李清照《凤凰台上忆吹箫》宋词赏析及注释翻译

李清照《凤凰台上忆吹箫》宋词赏析及注释翻译
凤凰台上忆吹箫
李清照
香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。

行宝奁闲掩①，日上帘钩。

生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。

今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

明朝。

这回去也，千万遍阳关②，也即难留。

念武陵春晚③，烟锁重楼④。

记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。

凝眸处，从今更数，几段新愁。

［注释］
①宝奁：美丽华贵的梳妆匣。

②阳关：曲名。

③武陵春晚：用陶渊明《桃花源记》，武陵人到桃花源事，这里指赵明诚。

④重楼：也作秦楼、凤台。

相传秦穆公女弄玉与夫萧史曾住在此。

这里指作者当时所居之地。

①金猊(ni泥)：狮形铜香炉。

②红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。

③宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。

④者：通这。

⑤阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。

王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一怀酒，西出阳关无故人。

”后据此诗谱成《阳关三叠》，为送别之曲。

此处泛指离歌。

⑥武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。

陶渊明《桃花源记》云武陵（今湖南常德）渔人入桃花源，后路径迷失，无人寻见。

此处借指爱人去的远方。

韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠。

”
⑦烟锁秦楼：总谓独居妆楼。

秦楼，即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所。

冯延巳《南乡子》词“烟锁秦楼无限事。

”
⑧眸（móu）：指瞳神。

《说文》：“目童（瞳）子也。

”详见瞳神条。

指眼珠。

《景岳全书》卷二十七引龙木禅师语曰：“……人有双眸，如天之有两曜，乃一身之至宝，聚五脏之精华。

”参见目珠条。

【译文】
狮子造型的铜炉里熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。

早晨起来，懒洋洋不想梳头。

任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。

我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。

新近渐渐消瘦起来，不是因
为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。

算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。

想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。

就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。

【译文二】
金猊香炉里烟息香冷，床上的锦被翻卷红浪，起床后懒洋洋不想梳头。

任华贵的镜匣落满灰尘，日上三竿高照帘钩。

生怕离别时伤心苦痛，多少心事想诉说又没有开口。

近来身体日渐消瘦，并不是因为喝酒太多，也不是因为悲秋。

算了吧算了，这一回离别，即使唱了千万遍《阳关》曲，也难将他挽留。

想他如武陵人那样远去，我只能幽居妆楼。

只有这楼前的流水，会可怜我整天凭栏痴望。

凭栏远眺的地方，从今以后又添一段新愁。

【评点】
本篇为抒写别情之词，写于词人夫君赵明诚赴莱州任职之际，表达了对丈夫深深的思念之情。

上片写临别时的哀愁。

“香冷”二句渲染出冷漠凄清的气氛。

香消烟冷，反映了词人的孤苦伶仃；锦被乱堆，则是因为她无心整理。

“起来慵自梳头”写词人的情绪和神态。

前三句描写的是一幅慵懒无绪的画面，揭示了词人低沉掩抑的内心愁苦。

“任宝奁”二句则又微微露出一种娇纵来：任华贵的镜匣落满灰尘，日上三竿高照帘钩。

此时，她心中的离愁还没有点出来，只是一副慵怠或者娇慵的样子。

而下句“生怕离
怀别苦”点出“慵”的原因，开始切题。

但下句词人又一笔宕开：“多少事、欲说还休”，她宁愿把痛苦埋在心底，也不愿给夫君增添烦恼，真是用心良苦。

正是因为如此，她才“慵”而“瘦”吧。

末三句先从广义上写出致瘦的原因：有的人因喝酒太多，有的人因悲秋。

而自己则是因伤离惜别这种不为人理解的原因。

下片抒写别后独守苦盼的幽怨。

从悲情到“休休”，词意大幅度跳跃，中间省略了惜别过程，语言凝练。

“这回去也”道出词人的无可奈何，离别已无法改变，即使唱了千万遍《阳关》曲，也难将他挽留。

“念武陵”二句概括出双方别后相思之情。

“武陵人”渐远，而我只能幽居妆楼，也许只有楼前流水记住我终日凝眸的样子吧。

而“凝眸处”，却是“从今又添，一段新愁”。

到此全词结句，词人并未点出“新愁”为何，留有不尽意味。

［赏析］
这是一首从女性内心和细腻感触出发的别情词，把不愿亲人离去之情表述得婉转细密。

完全有别于柳永、秦观的话别词。

上阕就离别前的百无聊赖入笔，曲尽离怀别苦；下阕设想别后相思。

“烟锁重楼”、“楼前绿水”，一片凄迷伤感。

这首词大概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。

“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。

金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。

“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。

”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。

金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。

“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。

这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。

到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。

然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。

慵者，懒也。

炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。

慵而一“任”，则其慵态已达极点。

词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁。

这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。

“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。

词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。

因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼。

因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。

“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“万里悲秋常作客”，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。

从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。

词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。

“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。

”多么深情的语言！《阳关》，即《阳关曲》。

离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。

“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。

武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。

秦楼，一称凤楼、凤台。

相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。

李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。

同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。

下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。

“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。

把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。

古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。

她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦
楼”，呆呆地倚楼凝望。

她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。

唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。

流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊。

词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。

凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。

从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。

这首词虽用了两个典故，但总体上未脱清照“以浅俗之语，发清新之思”的格调。

层层深入地渲染了离愁别念，以“慵”点染，“瘦”形容，“念”深化，“痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至深。