经典水墨动画片
比Zootopia更疯狂,不可不看的国产水墨动画神作
比Zootopia更疯狂，不可不看的国产水墨动画神作相信在2016年过去的几个月，我们被一波又一波的动画电影所吸引，先有《功夫熊猫3》打头阵，后有迪士尼口碑之作《疯狂动物城》，《火影忍者》、《圣斗士》一大批满载“70后”“80后”童年回忆的日本动漫也席卷着大荧幕。
看不到好口碑的国产动画电影？中国动画衰弱？谁说的，在去年上映《西游记之大圣归来》可是创造了9.56亿元中国内地动画电影的票房纪录。
在上个世纪，中国水墨动画震动了世界，第一部《小蝌蚪找妈妈》先后获得第十四届洛迦诺国际电影片短片银帆奖，第一届电影“百花奖”最佳美术片，法国第四届昂西国际动画电影节儿童片奖等等，可谓是集所有殊荣于一身。
今天，我们来盘点一下，那些比《疯狂动物城》更疯狂的国产水墨动画神作。
1、不得不提的《小蝌蚪找妈妈》《小蝌蚪找妈妈》剧照《小蝌蚪找妈妈》根据方慧珍，盛璐德创作的同名童话改编，取材于画家齐白石创作的鱼虾等形象，由上海美术电影制片厂1960年制作的中国第一部水墨动画片，是一部划时代的作品。
获奖：1961年第十四届洛迦诺国际电影节短片银帆奖1962年第一届《大众电影》百花奖最佳美术片奖1962年第四届法国安纳西国际动画电影节短片特别奖1964年第四届戛纳国际电影节荣誉奖1978年第三届南斯拉夫萨格勒布国际动画电影节一等奖1981年第四届法国蓬皮杜文化中心国际青少年奖二等奖2、《牧笛》《牧笛》剧照《牧笛》是由上海美术电影制片厂1963年摄制的水墨动画片，由盛特伟、钱家骏担任导演，盛特伟兼任编剧，段孝萱担任摄影，是继《小蝌蚪找妈妈》之后，世界第二部水墨动画片。
获1963年第三届丹麦欧登塞童话电影节金质奖。
3、水墨绝唱：《山水情》《山水情》剧照《山水情》是由上海美术电影制片厂1988年出品的水墨动画电影。
由特伟、马克宣任导演，王树忱任编剧。
值得一提的是，其中的人物和山水画由著名画家吴山明和卓鹤君绘制完成。
更是连获4项国际大奖，8项国内奖项。
中国水墨动画《山水情》简评
中国水墨动画的巅峰之作《山水情》，相较之前的作品已趋于完美，因为它将山水的意境表现达到了出神入化的地步。
全片重在山水的表现，无论是静景还是活物都完全融入国画的写意之中，这部动画给观众留下更多的是深邃、悠远的韵味美和登峰造极的意境美，加上古琴的浑厚音色，让人心旷神怡，从而演绎了一个旷世知音的动画。
意境是什么？以通常的说法：意境就是情景的结合，或叫“情景交融”。
一般来说，艺术是作者主观意识对客观现实反映的表现，但由于所表现的内容、题材、体裁、形式等等的不同，却产生了不同的艺术性能效果。
有的重抒情、有的重“境阔”、有的惊心动魄、有的丝丝扣入人心、有的以空间的景物来感人、有的有意境、有的没有意境。
因此，意境有它自己的性能和特点，意境不同于其他艺术的表现，也就是艺术具有一个空间的境象。
这个空间境象，有的虽然不是直接的表现出来，也能间接的引人对它的联想。
所以当人们感受到一幅画或一首诗有意境时，便会在眼前呈现出一片清新的，或宁静的，或开朗的，或壮丽雄伟的等等空间感觉，仿佛自己亲临于大自然之中一样。
可以说，意境的特点，主要是依据空间境象来表达作者思想感情。
画与诗都追求意境，意境与诗画之间的关系表现为：诗产生意，画产生境。
诗和意是主观情感，画与境是客观的景象。
主客观契合，即诗中有画，画中有诗，意中有境，境中有意。
如诗句中“夕阳无限好，只是近黄昏”的描写，将对美景短暂的留恋与珍惜表现的淋漓尽致，黄昏下温和的斜阳映照着一种凄婉、忧伤、悲凉的情景，诗人的瞬间感受留在了心底笔尖，这种色彩烘托的视觉图像已形成了画面的意境。
以传统水墨画的形式演绎的动画片《山水情》充满了中国式的优美韵味，将中国文人长久以来的追求“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”用中国的方式表现。
客观上展现了文化的传承精神，更是体现了传统的人文精神。
整部作品将笔墨情趣与优美的诗境融进了每一画面里，通过绘画性的水墨，表现了江水烟雾蒙蒙，山峦云起缭绕和人物的音容情感，让人完全陶醉在水墨制成的山水之间。
震惊了全世界的水墨动画！
震惊了全世界的水墨动画！许多人或许对这个名字还很陌生，但是百度一下就会被吓一跳——第14届蒙特利尔电影节最佳短片，这相当于一座奥斯卡小金人了。
而国内外对它的评价更是高到吓人：水墨动画的巅峰、最后的绝唱、奇迹……甚至第九届中国国际动漫节上，《山水情》的设计稿还拍出了50万元的高价。
这究竟是一部什么样的神作？小编今天带大家一起看一看。
中国水墨动画曾让世界震惊80后或许小时候都对这部动画片有过模糊的印象：全片没有对白，剧情看不太懂，可是美轮美奂的水墨画面，悠扬的古琴声却有莫名的吸引力，这就是《山水情》。
而这部1988年由上美厂摄制的20分钟的《山水情》，主创可谓是全明星阵容。
人物设计和山水设计是来自中国美术学院的著名画家吴山明和卓鹤君。
为动画演奏古琴的，是国家级非遗传承人、著名古琴演奏家龚一。
三位动画导演都是中国动画界的殿堂级人物：特伟，阎善春，马克宣。
这样的阵容注定要出经典。
吴山明，卓鹤君龚一特伟，阎善春，马克宣1990年，《山水情》获得了加拿大第十四届蒙特利尔国际电影节最佳短片奖。
当时，这个A类国际电影节的奖，分量堪比奥斯卡。
2006年，法国安锡动画节评出一个世纪以来一百部动画代表作，《山水情》是唯一入选的中国动画。
揭秘《山水情》背后的奇迹日本人把《山水情》称为“奇迹”，对中国画不陌生的他们，却从来都没能复制出同样水准的水墨动画。
那是因为，当年制作《山水情》的方法是不可复制的。
《山水情》描写了一位渔家少女偶遇古琴大师，向他学琴，最后在山川流水之间，感悟天人合一境界的故事。
从前的水墨动画，都是用大师的作品作为动画中的一部分元素。
例如《小蝌蚪找妈妈》用了齐白石的虾和蝌蚪，《牧笛》用了李可染的画风。
而《山水情》是完全“原创的”。
吴山明负责人物设计，卓鹤君负责山水背景，仅分镜稿就画了200多张。
最后呈现在动画中的，许多都是两个人的原画。
这其中最让人震惊的场面，出现在动画片的第15分钟，当师徒二人在山水间穿行的时候，画面上出现了笔触，渐隐渐出，仿佛画家直接在屏幕上落笔一样。
9分钟水墨动画《二胡》：世间薄凉,唯人心温暖1
9分钟水墨动画《二胡》：世间薄凉，唯人心温暖近日一个名为《二胡》的原创国产水墨动画片，在网上虐哭了一众网友，短短9分钟的视频，却数次让人禁不住哽咽落泪。
二胡音如泣如诉，水墨画淡雅深邃，故事情节细腻凄婉，一把二胡拉出了唯美的中国风，将人世间的际遇离别，心酸痛苦，全都徐徐地铺展在画面上，化入琴音，直击心灵。
这是由张记军导演的一个动画短片，讲述了瞎子阿炳捡到弃婴并抚养其长大，后为其托付好人家收留的故事。
一半采用真人影像，一半采用动画，故事细腻感人，曲调舒缓唯美，黑白水墨画的直观视觉冲击让人耳目一新。
【影片故事】01 瞎子阿炳与弃婴主人公阿炳是个瞎子，戴着墨镜，拄着手杖，穿一袭深色长衫，手中常常抚弄着一把二胡。
没有家、没有亲人，背着包袱四海为家，世界没有色彩，只有黑白。
他只能通过手杖来感知周围的世界，始终一个人，没有多余的表情动作，看不出喜悲情绪，只有淡漠和平静，孑然一身地路过人世间。
阿炳靠拉二胡卖艺生活，他在凉亭里为休憩的农人弹奏，听天空中飞旋的鸟儿鸣叫，孤身一人穿过长长的巷子，像以往一样摸索着探路缓慢前行。
一天，在路过一座小桥的时候，忽然听到一阵婴孩急促的啼哭，他身形一顿，迟疑片刻，便加紧脚步跟着哭声寻去。
在路边的长椅上，他摸索到一个尚在襁褓里的婴儿，孤零零地躺在路边，却不闻父母亲人，阿炳明白这是一个苦命的孤儿，被父母遗弃成为弃婴。
▮感动速写婴儿哭得竭力让人心痛，阿炳便动了恻隐之心。
从此阿炳拉二胡的臂弯里多了一个婴儿，让我遇见你，便是缘分，不管来日艰辛，有我便全力护你周全。
02 我是你的眼春去秋来，时光流转，阿炳依旧在那个凉亭里拉二胡，衣帽音容没有改变，只是身边多了一个抱着胳膊、晃着小脑袋，摇摆着双脚，不肯安静乖乖坐好的五六岁孩子。
我们难以想象一个盲人，如何将这个婴儿抚养长大，也不知道他们之间，经历了多少风雨挫折，但阿炳将他视作亲生骨血，爱他如生命。
在凉亭歇息的时候，有一群调皮的孩子，戏弄地模仿着盲人走路的样子，孤儿受不了他们对阿炳的侮辱，气愤地冲过去，和那群孩子推搡扭打在一起，阿炳听到打架声，急忙赶过去，担心孤儿受伤。
经典回顾1963年水墨动画《牧笛》
经典回顾1963年水墨动画《牧笛》
《牧笛》是由上海美术电影制片厂1963年摄制的水墨动画片，由盛特伟、钱家骏担任导演，盛特伟兼任编剧，段孝萱担任摄影，是继《小蝌蚪找妈妈》之后，世界第二部水墨动画片。
该片以牧童寻牛的故事为明线，以笛声为暗线，讲述了一个小牧童在放牛时睡着了，梦到自己的牛离开了，寻牛过程中，他吹起自己用竹子做的笛子，牛听到笛声回到了他身边，梦醒后他用笛声引着牛回家的故事。
中国的水墨动画无疑是一朵动画片中的奇葩。
中国的动画片艺术家们首先在取材上选择了最能发挥水墨画特色的题材，影片所描绘的对象都是充满了田园诗情的内容。
六十年代的水墨动画片——《牧笛》
《牧笛》是⼀部童话题材的影⽚，编剧特伟，导演特伟、钱家骏，摄影段孝萱，背景设计⽅齐众，动画设计邬强、矫野松、林⽂肖、戴铁郎，绘景⽅澎年、秦⼀真，笛⼦独奏陆春龄。
1963年12⽉美影摄制完成。
影⽚⽤抒情的笔触，描绘了这样⼀个故事：初夏的早晨，江南⽥野，⼀个天真活泼的牧童骑着⽔⽜去放⽜，做了⼀个梦，⽜忽然失踪了，原来⽜被飞流千尺的瀑布所吸引。
牧童唤它，它不动。
牧童从风⽵发出的⾳响有所领悟，削⽵为笛，吹奏出悠扬悦⽿的乐曲，⽔⽜被笛声吸引到牧童⾝边。
他骑上⽜背，踏着暮⾊的⽥埂，悠然归去……影⽚故事简单，通过牧童“失⽜、找⽜、得⽜”的情节，抒发牧童与⽔⽜间的亲密关系，最后牧童⽤⽵笛的⾳乐战胜了代表⼤⾃然的瀑布，赢得⽔⽜归来，从⽽完成影⽚的主题：“艺术⾼于⾃然。
”影⽚中⽔⽜是根据画家李可染的风格绘制的。
李可染画的⽔⽜，⽓宇轩昂，质朴⽆华，有独特风姿。
为了这部影⽚，他特地画了⼗四幅⽔⽜和牧童的⽔墨画，给绘制组作参考。
影⽚聘请⼭⽔画家⽅济众担任背景设计。
《牧笛》背景采⽤了中国江南景⾊：⼩桥流⽔、杨柳成⾏、⽵林幽深、⽥野风光。
并借牧童⼀路找⽜，展现中国⼭⽔画中常见的⾼⼭峻岭和飞流千尺的⽓象，达到借景抒情、情景交融的意境。
整个影⽚充满诗情画意，是⼀幅清丽淡雅的放牧图，也是⼀⾸质朴隽永的⽥园诗，⼜是⼀曲娓娓动听的交响乐。
画⾯优美，意境深远，节奏流畅，给观众以美的享受。
影⽚完成不久，极“左”思潮使影⽚不能与观众见⾯，在⽚库禁闭了⼗多年。
重新上映之后，⽴即受到国内外的⼀致赞扬。
1979年获丹麦第三届欧登塞城国际童话电影节⾦质奖，1980年特伟去美国讲学时，带去《牧笛》，美国观众看了后发出阵阵掌声，说：“实在太美了”，“简直是奇迹”、“这真是完全中国式的动画⽚。
”1981年⽇本动画协会举办“中国美术电影展览”时，观众看了《牧笛》后，深感惊讶。
⼀位⽇本动画⼈⼠在留⾔簿上写道：“当听到⽔墨画能动起来，简直不敢相信，可是，看了以后，真是⼤吃⼀惊。
中国动画之水墨动画赏析
因在香港发表长篇漫画《大独裁者》风靡一时，被电影界领导袁枚之点名由 香港返回大陆参加东北电影制片厂(今长影)动画厂的筹建工作。日本动画名家方 明、新四军《解放画报》主编靳夕成了他的左右两臂得力助手。五十年代初他们 由夏衍从长春唤回上海，在上海这个中国电影的大本营成立了美术电影制片厂。
水墨动画片的奥秘
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整部动画就是通过这些简单的情节和声音，将中国文人长久以来的追 求——“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐；路漫漫其修远兮，吾将上下而求 索”用最中国的方式表现出来。
短片中充满象征意味的有以下 一些元素：琴、琴声、风、风声、 鹰、风雪等等。 片子没有任何对白，出现的声 音有叶笛声、琴声、水声、风声、 动物声。 同样表达着人物的心 理与性格。
1964年，电影界在批判影片《北国江南》和《早春二月》的时候， 水墨动画《牧笛》也遭殃及，当时说它是宣传无差别论，也有人说它含 沙射影攻，说牧童骑在牛背上吹笛是指吹牛等等。
新时期的水墨动画片
《鹿铃》改编自庐山“白鹿洞书院”流传 的美丽传说。它是一部人与动物之间的和 谐画卷，是国产水墨动画又一部巅峰之作、 代表之作。 1982年获文化部优秀影片奖。 1983年获第三届中国电影金鸡奖最佳 美术片奖。 苏联第十三届莫斯科国际电影节动画 片特别奖。
《牧笛》于1979年获丹麦第三届欧登塞国际童话电影节金质奖
在《小蝌蚪找妈妈》问世 的三年后，《牧笛》出世了， 如果说前作是对水墨动画的尝 试，那么，《牧笛》就是一次 升华：有山有水有云、有花有 鸟有人，整部作品无安全就是 中国水墨画的大合集。
“此曲只应天上有”
和《小蝌蚪找妈 妈》的小鱼小草小动 物完全不同，《牧笛》 展现的是美妙中国风 光。以牧童寻牛的故 事为明线，以笛声为 暗线，制作者将一幅 幅中国水墨以动画的 形式展现在观众面前。
中国第一部水墨动画片
中国第一部水墨动画片
1961年出品的《小蝌蚪找妈妈》是中国第一部水墨动画。
一群可爱的小蝌蚪出世了，但是，“谁是我们的妈妈呢？”于是，一场有趣而感人的寻亲之旅开始了。
在把大眼睛的金鱼、白肚皮的螃蟹、四条腿的乌龟甚至大鲇鱼都误认为妈妈后，小蝌蚪们终于找到了它们的亲妈妈——青蛙。
故事讲述了“有志者事竟成”的道理，也教育孩子们要全面的看问题，不能片面化，也是一部带有科普意味的影片。
85后妈妈深受这部动画的影响，试着找一找，给你的孩子看看吧!。
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爱乐活我的童年。
小蝌蚪找妈妈
中国第一部水墨动画
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