初中语文 古诗文赏析 李清照《满庭芳 小阁藏春》赏析(含译文)
满庭芳原文翻译及赏析
满庭芳原文翻译及赏析满庭芳原文翻译及赏析满庭芳原文翻译及赏析1原文：晓色云开，春随人意，骤雨才还晴。
古台芳榭，飞燕蹴红英。
舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。
东风里，朱门映柳，低按小秦筝。
多情。
行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。
渐酒空金榼，花困蓬瀛。
豆寇梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。
恁阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。
译文：拂晓的曙色中云雾散净，好春光随人意兴，骤雨才过天色转晴。
古老的亭台，芳美的水榭，飞燕穿花踩落了片片红英。
榆钱儿像是舞得困乏，自然地缓缓飘零，秋千摇荡的院墙外，漫涨的绿水与桥平。
融融的春风里杨柳垂荫朱门掩映，传出低低弹奏小秦筝的乐声。
回忆起往日多情人，邀游行乐的胜景。
她乘着翠羽伞盖的香车，珠玉头饰簪发顶，我骑着缰绳精美的骏马，装饰了几缕红缨。
金杯里美酒渐空，如花美人厌倦了蓬瀛仙境。
豆蔻年华的青春少女呵，往日同我有多少别恨离情，十年间浑然大梦，屈指算令人堪惊。
凭倚着栏杆久久眺望，但见烟雾稀疏，落日昏蒙，寂寞地沉入了扬州城。
注释：晓色：拂晓时的天色。
芳榭：华丽的水边楼台。
蹴（cù）：踢。
红英：此指飘落的花瓣。
榆钱：春天时榆树初生的榆荚，形状似铜钱而小，甜嫩可食，俗称榆钱。
绿水桥平：春水涨满了小河，与小河平齐。
秦筝：古代秦地所造的一种弦乐器，形似瑟，十三弦。
珠钿翠盖：形容装饰华丽的车子。
珠钿，指车上装饰有珠宝和嵌金。
翠盖，指车盖上缀有翠羽。
玉辔红缨：形容马匹装扮华贵。
玉辔，用玉装饰的马缰绳。
红缨，红色穗子。
金榷（què）：金制的饮酒器。
花困蓬瀛：花指美人。
蓬瀛，传说中的海上仙山蓬莱、瀛州。
此指饮酒之地。
“豆蔻”句：化用杜牧《赠别》诗“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”句意，写旧识的少女。
“十年”句：用杜牧《遣怀》诗“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”句意，抒今昔之慨。
芜城：即广陵城，今之扬州。
因鲍照作《芜城赋》讽咏扬州城的废毁荒芜，后世遂以芜城代指扬州。
满庭芳小阁藏春全词翻译赏析
满庭芳小阁藏春全词翻译赏析导读：满庭芳·小阁藏春李清照小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼。
无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。
从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风柔。
更谁家横笛，吹动浓愁。
莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。
难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
注释⑴满庭芳：词牌名。
⑵篆香：对盘香的喻称。
⑶江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水边之梅。
⑷临水登楼：语出王粲《登楼赋》“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧”之句。
⑸浑似：完全像。
⑹何逊在扬州：语出杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”之句。
⑺韵胜：优雅美好。
⑻难堪雨藉：难以承受雨打。
⑼不耐风揉：《乐府雅词》卷下、《梅苑》卷三、《全宋词》第二册均作“不耐风柔”，“柔”字不通，故改。
⑽横笛：汉横吹曲中有《梅花落》。
⑾扫迹：语见孔稚珪《北山移文》“乍低枝而扫迹”。
原意谓扫除干净，不留痕迹。
此处系反其意而用之。
【译文】在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。
篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。
我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。
没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
梅花色泽美艳，它虽不像别的花那么畏惧霜雪，但毕竟娇弱，难以禁受寒风冷雨的摧残。
又是谁吹起横笛曲《梅花落》，吹动了我的愁绪。
不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。
我很难说出我的家世，多想有一个美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影，从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。
【创作背景】此词历来被视为李清照前期的作品。
刘瑜《李清照全词》认为此词当为清照南渡前的词作。
陈祖美《李清照简明年表》认为这首《满庭芳》为公元1104年（宋徽宗崇宁三年）的作品。
满庭芳山抹微云天粘衰草的翻译赏析
满庭芳山抹微云天粘衰草的翻译赏析第1篇：满庭芳山抹微云天粘衰草的翻译赏析《满庭芳·山抹微云天粘衰草》作者是宋朝文学家秦观。
其古诗全文如下：山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。
暂停征桌，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、*霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得青楼，薄幸名存。
此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
【前言】《满庭芳·山抹微云》是秦观最杰出的词作之一。
此词虽写艳情，却能融入仕途不遇，前尘似梦的身世之感。
而且词中写景、抒情汇为一气，错综变化，脍炙人口。
上阕写景，引出别意，妙在“抹”与“连”两个动词表现出风景画中的精神，显出高旷与辽阔中的冷峻与衰飒，与全词凄婉的情调吻合。
接着将“多少蓬莱旧事”消弥在纷纷*霭之中，概括地表现离别双方内心的伤感与迷茫。
“斜阳外”三句宕开写景，别意深蕴其中，下阕用白描直抒伤心恨事，展示自己落拓*湖不得志的感受。
【注释】⑴满庭芳：词牌名。
⑵连：一作黏。
⑶谯门：城门。
⑷引：举。
尊：酒杯。
⑸蓬莱旧事：男女爱情的往事。
⑹*霭：指云雾。
⑺消魂：形容因悲伤或快乐到极点而心神恍惚不知所以的样子。
⑻谩：徒然。
薄幸：薄情。
【翻译】会稽山上，云朵淡淡的像是水墨画中轻抹上去的一半；越州城外，衰草连天，无穷无际。
城门楼上的号角声，时断时续。
在北归的客船上，与歌妓举杯共饮，聊以话别。
未完，继续阅读 >第2篇：满庭芳·山抹微云的翻译赏析《满庭芳·山抹微云》作者为宋朝诗人秦观。
其古诗全文如下：山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、*霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
消魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得青楼薄幸名存。
此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
【前言】《满庭芳·山抹微云》是秦观最杰出的词作之一。
此词虽写艳情，却能融入仕途不遇，前尘似梦的身世之感。
初中语文 古诗文赏析 李清照《满庭芳 小阁藏春》赏析(含译文)
李清照《满庭芳·小阁藏春》赏析（含译文）满庭芳·小阁藏春李清照小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼。
无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。
从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风柔。
更谁家横笛，吹动浓愁。
莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。
难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
【译文】在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。
篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。
我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。
没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
梅花色泽美艳，它虽不像别的花那么畏惧霜雪，但毕竟娇弱，难以禁受寒风冷雨的摧残。
又是谁吹起横笛曲《梅花落》，吹动了我的愁绪。
不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。
我很难说出我的家世，多想有一个美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影，从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。
【注释】⑴满庭芳：词牌名。
⑵篆香：对盘香的喻称。
⑶江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水边之梅。
⑷临水登楼：语出王粲《登楼赋》“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧”之句。
⑸浑似：完全像。
⑹何逊在扬州：语出杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”之句。
⑺韵胜：优雅美好。
⑻难堪雨藉：难以承受雨打。
⑼不耐风揉：《乐府雅词》卷下、《梅苑》卷三、《全宋词》第二册均作“不耐风柔”，“柔”字不通，故改。
⑽横笛：汉横吹曲中有《梅花落》。
⑾扫迹：语见孔稚珪《北山移文》“乍低枝而扫迹”。
原意谓扫除干净，不留痕迹。
此处系反其意而用之。
【创作背景】此词历来被视为李清照前期的作品。
刘瑜《李清照全词》认为此词当为清照南渡前的词作。
陈祖美《李清照简明年表》认为这首《满庭芳》为公元1104年（宋徽宗崇宁三年）的作品。
《满庭芳》原文赏析
《满庭芳》原文赏析《满庭芳》原文赏析《满庭芳》原文赏析1小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州。
从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁？莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。
难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
【赏析】：此词当为清照南渡前的词作，是首咏梅词。
与李清照《孤雁儿》一样，具有自己独特的艺术构思，不同于一般的咏梅词。
作者将梅放在人物的生活、活动中加以描写和赞颂，把相思与咏梅结合起来，托物言情，寄意遥深。
《满庭芳》原文赏析2满庭芳·茶原文作者：黄庭坚北苑春风，方圭圆璧，万里名动京关。
碎身粉骨，功合上凌烟。
尊俎风流战胜，降春睡、开拓愁边。
纤纤捧，研膏浅乳，金缕鹧鸪斑。
相如，虽病渴，一觞一咏，宾有群贤。
为扶起灯前，醉玉颓山。
搜搅胸中万卷，还倾动、三峡词源。
归来晚，文君未寐，相对小窗前。
满庭芳·茶译文及注释译文北苑茶山春风浮动，茶饼形状万千，方的如圭器，圆的如璧玉，都十分珍贵。
茶饼被研磨地粉碎，进奉御用，可谓有功社稷，可与凌烟阁中为国粉身碎骨的忠臣功德并列。
这茶又能战胜酒醉风流，解除春天的睡衣，清神醒脑，排忧解愁。
纤纤玉指，研茶沏水，捧精美茶盏，茶盏绣着金边，纹色如鹧鸪鸟的羽毛。
司马相如虽有渴疾，一觞一咏，引来群贤宾客。
相如起做灯前，酒兴文采，风姿挺秀。
竭尽胸中万卷诗篇，文辞充沛，犹如三峡落水。
相如酒醉，很晚才归家，文君并没入寝，两人相对，坐在小窗前面。
注释①满庭芳：词牌名，又名《锁阳台》、《清真集》，入“中吕调”。
九十五字，前片四平韵,后片五平韵。
过片二字，亦有不叶韵连下为五言句者。
②北苑春风：北苑，即今福建建瓯，是贡茶的主要产地。
春风，据蔡襄《北苑焙新茶诗》序云：“北苑（茶）发早而味尤佳，社（立春后第五个戊日为春社日）前十五日，即采其牙，日数千工，聚而造之，逼社（临近社日）即入贡。
”因此“春风”二字，即指社前之茶。
《满庭芳》古诗原文及鉴赏
《满庭芳》古诗原文及鉴赏《满庭芳》古诗原文及鉴赏《满庭芳》古诗原文及鉴赏篇1满庭芳秦观晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。
古台芳榭，飞燕蹴红英。
舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。
东风里，朱门映柳，低按小秦筝。
多情，行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。
渐酒空金榼，花困蓬瀛。
豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。
凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。
鉴赏此词当写于绍圣四年（1097）作者初被谪时所写。
词分今昔两层写，写作上运用了倒叙手法，先写往日光景，再写今日情景，反衬今日的落寞情怀。
整首词语言清丽，形象鲜明，感情丰富。
上片从写景开端，写的是春末的风光。
天破晓了，骤雨刚过，云开天晴，天从人愿，可以外出春游了。
作者从广阔的空间，大笔挥洒，春景的美好，人意的舒畅，融成一体。
作者园林里游赏，开旷的古台旁，建筑着临水的楼阁，周围繁花似锦，一片灿烂。
飞燕穿花，把粉红色的红瓣纷纷踢落；榆荚随风飞舞，慢悠悠地把一片片飞落下来。
河中的绿水也已高涨到与桥相平了。
燕舞花飞，绿水盈岸，处处洋溢着迷人的春光。
作者的笔已由辽阔的远景转到了近景。
“秋千外”，最后凝聚到一点，另外开拓出一个境界来。
秋千设置人家花园内，这里用了一个“外”字，表示园处所见。
这里点出秋千，由园林景色转入朱门歌舞。
从那柳丝掩映的朱门里，随着温煦的乐风，传出低按小秦筝的音乐声。
至此，一个辨音识曲，盈盈雅丽的少女形象，呼之欲出。
过片以“多情”承上片的“朱门映柳，低按小秦筝”，也紧接下片的行乐生活。
作者以“珠钿”两句极写扬州春游之盛。
古代女子乘车，男子骑马。
她乘的车，有珠子的嵌金装饰，车盖上还缀有翠羽；他骑的马，用玉装饰马缰绳，还垂着红色的穗子。
“珠钿翠盖”指车，以代女子：“玉辔红缨”指马，以代男子。
男女共同出游，尽情欢乐，逐渐至酒空人倦，方才罢休。
“渐酒空金榼，花困蓬瀛”，“蓬瀛”本仙境，借指行乐之地，“花”是指同游的女子。
下面“豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊”两句一反前意，点出以上所写，皆属前尘旧梦。
【诗词阅读及答案】宋词赏析 李清照 满庭芳小阁藏春
【诗词阅读及答案】宋词赏析李清照满庭芳小阁藏春【诗词阅读及答案】宋词赏析李清照满庭芳?小阁藏春春亭李清照小亭子里隐藏着春天，闲置的窗户锁住了白天，画室里无限深邃而安静。
海豹香烧尽，窗帘钩在太阳的阴影下。
最好是人工种植姜梅。
为什么上楼靠近水。
没人来。
这是孤独和泥泞。
贺迅在扬州。
永不，知韵胜，难堪雨，不耐风揉。
他的横笛奏出深深的悲伤。
不要讨厌香味，清除雪并减少它。
你必须引导并扫过痕迹。
很难说，夜晚是光明的，月亮是光明的，阴影是浪漫的。
此词录题为“残梅”，是借咏残梅抒怀之作。
亭小，窗闲，泉隐，日锁，是典型的词境。
沉默是金。
清代词评家邝周易曾用“人静、帘悬、灯暗、香直”八个字来形容词。
这是一个狭窄、深邃、自我封闭的空间，生动地展现了诗人内心最隐秘、最感性的角落。
篆香，一种盘成篆形文字的香。
篆香烧尽，作为时间意象，暗示着时间的推移。
词人静对手种之梅，孤芳独赏，竟不知日影西斜。
寂寥中，人与花已融为一体，对语、交流，恰似何逊在扬州的以梅花为伴。
何逊，梁人，有《扬州早梅》诗，人们在写到梅花时，常用何逊典。
如杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》诗，也有“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”的句子。
下一部电影是从欣赏梅到赞扬梅和爱美。
唐代崔道荣的诗《梅花》：“香中有韵，清朝不知寒。
”宋代范成达在《梅谱序》中说：“梅以韵胜，以风高。
”可见，“梅以韵胜”是学者们的传统观点。
这里的韵指的是梅花纯洁高贵的内在美所体现的魅力和品格。
与世俗格格不入，难以抵御风雨的摧残。
通过抚摸这些文字，我们不仅珍惜花朵，也珍惜人。
“横笛”数句，由形而声，用“梅花落”的曲调来渲染由梅花引起的由物及人的联想。
于是由“惜”而“愁”，由“愁”而恨，恨人世间美好的事物总是在“朝来寒雨晚来风”的摧伤下匆匆消逝。
但字面上词人偏不说恨，而说“莫恨”。
用自宽自解的口气，相信纵使梅花香消雪减，落英无迹，但是它的清韵高格，将长留人心。
最后，它是不言而喻的。
然而，我用融化的月光下的梅花斜影来表达我无法形容的、淡淡的、深深的怨恨。
《满庭芳》的原文和译文赏析
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李清照《满庭芳·小阁藏春》赏析（含译文）
满庭芳·小阁藏春
李清照
小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼。
无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。
从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风柔。
更谁家横笛，吹动浓愁。
莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。
难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
【译文】
在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。
篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。
我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。
没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
梅花色泽美艳，它虽不像别的花那么畏惧霜雪，但毕竟娇弱，难以禁受寒风冷雨的摧残。
又是谁吹起横笛曲《梅花落》，吹动了我的愁绪。
不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。
我很难说出我的家世，多想有一个美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影，从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。
【注释】
⑴满庭芳：词牌名。
⑵篆香：对盘香的喻称。
⑶江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水边之梅。
⑷临水登楼：语出王粲《登楼赋》“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧”之句。
⑸浑似：完全像。
⑹何逊在扬州：语出杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”之句。
⑺韵胜：优雅美好。
⑻难堪雨藉：难以承受雨打。
⑼不耐风揉：《乐府雅词》卷下、《梅苑》卷三、《全宋词》第二册均作“不耐风柔”，“柔”字不通，故改。
⑽横笛：汉横吹曲中有《梅花落》。
⑾扫迹：语见孔稚珪《北山移文》“乍低枝而扫迹”。
原意谓扫除干净，不留痕迹。
此处系反其意而用之。
【创作背景】
此词历来被视为李清照前期的作品。
刘瑜《李清照全词》认为此词当为清照南渡前的词作。
陈祖美《李清照简明年表》认为这首《满庭芳》为公元1104年（宋徽宗崇宁三年）的作品。
但也有学者认为此词是李清照后期的作品，如谢桃坊就认为它应是作者遭到家庭变故后所作。
【赏析】
这是李清照的咏梅词之一，后人曾补题为“残梅”，借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思；堪称咏物词中的佳作。
词的起笔与词题好似无关，但却描绘了一个特殊的抒情环境。
前人称这种写法为“先盘远势”。
作者首先写出了她住处的寂寞无聊：“小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
”“小阁”即小小的闺阁，这是妇女的内寝，“闲窗”即表示内外都是闲静的。
“藏”与“锁”互文见义。
美好的春光和充满生气的白昼，恰恰被藏锁在这狭小而闲静的圈子里。
唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结。
小阁设画堂里侧。
春光和白昼俱藏锁住了，暗示这里并未感到它们的存在，因而画堂显得特别深幽。
“深幽”极言其堂之狭长、暗淡、静阒。
作者已习惯这种环境，似乎还满意于它的深幽。
古人爱尚雅洁者都喜焚香。
篆香是一种中古时期的高级盘香。
它的烧尽，表示整日的时光已经流逝，而日影移上帘箔即说明黄昏将近。
从所描述的小阁、闲窗、画堂、篆香、帘箔等情形推测，抒情女主人公是生活在上层社会中的妇女，富贵而安闲，但环境的异常冷清寂寞也透露了其生活不幸的消息。
“手种江梅渐好”是词意的转折，开始进入咏物。
黄昏临近之时，女主人公于室外见到亲手种植的江梅，忽然产生一种欣慰。
它的“渐好”能给种树人以安慰；欣赏“手种江梅”，又会有许多往事的联想，因而没有必要再临水登楼赏玩风月了。
除了对梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于应赏玩的景物都失去了兴致。
词上阕的结尾，由赏梅联想到南朝文人何逊迷恋梅花的事，使词情的发展向借物抒情的方问过渡，渐渐进入作者所要表达的主旨。
何逊（约480—520）是南朝梁代著名的文学家。
他的诗情辞宛转、意味隽美，深为唐宋诗人杜甫和黄庭坚所赞赏。
梁代天监（梁武帝年号，502—519）年间，他曾为建安王萧伟的水曹行参军兼记室，有咏梅的佳篇《扬州法曹梅花盛开》（亦作《咏早梅》）。
清人江昉刻本《何水部集》于此诗下注云：“逊为建安王水曹，王刺扬州，逊廨舍有梅花一株，日吟咏其下，赋诗云云。
后居洛思之，再请其任，抵扬州，花方盛开，逊对花仿惶，终日不能去。
”何逊对梅花的一片痴情，是其寂寞苦闷情附着所致。
杜诗有“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”（《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》）。
清照用何逊之事，又兼用杜诗句意；按她的理解，何逊在扬州是寂寥的。
她在寂寞的环境里面对梅花，遂与何逊身世有某些共鸣之感。
词人善于摆脱一般咏物之作胶着物态、敷衍故实的习径、而是笔端充满丰富的情感，联系个人身世，抒发对残梅命运的深深同情。
“从来知韵胜”，是她给予梅花整体的赞语。
“韵”是风韵、神韵，是形态与品格美的结合。
梅花是当得起“韵胜”的，词人肯定了这一点之后，却不再多说，转笔来写它的不幸，发现它零落后别有一番格调意趣。
“藉”与“揉”也是互文见义，有践踏摧损之意。
梅虽不畏寒冷霜雪，但它毕竟是花，仍具花之娇弱特性，因而也难以禁受风雨的践踏摧损。
这是花的命运。
由落梅的命运，作者产生各种联想词意呈现很曲折的状态。
由落梅联想到古曲《梅花落》，是虚写，以此表现落梅引起作者个人的感伤情绪，造成一团“浓愁”而难以排解。
但作者又试图进行自我排解，词情为之一变。
梅花的暗香消失、落花似雪，说明其飘谢凋零，丰韵不存。
这本应使人产生春恨，迁恨于春日风雨的无情。
但词人以为最好还是“莫恨”，“须信道、扫迹情留。
”“扫迹”即踪迹扫尽，难以寻觅。
“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”是补足“情留”之意。
“难言处”是对下阕所表达的复杂情感的概括，似乎还有与作者身世的双关的含意。
想象一个美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝横斜优美的姿影。
从这姿影里还显示出梅的俊俏风流，应是它扫迹后留下的一点情意。
也许明年它又会重开，并带来春的信息。
“良宵淡月，
疏影尚风流”突出了梅花格调意趣的高雅，使全词的思想达到了一个新的高度，它赞美了一种饱经苦难折磨之后，仍孤高自傲，对人生存信心的高尚的精神品格。
关于这首词的写作时间，因缺乏必要的线索而无法详考，但从词中所描述的冷清寂寞“无人到”的环境和表现凋残迟暮“难言”的感伤情绪来看，它应是清照遭到家庭变故后的作品。
这种变故使清照的词作具有凄凉悲苦的情调。
因而在咏残梅的词里，不难发现作者借物咏怀，暗寓了身世之感，其主观抒情色彩十分浓厚，达到了意与境谐、情景交融的程度，故难辨它是作者的自我写照还是咏物了。
它和清照那些抒写离别相思和悲苦情绪的作品一样，词语轻巧尖新，词意深婉曲折，表情细腻，音调低沉谐美，富于女性美的持征，最能体现其基本的艺术特色。
这首《满庭芳》不仅是《漱玉词》中的佳作，也应是宋人咏物的佳作之一。