书法赏析 《黄州寒食帖》
书法名帖《寒食帖》全文赏析
书法名帖《寒⾷帖》全⽂赏析《寒⾷帖》⼜名《黄州寒⾷诗帖》或《黄州寒⾷帖》。
是苏轼撰诗并书，墨迹素笺本，横34.2厘⽶，纵18.9厘⽶，⾏书⼗七⾏，129字，现藏台北故宫博物院，那时苏轼因宋朝最⼤的⽂字狱，被贬黄州第三年的寒⾷节作了⼆⾸五⾔诗：“⾃我来黄州，已过三寒⾷。
年年欲惜春，春去不容惜。
今年⼜苦⾬，两⽉秋萧瑟。
卧闻海棠花，泥污燕⽀雪。
暗中偷负去，夜半真有⼒，何殊病少年，病起头已⽩。
”；“春江欲⼊户，⾬势来不已。
⼩屋如渔⾈，蒙蒙⽔云⾥。
空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。
那知是寒⾷，但见乌衔纸。
君门深九重，坟墓在万⾥。
也拟哭途穷，死灰吹不起。
”此帖是苏轼⾏书的代表作。
这是⼀⾸遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒⾷节所发的⼈⽣之叹。
诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的⼼情。
此诗的书法也正是在这种⼼情和境况下，有感⽽出的。
通篇书法起伏跌宕，光彩照⼈，⽓势奔放，⽽⽆荒率之笔。
《寒⾷诗帖》在书法史上影响很⼤，被称为“天下第三⾏书”，也是苏轼书法作品中的上乘。
正如黄庭坚在此诗后所跋：“此书兼颜鲁公，杨少师，李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。
书法释⽂：⼀⽈：“⾃我来黄州，已过三寒⾷，年年欲惜春，春去不容惜。
今年⼜苦⾬，两⽉秋萧瑟。
卧闻海棠花，泥污燕⽀雪。
闇中偷负去，夜半真有⼒。
何殊病少年，病起须已⽩。
”⼆⽈：“春江欲⼊户，⾬势来不已。
⼩屋如渔⾈，蒙蒙⽔云⾥。
空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。
那知是寒⾷，但见乌衔纸。
君门深九重，坟墓在万⾥。
也拟哭途穷，死灰吹不起”。
释⽂诠释：⾃从我来到黄州，已经度过三次寒⾷节了。
每年都惋惜着春天残落，却⽆奈春光离去并不需要⼈的悼惜。
今年的春⾬绵绵不绝，接连两个⽉如同秋天萧瑟的春寒，天⽓令⼈郁闷。
在愁卧中听说海棠花谢了，⾬后凋落的花瓣在污泥上显得残红狼藉。
美丽的花经过⾬⽔摧残凋谢，就像是被有⼒者在半夜背负⽽去，叫⼈⽆⼒可施。
这和患病的少年，病后起来头发已经衰⽩⼜有何异呢？春天江⽔⾼涨将要浸⼊门内，⾬势袭来没有停⽌的迹象，⼩屋⼦像⼀叶渔⾈,飘流在苍茫烟⽔中厨房⾥空荡荡的，只好煮些蔬菜，在破灶⾥⽤湿芦苇烧着，本来不知道今天是什么时候，看见乌鸦衔着纸钱，才想到今天是寒⾷节。
书法赏析 《黄州寒食帖》
书法赏析-------【黄州寒食帖】(苏轼)13录音XXX 提到中国书法史上的“三大行书〞，不得不提及苏轼的【黄州寒食帖】。
【黄州寒食帖】是由位居宋“四大家之首〞的苏轼所作。
他才华横溢，他的书法作品大都是建立在他渊博的文学根底之上的，类似于【黄州寒食帖】，不仅有“天下第三行书〞的美名,而且其艺术水平也是相当高的。
苏轼在写这个作品时，正是被贬职流放，处于人生的低潮时期。
所以从作品中能够看出他的感情起伏波动，或冷如死灰，或悲愤激昂。
在开篇之时，行文工整，书写平缓，字体端正；到了中间局部，字体变大，笔画变粗，笔势急促，行文紧凑；到了结尾，又逐渐回归开篇的平缓，端正。
短短的几行字，显示了苏轼情感变化的特点。
特别是在中间高潮局部，感情犹如洪水扑来，一发不可收拾，到后面又逐渐重归平整，也可以看出苏轼的文学造诣之高。
在整体布局方面，前后文行距比拟开阔，中间局部与【兰亭序】相比行间距还是比拟开阔的。
如此布局，使得全文暗含浑厚、洪大的气势。
这对于仕途失意的苏轼来说，就是当时他内心最真实的写照，也反映了他沉怨、郁愤的复杂心情。
在字体方面，苏轼的笔法，有楷书的规整，横平竖直，又有行书的流畅自然，潇洒飘逸。
在字形上，他的字宽博质朴，字体的包围结构方正伸展。
在构字上，笔画粗细不一，参差不齐。
同一个字，便能看出他的轻描淡写和浓妆艳抹，粗细相间。
在笔画的安排上，也可以看到他的字，有的是上密下疏，有的是上疏下密。
在笔法上，明显能看到苏轼的字侧锋较多，他在下笔时并非下笔立直，而笔锋是略像左侧斜出来的。
正是他的笔锋的这种侧重性，才使得【寒食帖】力透纸背，姿态横生，气势纵横。
从字体、字形、笔法方面就能看出苏轼把每一个字每一笔划都融入了自己的情感，从某种角度也可以说，他写的不是字，是情感。
【黄州寒食帖】不只在字体、布局方面出神入化，它的书法艺术也别具一格。
前七行，苏轼的性情平和，书写也是中规中矩。
随着情感的逐渐升华，用笔也就随之沉着痛快，字形出现了正斜交替变化，用笔随意奔放、挥洒。
赏析苏轼《寒食诗帖》
赏析苏轼《寒食诗帖》《黄州寒食诗帖》苏轼撰诗并书，墨迹素笺本，横34.2厘米，纵18.9厘米，行书十七行，129字，现藏台湾故宫博物院，一说存台湾私人手中。
无款及年月，实际上写于宋神宗元丰五年（公元1082年），那时苏轼因宋朝最大的文字狱“乌台诗案”受新党排斥，贬谪黄州团练副使，在精神上感到寂寞，郁郁不得志，生活上穷愁潦倒，在被贬黄州第三年的寒食节作了二首五言诗：自我来黄州，已过三寒食。
年年欲惜春，春去不容惜。
今年又苦雨，两月秋萧瑟。
卧闻海棠花，泥污燕支雪。
暗中偷负去，夜半真有力，何殊病少年，病起头已白。
春江欲入户，雨势来不已。
小屋如渔舟，蒙蒙水云里。
空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。
那知是寒食，但见乌衔纸。
君门深九重，坟墓在万里。
也拟哭途穷，死灰吹不起。
《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。
诗写得苍凉惆怅，书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。
通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。
苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。
其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。
难怪黄庭坚为之折腰，叹曰：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。
此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。
”(《黄州寒食诗跋》)董其昌也有跋语赞云：“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷，必以此为甲观”。
《黄州寒食诗帖》是苏轼书法作品中的上乘，在书法史上影响很大，元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”。
诗品其诗，苍劲沉郁，饱含着生活凄苦，心境悲凉的感伤，富有强烈的感染力；论其书，笔酣墨饱，神充气足，恣肆跌宕，飞扬飘洒，巧妙地将诗情、画意、书境三者融为一体，毕现苏轼“我书意造本无法,点画信手烦推求”、“自出新意，不践古人”的精髓。
诗稿诞生后，几经周转，传到了河南永安县令张浩之手。
由于张浩与“苏门四学士”之一的黄庭坚相熟识，元符三年（1100年）七月，张浩携诗稿到四川眉州青神县谒见黄庭坚。
《黄州寒食诗帖》赏析
《黄州寒食诗帖》是宋代文豪苏轼的书法代表作之一，被誉为“天下第三行书”。
此帖体现了苏轼的文学造诣、书法技艺和思想深度，是苏轼被贬黄州时所写的一组五言诗，表达了他对生命的感悟和对自然的敬畏。
在诗帖中，苏轼以寒食节为背景，通过书写自己的情感和思考，将内心的郁结和苦闷以文字的形式展现出来。
诗帖采用行书体，笔触流畅自然，起伏跌宕，给人以强烈的视觉冲击力。
帖中的每一个字都有独特的韵味，笔画的轻重、快慢、曲折等都恰到好处。
整篇诗文布局合理，字形大小富于变化，章法独特，充分展现了苏轼的书法功力和才华。
从文学角度来看，《黄州寒食诗贴》不仅是一篇具有深刻哲理的诗文，更是苏轼在经历政治挫折和生活困苦后，对生命的感悟和对未来的希望。
诗文情感真挚，语言简练，给人以深刻的启示。
此外，《黄州寒食诗贴》也是苏轼书论和实践相结合的代表作品。
他所推行的尚意之风影响深远，强调个性、情感和意境的表达，开创了中国书法史上的新篇章。
总的来说，《黄州寒食诗贴》不仅展现了苏轼卓越的书法技
艺和文学才华，更表达了他对生命的敬畏和对未来的希望。
它是中国书法史上的经典之作，对于研究中国文化和艺术具有重要意义。
苏轼黄州寒食帖赏析
苏轼黄州寒食帖赏析以苏轼黄州寒食帖赏析为题，我们来探讨一下这幅著名的书法作品。
苏轼是北宋时期的著名文学家、书法家，他的书法作品以行楷为主，融汇了晋唐楷书的特点，形成了独具个性的风格。
苏轼黄州寒食帖是他的代表作之一，也是中国书法史上的一颗明珠。
黄州寒食帖的内容是苏轼为了表达对兄弟苏辙的思念之情而作的，书法极为工整美观。
整篇帖子共有12个字，分为两行，每行六个字。
字体端庄秀丽，笔画流畅有力，字与字之间的间距恰到好处，整体呈现出一种平衡和谐的美感。
苏轼黄州寒食帖的字体特点是行楷，其特点是结构稳定，线条流畅，笔画饱满。
整个帖子的字体形态端正，每个字都写得非常工整，笔画精细，给人一种庄重肃穆的感觉。
苏轼的笔法独特，用笔有力，提筆起筆都非常有力度，而且每个字的笔画相互呼应，整体呈现出一种和谐的美感。
此帖的纸张是宣纸，宣纸是中国传统的纸张，质地柔韧，吸墨性好，适合用于书法作品的写作。
苏轼在这幅作品中选择了一种白色纸张，使得字体更加凸显出来，给人一种清新脱俗的感觉。
苏轼黄州寒食帖的题材是寒食节，寒食节是中国传统的节日，用于纪念一个叫介子推的人。
苏轼在这幅作品中表达了对兄弟苏辙的思念之情，文字简洁，却寓意深远。
这幅作品通过字体、纸张和题材的选择，以及苏轼独特的笔法，将思念之情和传统节日相结合，给人一种深深的感动。
苏轼黄州寒食帖的赏析主要从字体、纸张和题材三个方面进行。
首先，苏轼的字体工整美观，给人一种庄重肃穆的感觉。
其次，纸张的选择使得字体更加凸显，给人一种清新脱俗的感觉。
最后，题材的选择使得作品寓意深远，给人一种深深的感动。
总的来说，苏轼黄州寒食帖是一幅具有深远意义的书法作品。
通过对字体、纸张和题材的赏析，我们可以更好地理解和欣赏这幅作品。
同时，苏轼的独特笔法和思念之情的表达，也使得这幅作品成为中国书法史上的经典之作。
无论是从艺术价值还是文化意义上，苏轼黄州寒食帖都是不可多得的珍品。
让我们一起感受其中的美妙吧！。
苏轼《黄州寒食诗帖》赏析
苏轼《黄州寒食诗帖》赏析《黄州寒食诗帖》是宋代著名书法家苏轼因乌台诗案被诬“谤讪朝廷”罪名贬谪到黄州时所书的五言诗作，是苏轼书法的代表作，非常典型地代表了“宋人尚意”的时代特色。
全帖共两首，凡17行，共129字，后有黄庭坚大行书跋，明董其昌小行书跋，真迹现藏台北故宫博物院。
苏轼（公元1036—1101），字子瞻，自号东坡居士，四川眉山人。
北宋著名文学家、书画家，和父亲苏洵、弟弟苏辙号称“三苏”。
同列“唐宋散文八大家”。
与宋代著名书法家黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。
苏轼平生酷爱写字，“幼而好书，老而不倦”，自评“行草尤工”。
苏轼一生，因为一肚皮不合时宜，屡遭贬谪，天涯海角，辗转奔波，但他为人豁达、豪逸，常奋笔疾书，以抒发心志和寄托情怀。
他把书法看成是“静中自是一乐事”，“聊寓其心，忘忧晚岁”的一种精神调剂。
当时他以杰出的诗人、书法家出名，随时有人登门求字，他习惯于随时挥洒，随手赠人，不计工拙，淡然处之。
苏轼对书法有着精辟、独到的见解，其书法美学思想，散见于其诗文和词中。
最核心的观点，就是强调天然，强调字外功夫，把“意”摆在首位。
他说：“吾虽不善书，晓书莫如我。
苟能通其意，常谓不学可。
”（《次子由论书》）“我书意造本无法，点画信手烦推求”（《石苞舒醉墨堂》），并谦虚又不无自信地说：“吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。
”其代表作《黄州寒念诗》就是在一种平淡无求的心态下，漫不经心随手抄录这两首诗而产生的千古名作。
苏轼才华横溢，志存高远，诗词、书画、文章冠绝当时。
但在忧患的宋朝一再碰壁，被诬贬到黄州。
到了第四个年头，黄州的春天，老是下雨，一下就是两个多月，而且雨势不减。
使得苦雨萧瑟，海棠花谢，“小屋如渔舟，蒙蒙水云里”，“空庖煮寒茶，破灶烧湿柴。
”凄风苦雨，孤寂失意，使这位才华盖世的艺术家触景生情，百感交集，于是他情不自禁地写下了黄州寒食诗两首，并用他那一手精妙绝伦的书法抄录下来，来表达他无可奈何，又鼓荡难抑的郁勃之气。
黄州寒食帖书法鉴赏
黄州寒食帖书法鉴赏
鉴赏：
《黄州寒食诗帖》起笔时平缓凝重，在沉重中又暗涌波涛，无论是点画线条还是字体的结构、大小，都随着作者情绪的起伏而急剧变化。
从“春江欲入户”开始苏轼将字写得越来越大，笔势也越来越急促。
到“破灶烧湿苇”一句，笔力尤为厚重，感情像火山爆发一样不可抑制。
直到“也拟哭涂穷，死灰吹不起”苏轼的情绪才渐趋平静，笔势也归于平缓，最后也以小似蝇虫的两个字收尾，表现出作者内心的无奈与苍凉。
此帖是苏轼所谓造意、尚意非常典型的书法特点，所以它和其他的字就不太一样，有的字我们可以看出来属于写得比较规矩的，扁扁的比较平静地写下来。
这便是他书写自己的情感，特别是不平常的一种激情写出来的行书，确实是好！。
苏轼《黄州寒食帖》赏析
苏轼《黄州寒食帖》赏析苏轼《黄州寒食帖》为手卷，纵25厘米，横539厘米，行书纸本，现藏台北故宫博物院。
内容为苏轼贬官黄州第三年所写的诗文，共二十九首，是苏轼书法作品中的精品，也是苏轼被贬黄州时期心情的真实写照。
此帖笔法纵横，墨色淋漓，在继承王羲之传统的基础上，又有自己的创造，法度谨严而气势奔放，给人以一种雄奇阔大的美感。
《黄州寒食帖》是苏轼行书的代表作，是苏轼书法作品中的精品。
在黄州时的书法，其中，尤以寒食帖最有名。
此帖由于感情深挚，文词清丽，故诗词之外的书法独具一格。
通观全篇，章法自然，随意流走，似不经意，充分体现了苏轼书法的特色。
与黄庭坚的风格截然相反，故有“苏黄”并称。
传说此帖是宋神宗在内府看到苏轼的手迹后，让他题跋的，因苏轼当时已经八十多岁，故而神宗叫苏轼的孙子来替爷爷写下题跋。
苏东坡书法初学颜真卿，后转师欧阳询，又汲取六朝翰墨，自成一家，书法史上称为“苏体”。
此书法为苏轼晚年所书，正值壮年的他，意气风发，精力充沛，故落笔纵横，如清风出袖，迅疾而书，一气呵成。
通观全篇，起笔多尖锋，但收笔时变为圆收，使全字形成粗细变化，富有节奏感。
此帖前面的几首诗的用笔比较工稳，而后半部分诗的用笔则轻松活泼，错落有致，跌宕起伏。
在结构上，前紧后松，首尾照应，浑然一体。
我们看到，在该作品中，既有“天风海涛之势”，又有“龙跳天门，虎卧凰阁”之态。
其运笔之法正合乎草书的规律，提按起倒，穿插有致，既快捷又不失沉着。
纵观全作，无论是用笔的提按，点画的粗细，线条的刚柔，墨色的浓淡，都表现得恰到好处，既不像怀素狂草那样一味强调运笔速度，而是注重内在节奏和韵律，从而达到“如风雨骤至，迷漫莫辨”的艺术境界，又没有王羲之行书平和简静、舒缓雅逸的气质。
整幅书法无懈可击，正如苏轼在此作跋中所云：“此书兼颜鲁公雄厚和柳吴兴流利二者之长，追维俗子，不识高人。
”可见是一位评论者对苏轼书法的极高评价。
《黄州寒食帖》充分体现了苏轼“点画皆有意”的艺术主张。
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书法赏析-
------《黄州寒食帖》(苏轼)
13录音XXX
提到中国书法史上的“三大行书”，不得不提及苏轼的《黄州寒食帖》。
《黄州寒食帖》是由位居宋“四大家之首”的苏轼所作。
他才华横溢，他的书法作品大都是建立在他渊博的文学基础之上的，类似于《黄州寒食帖》，不仅有“天下第三行书”的美名,而且其艺术水平也是相当高的。
苏轼在写这个作品时，正是被贬职流放，处于人生的低潮时期。
所以从作品中能够看出他的感情起伏波动，或冷如死灰，或悲愤激昂。
在开篇之时，行文工整，书写平缓，字体端正；到了中间部分，字体变大，笔画变粗，笔势急促，行文紧凑；到了结尾，又逐渐回归开篇的平缓，端正。
短短的几行字，显示了苏轼情感变化的特点。
特别是在中间高潮部分，感情犹如洪水扑来，一发不可收拾，到后面又逐渐重归平整，也可以看出苏轼的文学造诣之高。
在整体布局方面，前后文行距比较开阔，中间部分与《兰亭序》相比行间距还是比较开阔的。
如此布局，使得全文暗含浑厚、洪大的气势。
这对于仕途失意的苏轼来说，就是当时他内心最真实的写照，也反映了他沉怨、郁愤的复杂心情。
在字体方面，苏轼的笔法，有楷书的规整，横平竖直，又有行书的流畅自然，潇洒飘逸。
在字形上，他的字宽博质朴，字体的包围
结构方正伸展。
在构字上，笔画粗细不一，参差不齐。
同一个字，便能看出他的轻描淡写和浓妆艳抹，粗细相间。
在笔画的安排上，也可以看到他的字，有的是上密下疏，有的是上疏下密。
在笔法上，明显能看到苏轼的字侧锋较多，他在下笔时并非下笔立直，而笔锋是略像左侧斜出来的。
正是他的笔锋的这种侧重性，才使得《寒食帖》力透纸背，姿态横生，气势纵横。
从字体、字形、笔法方面就能看出苏轼把每一个字每一笔划都融入了自己的情感，从某种角度也可以说，他写的不是字，是情感。
《黄州寒食帖》不只在字体、布局方面出神入化，它的书法艺术也别具一格。
前七行，苏轼的性情平和，书写也是中规中矩。
随着情感的逐渐升华，用笔也就随之沉着痛快，字形出现了正斜交替变化，用笔随意奔放、挥洒。
它的豪放与平和，凝重与流动，有机的融合为一体。
在书法中充分表达了苏轼的心境。
《黄州寒食帖》可以说是中国书法史上行书发展的里程碑之一。