寿阳曲远浦帆归介绍
马致远《双调·寿阳曲》远浦帆归
《双调·寿阳曲》远浦帆归马致远夕阳下，酒旆闲，两三航未曾著岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
[作者介绍]马致远(约1250～1321至1324间)，元代戏曲作家。
号东篱，一说字千里。
大都（今北京）人。
曾任江浙行省务官（一作江浙省务提举）。
又曾加入过“书会”，并与书会才人合编过杂剧。
生平未详，但从他自己的散曲作品中可以了解到，他在年轻时“写诗曾献上龙楼”，热衷过进取功名。
然而他仕途并不显达，因此动了“终焉计”，晚年退隐山林，以诗酒自娱。
著有杂剧15种，今存有：《破幽梦孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《西华山陈搏高卧》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《马丹阳三度任风子》、《半夜雷轰荐福碑》 6种，以及和李时中、红字李二、花李郎合写的《邯郸道省悟黄粱梦》一种（马著第一折），明代吕天成、清代张大复还说马致远作过南戏《苏武持节北海牧羊记》等。
马致远还作有散曲，现存120多首。
《汉宫秋》插图选自明代万历顾曲斋刻本《古杂剧》马致远是个享有盛名的戏曲家。
元代周德清以关、郑、白、马并列；明朱权《太和正音谱》对他更为推崇，说：“宜列群英之上。
”他的杂剧以《汉宫秋》最有影响。
作品虽取材于汉代王昭君和亲的历史故事，却并不拘泥于史实，而是在久经流传的民间传说的基础上，参考了历代诗人对王昭君的咏唱中的某些思想情绪，又结合元代民族压迫比较严酷的历史现实，对这一题材进行了再创造，因此情节有了较大的变动。
作品以汉元帝与王昭君的爱情故事为主线，揭露了帝王的昏庸，朝政的腐败，抨击了朝中文武大臣在侵略威胁面前的怯懦和无能。
剧中成功地塑造了王昭君这一爱国者的形象。
这个形象对后世的戏曲影响很大，“汉明妃”的形象可以说是在马致远笔下基本定型的。
《汉宫秋》有较高的艺术成就，结构紧凑，有浓烈的抒情色彩,曲辞苍凉幽邈,能贴切地表达人物的心情。
其中第三折〔梅花酒〕、〔收江南〕等曲子，第四折〔蔓青菜〕、〔白鹤子〕、〔满庭芳〕等曲子，尤为历来曲家所称赏。
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总括山、河，归到“潼关”。一“路”字，表明 诗人此时正行进在“潼关路”上，那“峰峦如 聚”、“波涛如怒”、“山河表里”的景象，都 是他亲眼看见的，因而都涂上了他的感情色彩。 他在“潼关路”上行进，其目的地，就是用潼关 作东方屏障的“西都”。因此，在看清了眼前的 潼关形胜之后，自然要遥望“西都”了，“潼关 路”三字，既收束上文，又为向“望西都”过渡 架好了桥梁。
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载， 宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称 为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、 远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇 湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的 八景的名称与之完全相同，由此可知，他描写的 八景也是潇湘八景。此曲乃其中之一。
“夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸”
• 此外如〔双调寿阳曲〕《远浦归帆》、 《山市晴岚》等曲，在描绘景物，点染气 氛上也都有独到之处。他的恋情之作的特 点在于较清新动人而少脂粉俗气。
• 总的来说，马致远的散曲，声调和谐优美， 语言清新豪爽，并且善于捕捉形象以熔铸 诗的境界。他吸取了诗、词以及民间歌曲 的养分，开辟了与诗、词不同的曲的真率 醇厚的意境，提高了曲的格调；他的套曲 〔般涉调耍孩儿〕《借马》还打破了散曲 言情咏景的程式，另辟一条叙事讽物的蹊 径，这些都对散曲的发展与提高作出了贡 献。
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• 元代百姓生活之苦被作家以怀古的形 式表现出来。这种忧民之心使他“到 官四月，倾囊以赈灾民，每抚膺痛哭， 遂得病不起。”这是一个有良知的读 书人真实的本性和真实的生活，也是 当时社会所难得一见的
译文:
华山的山峰从西面聚集到潼关来，黄 河的波涛汹涌澎湃，潼关古道连接着关内 华山和关外黄河。西望长安，心神不定， 感慨万端。令人伤心的是经过秦汉宫殿的 遗址，昔日秦皇汉武的万间宫阙都已荡然 无存，所剩的只有眼前的一片萧条。国家 兴起，受苦受难的是黎民百姓；国家灭亡， 受苦受难的还是黎民百姓。
元曲三百首译注评之81--【双调·寿阳曲】远浦归帆马致远
元曲三百首译注评之81--【双调·寿阳曲】远浦归帆马致远
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81【双调·寿阳曲】远浦归帆
马致远
夕阳下，酒旆闲①，两三航未曾着岸②。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
【注释】
①酒旆：即酒旗，古时酒店前斜挑着的布幌子。
②航：航行的船。
【译文】
夕阳已经下山，酒店前的幌子非常悠闲。
两三只小船还没有靠岸。
落花飘在水边有淡淡的花香，几间茅草屋迎来晚霞显得非常肃静自然，断桥头上那些卖鱼的人也都逐渐分散。
【简析】
这首小令仿佛是一首题画诗，描写远浦归帆时河岸上的景象，如同一幅风情旖旎的风俗画，清新典雅，有声有色。
夕阳已经下山，酒店前的酒幌子一动不动地悬挂在那里，悠闲自得。
“闲”字很精当，既暗示出天气好，没有风。
因为如果有风的话，酒幌子就要摆动而不能闲了。
同时，这一景色又烘托出作者心情的平静闲适。
不远处，还有几条小船正在归来，但还没有靠岸。
落花漂在水面上，带来淡淡的花香，茅草的房舍也开始被黄昏的苍茫暮色所笼罩，断桥边上那些卖鱼的人们也都散去。
一天又这样在平静的氛围中结束了。
这样的生活难道还不值得留恋吗？还应该指出，“落花水香”暗示出这是暮春初夏的季节，而这个季节是人一年中最舒服的时候，全部自然界出现生机勃勃，万物也是生命力最旺盛，生长最快的时期，故人的精神也最愉悦，小令所表现的正是这种情怀。
落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散的意思
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散的意思“落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散”出自元代诗人马致远的古诗作品《寿阳曲·远浦帆归》第三四句,其古诗全文如下：夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
【注释】⑴双调：宫调名。
寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。
⑵浦：水边。
⑶酒旆：酒店的旗帘。
旆，古代一边像燕尾的旗。
⑷两三航：两三支船。
航：船。
着岸：靠岸。
【翻译】夕阳西下，酒旗安闲地悬在门前，显得宁静闲适。
江上还有两三只小船儿还未曾靠岸。
落花在水面弥漫着香气，茅舍进入了夜色之中。
断桥头上卖鱼的人都已走散。
【赏析】据《寄园寄所寄》《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。
这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。
马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。
此曲乃其中之一。
元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。
长恨风帆色，日日误朗回。
”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
而马致远的这首小令描绘的是一幅水村黄昏的风景画，表现闲适生活的主题。
前三句用凝炼的语言，铺排了“天空的夕阳，江面上归航的渔舟，岸上酒家的酒旗”这些景物，写得清晰明白而有致，像一个个镜头，把水村镇上的风光缀成组组画面，极富动静态感。
“夕阳下”，点明了时间。
全曲情境均由此生。
“酒旆”，既点明了地点，又表示这是小镇所在。
“闲”字，写出水村小镇傍晚时分宁静的气氛，令人如置身于其中，体味到江边恬静的飘香的世界，为全曲奠定了闲适的情调。
“两三航未曾着岸”，将景物境界由小镇扩展到江滨。
江上只有两三只未曾靠岸的小船，进一步突出了小镇的宁静。
“未曾着岸”四字隐含着“帆归”之意。
船是向岸边驶来，只是尚未靠岸罢了，这同扬帆远去或船行中流的情景是不同的。
酒旆，是近景，酒旗也看得清，这是写近距离的视觉。
马致远诗词：《寿阳曲·远浦帆归》原文译文赏析
马致远诗词：《寿阳曲·远浦帆归》原文译文赏析《寿阳曲·远浦帆归》元代：马致远夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
【译文】夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。
落花飘落在水面，好像连水也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。
断桥头上卖鱼的人也已经散去。
【注释】浦：水边。
酒旆（pèi）：酒店的旗帘，酒家悬于门前以招徕顾客。
两三航：两三只船。
航：船。
着岸：靠岸。
【赏析】有文场“曲状元”之称的马致远，其散曲描绘的景物，意境优美，语言凝炼，流畅自然。
这首曲是他所作的《潇湘八景》组曲中的一首。
湘水从广西发源，流经湖南零陵，与从九嶷山北流的潇水会合，称为潇湘（今称湘江），流入洞庭。
宋人曾画潇湘风景山水画八幅，称为“潇湘八景”。
这支小令，描画出水村小镇黄昏归舟的美景，画面疏朗闲淡，颇为宁静，并写出渔人劳作后的轻松及喜悦之情。
前三句用凝炼的语言，铺排了“天空的夕阳，江面上归航的渔舟，岸上酒家的酒旗”这些景物，写得清晰明白而有致，像一个个镜头，把水村镇上的风光缀成组组画面，极富动静态感。
那夕阳西下，流动的江水，归航渔船的划桨拍打着江水，像悦耳的音符响起，流动着伸延着，还有那渔夫，使人感到仿佛他在唱着渔歌，而“闲”字，写出水村小镇傍晚时分宁静的气氛，令人如置身于其中，体味到江边恬静的飘香的世界。
写景不刻意浓墨重彩去铺陈，而是淡描勾画，才会取得自然朴实的效果。
“落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散”是对渔船靠岸后的情景描写，怎样的情景？作者不写渔船靠岸后，渔民们忙乎的劳动场面，而写桥头渔市已结束，卖鱼人（包括打渔人）各自回到家中，他们居住的环境是“落花水香茅舍”，因是晚上，家家亮起了灯光，灯光映照在水里，花、水、茅舍足说明这是个优美的环境。
有美的景，情又怎样呢？曲里没有明写，而是隐含在曲句里，需要读者去体会去感受去想象。
也许有的人走到家门前，见妻儿迎上来，所有的劳累疲惫已消散，享受着至爱亲情；也许有的和家人一起，其乐融融盘算着企盼着渔市能给家庭带来好日子；也许有的在为家人烹饪美味佳肴，给家人予温馨予关爱……家是乐园是港湾在这里得到了充分的体现，也体现出渔民怡然自得的乐趣。
关于夕阳西落的诗句
关于夕阳西落的诗句1、《寿阳曲·远浦帆归》马致远〔元代〕夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。
落花飘落在水面，好像连水也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。
断桥头上卖鱼的人也已经散去。
这支小令，描画出水村小镇黄昏归舟的美景，画面疏朗闲淡，颇为宁静，并写出渔人劳作后的轻松及喜悦之情。
2、《天净沙·秋思》马致远〔元代〕枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
枯藤缠绕的老树栖息着黄昏归巢的乌鸦，小桥旁潺潺的流水映出几户人家，荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风走来一匹孤独的瘦马。
夕阳已经朝西落下，漂泊未归的游子还远在天涯。
时已深秋，又临黄昏，看到的藤是枯藤，树是老树，还吹着飒飒西风。
看那小桥、流水、人家是那么安详，那么静谧温馨，而家乡、亲人却又离得那么遥远。
天气渐冷，家中的一切让人牵挂。
可作为游子却还要骑着疲惫的瘦马，一颠一簸地漂泊天涯。
走的道是古道，骑的马是瘦马。
飘零在天涯的游子面对如此萧瑟的景色，怎不叫人肝肠寸断啊！3、《浣溪沙·一曲新词酒一杯》晏殊〔宋代〕一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
填一曲新词喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来？花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊留恋。
夕阳西下，是眼前景。
词人由此触发了对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。
夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。
4、《临江仙·滚滚长江东逝水》杨慎〔明代〕滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
寿阳曲-上南魔灯
【双调】寿阳曲·远浦帆归《寿阳曲·远浦帆归》是元代散曲名家马致远的作品。
这支小令描绘的是一幅江村渔人晚归图，表现出向往宁静生活的主题。
全曲境界清淡闲远，远浦、酒旗、断桥、茅舍，远景近景，相得益彰，显得清疏而又淡雅。
基本信息名称：【双调】寿阳曲·远浦帆归别名：【双调】落梅风·远浦帆归年代：元代作者：马致远体裁：散曲·小令宫调：双调曲牌：寿阳曲（落梅风）作品原文【双调】寿阳曲远浦帆归①夕阳下，酒旆闲②，两三航未曾着岸③。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
[1]【注释】①浦：水边。
②酒旆（pèi）：酒旗，酒家悬于门前以招徕顾客。
③两三航：两三只船。
④航：船⑤着岸：靠岸【译文】夕阳西下、百鸟入林，在外劳作的人也大多回家了。
酒店里好像也显得宁静闲适，连酒幌子都不再飘荡。
天黑了，只有几只船儿还未曾靠岸。
渔人散落的居所沿水分布，空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了。
当一切都归于无声时，小桥流水旁卖鱼人也溶于夜色之中，一切都浸入了止水般的恬静和宁谧。
[2][诗意解说]：这是马致远题宋迪潇湘八景图曲的一首，写夕照归帆，渔村晚景：夕阳西下，乡村小酒店的酒旗低垂着，一个“闲”字，写出了黄昏时分小村的悠闲宁静。
然后把视线移到水面上，远处，野水茫茫，一派烟波，两三只小船，影影绰绰，正朝岸边划来，画面开阔，传达出一种疏落淡远情致。
近处，水面上漂着点点落花，落花的余香弥漫在晚霞映照的水面上，沁人心脾，水岸上，数间茅舍静静在躺在金色的余晖之中，恬静而又温馨，真是一幅点染得令人心醉的景象。
最后，“断桥头卖鱼人散”，一种渔村傍晚常见的景象，透露出这个静谧的水村“日出而作，日落而息”的宁静生活。
亮点探究：整首小令，篇幅虽短，但作者不断变换空间，描写了夕阳晚照、岸边酒旗、远水归帆、水中落花、渔村茅舍、断桥集市等等景物组成的画面，充满了明丽的“画意”、“诗情”，体现了一种疏旷清淡、平和静穆的意境，表现了诗人对宁静、美丽的渔村晚景的赞美以及对平和悠闲的生活的喜爱。
寿阳曲远浦归帆赏析落花水香茅舍晚【宋】马致远.
排了“天空的夕阳，江面上归航的渔舟，岸上酒 家的酒旗”这些景物，写得清晰明白而有致，像 一个个镜头，把水村镇上的风光缀成组组画面， 极富动静态感。那夕阳西下，流动的江水，归航 渔船的划桨拍打着江水，像悦耳的音符响起，流 动着伸延着，还有那渔夫，使人感到仿佛他在唱 着渔歌，而“闲”字，写出水村小镇傍晚时分宁 静的气氛，令人如置身于其中，体味到江边恬静 的飘香的世界。写景不刻意浓墨重彩去铺陈，而 是淡描勾画，才会取得自然朴实的效果。
从他的散曲作品中，可以知道，他年轻时热衷 功名，有“佐国心，拿云手”的政治抱负，但一直 没能实现，在经过了“二十年漂泊生涯”之后，他 看透了人生的耻辱，遂有退隐林泉的念头，晚年过 着“林间友”、“世外客”的闲适生活。马致远早 年即参加了杂剧创作，是“贞元书会”的主要成员， 与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字李二都 有交往，也是当时最著名的“元曲四大家”之一。 马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有 “曲状元”之誉。
寿阳曲·远浦帆归
夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花 水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
字词释义： ①浦：水边。 ②酒旆（pèi）：酒店的旗帘，酒家悬于门前以招 徕顾客。 ③两三航：两三只船。 ④航：船 ⑤着岸：靠岸
作品赏析： 据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载， 宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为 潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦 帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、 烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳 曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八 曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十 七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭 西斯写有《远浦帆归》 ：“冥冥何处来，小楼江上 开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一 幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
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落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散
是对渔船靠岸后的情景描写。
这转入另一个层次，写帆归。此曲略去了渔船靠 岸后，渔民们忙乎的劳动场面，直接写桥头渔市结束 和渔人各自回家休憩的生活场面。作者不用人群熙攘 来形容小镇，而用断桥头来代指小镇，是有意突出小 镇的幽寂。傍晚时分，断桥头旁曾有过短暂的鱼市交 易，但这种贸易很快结束，卖鱼人散去，小镇又重归 宁静。渔人居住的环境是“落花水香茅舍”，因是晚 上，家家亮起了灯光，灯光映照在水里，花、水、茅 舍足说明环境的优美，衬出渔人生活的悠闲自适。从 断桥到茅舍，他们远隔尘嚣，与世无争，怡然自得。
寿阳曲 远浦归帆
寿阳曲· 远浦归帆 马致远
夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落 花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
元曲简介：
继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲 有着它独特的魅力： ◎一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转； ◎一方面，元代社会使读书人位于“八 娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗， 因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采， 透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥 “不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人 夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见 钱亲”的世风。 元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得 泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术 魅力。
作者简介：
马致远（约1250—1321以后），字千里，号东篱， （一说名不详，字致远，晚号“东篱”），与关汉卿、 郑光祖、白朴并称“元曲四大家。” 马致远是元代著名杂剧作家，大都（现今北京）人。 因《天净沙· 秋思》而被称为秋思之祖。所做杂剧今知 有15种，《汉宫秋》是其代表作；散曲120多首，有辑 本《东篱乐府》。青年时期仕途坎坷，中年中进士， 曾任浙江省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。 马致远晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱。 这首曲是他所作的《潇湘八景》（平沙落雁、远浦帆 归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟 寺晚钟、渔村夕照）组曲中的一首。
元曲简介： ◎元曲有杂剧、散曲之分。 散曲又有套数，小令带过曲之别。
◎我国古代音乐把调节器式叫保重宫调。 曲的 宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、 羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫“宫”， 其他的都调，共得二十八宫调。
◎但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、黄 钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、 商角调、双调、越调十二种。每一种宫调均有其 音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习 惯。
古道西风瘦马：
“古道西风瘦马”，与 前二句相呼应。 萧瑟西风，吹打着孤 独的旅人，掀起他单薄的 衣襟。孤独的旅人骑着孤 独的瘦马，蹒跚走在羊肠 古道上。
夕阳西下，断肠人在天涯。
夕阳正逐渐沉到地平线下去，此 时，正是人们停止劳作，从田间，从 作坊归家歇息的时候。连乌鸦也在此 时纷纷回飞，到枯藤缠绕的老树上， 寻找自己的窝巢。小桥流水边上的人 家，也飘出了袅袅炊烟，等待劳累了 一天的家人回到温馨宁静的家。 最后两句，作者直抒胸臆，道出 天涯游子之悲。“夕阳”点出了时间， 并照应了上文的“昏”字。“断肠” 句直抒胸臆：游子远离家乡，孤独漂 泊。秋景苍凉，时近黄昏，怎不叫人 痛断肝肠呢！
夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸
用凝炼的语言，铺排了“天空的夕阳，江面上归航的 渔舟，岸上酒家的酒旗”这些景物，写得清晰明白而有致， 像一个个镜头，把水村镇上的风光缀成组组画面，极富动感。 那夕阳西下，流动的江水，归航渔船的划桨拍打着江水，像 悦耳的音符响起，流动着伸延着，还有那渔夫，使人感到仿 佛他在唱着渔歌。 “两三航未曾着岸”，将景物境界由小镇扩展到江滨。 江上只有两三只未曾靠岸的小船，进一步突出了小镇的宁静。 “未曾着岸”四字隐含着“帆归”之意。 “闲”字，写出水村小镇傍晚时分宁静的气氛，令人 如置身于其中，体味到江边恬静的飘香的世界。写景不刻意 浓墨重彩去铺陈，而是淡描勾画，才会取得自然朴实的效果。
天净沙 · 秋思 马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。
荒凉 恬静 凄凉
写 景
烘 托
对比
反衬
断肠
抒 情
夕阳西下， 断肠人天涯。
思 乡
【元曲四大家】 简介 元曲四大家指关汉卿、
白朴、马致远、郑光祖
四位元代杂剧作家。 关汉卿代表作是---
《窦娥冤》
白朴代表作是--《墙头马上》 马致远代表作是--《汉宫秋》 郑光祖代表作是--《倩女离魂》
元曲四大悲剧与四大戏剧
元曲四大悲剧： 《窦娥冤》关汉卿 《梧桐雨》白朴 《汉宫秋》马致远 《赵氏孤儿》纪君祥 元曲四大爱情剧： 《拜月亭》关汉卿 《西厢记》王实甫 《墙头马上》白朴 《倩女离魂》郑光祖
枯藤老树昏鸦： 首句写旅人眼中所见。 苍老干枯的树上，缠绕着苍老 干枯的藤。黄昏时的乌鸦哀鸣 着，寻找着自己的窝巢。 诗人选择了“枯 藤”“老树”“昏鸦”这三个 各自独立的意象，把它们糅合 在一起，着力渲染，突出它们 的“枯”“老”和“昏”，烘 托出一个完整的萧瑟荒凉的意 境。
小桥流水人家：
诗人笔锋一转，推出一幅幽远恬静的画面。 潺潺的流水上，横跨一座别致的小桥。水边桥边 的人家，一缕袅袅炊烟飘出屋外。这是伏笔，与 下面的三句相映照，起到强烈的反衬作用。如果 说第一句是一幅浓郁凝重的油画，那么，第二句 则是一幅清新淡远的水彩画。二者相得益彰。
清疏闲散 恬静幽美
江村渔人晚归图
向往宁静生活
总结：
这支小令，描绘出水村小镇黄昏归舟的 美景，画面疏朗闲淡，颇为宁静，蕴含着 渔人劳作后的轻松及喜悦之情。全曲仅用 二十七个字便写出了江南渔村的闲适生活， 描绘的是一幅江村渔人晚归图，表现出向 往宁静生活的主题。
天 净 沙 秋 思
马 致 远
赏析：