流水别墅鉴赏与分析

一：现代派的建筑大师——赖特弗兰克·劳埃德·赖特1867年6月8日，在威斯康星州的Richland Center出生；1959年4月9日，在亚利桑那州的Phoenix 死去，享年91岁。

赖特是四大现代派建筑大师中较为特殊的一个，他植根于美国的文化，创建出了经典的“草原式住宅”。

赖特的第一个杰作是1893年建在伊利诺斯州福利斯河边的Winslow私人住宅。

这个私人住宅是赖特为他的第一个客户William Winslow设计的，它表明赖特喜欢用一种奇特的比例来表现建筑。

赖特相信，建筑应该在人类和他所处的环境之间建立联系。

赖特声称他设计的建筑是有机建筑，能够反映出人的需要、场地的自然特色以及并且使用可利用的自然材料。

在这一时期，赖特最著名的建筑设计是Prairie Houses 。

这幢房子屋顶的坡度很小，有深深的挑梁，但没有阁楼和地下室，长排的窗户更加强调了房子低矮的印象。

他采用完全自然的、带有斑点的那种木料，并且没有使用油漆，让木料自然的美完整的体现出来。

这是他第一次尝试设计一种全新的、本土化的美国式建筑。

此时，赖特和一些都采用这种方法设计的芝加哥建筑师们共同组成了草原学派（Prairie School）。

虽然赖特本人并不喜欢被贴上这样的标签，可实际上他已经成为这个学派的领导人。

1901年，赖特强调设计和设计的作用：重要的是表现出木材的简单的美丽的自然特色，而不是简单的模仿手工雕刻。

因此，强调简单化和坚持自然的处理材料是他设计作品的特色。

这段时期里，他主要的作品包括：位于纽约州Buffalo的马丁私人住宅；位于伊利诺斯州芝加哥的罗宾私人住宅；位于纽约州Buffalo的Larkin Building；位于伊利诺斯州Oak Park的Unity Temple（这是美国（图片选自建筑网）↑第一个重要的纯混凝土结构的建筑）。

在1909年，正当赖特职业生涯中的高峰期，他离开了美国，来到了欧洲。

在欧洲的时候，赖特写了两本介绍他作品的书，分别是：《Ausgefürhte Bauten and Entwürfe》（1910年出版）和《Ausgefürte Bauten》（1911年出版）。

这两个出版物为他的作品赢得了国际声誉并且影响了别的建筑师。

1911年，赖特回到美国，很快，他就在芝加哥获得了设计一座大型娱乐中心（名叫Midway Gardens）的机会。

1913年，他设计了东京的一个宾馆Imperial Hotel（以它的抗震设计闻名于世），它是在1923年大地震中少数幸存下来建筑之一。

这个宾馆毁于1968年，不过它的入口门厅还保存了下来，后来被改建为建筑公园。

这段时期里，赖特在佛罗里达州设计了几座住宅，例如Hollyhock House和Millard House。

其中Millard House首次采用了大型砌体，这是一种特别设计的用钢筋和混凝土做成的预制块体。

1927年，赖特被邀请设计Arizona Biltmore。

在1927年后，赖特和几个绘图员在Chandler附近构件了一个临时的沙漠营地，它被赖特命名为“Ocatilla”。

在1932年，他65岁的时候，他发表了《我的自传》（An Autobiography）和《消失的城市》（The Disappearing City），这两本书广泛的影响了好几代建筑师。

1934年，当赖特和Taliesin设计团体在亚利桑那州为Broadacre城制作模型的时候，赖特被认为是一个即将被时代抛弃的建筑大师。

然而，在1936年，赖特向人们证明了这一论断的错误性，他完成了几个重要的设计任务，这些设计是非常杰出的。

其中包括：在Racine的Johnson Wax Administration Building；在宾夕法尼亚州乡村里的流水别墅（Fallingwater）；Jacobsl私人住宅（一座不贵但功能很好的建筑，是首幢Usonian风格的建筑）。

二战期间，这些作品为赖特赢得了广泛的社会赞誉和如潮的设计任务。

在1937年，赖特在威斯康星州的Racine附近设计了Wingspread，这是一座为the Johnson Wax company公司的Herbert F. Johnson设计的住宅。

同年，赖特决定在亚利桑那州设立一个永久性的过冬住所，他购置了一块几百英亩的不毛之地，地点在亚利桑那州Scottsdale的McDowell山脚下。

在这里，他和设计团体把Taliesin West建成一个沙漠营地，他们打算在这儿过冬以躲避威斯康星州恶劣的天气。

按赖特自己的话讲：“Taliesin West是一个对世界的展望。

”这是一个对沙漠建筑体系的大胆尝试，生动的反映出沙漠生活的特色。

之后，赖特设计了位于威斯康星州Madison的Monona Terrace Civic Center；另外，他还在继续作“Unonian”风格的设计，这种风格后来也和他早期的“Prairie”风格的建筑一样受欢迎。

这是一种现浇的单层建筑。

它的特色在于热能供给方式的革新、由木板和柏油纸制成的预制墙面、一个大的开放的流动的空间，并且发明了车棚。

在赖特职业生涯的最后十年里，他获得了大量的奖项、头衔、奖章和荣耀。

许多国际性的展览相继举行，1951年在佛罗伦萨的Palazzo Strozzi开幕的"六十年的建筑生涯"。

1954年，他又出版了《自然建筑》（The Natural House）一书，这本书讨论了Usonian风格的建筑和一种新的概念--“Usonian Automatic”。

1955年，威斯康星州立大学授予赖特Fine Arts专业名誉博士学位。

同年，赖特在纽约的Plaza Hotel的一个房间里为the Guggenheim Museum设计了最终方案，这个设计任务是他在1943年接受的。

他用黑色和红色的漆、陶红色的厚地毯把这个设计房间重新装饰，并称其为Taliesin East。

次年，芝加哥市长Richard Daley把10月17日命名为"芝加哥赖特日"。

1956年，赖特写了一本名为《The Story of the Tower》的书来纪念俄克拉玛州the Price Tower in Bartlesville的建设。

也就是这一年，the Guggenheim Museum破土动工。

虽然赖特一生中的主要建筑作品是住宅建筑，但是1957年成为一个转折点，那一年他的工作室得到了59个工程，其中有35个是公共建筑。

这些作品中最为著名的是位于加利福尼亚州的Marin County Civic Center。

同年，赖特还到巴格达晋见了伊朗王，设计了一个歌剧院和一些市政建筑，然而1958年的伊朗革命使这些设计没能实现。

他还为亚利桑那州设计了州议会大厦、Arthur Miller和Marilyn Monroe的私人住宅，这些设计最终都没有实施。

在90岁的时候，赖特写了另一本书《A Testament》，在书中为自己在20世纪的作品和艺术成就作了最后的总结。

在1958年，赖特已经90多岁了，他得到了31个全新的设计任务，这时他的设计桌上的项目总量达到令人惊讶的166个。

而这一年，他还写了《The Living City》，同时他还监督Guggenheim的建设，这个工程直到他死后才完成。

他在1959年为亚利桑那州立大学设计的大礼堂也是在他死后才完工的。

在赖特一生中，共作了1100个设计，其中近三分之一是在他最后的十年内完成的。

赖特有令人惊讶的自我更新能力并且在建筑设计上不知疲倦的努力工作，他创造了真正的美国式建筑。

通过他的作品、他的著作和他培养的上百位学生，他的思想被传播到世界各地。

二：流水别墅流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅，在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”(house on the mesa)的梦想，悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。

主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。

正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。

整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。

别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。

两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。

溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。

别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。

流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。

随着脚步的临近，在稀疏的树林后面，出现了那熟悉的乳白色混凝土横向错落的线条。

它在深秋的清晨实在是爽朗悦目。

走过一座长约5米的平板石桥，——它跨过的就是，流水，是赖特创作的源泉之水——往左一拐就来到流水别墅的入口。

这是一个极其平实狭窄的入口，在两片石墙之间，如果不注意，你会不小心就沿着山路走过了。

入口石墙的旁边有一个一米见方的浅水池，石墙上有一股水从不到人高的水管中流出来，走近的时候可以听到清脆的水声。

还是沿着狭窄得不到800的石阶往下走了半层多，旁边是石壁，下面有厨房餐厅、洗衣间、管道间、厕所。

←（图片选自建筑网）回转再上半层就到了豁然宽阔的起居厅。

水平连续的条窗——这个现代建筑的标志，令面积约50平米、层高不过3米出头的方形空间的角落光线尚好。

大厅的右侧地面凸出一块巨大的岩石，这是从刚才地下层楼梯旁边延伸上来的岩石，它和整个建筑的浑然一体也正是大师的妙笔所在。

它与地面不规则的片石铺装已经难以分别了。

壁炉正好在石壁的旁边，壁炉旁的墙上嵌挂着一个可以旋进壁炉的巨大的铜壶。

这个角落是一个餐厅，有一张长方形的餐桌，嵌入石墙和从墙上挑出的木搁板，不到2米的木质餐边橱柜。

大厅左侧的沙发旁边，是一个舒适宽敞的阅读空间，转角玻璃窗户和通向露台的门，上面是混凝土格栅玻璃，从左从后从上而来的光线好得惊人，有宽大的木头书桌，旁边的石砌墙上设有开关。

沿石墙另一侧的石阶而下，便来到溪水边沿的平台，抬头可以看见刚才来时的平板桥。

桥原来也和建筑的水平挑台刷成同样的颜色，所有的转角也如建筑混凝土的挑檐、栏杆和板底一样抹圆，好像是建筑的一部分从建筑延伸出去的。

流水从桥另一边的山谷中哗啦啦流过来，又从别墅下面巨大的岩石边沿滑落下去了，在那里形成了第一层瀑布，背景是深秋山谷的荒林。

客厅的另一侧也通向一个宽大的平台。