试比较商,周,春秋战国时期青铜器的艺术风格特点(造型。装饰。图案组织表现手法。艺术风格等。)文化特征
浅谈战国青铜器的造型和装饰纹样
中国工艺美术史——浅谈战国时期青铜器的造型与装饰纹样班级：100771学号：10077120姓名：张丽萍指导老师：张新沂浅谈战国时期青铜器造型与装饰纹样内容摘要：由春秋而战国，是根据各大国之间的兼并战争与对峙的政治形势而定的，在经济文化方面却是自然地延续着、战国早中期的青铜器实物表明，发生于春秋战国中晚期的中国青铜器艺术第二个高峰期在这时推广到了极盛，到了战国晚期则表现出盛到衰的总体趋势。
战国时期，青铜器种类在造型方面有着丰富多样的变化形式，装饰纹样也因区域和风格受到一定的影响。
关键字：青铜器造型纹饰工艺装饰战国青铜编钟战国时期是中国社会处于剧烈变革的时代，生产力得到了迅速的发展，文化艺术出现了空前的繁荣。
此时，商周以来的青铜礼器逐渐衰落，日常生活用器却得到了普遍发展，如铜镜。
铜镜在战国时期，至少在统治阶级中已经普遍使用。
古文献中有许多关于战国人使用铜镜的记载，如《战国策·齐策》中“朝服、衣冠窥镜”，《楚辞·九辩》中的“今修饰而窥镜兮”等。
战国铜镜能够取得大的发展，主要原因是：第一，铁工具在铜器制造业的使用，为作坊内部更细密的分工、创造新技术提供了有利的条件；第二，经过商周以来的发展，至战国时期，铜镜的合金比例已趋于科学和稳定，大大提高了实用效果。
战国铜镜以它规范化的形制、精美的装饰纹饰，标志着中国古代铜镜已经从早期的稚朴走向了成熟。
此外，战国时期有青铜乐器，无论数量上、制造工艺及木架的装饰方面，都达到了一个高峰，其代表就是湖北随州出土的曾侯乙编钟。
其用料是铜、锡、铝合金，全套编钟上装饰有人、兽、龙等花纹，铸制精美，花纹细致清晰，并刻有错金铭文，除了乐钟装饰精美外，它的青铜装饰附件也是十分华美的，如钟架横梁两端的浮雕、透雕的龙、鸟和花瓣的青铜套，支撑栋梁用的六个佩剑的武士等等。
这样精美的青铜乐器及其附属物，表明了当时青铜铸造工艺的精湛，同时在音乐史上有着极其重要的价值。
这个时期各类青铜器的造型各具特点，在装饰艺术及工艺方面涉及很多门类，就其大类来说，包括图案、书法、绘画、雕塑等，也可以说其工艺集各类艺术之大成。
试比较商,周,春秋战国时期青铜器的艺术风格特点(造型。装饰。图案组织表现手法。艺术风格等。)文化特征
试比较商，周，春秋战国时期青铜器的艺术风格特点（造型。
装饰。
图案组织表现手法。
艺术风格等。
）文化特征及转变规律。
青铜是纯铜与锡的合金，其中还含有少量的铅。
它作为一种合金，与纯铜相比有几大优点。
一是熔点低，易于铸造；二是硬度大，可根据实际需要适当增加或减少锡与铅的比量，以达到不同的硬度；三是易于铸造，溶液在浇铸时气泡少，在范(模子)内无孔不入，这就容易铸造出锐利的锋刃和细密的花纹，而器物本身的气孔大为减少。
在中国出现于距今约三千八百多年前的夏代，至公元前16世纪至公元前5世纪的商周时期青铜工艺发展到鼎盛时期。
A青铜器的形成时期距今4500—4000年龙山时代，相当于尧舜禹传说时代。
古文献上记载当时人们已开始冶铸青铜器。
黄河、长江中下游地区的龙山时代遗址里，经考古发掘，在几十处遗址里发现了青铜器制品。
制作技术方面，有的是锻打的，有的是用范铸造的，比较先进。
多属于日常工具和生活类，如刀、锥，、钻、环、铜镜、装饰品腹裆部常有模仿的金属铆钉。
B青铜器的鼎盛时期鼎盛期即中国青铜器时代，包括夏、商、西周、春秋及战国早期，延续时间约一千六百余年。
这个时期的青铜器主要分为礼器、乐器、兵器及杂器。
礼器是古代繁文缛节的礼仪中使用的，或陈于庙堂，或用于宴饮、盥洗，还有一些是专门做殉葬的明器。
乐器也主要用在宗庙祭祀活动中。
青铜礼器带有一定的神圣性，是不能在一般生活场合使用的。
所有青铜器中，礼器数量最多，制作也最精美。
礼乐器可以代表中国青铜器制作工艺的最高水平。
这一时期的青铜器装饰最为精美，文饰种类也较多。
西周中期至春秋中期，王朝统治由盛而衰，青铜礼器逐渐变为生活用具，在形制风格上发生了更为明显的变化，其标志是大量使用新的铸造工艺，流行蟠螭纹。
也是由神话动物演化而成，这时它已变成单纯的图案纹样，已不再有神秘的意味。
青铜器莲鹤方壶是这时期具有代表性的一件。
艺术风格：器形轻盈、活泼、奇巧、富丽。
C青铜器的转变时期转变时期一般指战国末年至秦汉末年这一时期。
春秋战国青铜器的装饰特点
春秋战国青铜器的装饰特点春秋战国时期是中国青铜器发展的鼎盛时期，青铜器的装饰特点主要体现在器物的造型、纹饰和铭文等方面。
春秋战国青铜器的造型特点是多样丰富的。
在这个时期，人们开始注重青铜器的艺术性和装饰性，因此器物的造型变得更加复杂和精致。
常见的器物形状有鼎、觚、簋、爵、盘等，每种器物都有其独特的形态和结构。
例如，鼎是春秋战国时期最重要的礼器，它通常有三足、两耳和两柄，其整体形状庄重大气，富有雄浑的美感。
觚是一种高脚杯，其造型高挑纤细，给人一种轻盈的感觉。
这些器物的造型既满足了实用功能，又展现了人们对美的追求。
春秋战国青铜器的纹饰特点是繁复精美的。
青铜器上常见的纹饰有神兽、人物、几何图案、花纹等。
神兽纹饰是春秋战国青铜器上最常见的纹饰之一，其中以龙纹最为典型。
龙纹通常呈现出蜿蜒曲折的形态，寓意着吉祥和权势。
人物纹饰主要以贵族、士人和神祇形象为主，展现了当时社会的等级和宗教信仰。
几何图案则以方格、菱形、螺旋等为主，形态简洁而富有变化。
花纹则是青铜器上另一种常见的装饰，如莲花、荷花、牡丹等，展现了人们对自然界的热爱和追求。
春秋战国青铜器上的铭文也是一种独特的装饰特点。
铭文是通过在器物上刻写文字来表达人们的思想、愿望和纪念意义。
铭文的内容包括宗族的名字、祭祀的日期、赞美的词句等。
在春秋战国时期，铭文的内容逐渐丰富和复杂起来，有的甚至包括了详细的历史事件和人物事迹。
铭文的出现丰富了青铜器的内涵，使其不仅仅是一种艺术品，更成为了记录历史的重要载体。
总的来说，春秋战国青铜器的装饰特点主要体现在多样丰富的造型、繁复精美的纹饰和丰富多样的铭文等方面。
这些装饰特点展示了人们对美的追求和文化的内涵，也反映了当时社会的政治、宗教和文化状况。
青铜器作为中国古代文明的重要遗产，不仅具有实用功能，更承载了丰富的历史和文化意义，是中华民族宝贵的文化遗产。
一 比较不同时期青铜器的造型和装饰特点
一比较不同时期青铜器的造型和装饰特点1造型特点商代青铜器以祭器为主，造型巨大，气势恢弘，装饰威严，狞厉，充满了威严诡异的色彩，体现了宗法制度，更表达着宗教信仰和思想观念。
重酒器以：角爵尊周：食器居多鼎豆重礼器，成套出现的青铜器大小不一弹形制基本相同装饰特点可分为三个时期①二里头时期，青铜器素面居多，及时带有装饰也多味简单的乳钉和二方连续②商代晚期~西周早期，一花纹密布，动物纹为装饰主体,兽面纹饕餮纹庄重神秘③西周中晚期，回归简单朴素，兽面纹简化，窃曲，重环，波带，瓦文，二方连续增多2春秋时期造型特点青铜器想实用和审美想组合的功能转化生活日用平增多设计更加符合人的实用标准（在商周用于祭祀和礼器的鼎，发挥了作为食器的功能装饰特点精美但不狞厉，动感十足，活泼轻巧。
出现了蟠——宴乐攻占纹，图案组合由二方连续发展到了四方连续还出现了金银错镶红铜模印制贩，失蜡法。
随着铁器的出现刻划装饰也应运而生二马王堆汉墓帛画内容及艺术成就1天界部分右上角一轮红日，日中有金乌，日下的扶桑树间有比个太阳。
左上角一弯新月，月上有蟾蜍玉兔，月下有奔月的嫦娥；日月之间有以批发人首蛇身天帝红色长尾自环于周围，天上有以天门，有守卫门吏还有神龙神鸟异兽显示天界威严2人间部分人间以玉璧为界划分为上下两层上层是墓主人升天，下层是对墓主人的祭祀。
墓主人拄拐面向西方，前有小吏迎接，后又侍从护送。
3地下部分有以巨人赤身裸体，可能是地神，双手托起一白色平台。
象征大地，平台之下集古人同称的水府黄泉。
巨人脚踏鲸鲵，胯下游蛇艺术成就内容极为丰富，复杂，从人间道天上到地下，从现实到幻想。
从整体看表现手法多样儿协调。
高度的装饰风格和手法想结合是这幅帛画的一大特色。
帛画内容复杂却能处理的集缝补全副十分饱满，有相互有联系，丝毫不觉杂乱。
既能突出主要内容，又有猪有次，表现了我国古代绘画的艺术的最高水平，是我国古代绘画史上难得一见的杰作，具有难以估量的艺术价值。
整幅画吧神话想象和现实生活完美的统一起来，无处不体现了个人对天国的想象和追求永生的幻想，堪称中华名族的艺术瑰宝。
春秋战国青铜器的特点
春秋战国青铜器的特点春秋战国时期是我国历史上大变革、大动荡时期，思想活跃不仅带来了科学技术和生产力的巨大发展，也造成了文化艺术上百花齐放的繁荣景象。
那么春秋战国时期的青铜器有什么样的特点呢?随店铺来看看吧!春秋战国青铜器的特点之：造型特征春秋早期的青铜器的形制虽然是承袭西周晚期体系，但是也出现了几种新的器形。
首先出现的是盆，传世的如曾大保盆。
考古发现的有鲁故城201墓的一式盆、陕县太仆乡的日夭盆等，而在西周晚期的墓葬材料中，却没有见到有出土过这类青铜盆的明确记录。
其次是椭杯的出现，这是一种横向两侧有耳的长圆形杯，其较深的有的称其为，如蔡大师。
称为舟(即尊彝的器座)的器，实际上是一种饮器，山东曲阜鲁故城春秋早期墓中都出土有数件此种器。
一种很多见的狭颈、宽肩、深腹的平底扁壶，大约也出现在此时，大仆乡器群中就出土有这样的壶。
春秋早期的罍和，大都颈短、宽肩而器体较低与西周晚期器体偏高的有较大的区别。
春秋中期的青铜器与西周中期的青铜器有某些类似的地方，即具有早期到晚期过渡的特点。
盂鼎类的器盛行时，除了沿用圆底的兽蹄足或垂腹的兽蹄足常见的式样外，还出现了浅腹平盖的盂鼎。
双耳弇口的盖簋仍然继续流行使用，但是器体上的横列沟条纹有的已经不再采用了。
已经不再出现，但簠仍然在继续流行使用，器形上有所变化，在口上另外竖一道宽阔的边。
食器中敦的频繁出现是一个较大的变化，这时的敦有三小足和圈耳，盖可却置，还没有发展为上下对称的形式。
敦这种器物是之前很少见到的。
这一时期的壶类出现一种器口较宽的短颈壶，沂水刘家店子春秋墓的公铸壶、信阳平桥春秋墓的樊夫人壶等，都是这类器形。
此外，形盉也有个别的发现。
春秋晚期的青铜铸造业在生产技术、艺术水平及器物的种类等许多方面，都呈现出了崭新的面貌，在青铜器发展史上形成了第二个高峰。
鼎开始以组合的形式出现，在造型和器腹的大小比例方面有所变化。
食器中的簋，传统的式样已经非常少见了，但是在诸侯的礼器中还是可以看到某些旧式的方座簋，当然在造型风格方面也需要适应于同一组合的其他器物，与旧的不全相同，典型的有蔡侯申方座簋。
艺术史论文 浅析夏商周三代青铜器制作的变化特征
浅析夏商周三代青铜器制作的变化特征众所周知，世界上所有的古老文明都经历了石器时代、铜石并用时代、青铜时代和铁器时代。
我们中华民族的祖先在夏商周时期创造了独步世界的青铜文化，考古学上将这段时间成为“青铜时代”。
而我将在这篇文章结合夏商周三代的文化特征，从青铜器的品种和用途、制作工艺、艺术特征等方面论述这一时期青铜器制作的变化及各自特征。
一、品种和用途夏代青铜制品主要是为数不多的礼器、武器和工具，相对商周来说种类和数量较少，但在青铜礼器的出现在铸造史上已是一个重大的飞跃。
在河南偃师二里头文化遗址出土的青铜器有爵、斝、戈、钺、铃，以及兽面纹牌饰等。
另外，相传禹在位时，收集全国的青铜，铸鼎九只，象征九州，号称九鼎——这也被视为王权的标志。
下左图是比较有代表性的夏代青铜礼器，爵。
到了商代，随着冶炼技术的进步，青铜器品种已是相当丰富。
商人尊神，敬鬼，信巫，淫祀。
祭祀活动频繁并且隆重。
因此在商代，出现了大量青铜礼器，分为食器，酒器，乐器和兵器。
食器中包括鼎、鬲等等。
其中鼎是最重要的礼器。
上右图为著名的司母戊方鼎。
出土于河南安阳侯家庄。
此鼎高133厘米、宽78厘米，重875千克。
它以超重，超大，超强的体量感，表现出雄伟庄严之美，从而成为最高统治者证权与神权合一的象征。
周代青铜器与商有联系也有区别。
西周注重礼教，统治者实行将政治权利、土地和奴隶讽刺诸侯的分封制度，于是青铜礼器不只用来祭祀，还用来维护和体现这种等级制度。
而到了春秋战国，“尊神重鬼”观念日益淡薄，各自为政的诸侯越来越追求“钟鸣鼎食”的享乐生活，青铜器中的生活用器逐渐增多。
二、制作工艺青铜器铸造铸造要经过采矿、冶炼、浇铸、成型等工序。
其技术要比制陶复杂的多，从目前出土的文物来看，夏代青铜制品的器类很少，主要以小件的器具和兵器为主。
夏代早期的青铜器形制主要受之前同时期的各类陶器的影响，型制朴拙，充满着浓厚的原始气息。
而商周时，随着社会进步和造型艺术的提高，则到了青铜器铸造工艺的辉煌时期，陶制块范铸造的方式得以被使用。
春秋青铜器制造的特点
春秋青铜器制造的特点春秋时期是中国青铜器制作达到了巅峰的时期，其制造的青铜器在工艺技术、设计风格和艺术表现等方面具有独特的特点。
下面将从四个方面来阐述春秋青铜器制造的特点。
一、工艺技术方面：1.精湛的铸造技术：春秋时期的青铜器铸造技术非常精湛，其铸造的器物表面平整光滑，纹饰清晰，铸件之间无明显的焊接痕迹，并且制作精度较高。
2.精湛的铸模技术：春秋时期的青铜器经常采用复杂的铸模技术，即将多种复杂图案或纹饰刻划在铜模上，然后进行铸造，这样可以确保铸件上的纹饰清晰而准确。
3.精细的浇铸工艺：春秋时期的青铜器采用了“连铸法”等先进的浇铸工艺，使铜液能够均匀分布于整个铸模中，保证铸件的质量和形状。
二、设计风格方面：1.夸张的形象：春秋时期的青铜器形象常常夸张变形，肢体线条强烈扭曲，例如“雷神造像”中的头和体的大小比例失衡，从而营造出一种独特的艺术效果。
2.独特的纹饰：春秋时期的青铜器纹饰丰富多样，常常采用动物纹、几何纹和人物纹等，这些纹饰既具有装饰功能，又能够表达一定的象征意义。
3.抽象的表现手法：春秋时期的青铜器在表现形象时，常常采用抽象的、符号化的方式，通过几何图形、线条和结构来表现对象的形态、特征和动态，这种表现方式具有鲜明的春秋时期风格。
三、艺术表现方面：1.富有装饰性：春秋时期的青铜器通常在表面上覆盖着丰富的纹饰，这些纹饰通常通过浮雕、铸造或刻划等技术进行，使得器物的表面呈现出丰富多彩的装饰效果。
2.细腻的雕刻艺术：春秋时期的青铜器在雕刻方面非常细腻，特别是人物纹饰的雕刻更加精细。
例如在青铜器的矩柱上，常常刻有人物、动物、鸟兽等图案，这些纹饰的刻划细节非常精细。
3.寓意和象征：春秋时期的青铜器在艺术表现上寓意丰富，常常通过纹饰来表达人们对于吉祥、吉利和财富的追求，通过形象来象征社会地位和权力等。
四、种类和用途方面：1.祭祀器具：春秋时期的青铜器主要用于祭祀活动，如鼎、簋、觚等大型器形，这些器物既具有实用功能，又有一定的宗教和仪式的意义。
不同时代青铜器的特点是什么
不同时代青铜器的特点是什么不同时代的青铜器在不同的历史背景和社会环境下逐渐发展和演变，呈现出一系列不同的特点。
下面将分别对不同时代的青铜器的特点进行阐述。
1.早期青铜器（公元前2000年-公元前1600年）：早期青铜器是青铜时代的开端，主要有玉石器、青铜器和陶器等。
其特点主要体现在以下几个方面：(1)工艺简单：初期的青铜器制作工艺相对简单，器物简单粗糙；(2)形制较少：青铜器的形制主要有鼎、豆、敦、簋等，数量较少，多以几何纹饰为主；(3)社会功能明显：青铜器在早期社会起到重要的祭祀和宗教功能，是权力的象征。
2.商代青铜器（公元前1600年-公元前1046年）：商代青铜器是中国青铜器发展的巅峰时期，其特点主要有以下几个方面:(1)技术精湛：商代青铜器的制作工艺比较完善，器形规整，纹饰精美；(2)形制多样：商代青铜器的形制丰富多样，不仅有鼎、豆、敦、簋等传统形制，还有一些新的形制如斟、俎等；(3)人物纹饰：在商代青铜器上出现了大量的人物纹饰，并表现出社会的等级和秩序；(4)社会多元化：商代青铜器的数量众多，显示出商代社会的繁荣和多元化。
3.春秋战国时期青铜器（公元前770年-公元前221年）：春秋战国时期是中国青铜器发展的晚期，其特点主要有以下几个方面:(1)形制变化多样：春秋战国时期的青铜器形制呈现出丰富多样的特点，新增了一些新的形制如钟、鸟、兽等；(2)纹饰复杂：春秋战国时期的青铜器纹饰更加复杂多样，除了传统的几何纹饰外，出现了一些动、植物纹饰和人物纹饰；(3)社会意义减弱：在春秋战国时期，青铜器的祭祀和宗教意义相对减弱，开始被当做礼器、陪葬品等使用。
4.秦汉时期青铜器（公元前221年-公元220年）：秦汉时期的青铜器在形制、纹饰等方面呈现出以下特点：(1)形制稳定：秦汉时期的青铜器主要承袭了商代和周代的形制，其中主要有鼎、豆、钟等；(2)装饰简洁：秦汉时期的青铜器的纹饰相对简洁，以符号、文字等为主；(3)社会功能减弱：在秦汉时期，青铜器的宗教、祭祀功能进一步减弱，更多地用于礼仪和陪葬。
不同时期青铜器特点是什么
不同时期青铜器特点是什么与西方不同，中国青铜器主要是作为一种礼器出现的，并与古代的礼乐制度融为一体，在不同时代的青铜器有什么特点呢?c接下来就和店铺一起来了解一下关于不同时期青铜器特点是什么，欢迎阅读! 不同时期青铜器特点一般把中国青铜器文化的发展划分为三大阶段,即形成期、鼎盛时期和转变期.一、形成期距今4500~4000年龙山时代,相当于尧舜禹传说时代.古文献上纪载当时人们已开始冶铸青铜器.黄河、长江中下游地区的龙山时代遗址里,经考古发掘,在几十处遗址里发现了青铜器制品.二、鼎盛期鼎盛期即中国青铜器时代,包括夏、商、西周、春秋及战国早期,延续时间约一千六百余年.这个时期的青铜器主要分为礼乐器、兵器及杂器.乐器也主要用在宗庙祭祀活动中.三、转变时期转变时期一般指战国末年至秦汉末年这一时期.传统的礼仪制度已彻底瓦解,铁制品已广泛使用.到了东汉末年,陶瓷器得到较大发展,把日用青铜器皿进一步从生活中排挤出去.至于兵器,工具等方面,这时铁器早已占了主导地位.隋唐时期的铜器主要是各类精美的铜镜,一般均有各种铭文.自此以后,青铜器除了铜镜外,可以说不再有什么发展了.鉴别和分辨青铜器真伪的方法对中国古代青铜是的鉴定,主要是之对青铜器进行断代、分期、质地、用途、真伪和价值进行判断和辨别。
在当代社会，我们要识别一件古铜器的真假，应该掌握古青铜器鉴别的要点。
即锈色、手感和声响、花纹与款识、铜质与器式。
同时，在科技发达的今天，科技手段当然不能落下，具体方法有如下几种：能谱分析，即是将大量通过科学发掘和部分传世青铜器物作为标准器，将其元素含量按年代排序收集到数据库中，再将待鉴器物的元素含量数据与之对比，得出待鉴器物是否与标准器相符合的结论X光电子能谱法即是一种表面分析方法，提供的是样品表面的元素含量与形态，而不是样品整体的成分。
其信息深度约为3-5nm。
如果利用离子作为剥离手段，利用XPS作为分析方法，则可以实现对样品的深度分析。
春秋战国青铜器的装饰特点
春秋战国青铜器的装饰特点一、前言青铜器是中国古代文明的重要代表之一，而春秋战国时期的青铜器在中国青铜器的历史长河中占据着重要地位。
春秋战国时期，诸侯国争霸，不断发生战争，因此青铜器的制作与使用也随之发展。
本文将从春秋战国时期的青铜器装饰特点进行探讨。
二、春秋战国时期青铜器的制作技术1. 青铜合金春秋战国时期，青铜器主要由铜和锡两种金属组成，称为“青铜合金”。
其中锡含量约为5%至15%，比古代其他文明中的锡含量高。
2. 铸造技术春秋战国时期的青铜器制作采用“失蜡法”和“熔模法”，即先用蜡或泥土制成模型，再将模型浸入涂有特殊涂料的石灰水中形成外壳，然后用火烧掉内部蜡或泥土，再将熔化后的青铜液倾入外壳内部形成雕塑。
3. 雕刻技术春秋战国时期的青铜器制作中，雕刻技术已经相当成熟。
青铜器上常见的纹饰有神兽、人物、花卉等，雕刻精细，栩栩如生。
三、春秋战国时期青铜器的装饰特点1. 纹饰丰富多样春秋战国时期的青铜器上常见的纹饰有神兽、人物、花卉等。
其中以神兽最为常见，如龙、虎、犬等。
这些纹饰不仅是美观的装饰，也具有象征意义。
2. 线条流畅优美春秋战国时期的青铜器线条流畅优美，曲线和直线相结合，构成了独特而美妙的艺术风格。
线条上常带有一些浮雕和凸起部分，增强了整体立体感。
3. 雕工精湛细腻春秋战国时期的青铜器制作中，雕工已经相当成熟。
青铜器上常见的纹饰精湛细腻，栩栩如生。
雕工的精湛程度是春秋战国时期青铜器制作的重要特点之一。
4. 色彩繁多春秋战国时期的青铜器色彩繁多，常见的有金黄色、红棕色、灰黑色等。
这些颜色不仅是美观的装饰，也具有象征意义。
5. 纹饰和形体相得益彰春秋战国时期的青铜器上纹饰和形体相得益彰，互相衬托，构成了一种独特而美妙的艺术风格。
这种风格在后来的中国艺术中也有所体现。
四、结语春秋战国时期是中国青铜器制作发展的重要阶段，在这个阶段中，青铜器制作技术已经相当成熟，并且出现了许多优美绝伦的装饰特点。
这些装饰特点不仅是中国古代文明的重要遗产，也对后来中国艺术产生了深远影响。
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试比较商，周，春秋战国时期青铜器的艺术风格特点（造型。
装饰。
图案组织表现手法。
艺术风格等。
）文化特征及转变规律。
青铜是纯铜与锡的合金，其中还含有少量的铅。
它作为一种合金，与纯铜相比有几大优点。
一是熔点低，易于铸造；二是硬度大，可根据实际需要适当增加或减少锡与铅的比量，以达到不同的硬度；三是易于铸造，溶液在浇铸时气泡少，在范(模子)内无孔不入，这就容易铸造出锐利的锋刃和细密的花纹，而器物本身的气孔大为减少。
在中国出现于距今约三千八百多年前的夏代，至公元前16世纪至公元前5世纪的商周时期青铜工艺发展到鼎盛时期。
A青铜器的形成时期
距今4500—4000年龙山时代，相当于尧舜禹传说时代。
古文献上记载当时人们已开始冶铸青铜器。
黄河、长江中下游地区的龙山时代遗址里，经考古发掘，在几十处遗址里发现了青铜器制品。
制作技术方面，有的是锻打的，有的是用范铸造的，比较先进。
多属于日常工具和生活类，如刀、锥，、钻、环、铜镜、装饰品腹裆部常有模仿的金属铆钉。
B青铜器的鼎盛时期
鼎盛期即中国青铜器时代，包括夏、商、西周、春秋及战国早期，延续时间约一千六百余年。
这个时期的青铜器主要分为礼器、乐器、兵器及杂器。
礼器是古代繁文缛节的礼仪中使用的，或陈于庙堂，或用于宴饮、盥洗，还有一些是专门做殉葬的明器。
乐器也主要用在宗庙祭祀活动中。
青铜礼器带有一定的神圣性，是不能在一般生活场合使用的。
所有青铜器中，礼器数量最多，制作也最精美。
礼乐器可以代表中国青铜器制作工艺的最高水平。
这一时期的青铜器装饰最为精美，文饰种类也较多。
西周中期至春秋中期，王朝统治由盛而衰，青铜礼器逐渐变为生活用具，在形制风格上发生了更为明显的变化，其标志是大量使用新的铸造工艺，流行蟠螭纹。
也是由神话动物演化而成，这时它已变成单纯的图案纹样，已不再有神秘的意味。
青铜器莲鹤方壶是这时期具有代表性的一件。
艺术风格：器形轻盈、活泼、奇巧、富丽。
C青铜器的转变时期
转变时期一般指战国末年至秦汉末年这一时期。
经过几百年的兼并战争，传统的礼仪制度已彻底瓦解，铁制品已广泛使用。
青铜器在社会生活中的地位逐渐下降，器物大多日用化，但是具体到某些青铜器，精美的作品还是不少的。
中国古代青铜器的一个突出特征是制作工艺的精巧绝伦，显示出古代匠师们巧夺天工的创造才能。
用陶质的复合范浇铸制作青铜器的和范法，在中国古代得到充分的发展。
浑铸、分铸、铸接、叠铸技术非常成熟。
随后发展出来毋需分铸的失蜡法工艺技术，无疑是青铜铸造工艺的一大进步。
青铜器曾侯乙尊、盘是这时期具有代表性的一件。
在青铜器上加以镶嵌以增加美观，这种技术很早就出现了。
镶嵌的材料，第一种是绿松石，这种绿色的宝石，至今仍应用在首饰上。
第二种是玉，有玉援戈，玉叶的矛，玉刃的斧钺等。
第三种陨缺，如铁刃铜钺，铁援铜刃，经鉴定，铁刃均为硕铁。
第四种是嵌红铜，用红铜来组成兽形花纹。
春秋战国时也有用金、银来镶嵌装饰的青铜器。
东周时代，冶铸技术发展较高，出现了制造青铜器的技术总结性文献《考工记》。
书中对制作钟鼎、斧斤、弋戟等各种器物所用青铜中铜锡的比例作了详细的规定。
由于战争频繁，兵器铸造得到了迅速发展。
特别是吴、越的宝剑，异常锋利，名闻天下，出现了一些著名的铸剑的匠师，如干将，欧治子等人。
基于对礼及其发展演化规律性的认识，基于对青铜器及其形制发展演变规律性和阶段性的考察，我们把中国古代青铜器的发展大致分为如下五期：
第一期，发祥期，即夏至早商。
器类相对简单，酒醴之盛较多，有盉、爵、斝、觚等，早商稍晚出现卣、尊、罍。
另有鼎以及个别方鼎、鬲、盘。
不见乐器，仅见个别铜钺和矛；工艺较具原始性，形体多较轻薄，早商方鼎等稍厚重；纹饰以单层几何形花纹为主，朴拙而简练，二里冈上层出现兽面纹。
尚不见铭文。
第二期，勃兴期，即晚商至周初。
器类骤增，各种礼盛基本齐备，乐器、仪仗器、车马器，除钟以外似均已出现。
其中酒醴之盛无论数量、种类、形制、工艺都可谓登峰造极，而且空前绝后。
尤其动物造形器千奇百怪，牺、象、鸟、蜼、虎、兔，形象各异，极尽姿态。
纹饰繁缛精细，庄严诡谲，琳琅满目，出现双层乃至三层花纹，动物象生纹种类繁多，形神各具，盛极一时；铭文出现，但为篇尚短，多见所谓徽号之类，字体古拙奇谲，较具象形性。
第三期，规范和鼎盛期，即西周早中期。
器类趋少但各得其所，酒醴之盛锐减，牺牲之盛、黍稷之盛相对增多，方鼎消失，青铜钟出现；动物造型器明显减少，器形普遍规整厚重，工艺精良；纹饰风格肃穆庄重，主题花纹除龙、凤、蝉纹之外，其他动物纹饰陡然消失；出现长篇铭文。
字形体势开张敦厚，端庄大气。
第四期，持恒和衰落期，即西周晚期。
周王室器有所减少，诸侯国器开始增多。
盛行于晚商以至周初的常见的酒醴之盛基本消失。
器形尚规整，但渐失庄重之感。
出现并多见随葬专用的青铜遣器(明器)，器形小而做工粗简。
纹饰渐趋图案化，简化或变形龙、凤、蝉纹即窃曲纹、重环纹、垂鳞纹等风行一时，遣器纹饰粗疏。
铭文多长篇而行文、措辞套化，内容多为宫廷册命、征伐、狱讼等。
字体整齐划一，尚瘦劲匀称，或有方格。
第五期，转型期，即春秋、战国及其以降。
青铜器走下神坛，走出宗庙，而进入社会上层日常生活。
出现印玺符节、货币、度量衡器、灯、带钩等全新器类。
纹饰风格大变，一是更简化和细密化的变形动物花纹，即所谓蟠龙纹成为主体花纹，战国晚期更以几何纹饰带取代通体满饰的纹饰传统；二是出现表现社会生活的写实图案纹饰。
铭文多由器内转于器表，或错以金银，富丽有加，其影响及于汉代。
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06平面2班龚梦。