色彩对比与面积形状位置肌理的关系
色彩构成基础知识
利用人的心理、 生理感受，有 效结合人的视 觉效应创造适 合主题、表现 力强的画面。
色彩对比
色彩三属性对比 A、色相对比
B、明度对比
C、彩度对比 将色相环上的任意两色或三色并置在一起，因它们的差
别而形成的色彩对比现象，称色相对比。
人对明度的对比最敏感，同有彩色相反，无彩色会产生一种绝对的、 坚固的、不易磨损的和抽象概括的效果，在色彩对比中，掌握明度的 黑、白、灰关系至关重要，它们对画面是否明快、形象是否清晰起关 键作用 将不同彩度的两色并列在一起，因彩度差而形成鲜的更鲜、 浊的更浊的色彩对比现象，称为彩度对比
无彩色构成
以无彩色为主、点缀有彩色的构成
作业：
1.纯度推移练习
要求：先选择一个纯度色相，再调和出一个与该色相 明度相等的中性灰色，通过在纯色中不断加入该灰色 的方法，逐渐降低纯色的纯度，形成纯度变化系列， 再以此系列组合一个理想的画面。 尺寸要求：20cm× 20cm
•
(二)奥斯特瓦德色彩体系
• 奥斯特瓦尔德（Ostwald）体系： 奥斯华德色相以8色相为基础，每 一色相再分3色，共24色相，明度 阶段由白到黑，并以无彩色阶段为 一边，纯色在另一顶点，每边长依 黑白量渐变化排成8色，形成等色 相的正三角形。由于奥斯华德表色 系的秩序严密，是配色时极方便的 表色系统。
低长调——大面积明度色阶2，小面积明度色阶9和1，属低调强对比，其效果 与高长调相似，有对比强烈、刺激的感觉，但又带有苦闷、压抑的消极情绪。
低短调——大面积明度色阶2，小面积明度色阶3和1，属低调弱对比， 有厚重、低沉、分量、深度的感觉，但清晰度差，有沉闷、透不过气的 感觉。
(四)以纯度变化为基础的构成
• 1．弱纯度对比配色
平面构成 色彩构成 立体构成 重点难点 自考题
色彩构成名词解释：1、色调：是指整体色彩外观的重要特征与基本倾向。
色调是通过色彩的明度、色相、纯度间的变化关系形成的，其中某种因素起主导作用，就可以称为某种色调2、纯度：是指色彩的鲜艳程度，又称彩度、饱和度等。
色彩的纯度越高，色相越明确，反之则越弱3、全色光：在物理学中，含红、橙、黄、绿、蓝、紫的光线称为全色光4、无彩色系：无彩色系包括黑色、白色及黑白两色相混的各种深浅不同的灰色系列5、错觉性：是指有生理、心理因素产生的对客观事物的不正确的知觉，即非正确的感知,错觉性是一种视觉现象，并非客观存在，它是因大脑皮层对外界刺激物的分析发生困难而形成的6、视界：人眼睛在固定条件下能够观察到的视野角度的范围，称为视界7、日本色立体：日本色彩研究所于1951年研制了标准色彩体系。
它以红、橙、黄、绿、蓝、紫6个色相为基础色，并制作了24色的色相环8、视觉整体性：是指在视知觉过程中，不是孤立地反映事物映像的各个部分，而是反映其整体的全部9、色彩对比：是指两个以上的色相.通过空间或时间上的变化，能比较出明确的差别时，它们的相互关系就称为色彩的对比关系10、色相对比：色彩间在比较中所呈现的色相差别，构成了以色相为主的对比11、纯度对比：指色彩间在比较中所呈现的纯度差别,构成了以纯度为主的对比12、明度对比：指色彩间在比较中所呈现的明度差别，构成了以明度为主的对比13、肌理:是指物体表面的结构特14、视域中心：以视觉为中心，在有效的范围内中心点偏上一些，是视觉的中心15、色彩调和：指两个或两个以上的色彩，有序、和谐地组织在一起，满足人们对色彩审美要求的色彩搭配16、同一调和：指两个或两个以上的色彩间差异，造成不调和的刺激感时，增加色彩的同一因素,缓和各色间的刺激因素的方法17、秩序调和：指色彩按一定秩序等差排列，通过渐变构成的具有节奏、韵律感的调和关系18、对比调和：指建立在色彩变化基础上的一种调和,其色彩效果强烈\活泼、生动富于变化19、统色传：指一个民族世代相传的，在各类艺术中都具有代表性的特征色彩20、民间色彩：指民间艺术作品上呈现出的色彩和色彩感觉21、水墨画：是以无彩色的黑、白、灰为基色，加上适量彩色的绘画22、自然色彩：指自然发生而不依存于人或社会关系的纯自然事物所具有的色彩23、关联：是指色彩间相互搭配的呼应关系24、间隔：色彩中的间隔是形成色彩变化的主要手段25、强调：是为了弥补配色中的贫乏与单调，用某种方法刺激视觉，从而吸引人们的注意和兴趣26、色光的表现：光在传播中有着极强的特点，以直线性和无形性表现得最显著，通过反射、折射等方式创造了形体与色彩的表现范围27、形象色：在色彩搭配中，如何体现商品的色彩特征，我们称之为形象色简答题1、简述色彩构成的学习方法？1)认真阅读和钻研教材 2)重视课程设计实践 3)努力提高基本技能 4)有效地提高综合设计能力2、色彩的属性主要包括哪几个方面？1）色彩三属性包括色相、明度、纯度，在色彩学中也称之为色彩的三要素。
色彩对比与面积形状位置肌理的关系
肌理运用在设计中重要性
丰富色彩层次
肌理的变化可以使色彩产生不同 的明暗、纯度等视觉效果，丰富 色彩层次。
传达设计理念
不同的肌理可以传达不同的设计 理念，如自然肌理传达出自然、 质朴的理念。
01
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强化视觉效果
通过肌理的合理运用，可以突出 设计主题，增强视觉冲击力。
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提升设计质感
肌理的质感可以提升设计的整体 品质感，使设计更具吸引力。
色彩的位置还可以用来表现画面的动态感。例如，在动画或视频设计中， 通过改变色彩的位置和对比关系，可以表现出物体的移动、旋转或变形 等动态效果。
位置布局与整体效果
01
色彩的位置布局对整体效果至关重要。合理的色彩布局可以使画 面达到平衡、和谐的效果，而不合理的布局则可能导致画面显得 混乱或无趣。
02
在进行色彩布局时，需要考虑色彩的面积、形状、位置等 因素。大面积的色彩通常会对小面积的色彩产生压制作用 ，而形状各异的色彩则可能形成有趣的视觉效果。
未来定制服务。随着消费者对于个性化需求的不断增加，未来色彩应用将更 加注重个性化定制服务。设计师可以根据消费者的需求和喜好，为其量身定制 专属的色彩方案和应用建议。
02
智能化技术应用。随着人工智能技术的不断发展，未来色彩应用将更加智能化 。设计师可以利用智能化技术来分析和预测消费者的色彩偏好和需求，从而为 其提供更加精准的色彩应用建议。
03
环保理念推广。环保理念已经成为当今社会的共识，未来色彩应用也将更加注 重环保理念推广。设计师可以选择使用环保材料和可再生资源来制作作品，同 时也可以通过色彩搭配和运用来传达环保理念和意识。
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色彩对比与面积形状位置 肌理的关系
位置与色彩的对比
八、面积、形状、位置与色彩的对比在考虑一种颜色结构时，如何搭配颜色的面积，往往是首先要考虑的问题，这关系到色彩的最终效果。
1、色彩对比与面积的关系① 调组合，只有相同面积的色彩才能比较出实际的差别，互相之间产生抗衡，对比效果相对强烈。
②比双方的属性不变，一方增大面积，取得面积优势，而另一方缩小面积，将会削弱色彩的对比。
③彩属性不变，随着面积的增大，对视觉的刺激力量加强，反之则削弱。
因此，色彩的大面积对比可造成眩目效果。
如在环境艺术设计中，一般建筑外墙、室内墙壁等都选用高明度、低纯度的色彩，以减低对比的强度，造成明快、舒适的效果。
色面积对比④面积色稳定性较高，在对比中，对它色的错视影响大；相反，受它色的错视影响小。
⑤同性质与面积的色彩，与形的聚、散状态关系很大的是其稳定性，形状聚集程度高者受它色影响小，注目程度高，反之则相反。
如户外广告及宣传画等，一般色彩都较集中，以达到引人注意的效果。
2、色彩对比与位置的关系①比双方的色彩距离越近，对比效果越虽，反之则越弱。
②方互相呈接触、切入状态时，对比效果更强。
③一色包围另一色时，对比的效果最强。
④在作品中，一般是将重点色彩设置在视觉中心部位，最易引人注目。
如井字形构图的4个交叉点。
3、色形状与表现效果形状与色彩在人的心理上有近似的反响，当一个形状与某一色彩具有相同的心理作用时，它们就构成了表现方法的互补关系。
如：红色的重量感、不透明感、庄严感、与方形的庄重、稳定感结合；黄色的刺激性、其轻量感与三角形的尖锐、冲动、缺乏力量的特征结合等等。
色形状与对比（聚散）4、颜色的位置与对比效果两种不同的颜色，由于与它们之间的远近不同，对比效果也不同。
5、色彩的肌理对比色彩与物体的材料性质、形象表面纹理关系很为密切，影响色彩感觉的是其表层触觉质感及视觉感受。
①对比双方的色彩，如采用不同肌理的材料，则对比效果更具情趣性。
②同类色或同种色相配，可选用异质的肌理材料变化来弥补单调感。
色相对比的基本类型
两种以上色彩组合后，由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比。
它是色彩对比的一个根本方面，其对比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离（角度），距离（角度）越小对比越弱，反之则对比越强。
1.零度对比（1）无彩色对比无彩色对比虽然无色相，但它们的组合在实用方同很有价值。
如黑与白、黑与灰、中灰与浅灰，或黑与白与灰、黑与深灰与浅灰等。
对比效果感觉大方、庄重、高雅而富有现代感，但也易产生过于素净的单调感。
（2）无彩色与有彩色对比如黑与红、灰与紫，或黑与白与黄、白与灰与蓝等。
对比效果感觉既大方又活泼，无彩色面积大时，偏于高雅、庄重，有彩色面积大时活泼感加强。
（3）同种色相对比一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比，俗称姐妹色组合。
如蓝与浅蓝（蓝白）色对比，橙与咖啡（橙灰）或绿与粉绿（绿白）与墨绿（绿黑）色等对比。
对比效果感觉统一、文静、雅致、含蓄、稳重，但也易产生单调、呆板的弊病。
（4）无彩色与同种色相比如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色等对比，其效果综合了（2）和（3）类型的优点。
感觉既有一定层次，又显大方、活泼、稳定。
2.调和对比（1）邻接色相对比色相环上相邻的二至三色对比，色相距离大约30度左右，为弱对比类型。
如红橙与橙与黄橙色对比等。
效果感觉柔和、和谐、雅致、文静，但也感觉单调、模糊、乏味、无力，必须调节明度差来加强效果。
（2）类似色相对比色相对比距离约60度左右，为较弱对比类型，如红与黄橙色对比等。
效果较丰富、活泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。
（3）中差色相对比色相对比距离约90度左右，为中对比类型，如黄与绿色对比等，效果明快、活泼、饱满、使人兴奋，感觉有兴趣，对比既有相当力度，但又不失调和之感。
3.强烈对比（1）对比色相对比色相对比距离约120度左右，为强对比类型，如黄绿与红紫色对比等。
效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也不易统一而感杂乱、刺激、造成视觉疲劳。
一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。
色相对比
对比色相对比：是指色相距离120度左右的对
比，属于色相的中强对比，这种对比有着鲜 明的色相感，效果强烈，兴奋，但容易使视 觉疲劳，处理不当会有烦躁，不安定的感觉， 这是极富运动感的最佳配色。
互补色对比：指色相环上距离180度左右的对
比，是色相中最强的对比关系，是色相对比 的归宿。它要比对比色杜比更完整，更充实， 更富有刺激性，它的长处是饱满，活跃，生 动，刺激，短处是不含蓄，不压制，过分刺 激，有种幼稚，原始的感觉，它比较适合于 远距离的设计，能使人在短时间内获得一种 色彩印象，比如街头广告，橱窗，商品包装， 补色调在色相对比较中最难处理。
纯度对比
纯度对比：将不同纯度的两色并列在一起，
因纯度差而形成鲜艳的更鲜艳，浊的更浊的 色彩对比现象，称为纯度对比。 任一纯色与同明度的灰色相混，可以得到该 色的纯度色阶。
以纯度对比为主构成的色调：
鲜强对比
中中对比 灰中对比
鲜中对比 中弱对比 灰弱对比
鲜弱对比 灰强对比 最强对比
右的对比，是色相中较弱的对比，类似色相 对比的几个色属于一个大的色相范畴，但能 区别出冷暖来。如玫红，大红，朱红，黄绿， 绿，蓝绿。此对比的特点仍然统一，和谐， 与同类色相比效果要丰富的多。
邻近色相对比：指色相距离在90度左右的对
Hale Waihona Puke 比，属于色相的中对比，邻近色相的配色效 果显得丰满，活泼，既能保持统一的优点， 又能克服了视觉不满足的缺点，服装设计和 室内设计常采用这种配色。
从色相环上看，任何一个色相都可以以自为
主，组成同类，类似，临近，对比，和互补 的对比关系。 同类色相对比：指色相环上距离十五度以内 的对比，是色相中最弱的对比，由于对比的 两色相距太近，色相模糊，一般被看作是同 一色相里的不同明度与彩度的色彩对比。
色彩对比与面积形状
• 面积对比还要考虑观察者的距离, 近距离多用优势调和法
• 如展览布置,室内设计,服装,商标.
• 远距离多用抗衡调和法,如广告,街 头宣传画.
形状与色彩
• 形状是色彩存在的形象要素之一, 一个颜色出现总是伴随一定的形同 时被我们所感受,而对比着的色彩 也会因形状的变化而受其影响.
• 形状对色彩的影响主要体现在形的 聚散方面,形状越集中,色彩对比效 果越强,形状越分散,对比效果越弱.
色彩形状说－－伊顿
• 红色重量感、不透明感、庄重 感同正方形的静止、庄重和稳 定感的形状一致。
• 三角形的尖锐、冲动、缺乏重 量的特点同明澈、刺激性、轻 量感同黄色相称。
• 不断移动的、柔软的、可爱的 圆形同色彩中的透明、遥远又 亲切的蓝色相一致。
面积与色彩
(1)优势与抗衡
• 色的面积大小对色彩对比的影响力较大. • 对比的色彩双方面积相等时,相互之间产生抗衡,
对比效果强,也称抗衡调和法.
• 当面积大小悬殊时,则产生烘托,称为优势调和法. • 同一色彩的面积大往往比面积小感觉更明亮
(2)色面积与平衡 • 纯色色彩均衡取决与两种因素:明度和面积 • 歌德根据颜色的光亮度定了纯色明度数比 • 黄:橙:红:紫:蓝:绿=9:8:6:3:4:6
• (3)色面积的对比效果
• 任何配色效果如果离开了相互间的色面积对比都 将无法讨论.
• 大面积的色彩设计多选用明度高,纯度低,对比弱 的色彩,给人带来明快,持久和谐的舒适感.（如 楼房）
• 中面积的色彩设计多选用中程度的对比(邻近色 和明度中调对比),既能引起视觉兴趣,又没有过 分的刺激.（如服装设计）
色彩研究学习(一)
色彩对于事物的表现能力有着其他形式无法比拟的超强效果。
在我们生活里，色彩无所不在，它是构成我们生活环境的重要组成部分。
可以说我们对每一件事物的认知，都是从色彩与形状开始的。
我们也在用色彩创造丰富的视觉空间，用色彩的语言与社会进行沟通。
日常生活中，人们对颜色的反应都是有一定的规律。
为此人们把每种颜色都赋予了特殊的感情意义。
色彩构成（Interaction of Color），即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。
色彩构成是艺术设计的基础理论之一，它与平面构成及立体构成有着不可分割的关系，色彩不能脱离形体、空间、位置、面积、肌理等而独立存在。
作为一个网页设计师，只有掌握色彩构成原理，熟知各色彩的相互关系及各种色彩的生理或心理作用，结合自己所具备的平面构成知识，在网页设计中正确用色，才能实现传达特定信息和渲染页面的效果的目的。
1、色彩的性质A、光与色彩色彩是由光的刺激而产生的一种视觉效应。
光好似产生色的原因，色是光感觉的结果。
光在物理学上是电磁波的一部分，其波长自700~400nm，在此范围称为可视光线。
当把光线引入三棱镜时，光线被分离为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，因而得出的自然光是七色光的混合。
这种现象称作光的分解或光谱，七色光谱的颜色分布是按光的波长排列的。
B、物体色物体本身不会发光的，之所以能看到它，是因为光源色经物体表面的吸收、反射，反映到视觉中的光色感觉。
物体在自然光照下，只反射其中一种波长的光，而其它波长的光全部吸收，这个物体则呈现反射光的颜色。
如果某一物体反射所有色光，那么我们便感觉这个物体是白色的；如果把七色光全部吸收，那么就呈现一种黑色；实际上，现实生活中的颜色是极其丰富的，各种物体不可能单纯反射一种波长的光，它只能对某一种波长的光反射得多，而对其它波长的光按不同比例反射得少，因此，物体的颜色不可能是一种绝对标准的色彩，而只能是倾向某一种颜色，同时又具有其它色光的成分。
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形状集中、完整——色对比强
形状分散、不
形状集中、完整— —色对比强
形状分散、不完 整——色对比弱
由此可以看出：
?形状会产生色对比的强 弱，形状越完整单一、 外轮廓简单者，对比效 果越强
?形状越分散、外形轮廓 复杂者，对比效果相对 减弱
二、色形状与
色彩学表家现伊顿，
橙
将造型要素中的三种
较大的，会对另一色面积较小
的起到烘托或融合的作用，对
比效果是弱的；b、c中的两色
c
d
? 对比色彩的双方面积相当时， 互相之间产生抗衡，对比效果强 烈，也称抗衡调和法。 ? 当面积大小悬殊时，则产生 烘托、强调效果，也称优势调和 法
? 同一色彩面积大的往往比面积 小的感觉明亮，画出的点、线看 起来也比面的明度低。
色彩对比与面积、形状、位
置
的
关
系
韩明燕
两种或两种以上的颜色存在于 共同的范围内，相互间必定存在面
积比例关系。
明度越高，面积越大，色彩的 体量就越大产生不同的色彩对比效
第一节 面积与
1、优势与
色
a
b
?色面积抗的衡大小对色彩对比的
影响力最大。
如右图，四张图中对比的两
色均为对比色，对比双方的面
积之和不变，a、d中，色面积
极富流动性的感觉与透明的
红
蓝色相适应。
蓝
黄
概括的说，正方形象征着
静止的事物，三角形象征着
思想，圆形则代表着处于不
停运动的精神。。如果要寻
紫
绿
求同间色相适应的形的话，
可为橙色找到不等边的梯形，
为绿色找到一个曲边的三角
第三节 位置与色
一、位置与对比 ? 由效于果对比着的色彩在平面和
空间中都处于某一位置上，因
光的能量也不同，以此达到一种特定的视觉效果。
色彩表现中的肌理效果可以用不同的颜料（水粉、 油画、透明水色、丙烯、油漆等），不同工具（毛笔、 钢笔、喷笔、油画棒、马克笔、丝网、木板等）和不 同的技术手段去表达。美妙的肌理经常会在有意或无
意中诞生。
2、色面积的对比效
通常大面果积的色彩设计多选择明度高、彩度
低、对比弱的色彩，给人带来明快、持久和谐的 舒适感，如建筑、室内天花板、墙壁、展墙、展
台等。
中等面积 的色彩多用中等程度的对比，如服 装配色中，邻近色组及明度中调对比就用得较多，
既能引起视觉兴趣，又没有过分的刺激。
小面积 色彩常采用鲜色和明色以及强对比， 如小当商采品用、了小和标谐比志例等配，色目时的，是面让积对人比充就分会注被意中。和，
面积对比的效果还要考虑观察者的距离。近距离多采用优 势调和法，如展览布置、室内设计、商标、服装等。远距离
多采用抗衡调和法，如广告、街头宣传画等。
第二节 形状与色
一、单纯形与复 杂形形状是色彩存在的形象要素之一。。一个颜色的出
现总是伴随一定的形同时被我们所感受，而对比着的 色彩也会因形状的变化而受其影响。在下图中，每个 方形中的两色面积均是相等的，形状由集中到分散逐 渐分割，尽管画面总的色量没变，但对比的效果却大
此，对比效果不可避免地要与
? 包色括彩上的下位、置左发右生、关远联离、邻
近、接触、切入、包围等
从右图中科看出：在保持双 发色彩一切因素不变的情况下， 位置远时对比弱，接触时对比强， 切入时更强些，一色包围一色时
最强。
二、色位置的选定
透视学认为，眼睛往什么地方看，什么地方 就是视点，视点决定着视平线的高低，决定着 构图。从正常的平视角度来讲，以视点为中心， 左右大于上下的椭圆形范围称为人眼的有效范 围。在有效范围的中心偏右上这一点，可以看 作是视域中最活跃的位置，即视中心。这个位 置对视觉来讲最稳定、最有生气，是色彩对比
最强有力的地带。
从设计构图的关系来看，一个颜色所处 的位置会对视觉产生不同的效果，一个颜 色放在左边给人以紧凑感，一个颜色放在 右边给人以分离感，这是人的生理因素决 定的，一般人对左边的色彩有被动感，对 右边的有活跃感，人们一般习惯从左看到
右，从上看到下。
第四节 肌理与色
肌理是指形象表面的纹理。 材料表面的组织结构不同，所具有的吸收与反射
表现效果为稳定的、无变化的。假如打破这种平衡，就 会出现一种富于变化的、有生气的特殊色彩气氛。
当两种颜色面积 相等时，色彩对 比强烈；随着一 方的面积增大， 另一方的力量就 相应削弱，整体 的色彩对比也就 随之减弱；当一 方面积扩大到足 以控制整个画面 色调时，另一方 的色彩就成为这
选四色， 在同一构图的 四幅画面中， 用分别变同色彩的
三原色（红、黄、蓝）
红
蓝
黄
作了比较、分析，结
果为：红与直线的正
方形关联、黄与斜线
紫
绿
的正三角形关联、蓝
与曲线的圆形关联更
红色的重量、安定、硬性
和不透明现象同正方形或正
方体的静止和庄重相一致。
三角形积极、活泼、好斗、
橙
进取的效果与无重量的、明 澈的黄色相对应。
圆形温和、圆滑、轻快、