书法理论
书法水平考试理论试题及答案
书法水平考试理论试题及答案书法，作为中国传统文化的重要组成部分，不仅是一种文字书写的艺术，更是一种精神文化的传承。
随着书法艺术的普及与发展，书法水平考试应运而生，旨在评价和认证个人的书法技能和理论知识。
以下是一份模拟的书法水平考试理论试题及答案，供参考。
一、选择题1. 书法中的“永字八法”是指以下哪位书法家创立的？- A. 王羲之- B. 颜真卿- C. 柳公权- D. 欧阳询答案：D2. “楷书四大家”中不包括以下哪位书法家？- A. 赵孟頫- B. 颜真卿- C. 柳公权- D. 苏轼答案：D3. 下列哪部作品被认为是王羲之的代表作？- A. 《快雪时晴帖》- B. 《祭侄文稿》- C. 《多宝塔碑》- D. 《寒食帖》答案：A二、填空题4. 书法中的“____”是指书写时笔尖与纸面接触的部分，它是笔画的基础。
答案：笔锋5. “____”是书法中的一种重要技法，指的是通过调整笔尖的力度和角度，使笔画产生粗细变化。
答案：提按6. 书法作品的布局分为“____”和“行”，其中“____”指的是书写的垂直空间。
答案：列；列三、简答题7. 请简述书法中“行书”的特点。
行书是介于楷书和草书之间的一种书体，它既有楷书的规整，又有草书的流畅。
行书的笔画连贯，结构简省，书写速度较快，具有很强的动感和节奏感。
它在实用性和艺术性之间取得了平衡，是日常生活中最为常用的书体之一。
8. 阐述“飞白”在书法创作中的作用。
飞白是书法中的一种特殊技法，指的是在书写过程中，笔尖快速掠过纸面，留下的线条中间或局部呈现出的白色空隙。
这种技法能够增加作品的层次感和立体感，使笔画更加生动有力。
飞白的使用需要高超的技巧和对墨色、笔力的精准控制，是书法艺术中一种高级的表现形式。
四、论述题9. 论述书法艺术在当代社会的意义和价值。
书法艺术作为中国传统文化的瑰宝，在当代社会仍然具有重要的意义和价值。
首先，书法是汉字美学的集中体现，它通过笔墨的运用，展现了汉字的形态美和结构美。
书法艺术等级考试理论知识完整版
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引言
书法艺术等级考试旨在评定考生对于书法艺术的理论知识的掌握程度，以及对相关文化背景和传统的了解程度。
本篇文档将介绍书法艺术等级考试的理论知识的完整内容。
一、书法的起源与发展
- 书法的起源与发展历史概述
- 中国古代书法流派
- 世界各国的书法文化
二、书法艺术的基本概念与要素
- 书法艺术的定义与特点
- 书法作品的构成要素
- 书法作品的表现技法
三、中国传统文化与书法
- 中国传统文化与书法的关系
- 书法中常见的文化符号与意义
- 中国传统文化对书法艺术的影响
四、中国古代名家与经典作品
- 中国古代书法名家及其代表作品介绍
- 名家书法作品的艺术特点
五、现代书法艺术与创新
- 现代书法艺术的发展与创新方式
- 当代书法名家及其代表作品介绍
- 现代书法艺术的特点与趋势
六、书法艺术的欣赏与鉴赏
- 书法艺术的欣赏方法与技巧
- 书法作品的鉴赏标准与要点
- 书法艺术鉴赏中的注意事项
结论
通过对书法艺术等级考试的理论知识完整版的介绍，希望考生能够更加深入地了解和掌握书法艺术的相关知识，提高自己在书法
艺术等级考试中的表现。
同时，通过学习和欣赏书法艺术，可以更好地体会和传承中国传统文化的魅力与艺术价值。
书法理论二
书法理论常识二中国书法是中华民族的国粹，上千年来无数文人雅士为之醉倒，不断探索，当前国内外广大书法爱好者更掀起学习和收藏书法的热潮，为了更好地把中国书法艺术介绍给大家，在这里简要介绍中国书法的类别和欣赏的有关问题，让观众初步懂得中国书法的源流及其特点，懂得如何欣赏，增强对中华国粹的认识。
一、为什么中国书法是艺术中国画是不是艺术的问题我们不会发生怀疑，可是对中国书法为什么会是艺术的问题并不是每个人都能说清楚的。
中国书法和别的国家的文字一样，都是写字，为什么只有中国书法能成为艺术呢。
这涉及到书法艺术的本质属性问题。
中国书法所以能成为艺术，主要从以下几个方面进行分析就可以搞清楚。
（一）首先是书写的工具不同。
毛笔是中国古代唯一的书写工具。
毛笔有硬毫、软毫，有长锋、短锋，还有专门为了写大字的提笔、楂笔。
毛笔书写的笔画具有粗细、轻重、方圆、枯湿、浓淡等等变化，这些变化有利形成韵律感、节奏感，这是艺术表现所需要的，硬笔是不具备这个功能的。
毛笔的笔毫是棰形的，可以“八面出锋”，便于萦带、使转，有利书法作品的气韵贯通，有利表现书法的动感，字写出了动感就生龙活虎，具有生气。
用毛刷刷出来的美术字虽然具有美感，但是它缺乏动感。
毛笔能使线条圆润、厚重具有立体感和力感，力感是生气勃勃朝气向上的表现，有利表现书者的情感。
毛笔所独有的功能是其它书写工具望尘莫及的。
（二）汉字有利书法艺术的造型1.汉字形体独立。
汉字基本是“方”的，真草隶篆大致如此，字的宽度大体相等，这样既便于横式排列，也便于纵式排列。
纵式排列从上至下书写，有利书法的气韵贯通。
拉丁文的字词长短不一，杂乱无秩，只能横式排列，谈不上气韵的问题。
2.汉字笔画纵横交错，相互穿插。
为字的造型美提供了一个不可或缺的条件。
拉丁字母形态简单，笔画交错少，线条单调，不便造型。
艺术是忌讳雷同的，形态单调的拼音文字是不可能具有艺术感的。
3.汉字结构复杂，形态生动。
汉字是由三百多个不同的组成部分构成的，而拉丁文只有二十多个字母。
书法等级考试理论知识
书法等级考试理论知识秦及秦以前1、篆书主要可以分为甲骨文、金文、小篆三大类。
2、《石鼓文》就是现今发现最早的石刻文字之一。
两汉1、“八分书”的特征就是什么？(增加了波磔zhe俯仰,字形由长趋扁,体势展向左右两边)2、隶书的风格特点就是什么？(谨严规矩、典雅肃穆、雄浑粗拙、散逸纵横)3、文字学家把篆书向隶书的转换过程称作“隶变”,把隶书的定型称作“隶定”。
4、章草就是汉代草书的主流,张芝被称为“草圣”。
5、《礼器碑》就是汉代谨严规矩类隶书的代表作。
魏晋南北朝1、中国书法历史悠久,有篆、隶、真、行、草五种书体。
2、草书可以分为小草、大草、狂草。
3、今草书以王羲之、王献之为代表,世称“二王”。
4、“书圣”就是指王羲之,她的《兰亭序》被称作“天下第一行书”。
5、王献之的小楷代表作就是《洛神赋十三行》(又称《玉版十三行》)。
《鸭头丸帖》就是其行书代表。
6、《圣教序》就是唐代僧人怀仁集王字而成。
7、《真草千字文》就是智永的作品。
隋唐五代1、初唐四大家就是指虞世南、欧阳询、诸遂良、薛稷。
2、《九成宫醴泉铭》就是欧阳询晚年楷书的代表作。
3、《雁塔圣教序》就是褚遂良的作品。
4、颜真卿的代表做有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》,而她的《祭侄秀明文稿》有“天下第二行书”之誉。
5、柳公权的代表作有《玄秘塔碑》、《神策军碑》。
6、唐代狂草以张旭的《古诗四帖》、怀素的《自叙帖》为代表。
7、欧阳询、颜真卿、柳公权被称为唐代三大楷书家。
8、楷书、草书两极的高峰,使唐代书法足以雄视千古。
9、李北海即李邕,为唐代善行书者。
宋元时期1、宋代书法四大家就是苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄。
2、《黄州寒食诗帖》就是宋代苏东坡的作品,有“天下第三行书”之称。
3、米芾,人称“米南宫”、“米襄阳”,有《笤溪诗帖》《蜀素帖》等名行书。
4、宋徽宗赵佶所创“瘦金体”在书法史上独树一帜。
<公元1100—1125年在位,靖康二年(1127)被金人俘虏北去,死于五国城。
中国书法理论精髓摘要
中国书法理论的精髓，建议收藏！1字如其人/ 立品为先● 书画清高，首重人品，品节即优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。
清.松年《颐园画论》● 立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。
清.王妤●且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。
张沅《石涛画语录》● 古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟其手，必先修诸德以熟之以身，德而熟之以身，书之于手，如是而为书焉。
《书法三味》● 学书者有两观：曰观物，曰观我。
观物以类情，观我以通德。
清.刘熙载〈艺概〉● 凡人各殊气血，异筋骨。
心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。
唐.张彦远〈法书要录〉● 夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。
东汉.蔡邕〈石室神授笔势〉● 正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。
明.项穆〈书法雅言〉● 故书也者，心学也；写字者，写志也。
清.刘熙载〈艺概〉● 学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。
柳公权曰：心正则笔正。
明.项穆〈书法雅言〉● 书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。
书尚青而厚，清厚要必本于心行。
不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。
清.刘熙载〈艺概〉● 得时不如得器，得器不如得志。
唐.孙过庭〈书谱〉品高者，一点一画，自有清刚雅正之气；品下者虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。
清.朱和羹〈临池心解〉● 凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。
清.松年〈颐园论画〉● 笔性墨情，皆以其人之性情为本。
是则理性情者，书之首务也。
清.刘熙载〈艺概〉● 手与神运，艺从心得。
其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然心得，以终其身。
宋.朱文长〈续书断〉● 欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙，心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。
唐.虞世南〈笔髓论〉● 故书也者，心学也；写字者，写志也。
清.刘熙载〈艺概〉● 学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。
书法等级考试理论知识完整版
书法等级考试理论知识 HEN system office room 【HEN16H-HENS2AHENS8Q8-HENH1688】书法等级考试理论知识秦及秦以前1.篆书主要可以分为甲骨文、金文、小篆三大类。
2.《石鼓文》是现今发现最早的石刻文字之一。
两汉1. “八分书”的特征是什么？（增加了波磔俯仰，字形由长趋扁，体势展向左右两边）2.隶书的风格特点是什么？（谨严规矩、典雅肃穆、雄浑粗拙、散逸纵横）3.文字学家把篆书向隶书的转换过程称作“隶变”，把隶书的定型称作“隶定”。
4.章草是汉代草书的主流，张芝被称为“草圣”。
5.《礼器碑》是汉代谨严规矩类隶书的代表作。
魏晋南北朝1.中国书法历史悠久，有篆、隶、真、行、草五种书体。
2.草书可以分为小草、大草、狂草。
3. 今草书以王羲之、王献之为代表，世称“二王”。
4. “书圣”是指王羲之，他的《兰亭序》被称作“天下第一行书”。
5.王献之的小楷代表作是《洛神赋十三行》（又称《玉版十三行》）。
《鸭头丸帖》是其行书代表。
6. 《圣教序》是唐代僧人怀仁集王字而成。
7.《真草千字文》是智永的作品。
隋唐五代1. 初唐四大家是指虞世南、欧阳询、诸遂良、薛稷。
2.《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年楷书的代表作。
3.《雁塔圣教序》是诸遂良的作品。
4.颜真卿的代表做有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》，而他的《祭侄秀明文稿》有“天下第二行书”之誉。
5. 柳公权的代表作有《玄秘塔碑》、《神策军碑》。
6. 唐代狂草以张旭的《古诗四帖》、怀素的《自叙帖》为代表。
7. 欧阳询、颜真卿、柳公权被称为唐代三大楷书家。
8. 楷书、草书两极的高峰，使唐代书法足以雄视千古。
9. 李北海即李邕，为唐代善行书者。
宋元时期1. 宋代书法四大家是苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄。
2. 《黄州寒食诗帖》是宋代苏东坡的作品，有“天下第三行书”之称。
3. 米芾，人称“米南宫”、“米襄阳”，有《笤溪诗帖》《蜀素帖》等名行书。
书法理论考试试题答案
书法理论知识试题及答案什么叫“力透纸背” ?书画中的“力”是点画、线条形质、作者内在精神的一种表现，较为抽象。
从具体运笔去看，如果能中锋行笔，即行笔时笔毛均匀铺开，笔心在笔画中行走。
手臂的力量能通过柔软的笔锋切进到纸中去，这就叫“力透纸背”。
如果行笔时笔毛拧得变形了或扭成一团、笔毛没调整好，没有使它均匀铺开，笔毛像抹油漆一样从纸上扫过。
这样的笔画是“抹”出来的，像墨猪，就无从谈笔力了。
笔画的力度与线条的粗细、长短没关系，关键在于作者调整驾驭毛笔的能力，和运用中锋行笔。
从褚遂良的《雁塔圣教序》中，我们可以看到，有很多细小的笔画，虽细若游丝，但力若千钧。
从颜真卿的《颜氏家庙碑》中，你能感觉到画笔凝重，笔笔如铁钩银画。
这都是力透纸背的典范之作。
何谓挪让 ?"挪让"是指组成字的各部分点画之间彼此相让，又互相呼应，使笔画多的字不显得密集，笔画少的字不显得疏空，如"马"旁、"鸟"旁的字，左边都要写得平直，给右边的半个字让出地位；其它有左右偏旁的字，也都依此类推。
间架有哪些要求 ?字的间架，要求大小、长短、宽窄、斜正得宜。
学习书法有哪些基本法则?学习书法必须掌握执笔、运笔、用笔、结构这四方面的基本法则。
为什么不可以用指运笔?用指力去拨动笔管，笔管就不能保持直立不动，笔管的活动范围也非常小，写小字还可勉强对付，写中楷、大楷以及再大的字，就无法运转了。
而且，用指力运笔，笔不踏实，写出的字也是虚浮无力的。
古人执笔有“龙眼”“凤眼”之说，是怎样执法?所谓“龙眼”“凤眼”，只是一些故弄玄虚的说法，实际上是最要不得的。
“龙眼”执法，是食指、中指只用指尖作弧形攥住笔管前面，无名指的第一节节骨在笔管里面推顶，拇指右边指肉擫在笔管左面，使虎口围成圆形，用这种执法，手腕扭着，既吃力又不切实用。
至于“凤眼”执法，更要不得，食指勾得老高，拇指在中间，中指在下面，三指分布为上、中、下三截，这样无名指及小指自然而然地捏在掌心，虎口狭长，象凤凰的眼睛，掌心捏实了，笔尖运转就不灵活，这样执笔的人必须注意纠正。
书法等级考试理论知识
书法等级考试理论知识秦及秦以前1•篆书主要可以分为甲骨文、金文、小篆三大类。
2.《石鼓文》是现今发现最早的石刻文字之一。
两汉1.“八分书”的特征是什么？（增加了波磔zhe俯仰，字形由长趋扁，体势展向左右两边）2•隶书的风格特点是什么？（谨严规矩、典雅肃穆、雄浑粗拙、散逸纵横）3•文字学家把篆书向隶书的转换过程称作“隶变”，把隶书的定型称作“隶7H。
4•章草是汉代草书的主流，张芝被称为“草圣”。
5.《礼器碑》是汉代谨严规矩类隶书的代表作。
魏晋南北朝1•中国书法历史悠久，有篆、隶、真、行、草五种书体。
2•草书可以分为小草、大草、狂草。
3.今草书以王羲之、王献之为代表，世称“二王”。
4.“书圣”是指王羲之，他的《兰亭序》被称作“天下第一行书”。
5•王献之的小楷代表作是《洛神赋十三行》（又称《玉版十三行》）。
《鸭头丸帖》是其行书代表。
6.《圣教序》是唐代僧人怀仁集王字而成。
7.《真草千字文》是智永的作品。
隋唐五代1.初唐四大家是指虞世南、欧阳询、诸遂良、薛稷。
2.《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年楷书的代表作。
3.《雁塔圣教序》是褚遂良的作品。
4•颜真卿的代表做有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》，而他的《祭侄秀明文稿》有“天下第二行书”之誉。
5•柳公权的代表作有《玄秘塔碑》、《神策军碑》。
6•唐代狂草以张旭的《古诗四帖》、怀素的《自叙帖》为代表。
7.欧阳询、颜真卿、柳公权被称为唐代三大楷书家。
8.楷书、草书两极的高峰，使唐代书法足以雄视千古。
9.李北海即李邕，为唐代善行书者。
宋元时期1•宋代书法四大家是苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄。
2.《黄州寒食诗帖》是宋代苏东坡的作品，有“天下第三行书"之称。
3•米芾，人称“米南宫”、“米襄阳”，有《笤溪诗帖》《蜀素帖》等名行书。
4.宋徽宗赵佶所创“瘦金体”在书法史上独树一帜。
〈公元1100—1125年在位，靖康二年（1127）被金人俘虏北去，死于五国城。
唐宋八大家的书法艺术与书法理论
唐宋八大家的书法艺术与书法理论唐宋八大家是指唐代王羲之、颜真卿、柳公权、欧阳询，宋代黄庭坚、米芾、蔡襄、苏轼等八位书法家。
他们各自在书法艺术上独具特色，对后世书法理论的发展有着重大的影响。
本文将探讨唐宋八大家的书法艺术和书法理论。
一、王羲之王羲之是唐代书法家中最具影响力的一位，被誉为“书圣”。
他的书法以楷书为主，笔势遒劲有力，结构刚健有力，行笔圆熟流畅。
他注重笔画的变化，善于运用瘦劲有力的铁线描绘字形，使字体显得秀丽、灵动。
王羲之的书法作品大多富有气韵和艺术性，给人以高贵典雅之感。
王羲之的书法理论主张“气韵生动”和“神韵相合”。
他认为写字须顺应自然规律，注重气势和韵律，追求字体的灵动和神韵。
他的书法理论对后世书法家产生了深远的影响，开启了风格多样的书法艺术之路。
二、颜真卿颜真卿是唐代书法家中最有个性的一位，他的书法以隶书为主要风格。
颜真卿的书法结构雄浑豪放，笔画力度强烈，线条粗细有致，给人一种雄奇的感觉。
颜真卿善于运用铁笔的独特手法，创造出有磅礴气势的书法作品。
颜真卿在书法理论上提出“勤筋骨，戒浮靡”的观点，他认为书法必须勤苦钻研，注重笔势的骨法，避免空洞、浮夸的表现。
他的理论对后世书法家影响深远，被誉为“颜体”，成为了隶书的代表。
三、柳公权柳公权是唐代书法家中最擅长草书的一位，他的草书流畅奔放，笔画挥洒自如，给人一种自由、潇洒的感觉。
柳公权的草书体现了草书独特的韵味和艺术性，成为了后世草书的楷模。
柳公权强调书法的自由性和个性表达，他提出“心驰于笔，神游于墨”的理念，强调书法需要发挥个人的创意和灵感。
他的草书作品影响了后世书法家，对草书的发展起到了重要的推动作用。
四、欧阳询欧阳询是唐代书法家中最擅长行书的一位，他的书法工整规矩，结构严谨，笔画清晰，给人一种端庄、正直的感觉。
欧阳询的行书融汇了楷书和草书的特点，结合了刚劲有力与自由奔放的风格。
欧阳询注重字形的美感和结构的规范，他提倡“以形立字”的原则，强调书法要以字体的形态为基础，注重字形的造型和结构的完整。
书法理论考试题库及答案
书法理论考试题库及答案一、选择题（每题2分，共10题）1. 书法中的“五体”不包括以下哪一项？A. 篆书B. 隶书C. 楷书D. 行书答案：D2. 被誉为“书圣”的书法家是？A. 王羲之B. 颜真卿C. 柳公权D. 赵孟頫答案：A3. 下列哪项不是书法的“四宝”？A. 笔B. 墨C. 纸D. 砚E. 印答案：E4. 书法中“悬针”是指？A. 笔法B. 墨法C. 章法D. 结构答案：A5. “飞白”是哪种书法技法？A. 行书B. 草书C. 楷书D. 隶书答案：B6. 书法中“中锋”是指？A. 笔尖垂直于纸面B. 笔尖倾斜于纸面C. 笔杆垂直于纸面D. 笔杆倾斜于纸面答案：A7. 书法的“提按”技法中，“提”是指？A. 笔尖轻触纸面B. 笔尖重压纸面C. 笔尖离开纸面D. 笔尖轻压纸面答案：A8. 书法中“转笔”技法主要用于？A. 篆书B. 隶书C. 楷书D. 草书答案：D9. 书法的“墨色”变化不包括以下哪一项？A. 浓墨B. 淡墨C. 干墨D. 湿墨E. 彩墨答案：E10. 书法中“章法”主要指？A. 字的排列B. 字的结构C. 笔法的变化D. 墨法的运用答案：A二、填空题（每题2分，共5题）1. 书法的“三绝”是指笔法、墨法和________。
答案：章法2. 书法中的“飞白”技法，其特点是笔迹________，给人以飞动之感。
答案：中空3. “中锋”技法要求笔尖始终________于纸面，以保证线条的圆润和力度。
答案：垂直4. 书法中的“提按”技法，通过笔尖的________和________来控制墨迹的粗细。
答案：提起、按下5. 书法的“转笔”技法，是通过笔杆的________来实现笔锋的灵活运用。
答案：旋转三、简答题（每题10分，共2题）1. 简述书法中“中锋”与“侧锋”的区别。
答案：中锋是指笔尖垂直于纸面，笔杆与纸面成直角，这样写出的线条圆润饱满，力度均匀。
侧锋则是笔尖倾斜于纸面，笔杆与纸面成一定角度，线条一侧较粗，一侧较细，常用于表现书法的力度变化和个性。
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入门一、毛笔的选择：一枝好的毛笔要具备「尖、齐、圆、健」四种品德。
●尖～笔毫聚合时，笔锋要能收尖。
●齐～将笔头沾水捏扁，笔端的毛整齐无不齐现象。
●圆～笔肚周围，笔毫饱满圆润，呈圆锥状，不扁不瘦。
●健～笔毛有弹性，笔毛铺开后易于收拢，笔力要健。
二、执笔要领执笔：拇指与食指夹住笔杆，其它三个指头辅助运笔，指实拇指横撑，关节外凸。
指实掌虚，五指齐力。
执不宜紧，又不宜松。
腕平掌，笔杆正直。
执笔高低，因字而异。
字大执高，字小执低。
三、运笔方法指主执笔，腕主运笔。
手腕悬空，又须平覆。
全用手腕，来回运转。
运笔最好使用中锋，指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线，以区别于偏锋。
用中锋写出的钱条圆浑而有质感。
枕腕写字时把左手掌背平垫于右手腕下。
多用于书写小字。
悬腕手腕灵活与否对运笔至关重要，肘部不靠桌面，腕凭空悬起，称为“悬腕”。
写字仅仅堤腕还不能上下纵横自如地运笔。
悬腕能使肩部松开，运笔更加舒畅、劲健，特别是笔画比较长的时候。
四、蘸墨让毛笔的毛整个浸泡在墨水里，再利用砚的边缘将多余的墨水挤出来。
魏碑什么叫魏碑书体？魏碑是我国南北朝时期(公元420-588年)北朝文字刻石的通称，大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。
北魏书法是一种承前启后、继往开来的过渡性书法体系，对当时的隋和唐楷书体的形成产生了巨大影响。
魏晋南北朝时期，由于历史的动荡，社会的变迁，人们的思想和审美意识也发生了很大的变化，他们不再满足于接受渐趋板正僵化的汉隶，开始改变字体形状，简省笔画波折，进一步化圆为方，促成了正楷书体的形成和发展。
自曹魏至隋朝的三四百年间，在南北朝各地，出现了大量体貌各异的楷书。
这类楷书，传世最多的是北魏时期的碑刻、摩崖、造像记、墓志等石刻书体。
它们递变的迹象明显，笔画结构中既有汉隶遗意，又多楷法创新，方正简捷的体貌和变化多端的用笔，是这类书体的主要特点。
由于北魏时期的这类书体无论在数量上或质量上，都远远超过其他各朝，故人们将这个时期的石刻楷书通称之谓“魏碑”。
正如康有为说的那样：“北碑莫盛于魏，莫备于魏。
”他还给魏碑书体总结了十美：“一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳越，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”“魏碑”的书艺特点及在书法史上的地位如何？汉末到魏晋南北朝是由隶书向楷书衍变、楷书形成和发展的时期。
楷书入碑早期见于东吴《九真太守谷朗碑》，碑字笔画已变为横平竖直，是不成熟的楷书形式。
东晋楷书有方笔圆笔之分，王羲之以篆书入楷，形成圆转流美的风格特点，这种楷字曾风靡南朝。
同时也有方笔楷书存在，如王、谢墓志等民间书家的铭刻等。
公元五世纪前后，我国中原和北方出现了继承方笔传统，以出锋露角、悍劲峻拔见长的楷书新字体，与南方圆笔楷书以及以后的唐楷大异其趣。
属于这种字体的碑刻以北魏碑刻最典型，最集中，数量也最多。
习惯上把这类北碑叫“魏碑”。
北碑字体流行近一个世纪，到北周以后就被别的字体代替了。
魏碑书风的形成和发展是有个过程的，北魏早期《魏太武帝东巡碑》、《华岳庙碑》、《中岳嵩高灵庙碑》三名碑，保存隶书笔意较多，可称魏碑字体的先导。
魏孝文帝从平城（大同）迁都洛阳后，极力推行汉化政策，与南朝通使联络，文化受南朝影响，书法亦不例外。
如北魏的《张猛龙碑》与南朝梁的《始兴王碑》的书风相近，这是汉族与各少数民族文化大交流的必然结果。
再加之北魏风行立碑，佛教寺庙碑刻、石窟造像题记、经幢等的大量出现，为书法发展提供广泛用场。
北魏书艺在迁都之后有了较大的发展，逐渐形成典型的碑风。
以方笔为主的《龙门二十品》造像题记创造了新的书法形象，可视为魏碑书风确立的典型样式。
总体来看，魏碑字体用笔提按幅度大，大起大落，又结合石刻的技巧和特点，形成出锋露角，内圆外方，点线悍劲峻拔的特点。
结字中敛旁肆，奇险放纵，崇自然而尚天趣。
魏碑书风一致，特点突出，但个性和情致表达较为充分而灵活，因而形成不同的艺术境界。
康有为谈北碑魄力雄强、笔法跳越、点划峻厚、意态奇逸、精神飞动、兴趣酣足、结构天成、血肉丰美，魏碑足以当之而无愧。
魏碑在总体上给人以雄强浑劲、质朴厚重而又豪放泼辣的壮美感受，与当时南朝简札楷书的典雅秀逸之美有很大区别，构成南北朝时期的两大艺术流派，它是我国书艺的两大支柱，对宋元明清有巨大影响的唐代楷书，就是在这两大支柱的基础上形成的。
从唐代开始，由于统治阶级的审美情趣所决定，大力提倡南朝风行的圆转流美的二王书风，北碑书风受到压抑。
直至清中叶，随着书艺的衍变和大量北碑的出上，北碑那种雄强的气质和富于生命力的书艺特征，成了书家们校正和改革帖学末路以及台阁体馆阁体死气沉沉局面的灵丹妙药，在康有为等书家理论家的大力提倡和嘉美北碑的情况之下，当时北碑名品如《龙门二十品》、《郑文公碑》、《石门铭》、《张猛龙碑》《张玄墓志》等，风行书坛，对当时的书家形成个人书风起了很大的作用。
北碑书风对清代中叶后的书艺变革和新的书法境界的开拓，起了决定性的作用，一直影响至今。
楷书的特征是什么？它的两大体系唐碑与魏碑有何区别？楷书的特征有三：其一，笔划平正，点画形态工妙，结体方整而多变，能在静止的点画结构中体味到飞动灵透的神韵。
正如宋人所说：楷法犹如快马入阵。
其二，笔画的形态及字的结构有规律可循，形成了完整的“永字八法”即：“侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔”。
这八法，既是笔法，又是字法，每一点画和其他点画都有顾盼呼应关系。
其三，运笔贵用中锋，一波三折，筋骨齐全，血肉丰满。
魏碑和唐碑都具有以上特点。
但魏碑是楷书的发展时期，其法度没有唐楷那样森严，其体势、运笔、结构等方面的变化比较大，比较随便。
此时期的传世之作，广布全国各地，纵贯整个南北朝时期，随年代和地域不同，书体的面貌和风格差异很大。
但总的来看，结体略扁似方，点画尚留有隶意，大小参差多变、行笔潇洒自如，意态丰富，神韵灵动，各种风格突出，以气韵生动取胜。
唐碑是楷书的鼎盛时期，名家辈出，书体纷呈。
如颜、柳、欧、褚、虞、薛等，他们大都师承隋书，取法魏晋，追迹钟、王，并讲究字体结构，精求点画形态，兼有新创而各具面貌。
与魏碑相比，这些书体大都法度谨严。
其字迹大小多整齐画一，点画形态和结体变化不大，以法度森严著称。
与唐楷相比，唐楷注重法度，用笔和结体趋于规范统一，魏碑则用笔任意挥洒，结体因势赋形，不受拘束书法网站推荐：1.三典轩——字帖、临摹视频、书法理论知识、著名书法家及作品2.上网找一些临摹的视频资源3.http://res/home/index.trs?channelid=114./group/weibei/豆瓣的魏碑小组5./笔画汉字基本笔画有横、竖、撇、捺、点、提、钩、折八种，其他笔画都是由这八种基本笔画演变而成的。
要把汉字写好，首先要把这八种基本笔画的起笔、行笔、收笔三个阶段的运笔方法练好，这是书写汉字的基本功。
书写部首要点汉字形体有两种：一种是独体字，由基本笔画组成，如“女”“木”等。
另一种是合体字，如“委”“枝”等。
部首大部分是由独体字演变而来的。
但演变后有的虽保留了原来的形体，却略有变化，如“木字旁”的捺变成点，取让右之势，如“水字旁”变为三点水，则变成另一形体了，观其形完全是让右之势。
即使完全保留了原来字形的偏旁，如女字底体势也宽矮了，取承托之势。
因此书写时要注意偏旁的态势变化。
章法知识集字成篇的方法叫章法，也叫布白。
布白是指书法作品中字与字、行与行以及整幅字之间的布白。
一.书写形式1.条幅：一张宣纸对开成二条竖写，长与宽4:1或3:12.中堂：一张宣纸竖写，长与宽2:13.横幅：一张或一条宣纸横写，长与宽2:1或3:14.斗方：方形或近似方形5.对联：两张条幅分别写上下联语6.扇面：竖写在扇子形上的特殊书写形式7.屏：四张条幅叫四屏，六张条幅叫六屏8.长卷：长与宽一般为10:1以上二.正文书写形式1.布局顺序：竖式：字序由上而下，行序先右后左，不用标点符号横式：字序由左而右，行序先下后上，首行留两格，用标点符号2.布局要求：四面留白，行间透气。
中堂条幅上下留的空比左右留的空多些，横幅左右留的空比上下留的多些，斗方上下左右留一致尾行有余地，单字不成行，首尾呼应三.题款正文后写上作者的姓名，如果空白多，可写诗词的题和作者，还可写出书写者作书的地点和时间等。
如果是送人的作品，必须写上赠与人的姓名。
其要求：1.落款是锦上添花，起平衡、变化整幅作品的作用。
2.正文字大，落款字要小。
正文字体古，落款字体要今，即都可用行书3.落款写在正文最后一行，不能与正文下面齐平、要偏上。
另起一行题款，用长款，上不能与正文齐平，低半格字的位置，下到正文中间偏上。
少数作品在正文字中间偏上书写4.题款不能沿纸边写，要与纸边留有距离。
地方窄了，可靠近正文书写四.用印用印主要有姓名和引首印（多为刻有格言的非方形印）两种，姓名印是必须用的，要求：1.印章的大小与题款的大小相同2.引首印要在正文第一个字的下端右边，离正文近3.姓名印在题款的后面，隔一个款字的距离。
也可在款的左边，离款字近种类：1、引首章（随行章、闲章）这是印章在作品右上方的章，又称随形章，是随石料的选形顺势成章，所以引首章不宜是大方形章，这方小章的内容都应与正文混然一体，引首章还包括如下几个内容：（1）年号章：甲子、乙丑、丙寅、一九八五年等。
（2）月号章：何月、谷雨、盛夏等（3）斋号章：墨人居、瑞德草堂、积字阁。
（4）雅趣章：这类引首章的内容非常广泛，如：乐而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、墨乐、勤奋、苦功、治学、酒中仙、情趣、师古不泥、勤笔补拙、心画、师法2、腰章长的条幅右上只盖一方引首章显得中间空余太多，可以加腰章、内容多半为书写者的籍贯或属性的肖形印。
腰章比引首章和名章还要小一些，一般是小园。
小长，小方形。
3、名章：名章一般分为朱文（阳文）白文（阴文）两种，一幅书法作品的名章最好不盖两个朱文或白文章，要盖两方印时，最好一朱一白，两章之间隔一个章的空位，两章大小不宜悬殊。