苏州园林建筑与西方现代设计审美观念的契合点
简述中西方园林建筑文化的异同
简述中西方园林建筑文化的异同引言：在中西方园林中，由于人类生存的自然环境的不同，不同的自然环境影响着人們的思维方式和审美意识，产生不同的社会文化形态，继而影响着园林以及园林建筑的风格。
1、中西方园林建筑相同点中西方都将美妙的园林看成是人间天堂。
中国有句名言：“上有天堂，下有苏杭”。
如果说杭州是自然风光占去一半的位置的话，那么苏州则大半是人工化的园林了。
私家园林已体现了“天堂”的意味，那么皇家园林就更不用说了。
这与西方的观念是相似的。
因为在英文中“天堂”这个词来自古希腊文的Paradeisos，而这个词又来自于古波斯Pairidaeza，意为“豪华的花园”。
“豪华的花园”等于“天堂”，这种观念几乎全人类都是相同的。
同时中西方都将园林看作是权力的象征和政治的情感寄托。
中国园林起源于灵囿和园圃；西方园林的源头是圣林、园圃和乐园。
园囿是各自私家园林的原型。
灵囿和圣林则用于“通神明”或是“敬上帝”均与早期宗教活动有一定关系。
无论中国还是西方，造园活动都经历了古代的功能园艺—观赏园艺—合宜园艺三个不同的时期。
中西园林所用材料都不外乎石头、山水和花草树木等物质要素。
中西园林艺术在园林艺术的服务对象上，它主要服务于特权阶级，成为一种奢侈品。
中西方园林同属世界园林的一部分，同是人类伟大的文化遗产，是智慧和勇气的结晶。
2、中西方园林建筑的差异中国哲学讲究事物的对立统一，强调人与自然、人与人之间和谐的关系。
而西方哲学主张客观世界的独立性，主客观分离，相反而不相成。
中国园林如同中国画写意多于工笔，中国人讲究和谐，在造园中也讲究含蕴、深沉、虚幻，尤其是虚实互生，成为中国园林一大特色。
西方园林方正严谨，直道轴线，一览无遗，遵循的是柏拉图及先验哲学和形而上学的美学思想，认为只有具体的图形才是美的，更大程度上体现了人类征服自然、改造自然的成就，人工雕琢过的自然散发着另一种美，一种被人类理想化了的美。
这种美表现的直白，很显露。
中国哲学传统主流是人与自然和谐，例如造园的要旨就是“借景”。
浅析中西园林美学艺术
浅析中西园林美学艺术一、引言本文通过文献综述的方法, 探讨了中国和西方园林在构景艺术上的相似和不同之处,旨在研究中西园林审美情趣和空间组织上的联系与区别。
由于地域、历史和文化传统等的不同，中西方园林各自形成独有的形态，风格迴异，差别鲜明。
中国园林注重天人合一, 移步换景, 而西方园林受理性思维影响, 崇尚生态几何美学。
苏州园林着眼于自然美，追求一切服从自然。
而西方园林强调人的力量，所以西方园林艺术强调建筑的秩序感，讲究几何图案的组织，体现出布局均匀、井然有序的风格，强调人工创造之美和匠人精神之美。
看似水火不相容的中西园林，其构景手法上既有区别又有联系。
二、中西园林构景手法上的异同（一）不同点1、整体规模布局不同对于中西园林，首先最明显的区别就在于它们的建设规模上，西方园林普遍规模庞大，且地势平坦，构图紧凑，构景上罗列有序，以中部的中轴线划分，几乎园林内所有的景观建筑都围绕着这根中轴线。
而中国园林大多面积较小（相对与西方），构景上强调细小精致，更在于对自然山水进行浓缩、仿真，在总体布局上强调因地制宜，巧妙运用，并没有特定的方位规划，也不一定要中规中矩。
比如法国的凡尔赛宫，其建筑总面积达6.7平方千米，是整个巴黎市区面积的四分之一，东西主轴长约３ｋｍ，包括伸向外围和城市的部分，则有14千米长。
“规模大”自然里面要素的“尺度也大”，例如，主轴上50米宽的大台阶；长轴40米的椭圆形阿波罗喷泉；东西轴62米宽、2千米长的大水渠等。
而反观中国苏州市的留园，留园为中国大型古典私家园林，占地面积23300平方米，堪称中国大型园林，但相比法国的凡尔赛宫，其占地面积还是相去甚远。
例如，留园在建筑上分布极不均匀 ,有些地方极其稀疏 ,有的地方则十分稠密 , 对比异常强烈。
以东区为主 , 石林小屋附近 ,屋宇鳞次栉比 ,内外空间交织穿插 , 但西区部分的建筑则十分稀疏、平淡。
2、着重点与细部设计上不同。
西方园林在构景上注重突出建筑物本身，总是在中轴线上修建体量高大，严谨威严的建筑物；在建筑物的细部设计上崇尚“黄金分割线”，哪怕是在细节上，也注重均匀对称，细致入微。
苏州园林艺术风格对现代室内外设计的影响分析
苏州园林艺术风格对现代室内外设计的影响分析苏州园林艺术是中国园林艺术的重要分支之一，它具有独特的园林设计理念和艺术风格，既包含世界园林艺术的精髓，又深深地融入了中国传统文化的精神内涵。
苏州园林艺术的风格和意境对现代室内外设计产生了积极的影响，这种影响主要体现在以下几个方面。
一、空间布局苏州园林艺术注重空间层次的分明和环境的转换。
它通常采取蜿蜒曲折、错落有致的布局方式，将大自然中的水、山、林、石等元素引入园林环境，打造出变化多样的景观空间。
这种空间布局的特点对室内外设计产生了启示，设计师在室内外布局中会借鉴苏州园林的设计理念，通过合理的空间布局，巧妙地组织房间内外的元素，使得室内外空间呈现出层次分明、错落有致、流连忘返的美感。
二、景观元素苏州园林艺术的景观元素主要是山、水、树和石头，这些元素被巧妙地组合在一起，形成了丰富多彩的景观。
它们不仅是独立的景观元素，还是整个园林环境中的背景和互相补充的组成部分。
在现代室内外设计中，设计师常常通过运用自然元素，如大型水族箱、绿色植物或流水景观，来打造自然、舒适、有生命力的空间氛围。
三、形式结构苏州园林艺术的形式结构呈现出流畅、自然、柔和、美感的特点。
往往采用拱形、悬山、曲廊、楼阁、廊亭、池塘等构建物。
同时，还有精美绝伦的雕刻、砖瓦、假山、园林家具等，表现出园林艺术的高度技艺和艺术价值。
这些形式结构成为现代室内外设计中的灵感源泉。
四、文化内涵苏州园林艺术不仅仅是一个空间环境的组合，还蕴含着丰富深刻的文化内涵。
它体现的是中国传统文化的精神，包括与自然和谐相处、追求美感与审美价值等文化意义。
它的影响在现代室内外设计中扮演着重要的角色，设计师在设计中注重表达文化内涵，让人们更好地感受到中华优秀传统文化的博大精深。
总之，苏州园林艺术风格在现代室内外设计中的影响非常显著。
苏州园林艺术为人们提供的不仅仅是一个美丽的空间环境，更包括着丰富的文化内涵和雅致的审美感受，这些都在设计中得到了体现。
苏州园林艺术风格对现代室内外设计的影响分析
苏州园林艺术风格对现代室内外设计的影响分析苏州园林是中国古典园林的代表之一，其建筑艺术风格具有独特的韵味和灵动的魅力。
苏州园林不仅在园林建筑中体现出了中国传统的文化底蕴，同时也对现代室内外设计产生了深远的影响。
本文将从苏州园林的建筑特色、艺术风格和意境内涵三个方面进行分析，探讨苏州园林艺术风格对现代室内外设计的影响。
一、苏州园林建筑特色及艺术风格苏州园林以其精致的建筑结构、曲折的走廊、奇特的假山、优雅的池塘和精美的园林植物而著称。
苏州园林建筑的特色之一是追求意境的宁静与深远，强调人与自然的和谐统一。
苏州园林的建筑风格也注重在有限的空间中营造出丰富的景致，通过错落有致的建筑布局和细致精美的装饰来展现中国传统艺术的高度精湛和内涵的丰富。
在苏州园林的建筑风格中，装饰艺术是其独特的魅力之一。
装饰艺术包括砖雕、木雕、石雕和壁画等多种形式，这些装饰艺术构成了苏州园林细腻而又丰富多样的美学风格。
苏州园林的建筑风格还强调“虚实结合”，即在有限的空间内创造出无限的想象空间，使人在其中领悟到人与自然的和谐与辩证关系。
1. 空间营造苏州园林注重在有限的空间中营造出丰富的景致，这种追求对室内设计同样具有重要的启示意义。
在现代室内设计中，设计师常常受到苏州园林的空间营造方式的启发，通过巧妙的布局与设计手法，使得原本有限的室内空间在视觉上产生错觉，让人感到空间更为宽敞与丰富。
2. 装饰艺术苏州园林的砖雕、木雕、石雕和壁画等装饰艺术形式对现代室内设计的装饰元素产生了深远的影响。
从材料的选择、雕刻工艺到装饰的风格和纹样，都为现代室内设计提供了丰富的灵感和创作参考。
3. 虚实结合苏州园林强调“虚实结合”，在有限空间内创造出无限的想象空间。
这种设计理念对现代室内设计同样有着重要的启发作用，设计师们常常在室内设计中运用虚实结合的手法，打破空间局限，创造出更具想象力与艺术感的空间环境。
1. 景观设计苏州园林以其精致的园林景观而闻名，这种通过精心设计与布局营造出的优美景致对现代室外景观设计具有深刻的影响。
苏州园林建筑与西方现代设计审美观念的契合点
关键 词 ： 苏州园林 建筑 ； 西方现代设计 ； 审美观 ；契合点
中图 分 类 号 ： ｕ ８ Ｔ 一０ 文献标志码 ： Ａ 文 章 编 号 ：１０ －３９ ２ １ ） ６ ５ ７０ ０ ８４ ３ （０ ０ ０ － ５ － ０ ４ ’
西 方工业 技术在 １ 纪末迅 猛发 展 ， ９世 欧洲 出现 了
设计审美观念却与我国苏州园林建筑的创作思路有不 谋而合之处， 这也充分说明， 在我国传统民问蕴藏着极 为 丰厚 的文化潜 质 ， 内在 精 神所 具 有 的 强大 生命 力 其
对后来 的发 展产 生持续 性 的影 响 。 现代 主义设计 思想 与我 国苏州 园林建 筑 的设 计原
则 的共 同点 主要体 现 在设 计 审 美 观念 的秩 序化 、 简约 化和几 何化 。
象 问题 。这 是设计 界 的 重 大进 步 ， 由此 而导 致 了审美 观念 的革命 ， 古典 与现 代 两 种不 同 的审美 观 从 此 分 界
而形 成 了现 代 主义 设计 。
设 计 审美 观 念 的 秩 序 化
２１ ００年 １ 月 １
不 同的视 觉感 受 ， 建筑 面貌焕然 一新 。 使 相 同元 素的重 复排 列 或 布置 是 产生 秩 序 的基 础 ，
问的重要 手段 ， 有 重 要 的美学 价 值 。５个 开 间 的隔 具 断 采用重 复方式将 整个 立 面连成 有 机整 体 。５个开 间
西方现 代 主义设 计 思想是 由德 国鲍豪 斯所 确立 的
一
整 套关于新 时期 的设 计 原 则 ， 由于 根植 于 社 会 的进
步， 根植 于势 不可挡 的生 产力 发展 ， 植 于为大众 服务 根 的思想 ， 是影 响人类 文 明的重要 活动 。它兴起 于德 国 ，
中西融合的景观设计在现代建筑中的体现
中西融合的景观设计在现代建筑中的体现随着现代建筑的发展，越来越多的设计师开始在景观设计中注入中西合璧的元素，以此实现更加丰富多彩的建筑景观。
在中西融合的景观设计中，既有中式传统文化的浓郁气息，又有西方现代元素的时尚感和艺术味道，这种设计风格成为了现代建筑的重要组成部分。
一、中西融合的景观设计理念中西融合的景观设计理念是将中式传统文化与西方现代元素相结合，旨在打造出融合传统与现代、兼具中西文化特色的建筑景观。
这种设计风格的核心是将传统文化与现代美学相融合，以此实现文化的传承和现代生活的需求。
在这种设计风格下，设计师通常会将国学经典、中国传统色彩、传统造型等元素巧妙地融入到景观设计之中，并结合现代材料、技术和艺术手法，营造出更加富有层次感和高级感的建筑景观。
1、中式传统建筑与西方现代建筑的融合中西融合的景观设计在建筑造型方面，更加注重传统与现代的融合。
设计师通常会采用现代建筑语言，并将传统中国元素与现代化造型结合，形成几何线条、明快简洁的建筑立面，同时还会融入传统的方案构图、传统建筑色系等元素，最终达到全新的现代化的建筑形态，如上海新天地、北京798等。
在景观设计中，中式园林被认为是一种传统的文化基础之一，而现代景观空间的设计则是表达一种新的生活方式。
在中西融合的景观设计中，传统园林与现代景观元素相融合，创造出了更具现代感的建筑景观。
设计师们不仅采用传统的亭台楼阁、青石板路、池塘水景等元素，而且还加入了现代化的造型和艺术手法，如水幕、照明灯光等，它们不仅可以为老城区带来一种新鲜感，同时也可以为现代城市注入一种新的人文气息，最终实现了传统与现代的完美融合。
1、建筑景观设计应用如今的建筑，不仅要注重建筑本身的美学价值与功能性，同时还要注重建筑周边环境的设计。
因此，中西融合的景观设计成为了本世纪重要的景观设计趋势之一。
在建筑景观的设计中，我们可以运用中西融合的设计思路，打造充满生气、充满人情味的人文环境，既符合现代城市的发展需要，又兼顾传统文化的传承。
苏州古典园林对现代城市景观营建的美学启示
苏州古典园林对现代城市景观营建的美学启示苏州古典园林源自千多年前的历史，在历史的长河中演绎出古典风格的美丽景观，伴随着活动的水面和精美的景观植物，给人一种宁静、平静、宁静、清新的感受，具有完整的建筑结构，建筑、装饰和空间形式，尤其是满足人们视觉艺术需求的景观植物，越来越受到社会各界的关注。
这种独特而美丽的园林设计，不仅可以为现代城市景观建设提供美学启示，而且还可以为现代城市注入古代的空间品质，使人们在工作、生活和游玩中得到更多的审美享受。
苏州古典园林建筑与装饰部分，它凭借独特的建筑风格，在精细的设计上展现出古典的美，令人印象深刻。
它以几何图形结构，精雕细琢的精美雕塑，别致的石雕，令人叹为观止；它利用原木、新木结构，以自然为主题，以精雕古木、枯枝草木、石材建筑，令人着迷。
它运用各种装饰性的景观植物，搭配中式的装饰图案、蜂窝状的花坛结构，以多样的植物图案，营造出精美绝伦的景观，生机勃勃，极富空间表现力。
现代城市景观建设借鉴苏州古典园林建设，可以营造出更加精致、统一、和谐的景观，可以融入多样的景观元素，如筑物、植物、水面、灯光等等，使其面貌更加多样化，可以跨越时空，以古为新，从而提升城市的美观度，满足现代人追求美学审美的需求。
例如，现代城市景观建设可以借鉴苏州古典园林的槽榫结构，灵活周转，利用有节度的水流，营造出和谐、释放、稳定、有序的景观氛围。
现代城市景观建设可以借鉴苏州古典园林的元素，尤其是花园池塘，丰富多彩的植物、鱼儿、莲蓬，营造出绿色的自然景观，令人心旷神怡。
此外，虽然古人的建筑作品已经远离我们，但古典园林的景观营造也可以用在现代城市建设中，如院落式的设计，满足人们的居住需求，以及环境的需要，同样可以给周边带来美学享受，达到美观、实用及景观综合效果。
总而言之，苏州古典园林对现代城市景观营建具有重要的美学启示，它既保留了古典园林的经典，又注入了现代空间美学，以其独特的设计，营造出安静、宁静、舒适的环境，在城市景观建设中实现“和、美、宜”的综合效果。
苏州园林艺术与当代室内设计的融合-园林艺术论文-艺术论文
苏州园林艺术与当代室内设计的融合-园林艺术论文-艺术论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——一、苏州园林的发展概况及主要特点介绍(一)苏州园林的发展概况在世界上，我国是园林艺术起步最早的国家之一，我国的园林艺术设计具有高超的艺术水平、独特的民族风格、在世界园林建筑史中极具盛名［2］。
苏州园林小巧的风格、精致的设计、含蓄而深刻的内涵、如诗似画的意境、美轮美奂的城市景观吸引着世界各国人们关注的目光。
自古以来我国江南就是美丽、富饶的地方，很多名人骚客游览了江南后就对江南景色流连忘返。
诗人陶渊明的著名诗句:“采菊东篱下、悠然见南山”就是对江南景色的写照。
唐代大诗人白居易发明了用太湖石来装点园林的手法，直到明清时代，江南建起了众多的园林，其中以苏州园林最为著名。
苏州园林发展至今已经有一千六百多年的历史，明清两代已经发展到了顶峰。
(二)苏州园林的建筑艺术特点我国江南虽然富饶美丽，但是江南地区自古以来就是人口密集的地区，因此，苏州园林的地域范围都比较小。
苏州园林在园景的处理上秉承着在有限的空间范围内体现出较大的变化，虚实结合、移步换景、主次分明。
多样化的空间为景观，以水为灵魂的内涵、借景生情的精致景观，处处体现出苏州园林甲天下的风采［3］。
例如:苏州的留园、拙政园等。
从艺术的角度来看，苏州园林以其小巧、幽曲、含蓄的表现手法向人们显示着这如同一首诗、一幅画的美丽景致。
第一，以山水为依托，借景生情。
我国苏州园林的建筑艺术特色主要是借助了以山水为题的诗画的启发，在园中穿池构山，达到了有若自然的创作意境。
在后期，苏州园林的山水创作发展得到了更大幅度的提升，它通过人们对艺术的认识表现出一种美的意境，表现手法更是自然的园林主题。
苏州园林中就水而置的亭台楼榭与周边栽植的花木形成别有洞天的园林风景。
苏州园林的设计者寄情于景，院中景色处处体现出人文情怀。
潺潺细流、参差的奇石、幽奇的岩洞、迂回曲折的园中小径共同构成了别有洞天的苏州园林。
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第12卷第6期陈学文等：苏州园林建筑与西方现代设计审美观念的契合点·557·苏州园林建筑与西方现代设计审美观念的契合点陈学文，杨弃（天津大学建筑学院，天津300072）摘要：将西方现代主义典型的设计审美要素与我国苏州传统园林建筑的本体进行了比较分析，结果表明，西方现代设计审美观念与我国江南传统民居建筑审美思想在视觉形态的秩序化、简约化和几何化等方面具有一致性的特征，这些特征的内涵都存在着时代因素、环境现象及内在进步的动因。
历经重大变革而形成的西方强势现代设计审美观念与我国传统的园林建筑美学特征具有不谋而合之处，表明我国江南传统民居建筑所内涵的超前设计理念和对国际设计美学发展的影响所产生的普遍价值。
关键词：苏州园林建筑；西方现代设计；审美观；契合点中图分类号：TU-80文献标志码：A文章编号：1008-4339（2010）06-0557-04收稿日期：2010-06-02．作者简介：陈学文（1963—），男，教授．通讯作者：陈学文，chenxuewen2006@163．com 西方工业技术在19世纪末迅猛发展，欧洲出现了工业革命，机械化浪潮波及到社会意识形态，波及到设计领域。
1919年，德国出现的鲍豪斯给世界设计界带来了重大变革，往日的设计为少数权贵服务的局面被打破，设计第一次面对人民大众，明确了“设计不是为‘神’、而是为‘人’”［1］的理念，彻底改变了设计服务对象问题。
这是设计界的重大进步，由此而导致了审美观念的革命，古典与现代两种不同的审美观从此分界而形成了现代主义设计。
西方现代主义设计思想是由德国鲍豪斯所确立的一整套关于新时期的设计原则，由于根植于社会的进步，根植于势不可挡的生产力发展，根植于为大众服务的思想，是影响人类文明的重要活动。
它兴起于德国，成长于美国，影响到全世界，可以说所有文明国家无一幸免地都受到现代主义设计的影响。
西方现代主义是现代设计的核心思想，其后出现的各种设计运动都是对现代主义的反应或重新诠释，因此，现代主义设计观念的变革是推动现代设计发展的主体力量，随之而产生的现代主义设计审美观念也是前所未有的，使得人们从新的角度观察、感受与理解这个熟悉的世界。
现代主义审美观念对现代设计的强大影响至今为国际设计界所公认。
然而，在设计界引起革命性震动的西方现代主义设计审美观念却与我国苏州园林建筑的创作思路有不谋而合之处，这也充分说明，在我国传统民间蕴藏着极为丰厚的文化潜质，其内在精神所具有的强大生命力对后来的发展产生持续性的影响。
现代主义设计思想与我国苏州园林建筑的设计原则的共同点主要体现在设计审美观念的秩序化、简约化和几何化。
一、设计审美观念的秩序化为了适应机械化批量生产需要，必须制定标准化原则按照一定的规律生产产品。
由于标准化具有技术的支持，为产品成型化、装配化打下了基础，而正是标准化、成型化和装配化导致美学上的秩序化，这是现代工业发展所赐予现代主义审美观念变革的成果。
由于工业化的推动，人们有意关注和研究设计中的秩序化问题，秩序化给人带来新的审美体验。
在建筑领域强调秩序化有举足轻重的意义。
现代建筑在新材料、新技术的推动下完成了由传统手工作业方式到现代工厂化、装配化施工的转折，这是建筑业的巨大成果，人们在接受科技给予建筑进步的同时也接受了新的建筑形式。
秩序化是建筑新形式的重要原则，秩序化的确给建筑注入了新的活力，产生了与以往2010年11月Nov．2010天津大学学报（社会科学版）JOURNAL OF TIANJIN UNIVERSITY （SOCIAL SCIENCES ）第12卷第6期Vol．12No．6·558·天津大学学报（社会科学版）2010年11月不同的视觉感受，使建筑面貌焕然一新。
相同元素的重复排列或布置是产生秩序的基础，现代主义建筑无论是平面布局或立面形态大力提倡运用这种极具规则的手法，使建筑富于理性之美，与现实人们所逐渐认同的审美心理对接，符合工业美学带给大众的视觉偏好。
很多具有秩序化原则的现代建筑成了经典，为设计者所推宠。
这种内涵现代意义的秩序化原则在我国苏州园林建筑中早已有之，民间建筑师把朴素的审美观念与制作施工技术相结合，创造了具有前卫思想的建筑形式。
他们把理性与感性兼容，技术与艺术并重，虽然是手工艺为基础，但充分考虑制作效率，采用标准化的施工手段将同一种元素规则地运用于建筑之中，既节省建筑时间又使建筑形式带有明显的节奏感。
图1为建于明1593年的苏州留园耆硕之馆建筑室内隔断立面［2］。
隔断在江南传统建筑中是分隔空间的重要手段，具有重要的美学价值。
5个开间的隔断采用重复方式将整个立面连成有机整体。
5个开间的上半部分采用同一种符号成排布置，只是下半部中间有些微差，但也形成了对称布局，细部的分隔及图案也运用了一致的语汇。
因此，整个隔断采用了秩序化的设计形式，给人以规则统一之美。
图2为耆硕之馆建筑外部马头墙。
墙上运用了秩序化的退级形式处理，相同的形态、材料和砌筑方式，按顺序排列组合，形成强烈的节奏感。
这种带有机械韵味的建造手法，铸就了个性化的表现特征。
苏州园林建筑虽然兼顾了多种因素，但秩序化的考虑肯定是重要内容，在施工技术、文化习俗及审美原则系统设计中取得了完美的谐调，其效果典雅大方，也说明了中国的古代设计具有超前的观念，时过四百多年仍焕发出不朽的魅力。
资料来源：苏州园林设计院。
图1苏州留园耆硕之馆室内隔断资料来源：陈学文拍摄。
图2苏州留园耆硕之馆马头墙二、设计审美观念的简约化设计从贵族走向大众，从统治者走向民间，从为少数人服务到变身为面对百姓，完成了设计对象质的变化，而这一变化必须以提高生产力水平作为前提，提高生产力的标志就是实现机械化。
由工业生产代替手工操作，实现产品的批量化。
而由此所导致的设计形式的变化必然是简约和单纯的，一改过于繁复和造作，给人以纯粹淡雅的印象。
设计形式向简约化转变是多种因素联动造成的，是设计发展的必然产物。
正如现代主义建筑家奥地利的路斯提出的“装饰就是罪恶”［3］，反映了设计界的心声。
装饰造成不必要的开支、造成浪费、造成设计无法为大众服务，“少就是多”不仅仅是装饰思想问题，更是意识形态立场问题，所有的现代主义设计大师都有明确的反装饰立场。
少与多，简与繁成了新旧观念的分水岭，简约化的建筑形象为建筑领域吹进一股新风，呈现出不同以往的局面。
第12卷第6期陈学文等：苏州园林建筑与西方现代设计审美观念的契合点·559·时光倒退几个世纪，我国现存的苏州园林建筑体现着与现代主义审美观念同样的思路。
图3为苏州沧浪亭建筑入口［2］199。
沧浪亭建于北宋（1045年），其简洁的形象、清纯的格调给人以极强的快感。
建筑墙面简化，无多余饰物，整墙素土披灰，显得朴实自然，黑与白的素色处理，在颜色系统中也是最为经济和精简的，因为黑白灰在色彩领域是属于无彩色系，是未加入其它颜色的最单纯的色彩，由黑、白、灰组成的设计必然是简约的设计。
建筑前的石桥采用普通的石栏板，其简练的形态与建筑风格浑然一体，构成相互照应的整体环境。
这些最简单的形色处理丝毫没有降低建筑的艺术品质，反而经过几个世纪的考验，历久糜新，在与现代主义审美观念的碰撞中愈加神采焕发。
资料来源：苏州园林设计院。
图3苏州沧浪亭入口三、设计审美观念的几何化在工业文明的推动下，机器时代的到来改变了生产方式，提高了生产力。
产量的突飞猛进，使产品的性质发生了变化，以适应机器加工的需要。
而机器加工既然要达到快捷高效的目的，最大的特色就是对规则产品的生产。
方、圆、三角这些几何形态是形态家族中的基准单元，任何其他形态都由这三种基本形生发和变迁，由于其内在的规矩和等量关系为机器加工打下了独特的基础，比其他任何形态都经济与优化。
因此，几何化为现代生产带来了便捷，为产品的施惠于民创造了条件，进而几何化的产品为现代人所逐渐接受。
由于现代审美观念的更新，先知的艺术家发现了设计几何化的讯号，预示设计几何化时期的到来。
“立体主义绘画的奠基人塞尚以几何形式的关系及线条的概括运用寻求新的空间语言”［4］。
由于其明显的方块块的画面构成，改变了之前忠实于自然的绘画方式，推动了人们关注几何化的形式处理，并形成新的审美观念。
蒙德里安的冷抽象绘画则把几何化推到了极致，整个画面只是横平竖直的线面组合，再无其他元素。
这种绘画处理彻底打破了人们先前的欣赏习惯，几乎是以另类的观念呈现在人们面前。
与绘画同步迈向现代化的建筑也展现了新的姿态，柯布西耶的萨伏伊别墅同样以几何化的形象使人们对现代建筑刮目相看。
引起设计界惊动的视觉革命所导致的对几何化形态的关注是现代主义设计运动的一大成果，被公认为设计的突破。
但不知是巧合还是必然，这种几何化的设计现象在我国古代民居建筑中并不鲜见，所谓的“四合院”就带有鲜明的几何色彩，建筑和构件形式更是讲究几何化组织，追求方圆、曲直的处理。
深厚的儒家思想更是助推几何化观念的动力，即“没有规矩不成方圆”。
苏州园林建筑是中国江南传统建筑的典范，其形式原则具有极强的艺术性，其中几何化的运用是其形式构成的亮点。
图4为建于清末1874年的苏州耦园内的建筑门洞［2］179，强烈的几何化处理引起视觉兴奋，纯净的圆洞与长方形的墙面和小牌扁形成对比显得规整与条理。
图5为耦园建筑的细部装饰，同样采用了几何化的处理方式。
在建筑檐口的重要部位用普通青砖组砌成几个长方形的体块，再施以简单的浮雕，给人简洁醒目之感。
古代先民如此设计综合考虑了简易的施工、朴素的材料、游人的通达及视觉的美感，尤其重要的是其中的美学价值深为后人所瞩目，与现代主义审美观念的不谋而合更说明了中国古典建筑内涵文化底蕴，在现代建筑的演变中值得不断的挖掘、整理与吸收。
资料来源：苏州园林设计院。
图4苏州藕园门洞·560·天津大学学报（社会科学版）2010年11月资料来源：陈学文拍摄。
图5耦园建筑檐口细部装饰参考文献：［1］沈福煦．建筑文化艺术经纬录［M］．上海：同济大学出版社，1989：190．［2］苏州园林设计院．苏州园林［M］．北京：中国建筑工业出版社，2000：73．［3］路斯．装饰与罪恶［M］．陈志华，译．沈阳：春风文艺出版社，1989：7．［4］吕彭．现代绘画：新的形象语言［M］．济南：山东文艺出版社，1987：126．Conjunction Spot of Suzhou Gardens Architecture in China andAesthetic Concept of Modernism Design in the WestCHEN Xue-wen，YANG Qi（School of Architecture，Tianjin University，Tianjin300072，China）Abstract：This paper comparatively analyzes the typical aesthetic elements of western modernism design and the main body of Suzhou classical gardens architecture in our country．It is indicated that the aesthetic concept of western modernism de-sign and the aesthetic idea of traditional civil residence architecture in south of Yangzi River in China exhibit consistency in the perspectives of order，simplicity and geometrization of visual shape．The connotation of the above three characteristics all present time factor，environment phenomenon and internal progressive motivating power．The aesthetic concept of the pervasive western modernism design，formed after significant transformation，and the aesthetic characteristics of traditional gardens architecture in China have something in common，showing the advanced designing concept of traditional civil resi-dence architecture in south of Yangtze River in China，and the practical value of its influence on the aesthetic development of international design．Keywords：Suzhou graders architectures；western modernism design；aesthetic concept；conjunctions spot。