 侧 , 同 日而 语 。北 宋 钱 惟 演 甚 至 说 :“ 生 唯 好 读 书 ,坐 则读 经 平 史 ,卧则读 小说,上厕则 阅小词。 ”所谓 “ 诗庄词媚 ” 。作为 正统文学样式 的诗 ,深受 “ 温柔敦 厚 ”的儒 家诗教 的长期 薰 染 ,被 赋 予 了较 强 的 社 会 性 和 写 实 性 ,侧 重 于 表 现 作 者 的 生 活 理想 、政 治态度、人格精神等方面 内容 ,呈显出一种庄重 而严肃 的品格 ,即 “ 诗言志 ” 。随着 燕乐的发展而兴起 的词 , 在表现 功能上与诗有着十分 明显 的区别 , 它侧重 于描写属于 个 人 私 情 方 面 的 内 容 , 男 女 间 的 情 爱 为 其 最 主 要 的表 现 对 象 。 体在 其 发 展 过 程 中 ,虽 然 已更 多 地 融 入 了 词 人 的 主 体 词 精神 ,题材上 的咏物 、写景之作有 了长足发展 ,但 仍 以抒写 恋 爱艳情 为主 。 其漫长的发展过程 中,词 的性 质、作用都 在 起 了不 小的变化。苏轼 以诗为词 ,客观 上提高 了词 的地位 , 后人认 为:“ 词体 之尊 ,自东坡 始 。 【苏轼认为词是 诗的发 ,l ,】 展 ,他在 《 祭张子野文 》中赞扬 张先词 :“ 微词婉转 ,盖 诗 之裔 。 改革词风的方式是 “ ”他 以诗 为词 ” ,主要表现 为对 题 材 内容 的拓 展 , 格 调 意 蕴 的 重 视 等 。李 清 照 从 词 的 体 性 入 对 手 ,提 出 了词 “ 别是 一 家 ”的 说 法 。二者 提 高 了 词 这 种 诗 歌 体裁的地位 。前者否定 “ 小道 ”之说 ,把 词 向传统诗文 的表 达功能靠拢 ; 后者 则从词的本来意义上强 调词体的文体特殊 性 。苏轼与李清照 的尊体 说,实 际上从两个 方面划出 了中国 词史的轨迹 , 因而不 断在 后世得到回应 。不仅南宋的辛派词 人和格 律派词人大致沿此道路 ,即便是清代词学 复兴,也是 在 这相 反 相 成 的 两 个 层 面 上 展 开 的 。 【 2 自元代 中期至 明代末 年,词 的创作更 加衰敝 。“ 论词至 明代,可谓 中衰 时期 。 3 ”【词学 亦是 中衰 时期 ,词 话数量大 】 大减少 ,词学研究无大 的进展 ,明代 的词学论 著在 理论方面 较 为浅薄,考证 亦多舛误 。词仍然摆脱不 了被视 为 “ 小道 ” 、 “ 小技” ,如 明代 王世贞所言 :“ 词号称诗 余,然而诗人 不为 也。 4 ”【明代俞 彦 《 园词话》云:“ J 爰 词于不朽 之业,最为小 乘 。 陈 子 龙 《 兰 草 ・ 辞 》 云 :“ 兴 以 来 ,才 人 辈 出 , ” 幽 题 明 文 宗 两 汉 ,诗 俪 开元 , 独 斯 小 道 ,有 惭 宋 辙 。 ” 清人对词体 的态度 呈现 出多元化 的倾 向, 一方面是 鄙视 词体 ,如纪 昀,其 《 四库全书总 目・ 曲类 》小序 云:“ 、 词 词 曲二体在文章技 艺之 间,厥品颇 卑 ,作者弗贵 ,特才华之 士 倚语相高耳 ” ,又云 “ 歌词体卑而艺贱 ” 惟 ,清代朱彝尊 《 红 盐 词 序 》云 : 词 虽 小 技 , 之 通 儒 巨公 往 往 为 之 。 周 济 《 “ 昔 ” 味 隽斋词 自序 》云:“ 词之为技 ,小 矣。 ”沈 曾植 《 疆村校 词图
中国古典诗词中的品格与修养智慧树知到答案章节测试2023年

诗词名篇的正解与误解1.王国维《人间词话》中论述“古今之成大事业、大学问者,必经过三种之境界”时,引用了下列哪些词句()A:衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
B:众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。
C:人生自是有情痴,此恨不关风与月。
D:昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
E:春花秋月何时了?往事知多少。
答案:ABD2.以下关于解诗的说法中,错误的是()A:关键诗句的阐释要联系全诗。
知人论世,考虑到作品构思上的整体性和意脉的连贯性。
B:解诗的唯一目的是探求作者本意,并将其看作封闭、唯一的。
C:要联系诗人所有相关的诗文。
既要考虑内容上的相关性,又要联系遣词抒情的特征、规律。
D:要了解同时期的相关诗作、文献。
答案:B3.《桂殿秋》“思往事,渡江干,青蛾低映越山看。
共眠一舸听秋雨,小簟轻衾各自寒。
”一词的作者是()A:况周颐B:吴文英C:朱彝尊D:周邦彦答案:C4.下列诗句中,作者不是李商隐的是()A:欲问孤鸿向何处,不知身世自悠悠。
B:晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
C:故乡今夜思千里,愁鬓明朝又一年。
D:身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
答案:C5.子夏问曰:“’巧笑倩兮,美目盼兮,素以为绚兮。
’何谓也?”子曰:“()。
”曰:“礼后乎?”子曰:“起予者商也,始可与言诗已矣。
”(《论语·八佾》)A:绘事后素B:敏而好学C:巧言令色D:文质彬彬答案:A文明新旧能相益,心理东西本自同1.“夕阳无限好,只是近黄昏”的作者是A:杜牧B:李白C:李商隐D:杜甫答案:C2.叶嘉莹和她的老师顾随曾经用相同的两句做结尾分别填写了一首词,下列对这两首词的描述正确的是A:这两首词的牌调是《烛短宵长》B:这两首词中相同的两句是“耐他风雪耐他寒,纵寒已是春寒了”C:这两首词的牌调是《鹊踏枝》D:这两首词完成于同一年答案:B3.朱自清在《背影》一文中是否描写了自己与父亲间亲密的关系A:有B:没有答案:B4.顾随《绝句》“一从读会灵均赋,不爱欢娱只爱愁”,其中“灵均”指的是A:屈原B:陶渊明C:辛弃疾D:杜甫答案:A5.“谁说你的名字是写在水上/美的创作是永恒的欢畅”是余光中悼念英国浪漫主义诗人济慈的诗句。
《唐宋名家词导读》试题

一、单项选择题(在每小题的备选答案中选出一个正确的答案,并将正确答案的号码填在题目的括号内。
每小题1分,共20分)1.认为"词之情文节奏,并皆有余于诗,故日诗余"的批评家是()。
A. 汪森 B.况周颐 C.王国维 D.俞彦2.将词体明确分为小令、中调、长调是从()开始的。
A.宋代 B.元代 C.明代 D.清代3.明确按照词风不同,把词分为婉约与豪放两大流派的批评家是()。
A.张蜒 B.张炎 C.王土祯 D.俞彦4.《河传》词调的声韵以()为特征。
A.欢快 B.悲切 C.愤怒 D.惆怅5.下列词调中带有和声的是()。
A.《菩萨蛮》 B.《忆江南》 C.《采莲子》 D.《渔歌子》6.牛希济作了七首分咏七个神话传说中的女神故事的词,其所用的词牌名为()。
A.《河传》 B.《临江仙》 C.《忆江南》 D.《念奴娇》7.李煜的籍贯是()。
A.江苏南京 B.江苏苏州 C.江苏泰州 D.江苏徐州8.被誉为词中的"清明上河图"的是()。
A.欧阳修的《采桑子》 B.柳永的《蝶恋花》C.柳永的《抛球乐》D.辛弃疾的《蝶恋花》9."至今商女,时时犹唱,《后庭》遗曲"词句出自()。
A. 张先的《天仙子》B.张先的《浣溪沙》C.王安石的《桂技香》 D. 吴殊的《鹊踏枝》10.苏轼《江城子》(老夫聊发少年狂)的写作地点是()。
A. 惠州 B.密州 C.黄州 D.杭州11.被陈师道誉为"今代词手"的词人是()。
A.苏武 B.秦观 C.柳永 D.黄庭坚12.存词数量在北来仅次于苏武的词人是()。
A.贺铸 B.秦观 C.柳永 D.周邦彦13.苏武《江城子•乙卯正月二十日夜记梦)以词的形式来追悼()。
A.小妾朝云 B.妻子王弗 C.弟子秦观 D.王安石14.清代周济编选《宋四家词选》建立词统,以清真词的()为最高标准。
A.清空 B.雅正 C.浑化 D.质实15.南渡初年广为传唱,并被称为《渭城三叠》的周邦彦所作的词是()。
《蕙风词话》卷三(清)周颐撰

《蕙风词话》卷三(清)周颐撰卷三○辽懿德回心院词后晋高祖天福二年,契丹太宗改元会同,国号辽。
公卿庶官皆仿中国,参用中国人。
自是已还,密迩文化。
当是时,中原多故,而词学浸昌。
其先后唐壮宗,其后南唐中宗,以知音提倡于上。
和成绩《红叶稿》、冯正中《阳春集》,扬葩振藻于下。
征诸载记,金海陵阅柳永词,有“三秋桂子,十里荷花”句,遂起吴山立马之思。
辽之于五季,犹金之于北宋也。
雅声远祧,宜非疆域所能限。
其后辽穆宗应历十年,当宋太祖建隆元年。
天祚帝天庆五年,当金太祖收国元年。
西辽之亡,于宋为宁宗嘉泰元年,得二百四十二年。
于金为章宗泰和元年,得八十七年。
当此如干年间,宋固词学极盛,金亦词人辈出,辽独阒如,欲求残阕断句,亦不可得。
海宁周芚兮(春)辑《辽诗话》,竟无一语涉词。
丝簧辍响,兰荃不芳。
风雅道衰,抑何至是。
唯是一以当百,有懿德皇后《回心院》词。
其词既属长短句,十阕一律。
以气格言,尤必不可谓诗。
音节入古,香艳入骨,自是《花间》之遗。
北宋人未易克办。
南渡无论,金源更何论焉。
姜尧章言:“凡自度腔,率以意为长短句,而后协之以律。
”懿德是词,固已被之管弦,名之曰《回心院》,后人自可按腔填词。
吴江徐电发(釚)录入《词苑丛谈》。
德清徐诚庵(本立)收入《词律拾遗》,庶几洒林牙之陋,弥香胆之疏。
史称后工诗,善谈论,自制歌词,尤善琵琶。
其于长短句,所作容不止此。
北俗简质,罕见称述,当时即已失传矣。
○宋金词不同自六朝已还,文章有南北派之分,乃至书法亦然。
姑以词论,金源之于南宋,时代正同,疆域之不同,人事为之耳。
风会曷与焉。
如辛幼安先在北,何尝不可南。
如吴彦高先在南,何尝不可北。
顾细审其词,南与北确乎有辨,其故何耶。
或谓《中州乐府》选政操之遗山,皆取其近己者。
然如王拙轩、李庄靖、段氏遯庵、菊轩其词不入元选,而其格调气息,以视元选诸词,亦复如骖之靳,则又何说。
南宋佳词能浑,至金源佳词近刚方。
宋词深致能入骨,如清真、梦窗是。
金词清劲能树骨,如萧闲、遯庵是。
况周颐《蕙风词》

xxxxxx《蕙风词》xxxxxx:[公元一八五九年至一九二六年],原名周仪,字夔笙,别号玉梅词人,晚号惠风词隐。
临桂(今广西桂林)人。
光绪五年乡试优贡。
官内阁中书。
著有《蕙风词》和《蕙风词话》。
其论词主“重、拙、大”,并认为“真”字是词骨。
所作词感情真挚,寄兴深微。
王国维曰:“蕙风词小令似叔原(晏几道),长调亦在清真(周邦彦)、梅溪(史达祖)间,而沉痛过之。
疆村(朱祖谋)虽富丽精工,犹逊其真挚也。
”况周颐崇古不苟,冯煦戏呼为况古人。
生平心力,全用在词,著有《第一生修梅花馆词》、《二云词》、《香樱词》、《蕙风词》,作风类白石。
其论词尤工,细入毫芒,能发前人所未发,所著有《香海棠馆词话》、《餐樱庑词话》、《蕙风簃随笔》、《选卷丛谈》、《西底丛谈》、《兰云蔆梦楼笔记》,盛传于世。
[xx]沈郎已自拚憔悴,惊心又闻秋雨。
做冷欺灯,将愁续梦,越是宵深难住。
千丝万缕。
更搀入虫声,搅人情绪。
一片萧骚,细听不是故园树。
○沉沉更漏渐咽,只檐前铁马,幽愁如诉。
倘是残春,明朝怕有飞花飞絮。
天涯倦侣。
记滴向篷窗,更加凄苦。
欲谱潇湘,黯愁生玉柱。
[xx]幽路入花天,闹红深、恰共中仙乘兴。
花外小红亭,无人到、亭外绿阴千顷。
疏烟澹日,木兰愁绝余香凝。
惜起青黄顦顇叶,曾共袅婷窥影。
○无边香色年年,算鸳鸯惯识,枝交蒂并。
年少冶游心,飘零后、禁得万蝉凄哽。
欢娱谩省,碧云日暮颇黎冷。
十二回阑肠断处,依约凌波来凭。
[xx十首]正是撩人天气也,可怜云澹烟轻。
闹红深处见娉婷。
花光人影,分占十分清。
○画里归来愁亦好,何须夜饮秦筝。
他年记取小红亭。
小红亭外,高柳万蝉声。
老去相如犹作客,天涯跌宕琴尊。
上阶难得旧苔痕。
帘深春梦浅,香冷夕阳温。
○拾翠心情消歇尽,东风不度兰荪。
言愁天亦欲黄昏。
断魂芳草外,何止忆王孙。
一桁湘帘尘不到,除非燕子归来。
吴天畅好碧于苔。
月娥琼驾出,流照软金杯。
○明日晴阴君莫问,回灯又见花开。
非花非雾即蓬莱。
邻娃工度曲,弦管未须哀。
况周颐《蕙风词》之痴
况周颐《蕙风词》之痴作者:窦瑞敏来源:《古典文学知识》2016年第03期况周颐号蕙风,一生坎坷不遇,晚年居上海,鬻文为生。
民国十二年(1923),于病中自制挽联云:“半生沉顿书中,落得词人二字;穷居海上十年,未用民国一文。
”不仕二朝的遗民情结不言而喻,鼎革之际,这样的选择也许平常。
而令人感喟的是“落得词人二字”,以蕙风渊博饱学,大抵是不甘心于此。
这正如姜白石《玲珑四犯》“文章信美知何用,漫赢得,天涯羁旅”,蕙风《高阳台》“红笺枉费珍珠字,甚江关词赋,不抵金貂”,说的无非是文章无用为世所轻。
蕙风晚年收赵尊岳、陈蒙庵为弟子,也曾襄助刘世珩校曲多种,写给刘的信中自言:“杜少陵赠斛斯六官句云:‘本卖文为活,翻令室倒悬。
荆扉深蔓草,土锉冷疏烟。
’乃目前之贱状也。
”又:“日来催租期届,正在咏‘满城风雨近重阳’也。
”系以杜甫、潘大临之典自嘲困穷潦倒。
王国维民国六年(1917)八月写给罗振玉的信里也说他在沪颇不理于人口,尚有志节,文采远在缪荃孙之上。
郑孝胥民国十一年(1922)日记中也提到况夔笙向他求助安葬母亲的费用,他托朱祖谋转交。
蕙风逝世后,陈三立作《挽况夔笙先生》:“卖文为活孤芳在,抱古何求万恨真。
倘起陶公咏贫士,名垂成就甑生尘。
”几生修得到无情,最难消遣是今生民国十四年(1925),姻亲冯幵示旧作,蕙风读至“乱世人才比落花”句,为之泣涕不已。
同年他将自己一生的词作选定123首,收入《蕙风词》,上卷29首(作于民国之前),下卷94首(作于民国之后,其中6首为少作,曾收入《存悔词》),弟子赵尊岳为刊行。
赵尊岳的《蕙风词史》后来被看做是对蕙风词作最重要的解释,尽管其中错漏很多。
《蕙风词》不只是况周颐对一生创作的重新审视,更是对自己人生最后的检阅。
而我以为“几生修得到无情,最难消遣是今生”(《减字浣溪沙·绿叶成阴苦忆阊门杨柳》),作为这部词集的注脚,是再合适不过的了。
因着古典的节制,在诗词的世界里,自言是无情的,常常正是最多情的。
《蕙风词话》清.况周颐撰●卷二
《蕙风词话》清.况周颐撰●卷二《蕙风词话》清.况周颐撰●卷二○词有穆之一境词有穆之一境,静而兼厚、重、大也。
淡而穆不易,浓而穆更难。
知此,可以读《花间集》。
○花间不易学《花间》至不易学。
其蔽也,袭其貌似,其中空空如也。
所谓麒麟楦也。
或取前人句中意境,而纡折变化之,而雕琢、句勒等弊出焉。
以尖为新,以纤为艳,词之风格日靡,真意尽漓,反不如国初名家本色语,或犹近于沉着、浓厚也。
庸讵知《花间》高绝,即或词学甚深,颇能窥两宋堂奥,对于《花间》,犹为望尘却步耶。
○唐词与诗近唐贤为词,往往丽而不流,与其诗不甚相远。
刘梦得《忆江南》云:“春去也,多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂,丛兰裛露似沾巾。
独坐亦含颦。
”流丽之笔,下开北宋子野、少游一派。
唯其出自唐音,故能流而不靡。
所谓“风流高格调”,其在斯乎。
前调云:“犹有桃花流水上。
无辞竹叶醉尊前。
”《拋球乐》云:“春早见花枝,朝朝恨发迟。
及看花落后,却忆未开时。
”亦皆流丽之句。
○晚唐诗有词境段柯古词仅见《闲中好》,寥寥十许字,殊未餍人意。
《海山记》中隋炀帝《望江南》八阕,或云柯古所托,亦无塙据。
余喜其《折杨柳》诗“公子骅骝往何处。
绿阴堪系紫游缰”。
此等意境,入词绝佳。
晚唐人诗集中往往而有。
盖词学浸昌,其机郁勃,弗可遏矣。
○李德润词极形容之妙李德润《临江仙》云:“强整娇姿临宝镜,小池一朵芙蓉。
”是人是花,一而二,二而一。
句中绝无曲折,却极形容之妙。
昔人名作,此等佳处,读者每易忽之。
○欧阳炯艳词《花间集》欧阳炯《浣溪沙》云:“兰麝细香闻喘息。
绮罗纤缕见肌肤。
此时还恨薄情无。
”自有艳词以来,殆莫艳于此矣。
半塘僧骛曰:“奚翅艳而已,直是大且重。
”苟无《花间》词笔,孰敢为斯语者。
○徐鼎臣诗是词境徐鼎臣《梦游》诗:“绣幌银屏杳霭间。
若非魂梦到应难。
”寘之词中,是绝好意境。
又云:“蘸甲递觞纤似玉,含词忍笑腻于檀。
”则直是《花间》丽句。
当时风会所趋,不期然而自致此耳。
○韩持国词深静词境以深静为至。
况周颐词学观的
况周颐词学观的况周颐是晚清著名的词人、词论家。
他一生致力于词学,著有多部词学著作,其中《蕙风词话》是其词学思想的精华,与王国维的《人间词话》有“双璧”之誉,又与陈廷焯的《白雨斋词话》合称“晚清三大词话”。
况周颐词学思想内容丰富,学思精深,其中关于词境、词心、词骨、词笔、词径的诸多见解都有独到之处,在继承、总结传统中又有发展创新。
在况周颐的词论中,词境论是一个重点。
况周颐的词境论注重向词内心世界的更深处发掘,既对传统的诗境论进行了总结,又标志着词境理论的确立和成熟。
本文试从词境入手来发掘况周颐的词学思想,深入探讨词境的内涵,并由词境到词心、词骨,把他的词论贯穿起来。
同时运用比较方法,将其与陈廷焯、王国维进行比较,力求对况周颐的词学观作系统的研究。
本论文共分三大部分: 第一部分:况周颐词学思想产生的文化背景及理论渊源。
对于文化背景,主要从当时的社会文化思潮与词坛的现实状况入手来分析时代因素对况周颐词学观念的影响。
对于理论渊源,则主要分析况周颐对传统文论的继承,包括传统意境理论、明代公安派的“性灵”说及清代常州派词学等。
第二部分:况周颐词学思想的内涵。
从词境、“重、拙、大”、词心、词骨四个方面入手,以词境为核心并围绕词境进行研究。
词境包括的心境和作品中的意境两层含义;“重、拙、大”内涵丰富,是词境的质的要求;词心是词人创作时的神思与灵感,是创作的内在动力,与词境有着密切的联系;词骨即是一个“真”字,是对作品生命力的具体解说,它贯穿在况周颐的词学思想之中。
第三部分:况周颐词学思想的价值和影响。
况周颐与陈廷焯、王国维都是晚清著名的词论家,三大词论家生活的时代大致相同,在近代词坛上均享有盛名,但他们的词学思想却有很大差异。
为了更深入的探究况周颐的词学观,本部分主要对三大词论家的词学观进行了比较,并在比较中明确况周颐词学思想的价值意义和影响。
况周颐为我国的词学发展作出了巨大贡献,他对传统词学不仅作了很好的总结,并且有深入的发展。
《蕙风词话》清?况周颐
《蕙风词话》清•况周颐卷一○词非诗馀沈约《宋书》曰:「吴歌杂曲,始皆徒歌。
既而被之弦管。
又有因弦管金石作歌以被之。
」按前一法即虞廷依永之遗,后一法当起于周末宋玉《对楚王问》。
首言客有歌于郢中者,下云其为《阳阿》、《薤露》,其为《阳春》、《白雪》,皆曲名。
是先有曲而后有歌也。
填词家自度曲,率意为长短句,而后协之以律,此前一法也。
前人本有此调,后人按腔填词,此后一法也。
沿流溯源,与休文之说相应。
歌曲之作,若枝叶始敷。
乃至于词,则芳华益茂。
词之为道,智者之事。
酌剂乎阴阳,陶写乎性情。
自有元音,上通雅乐。
别黑白而定一尊,亘古今而不敝矣。
唐宋以还,大雅鸿达,笃好而专精之,谓之词学。
独造之诣,非有所附丽,若为骈枝也。
曲士以诗馀名词,岂通论哉。
○词非诗之剩义诗馀之「馀」,作赢馀之「馀」解。
唐人朝成一诗,夕付管弦,往往声希节促,则加入和声。
凡和声皆以实字填之,遂成为词。
词之情文节奏,并皆有馀于诗,故曰「诗馀」。
世俗之说,若以词为诗之剩义,则误解此馀字矣。
○作词有三要作词有三要,曰重、拙、大。
南渡诸贤不可及处在是。
○词重在气格重者,沉著之谓。
在气格,不在字句。
○宋清人拙处不可及半塘云:「宋人拙处不可及,国初诸老拙处亦不可及。
」○词外求词词中求词,不如词外求词。
词外求词之道,一曰多读书,二曰谨避俗。
俗者,词之贼也。
○无词境即无词心填词要天资,要学力。
平日之阅历,目前之境界,亦与有关系。
无词境,即无词心。
矫揉而缰为之,非合作也。
境之穷达,天也,无可如何者也。
雅俗,人也,可择而处者也。
○词忌刻意为曲折词笔固不宜直率,尤切忌刻意为曲折。
以曲折药直率,即已落下乘。
昔贤朴厚醇至之作,由性情学养中出,何至蹈直率之失。
若错认真率为直率,则尤大不可耳。
○词忌有字处为曲折词能直,固大佳。
顾所谓直,诚至不易。
不能直,分也。
当于无字处为曲折,切忌有字处为曲折。
○词中转折宜圆词中转折宜圆。
笔圆,下乘也。
意圆,中乘也。
神圆,上乘也。
○词不嫌方词不嫌方。
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况周颐《蕙风词》况周颐:[公元一八五九年至一九二六年],原名周仪,字夔笙,别号玉梅词人,晚号惠风词隐。
临桂(今广西桂林)人。
光绪五年乡试优贡。
官内阁中书。
著有《蕙风词》和《蕙风词话》。
其论词主“重、拙、大”,并认为“真”字是词骨。
所作词感情真挚,寄兴深微。
王国维曰:“蕙风词小令似叔原(晏几道),长调亦在清真(周邦彦)、梅溪(史达祖)间,而沉痛过之。
疆村(朱祖谋)虽富丽精工,犹逊其真挚也。
” 况周颐崇古不苟,冯煦戏呼为况古人。
生平心力,全用在词,著有《第一生修梅花馆词》、《二云词》、《香樱词》、《蕙风词》,作风类白石。
其论词尤工,细入毫芒,能发前人所未发,所著有《香海棠馆词话》、《餐樱庑词话》、《蕙风簃随笔》、《选卷丛谈》、《西底丛谈》、《兰云蔆梦楼笔记》,盛传于世。
[齐天乐]沈郎已自拚憔悴,惊心又闻秋雨。
做冷欺灯,将愁续梦,越是宵深难住。
千丝万缕。
更搀入虫声,搅人情绪。
一片萧骚,细听不是故园树。
○沉沉更漏渐咽,只檐前铁马,幽愁如诉。
倘是残春,明朝怕有飞花飞絮。
天涯倦侣。
记滴向篷窗,更加凄苦。
欲谱潇湘,黯愁生玉柱。
[南浦]幽路入花天,闹红深、恰共中仙乘兴。
花外小红亭,无人到、亭外绿阴千顷。
疏烟澹日,木兰愁绝余香凝。
惜起青黄顦顇叶,曾共袅婷窥影。
○无边香色年年,算鸳鸯惯识,枝交蒂并。
年少冶游心,飘零后、禁得万蝉凄哽。
欢娱谩省,碧云日暮颇黎冷。
十二回阑肠断处,依约凌波来凭。
[临江仙十首]正是撩人天气也,可怜云澹烟轻。
闹红深处见娉婷。
花光人影,分占十分清。
○画里归来愁亦好,何须夜饮秦筝。
他年记取小红亭。
小红亭外,高柳万蝉声。
老去相如犹作客,天涯跌宕琴尊。
上阶难得旧苔痕。
帘深春梦浅,香冷夕阳温。
○拾翠心情消歇尽,东风不度兰荪。
言愁天亦欲黄昏。
断魂芳草外,何止忆王孙。
一桁湘帘尘不到,除非燕子归来。
吴天畅好碧于苔。
月娥琼驾出,流照软金杯。
○明日晴阴君莫问,回灯又见花开。
非花非雾即蓬莱。
邻娃工度曲,弦管未须哀。
约略琵琶商妇怨,春花秋月蹉跎。
貂裘换后峭寒多。
江山敧枕梦,风雨缺壶歌。
○明镜晓霜羞短发,负它云髻峨峨。
相逢切莫误横波。
雍门成旧曲,无计惜韩娥。
杨柳楼台花世界,嘶骢只在铜街。
金荃兰畹惜荒莱。
无多双鬓绿,禁得几低徊。
○暖不成晴寒又雨,昏昏过却黄梅。
愁边万一损风怀。
雁筝犹有字,蜡炬未成灰。
往事秦淮流不尽,棹歌凄断吴舲。
揭天风色带潮青。
斜阳非故国,名士又新亭。
○乞与相思红豆子,消磨记曲银屏。
云阶月地各飘零。
扶花成醉缬,仗酒破愁扃。
画舫重温罗绮梦,卷波风急谁知。
江南大好惜年时。
水香山媚妩,花靥柳腰肢。
○可有青衫供换泪,故人消息还疑。
倚阑心事绝凄其。
长亭霜后叶,辛苦又辞枝。
西北楼高云海阔,啸歌犹是狂生。
闲愁莫误酒杯行。
多情应笑我,皱水底干卿。
○过眼莺花成昨梦,梦回省识飘零。
痴龙作雨亦悭晴。
吹寒清角怨,何况带潮听。
危坐促弦弦转急,新愁旧恨难论。
秭归啼血到吴根。
有楼皆蜃市,无地着桃源。
○劫外琴书须位置,要它相守心魂。
少留清气在乾坤。
珍珠休换字,金粉易成尘。
浅笑轻颦情约略,嫩悰撩乱花天。
倦红亭榭碧阴圆,未能通一语,春趣饱眉弯。
○已是而今惆怅,处也休还忆当年。
登楼无奈看云山,好春千里忆,杨柳可胜绵。
[莺啼序三首]轻阴半湖翠罨,想临妆媚妩。
镜奁远、一抹愁痕,闹红谁在深处。
谩幽憩、银笺按拍,凉蝉唤入花闲去。
甚香风,别样温柔,澹摇洲渚。
○故故来迟,傍柳画舸,似凌波未许。
翠堤外、人各天涯,曲阑应向凝伫。
只娉婷、红友倒影,记愁绝、中仙说与。
露房擎,青子离离,为谁心苦。
○菱花自小,苇叶长愁,紫萍是坠絮。
问并作、几多红怨,画里回首,却又盈盈,未开刚吐。
芳尘去后,蘅皋凄断,非花非雾情何极,锦鳞多、恨字难分付。
凉云十里,鸳鸯不是催归,有人玉鞯愁驻。
○逢花最惜,见说为花,便有花暗妒。
向此际、揭天丝管,踠地帘栊,一任微波,鉴人幽愫。
风裳水佩,罗衣纨扇,年年花好人暗老,望蓬山、肠断花知否。
蹋摇细桨声中,路入疏烟,似闻怨语。
闻歌向来易感,倚孤琴倦语。
记曾几、花月因循,自别何事凝伫。
费遥夜、红牙按拍,湖天可有痴云驻。
为伤春、蹙徧双蛾,似怜迟暮。
○芳约燕兰,梦里事往,剩沧洲卧雨。
渭城唱、禁得何戡,茂陵诗鬓将素。
忍重寻、旗亭败壁,最枨触、新腔金谱。
翠禽边,昨夜星辰,缟衣仙路。
○惊鸿片霎,怨宇三生,此情定念否。
人去也、一声双泪,便抵河满,意业愁根,更谁侬汝。
玉珰盼断,青衫湿徧,何郎词笔犹萧瑟,再休提、旧曲霓裳序。
人天几劫,何曾换却华鬘,葬花怕无香土。
○离魂化蝶,到得西泠,要柳丝系住。
尚仿佛、江山金粉,未尽消磨,几见娉婷,旧家风度。
云涯恨远,霜华愁重,相思休管鹤更瘦,便瑶台、从此迷烟雾。
淞潮待翦还慵,自拨湘弦,断肠诉与。
昔尘画中未远,莽沧桑换几。
剩依黯、昔日春明,秭归啼处离思。
记分占、桐阴片石,书灯惨淡謓霜碎。
便兰骚、能貌婵媛,未抵情至。
○垂老侯芭,载酒记省,怅华年逝水。
为读画、枨触乡愁,梗萍行念身世。
数承平、鸾笺象笔,擅荃艳、谁争臣里。
向天涯,昨萝重寻,旧家诗事。
○惊秋断杵,映雪寒窗,坐我更凄悱。
差胜是、廿年亲舍,戏彩膝绕,蒜发荷衣,那禁清泪。
故山雁断,新亭麦秀,唯应月姊知人怨,破书堆、万一薶忧地。
披图涕雪,松楸望极南云,涨天可柰尘起。
○趋庭丱角,雅学初程,授诵亦谢姊。
重怆念、吟边雪絮,梦里昙花,此恨生离,未应得似。
羇孤易感,情亲难再,人生能几年少日,况山河、风景而今异。
填胸事往休论,四十年前,绛纱弟子。
[苏武慢]愁入云遥,寒禁霜重,红烛泪深人倦。
情高转抑,思往难回,凄咽不成清变。
风际断时,迢递天涯,但闻更点。
枉教人回首,少年丝竹,玉容歌管。
○凭作出百绪凄凉,凄凉惟有,花冷月闲庭院。
珠帘绣幕,可有人听?听也可曾肠断?除却塞鸿,遮莫城乌,替人惊惯。
料南枝明月,应减红香一半。
[念奴娇]长卿游倦,恰年时、画里都是愁中。
湖上大堤堤上路,天涯见说能通。
流水三生,凌波一霎,娇眄隔香红。
垂杨踠地,那时亭北阑东。
○谁念芳字题残,红牙拍徧,换羽更移宫。
目送横塘天样阔,香雾何事惺忪。
一叶颦秋,万花妆晚,肠断到东风。
鸳鸯在否,梦云犹带疏钟。
[高阳台二首]旧苑鸦寒,荒皋雁瘦,吴霜正染青袍。
载酒江湖,十年吹断琼箫。
玉梅花下相思路,算而今、不隔三桥。
怨良宵、满目繁华,满目萧条。
○红笺枉费珍珠字,甚江关词赋不抵金貂。
门外垂杨,要他来系征桡。
金尊自倒休教劝,怕天涯、回首魂消。
碧迢迢、玉宇琼楼,绛鹤难招。
网户斜曛,铜街薄暝,窥人柳眼犹青。
几换晴阴,东风又绿林亭。
流莺劝我花前醉,怕花枝、万一多情。
最愁人、何处高楼,今夕残筝。
○韶华不分成萧瑟,奈江关庾信,略约平生。
戏鼓饧箫,尊前尽费春声。
蘼芜特地伤心碧,算年年、总负清明。
更何堪、旧垒红襟,来话飘零。
[永遇乐]惨碧山塘,画船只在,消泪多处。
坐柳移尊,凭梅驻笛,相见应暂许。
红罗嫌窄,金铃愁重,底是妒花风雨。
最惆怅、惊鸿散后,梦云更迷春侣。
○可怜昨夜,画楼西畔,望断星点三五。
钿小花羞,奁低月怨,歌态谁楚楚。
頳鳞难托,红蚕更缚,可奈杜鹃催去。
江南客、伤心弟一,四弦倦语。
[法曲献仙音]残月窥尊,冻云沈笛,况是天涯庭院。
烛泪红深,枕绵香薄,伤心画谯清点。
伴梦短,梅花冷,幺禽语春怨。
○玉容远。
也应怜、杜郎落拓,悲锦瑟、弦柱晴惊泪染。
宛转碧淞潮,共垂杨、萦恨难翦。
凤纸题残,奈云边、珠佩声断。
拌尘消鬓绿,万一跨鸾低见。
[减字浣溪沙二十六首]彩胜钗头故故斜。
垂杨深巷泰娘家。
惜花人更瘦于花。
○眉黛可怜虚夜月,脸红从此断朝霞。
伤心一语抵天涯。
重到长安景不殊。
伤心料理旧琴书。
自然伤感强欢娱。
○十二回阑凭欲遍,海棠浑似故人姝。
海棠知我断肠无?风压榆钱帖地飞。
油云东北走轻雷。
铜街车马未全稀。
○芳树总随幽恨远。
乱雅犹带夕阳归。
城头清角莫频吹。
烂漫枝头见八重。
倚云和露占春工。
十分矜宠压芳丛。
○鬓影衣香沧海外,花时人事梦魂中。
去年吟赏忒匆匆。
万里移春海亦香,五云扶艦渡花王,从教彩笔费平章。
○萼绿华尤标俊赏,藐姑射不竞浓妆,遍翻芳谱只寻常。
不分群芳首尽低。
海棠文杏也肩齐。
东风万一尚能西。
○见说墨江江上路,绿云红雪绣双堤。
梅儿冢畔惜香泥。
何止神州无此花。
西方为问美人家。
也应惆怅望云涯。
○风味斯闻樱饭好,天台容易恋胡麻。
一春香梦逐浮槎。
画省三休伫玉珂。
峨冠宝带惹香多。
锦云仙路簇青娥。
○似此春华能爱惜,有人芳节付蹉跎。
隔花犹唱定风波。
舜水祠堂璨雪霞,广平铁石赋梅花,葛薇身世一枯槎。
○红树仙源仍世外,彩幡春色换邻家,过墙蜂蝶近纷挐。
何处楼台罨画中。
瑶林琼树绚春空。
但论香国亦仙蓬。
○未必移根成怅惆,至今顾影越妍浓。
怕无芳意与人同。
且驻寻春油壁车。
东风薄劣不关花。
当花莫惜醉流霞。
○总为情深翻怨极,残阳偏近茜云斜。
啼鹃说与各天涯。
剪绿裁红十四词。
迷花我合署樱痴。
花能惹泪怕花知。
○安得蹑云飞绮梦,尽教浥露折繁枝。
三山立马艳阳时。
解道伤心片玉词。
此歌能有几人知。
歌尘如雾一颦眉。
○碧海青天奔月后,良辰美景葬花时。
误人毕竟是芳姿。
惜起残红泪满衣,它生莫作有情痴,人天无地著相思。
○花若再开非故树,云能暂驻亦哀丝,不成消遣只成悲。
蜂蝶无情刬地飞。
杨花薄幸不成归。
落红身世底矜持。
○便似青山薶玉骨,愿为香雾护琼枝。
枨枨歌管夜何其。
侬亦三生杜牧之。
多情何事误芳期。
最伤春处送秋时。
○少日骢嘶芳草路,东风莺啭上林枝。
而今眞个隔天涯。
带月沾霜信马归。
晓来添得鬓边丝。
绮窗重按玉梅词。
○紫陌铜驼劳怅望,黄河羌笛费凄其。
闲愁万一阿侬知。
风雨高楼悄四围,残灯黏壁淡无辉,篆烟犹袅旧屏帏。
○己忍寒欺罗袖薄?断无春逐柳绵归。
坐深愁极一沾衣。
花与残春作泪垂。
何论茵溷已辞枝。
怜花切莫误情痴。
○听雨听风成暂遣,如尘如梦最相思。
断肠都不似年时。
荏苒霜华改鬓丝。
自从青镜见颦眉。
杜鹃啼彻落花时。
○屏上有山非小别,钗头无凤不长离。
一泓清泪影娥池。
一向温存爱落晖,伤春心眼与愁宜,画阑凭损缕金衣。
○渐冷香如人意改,重寻梦亦昔游非。
那能时节更芳菲。
红到山榴恨事多。
断无消息奈情何。
尊前唱彻懊侬歌。
○猧子局翻悲短劫,鲛人泪织委空波。
钿盟禁得几蹉跎。
风雨天涯怨亦恩。
漂摇犹有未消魂。
能禁寒彻是情根。
○月作眉颦终有望,香余心字索重温。
不辞痴绝伫黄昏。
惨碧鬘天问不譍。
护花能得几金铃。
摧残风雨若为情。
○捣麝尘香终淡薄,飞龙骨出亦伶俜。
总然无梦不如酲。
锦瑟知人恨已深,如何弦柱不侵寻。
暗思前事拥轻衾。
○灯炧自怜偏炯炯,更长难得是沉沉。
一簪华发十年心。
如水清凉沁碧衫。
一重秋树一重帘。
一痕眉月影纤纤。
○树隔层烟烟隔月,幽情无奈一窗衔。
玉钩银烛海棠酣。
[早梅芳近]海棠春,芙蓉晚。
特地明妆换。
银鹦呼酒,拌得相思更相见。
坐慵鬟翠重,笑怯眉青浅。
近尊前小立,无语杏衫蒨。
○紫鸾箫,丹凤管。
金粉江南怨。
仙山楼阁,不抵人闲绣帘远。
瘦花莺易妒,倦柳骢难恋。
醉扶归,鹔鸘残月满。
[凤栖梧]记得天涯挥手去。
梦逐征鸿,绕遍东华路。
梁燕可知人在否。