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杜甫秋兴八首诗词鉴赏

杜甫秋兴八首诗词鉴赏

杜甫秋兴⼋⾸诗词鉴赏杜甫秋兴⼋⾸诗词鉴赏 《秋兴》⼋⾸是⼤历元年(766)杜甫五⼗五岁旅居夔州时的作品。

它是⼋⾸蝉联、结构严密、抒情深挚的⼀组七⾔律诗,体现了诗⼈晚年的思想感情和艺术成就。

持续⼋年的安史之乱,⾄⼴德元年(763)始告结束,⽽吐蕃、回纥乘虚⽽⼊,藩镇拥兵割据,战乱时起,唐王朝难以复兴了。

此时,严武去世,杜甫在成都⽣活失去凭依,遂沿江东下,滞留夔州。

诗⼈晚年多病,知交零落,壮志难酬,⼼境是⾮常寂寞、抑郁的。

《秋兴》这组诗,融铸了夔州萧条的秋⾊,清凄的秋声,暮年多病的苦况,关⼼国家命运的深情,悲壮苍凉,意境深闳。

这组诗,前⼈评论较多,其中以王嗣奭《杜臆》的意见最为妥切。

他说:秋兴⼋⾸,以第⼀⾸起兴,⽽后七⾸俱发中怀;或承上,或起下,或互相发,或遥相应,总是⼀篇⽂字可见⼋⾸诗,章法缜密严整,脉络分明,不宜拆开,亦不可颠倒。

从整体看,从诗⼈⾝在的夔州,联想到长安;由暮年飘零,羁旅江上,⾯对满⽬萧条景⾊⽽引起国家盛衰及个⼈⾝世的感叹;以对长安盛世胜事的追忆⽽归结到诗⼈现实的孤寂处境、今昔对⽐的哀愁。

这种忧思不能看作是杜甫⼀时⼀地的偶然触发,⽽是⾃经丧乱以来,他忧国伤时感情的集中表现。

⽬睹国家残破,⽽不能有所作为,其中曲折,诗⼈不忍明⾔,也不能尽⾔。

这就是他所以望长安,写长安,婉转低回,反复慨叹的道理。

为理解这组诗的结构,须对其内容先略作说明。

第⼀⾸是组诗的序曲,通过对巫⼭巫峡的秋⾊秋声的形象描绘,烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境⽓氛,令⼈感到秋⾊秋声扑⾯惊⼼,抒发了诗⼈忧国之情和孤独抑郁之感。

这⼀⾸开门见⼭,抒情写景,波澜壮阔,感情强烈。

诗意落实在丛菊两开他⽇泪,孤⾈⼀系故园⼼两句上,下启第⼆、三⾸。

第⼆⾸写诗⼈⾝在孤城,从落⽇的黄昏坐到深宵,翘⾸北望,长夜不寐,上应第⼀⾸。

最后两句,侧重写⾃⼰已近暮年,兵⼽不息,卧病秋江的寂寞,以及⾝在剑南,⼼怀渭北,每依北⽃望京华,表现出对长安的强烈怀念。

《杜甫诗选秋兴八首》(杜甫)全文翻译鉴赏

《杜甫诗选秋兴八首》(杜甫)全文翻译鉴赏

《杜甫诗选秋兴八首》(杜甫)全文翻译鉴赏杜甫诗选秋兴八首杜甫系列:杜甫诗选|杜甫诗集杜甫诗选秋兴八首其一【原文】玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森1。

江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴2。

丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心3。

寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧4。

【注释】1玉露:即白露。

凋伤:衰败零落。

巫山:在今重庆市巫山县东,长江流经的山下称为巫峡。

气萧森:气象萧瑟阴森。

2江间:指巫峡。

塞上:边关,指夔州一带的山,因其险峻而称塞上。

兼天:连天。

波浪连天,因此说「兼天」;风云盖地,因此说「接地阴」。

这两句极写萧森阴晦的景象,内含一种勃郁不平之气。

3这两句落到自身,感叹身世之萧条。

丛菊两开,诗人去年秋天离开成都,到此时已经过了两个秋天了。

4催刀尺:催人裁剪新衣。

白帝城:在今天的重庆市奉节县东白帝山上。

急暮砧:指傍晚的捣衣声显得更加急促。

【译文】白露使枫树林凋零衰败了,巫山巫峡气象萧瑟阴森。

巫峡波浪滔天,巫山阴云密布。

我已是第二次看到菊花盛开,往日流过的眼泪又忍不住流了下来,我的一叶孤舟系在了夔州,我急于归乡的心也被紧紧地系住了。

天气寒冷催人裁剪寒衣,黄昏时急促的捣衣声从白帝城高处传来。

【赏析】本诗是组诗《秋兴八首》中的第一首,作于大历元年(766)秋,杜甫寓居夔州期间。

当时安史之乱已基本平息,但国家局势并没有就此安定下来。

内有藩镇割据,战乱不断;外有吐蕃、回纥虎视眈眈,骚扰进犯,就连偏远的蜀地也暗藏着战乱的危机。

成都尹严武奉召回京后,杜甫失去了依靠,于是顺江东下,漂泊到夔州,那年他已五十五岁了。

体弱多病,加上壮志难酬、内心孤寂,使诗人在秋风萧瑟的季节倍感凄凉,故触景生情,写下了八首七言律诗,题名《秋兴八首》。

《秋兴八首》既描写了夔州萧条凄清的秋色,又抒写了诗人晚年生活的困苦和悲愁,以及他在年迈多病之时依然关心国家命运的爱国情怀。

整组诗情调悲凉,意境深幽。

此诗为组诗的第一首。

诗人通过描写悲凉萧瑟的秋景,将自己思念故土、期盼早日归乡的心情表达了出来。

初中语文古文赏析杜甫《秋兴八首(其一)》赏析(王达津)(最新整理)

初中语文古文赏析杜甫《秋兴八首(其一)》赏析(王达津)(最新整理)

《秋兴八首(其一)》赏析(王达津)永泰元年(765)杜甫在严武死后即离开成都去渝州,6月到忠州,秋天到云安。

大历元年(766)春,移居夔州,秋天寓西阁。

《秋兴八首》一组诗都写于此时。

这时,“安史之乱虽然结束,但在河北、山东形成了藩镇割据的局面,在剑南、山南、河南、淮南和岭南,甚至京畿之内,也时常发生节度使或军将的叛变”。

加之吐蕃入侵,长安游赏之地不仅未得恢复,反而常在吐蕃的威胁之下。

“剑南西川也不断受到吐蕃和南诏联军侵犯和威胁"(翦伯赞主编《中国史纲要》)。

诗人当时正客居夔州,《秋兴八首》就是在这背景下写的,借以感慨今昔,怀念长安,是很著名的组诗.这八首组诗,结构严谨,是个有机整体。

第一首是统率以下七首的起兴篇章。

诗的前四句先写环境,以“玉露”“枫林"“气萧森”“波浪兼天涌”“风云接地阴”点明了时地,既传神地写出了风云变幻,“萧森”骇人,寓有悲壮色彩的巫峡景观,又形象地暗示了安史之乱后藩镇割据、战乱不息的政治形势和社会黑暗,并从中流露出了一股忧国忧民的愁绪.与杜甫的《风疾舟中伏枕书怀》所写的“故国悲寒望,群云惨岁阴。

……生涯相汩没,时物自萧森”的意境相类似。

这四句,既是写景,又是写事,更是写情,意蕴丰富。

如果说前四句是以景写情,那么下面四句便直接写情,直诉诗人之悲愁和对长安之系念了。

杜甫曾在夔州两度过秋天.他的《九日》诗:“即今蓬鬓改,但愧菊花开.”又在夔州的《夜》诗中说“南菊再逢人卧病",都可作为“丛菊"一句的参证,是说在此已见两度菊开,都流了思乡之泪。

而所乘之扁舟,加之周围又传来催做“寒衣”的“砧”声,这使漂泊在外的诗人更增加思乡即系念长安的心情.诗人的思归长安之心所以如此殷切,诚然与长期客居在外有关,更是忧国忧民情怀的一种曲折表现,与前四句所写的内容相一致。

这首诗与屈原《招魂》的“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心”所写的境界相似,但季节有春秋之异.意境较《山鬼》为广阔,思想同《哀郢》相通.但那时长安已收复,所写的却仍是一些依然存在和新出现的社会政治问题,体现了关心万方多难和思念长安的拳拳之心。

秋兴八首赏析

秋兴八首赏析

、【秋兴八首(其四)】
• 闻道长安似弈棋,百年世事不胜悲。 王侯第宅皆 新主,文武衣冠异昔时。 直北关山金鼓振,征西 车马羽书驰。 鱼龙寂寞秋江冷,故国平居有所思。
• 19.闻道:听说。杜甫因离开京城日久,于朝廷政局的变化,不便 直言,故云“闻道”。似弈棋:是说长安政局像下棋一样反复变 化,局势不明。 • 20.百年:指代一生。此二句是杜甫感叹自身所经历的时局变化, 像下棋一样反复无定,令人伤悲。 • 21.第宅:府第、住宅。新主:新的主人。 • 22.异昔时:指与旧日不同。此二句感慨今昔盛衰之种种变化,悲 叹自己去京之后,朝官又换一拨。
秋兴八首赏析
《秋兴八首》是唐代大诗人杜甫寓居四川 夔州(今重庆市奉节县)时创作的以遥望长 安为主题的组诗,是杜诗七律的代表作。
• 1.玉露:秋天的霜露,因其白, 【秋兴八首(其一)】 故以玉喻之。凋伤:使草木凋 落衰败。 • 玉露凋伤枫树林, • 2.巫山巫峡:即指夔州(今奉 巫山巫峡气萧森。 节)一带的长江和峡谷。萧森: 江间波浪兼天涌, 萧瑟阴森。 塞上风云接地阴。 • 3.兼天涌:波浪滔天。 丛菊两开他日泪, • 4.塞上:指巫山。接地阴:风 孤舟一系故园心。 云盖地。“接地”又作“匝 寒衣处处催刀尺, 地”。 白帝城高急暮砧.
• 5.丛菊两开:杜甫此前一年秋天在云安,此年秋天在 夔州,从离开成都算起,已历两秋,故云“两开”。 “开”字双关,一谓菊花开,又言泪眼开。他日: 往日,指多年来的艰难岁月。 • 6.故园:此处当指长安。 • 7.催刀尺:指赶裁冬衣。“处处催”,见得家家如此。 • 8.白帝城:即今奉节城,在瞿塘峡上口北岸的山上, 与夔门隔岸相对。急暮砧:黄昏时急促的捣衣声。 砧:捣衣石。急暮砧:黄昏时急促的捣衣声。砧, 捣衣石。
• 颔联感慨世道的变迁,时局的动荡,着重内 忧,国运今非昔比,老一辈文武官员都换成 新主。尾联写在这国家残破、秋江清冷、身 世凄苦、暮年潦倒的情况下,昔日在长安的 生活常常呈现在怀想之中。

杜甫《秋兴八首》诗歌鉴赏

杜甫《秋兴八首》诗歌鉴赏

杜甫《秋兴八首》诗歌鉴赏《秋兴》八首是大历元年杜甫五十五岁旅居夔州时的作品。

它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗,体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。

持续八年的安史之乱,至广德元年始告结束,而吐蕃、回纥乘虚而入,藩镇拥兵割据,战乱时起,唐王朝难以复兴了。

此时,严武去世,杜甫在成都生活失去凭依,遂沿江东下,滞留夔州。

诗人晚年多病,知交零落,壮志难酬,心境是非常寂寞、抑郁的。

《秋兴》这组诗,融铸了夔州萧条的秋色,清凄的秋声,暮年多病的苦况,关心国家命运的深情,悲壮苍凉,意境深闳。

这组诗,前人评论较多,其中以王嗣奭《杜臆》的意见最为妥切。

他说:“秋兴八首,以首起兴,而后七首俱发中怀;或承上,或起下,或互相发,或遥相应,总是一篇文字……”可见八首诗,章法缜密严整,脉络分明,不宜拆开,亦不可颠倒。

从整体看,从诗人身在的夔州,联想到长安;由暮年飘零,羁旅江上,面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹;以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。

这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发,而是自经丧乱以来,他忧国伤时感情的集中表现。

目睹国家残破,而不能有所作为,其中曲折,诗人不忍明言,也不能尽言。

这就是他所以望长安,写长安,婉转低回,反复慨叹的道理。

为理解这组诗的结构,须对其内容先略作说明。

首是组诗的序曲,通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘,烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛,令人感到秋色秋声扑面惊心,抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。

这一首开门见山,抒情写景,波澜壮阔,感情强烈。

诗意落实在“丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心”两句上,下启第二、三首。

第二首写诗人身在孤城,从落日的黄昏坐到深宵,翘首北望,长夜不寐,上应首。

最后两句,侧重写自己已近暮年,兵戈不息,卧病秋江的寂寞,以及身在剑南,心怀渭北,“每依北斗望京华”,表现出对长安的强烈怀念。

第三首写晨曦中的夔府,是第二首的延伸。

杜甫《秋兴八首》诗歌鉴赏

杜甫《秋兴八首》诗歌鉴赏

杜甫《秋兴八首》诗歌鉴赏《秋兴》八首是大历元年(766)杜甫五十五岁旅居夔州时的作品。

它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗,体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。

持续八年的安史之乱,至广德元年(763)始告结束,而吐蕃、回纥乘虚而入,藩镇拥兵割据,战乱时起,唐王朝难以复兴了。

此时,严武去世,杜甫在成都生活失去凭依,遂沿江东下,滞留夔州。

诗人晚年多病,知交零落,壮志难酬,心境是非常寂寞、抑郁的。

《秋兴》这组诗,融铸了夔州萧条的秋色,清凄的秋声,暮年多病的苦况,关心国家命运的深情,悲壮苍凉,意境深闳。

这组诗,前人评论较多,其中以王嗣奭《杜臆》的意见最为妥切。

他说:“秋兴八首,以第一首起兴,而后七首俱发中怀;或承上,或起下,或互相发,或遥相应,总是一篇文字……”可见八首诗,章法缜密严整,脉络分明,不宜拆开,亦不可颠倒。

从整体看,从诗人身在的夔州,联想到长安;由暮年飘零,羁旅江上,面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹;以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。

这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发,而是自经丧乱以来,他忧国伤时感情的集中表现。

目睹国家残破,而不能有所作为,其中曲折,诗人不忍明言,也不能尽言。

这就是他所以望长安,写长安,婉转低回,反复慨叹的道理。

为理解这组诗的结构,须对其内容先略作说明。

第一首是组诗的序曲,通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘,烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛,令人感到秋色秋声扑面惊心,抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。

这一首开门见山,抒情写景,波澜壮阔,感情强烈。

诗意落实在“丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心”两句上,下启第二、三首。

第二首写诗人身在孤城,从落日的黄昏坐到深宵,翘首北望,长夜不寐,上应第一首。

最后两句,侧重写自己已近暮年,兵戈不息,卧病秋江的寂寞,以及身在剑南,心怀渭北,“每依北斗望京华”,表现出对长安的强烈怀念。

第三首写晨曦中的夔府,是第二首的延伸。

秋兴八首赏析

秋兴八首赏析(总11页)--本页仅作为文档封面,使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--李士彪杜甫《秋兴八首》详析李鹏飞杜甫《秋兴八首》详析(上)《秋兴八首》乃杜甫七律杰作,也是中国诗歌史上的不朽经典。

自此诗问世流传之后,对其进行注解和阐发的论着可谓不计其数。

但纵使如此,对这组诗的很多诗句的理解至今存在分歧,对其整体艺术成就的认识也仍有深入探讨之余地。

《秋兴八首》作于唐代宗大历元年(766年),这一年杜甫五十五岁,正寄居在长江岸边的夔州城(今重庆市奉节县)。

在来到夔州这座地势险要的山城之前,杜甫已经在西南地区度过了将尽六年的漂泊生活。

在这期间,导致唐王朝由盛转衰的“安史之乱”虽然基本结束了,但局势仍然动荡不安。

从 762 年开始,杜甫最重要的朋友如李白、房琯、储光羲、郑虔、苏源明、严武等人相继离世。

他本人也在战乱流离的岁月中步入衰朽残年,并且体弱多病。

正是在这样的境况下,在秋意萧瑟的夔州城,杜甫创作出这组不朽诗作。

这八首诗从内容和结构而言,乃是一个不能分割的整体。

对此,明末学者王嗣奭的《杜臆》(卷八)云 :“《秋兴八首》以第一首起兴,而后七首俱发中怀,或承上,或起下,或互相发,或遥相应,总是一篇文字,拆去一章不得,单选一章不得。

”当代着名学者萧涤非则认为这八首诗首尾相衔,有一定次第,不能移易,八首只如一首。

全诗以第四首为过渡,分为前后两个部分,前三首由夔州而思及长安,后五首由思长安而归结到夔州,详略亦各有偏重。

就内容而言,全诗将故国之思与个人身世之叹融为一体,而又以前者为重(参见《杜甫诗选注》对此诗的题解)。

这些说法自然都是十分中肯的。

不过,要真正深刻地领会这组诗的全部情感内涵和艺术价值,还需要我们对杜甫一生的思想与经历,以及他在诗歌艺术上的追求都具备深刻的理解。

要做到这一点并不那么容易,因此本文的解读也只能是一个粗浅的尝试。

玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。

《秋兴八首》解析及杜诗的艺术特点(编辑整理:竹雨)

《秋兴八首》解析及杜诗的艺术特点(编辑整理:竹雨)《秋兴八首》杜甫秋兴者,遇秋而遣兴也,感秋生情之意。

《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品,作于大历元年(公元766年),时诗人56岁。

全诗八首蝉联,前呼后应,脉络贯通,组织严密,既是一组完美的组诗,而又各篇各有所侧重。

每篇都是可以独立的七言律诗。

王船山在《唐诗评选·卷四》中说:“八首如正变七音,旋相为宫而自成一章,或为割裂,则神态尽失矣。

”八首之中,第一首总起,统帅后面七篇。

前三首写夔州秋景,感慨不得志的平生,第四首为前后过渡之枢纽,后四首写所思之长安,抒发“处江湖远则忧其君”的情愫。

身居巫峡而心系长安就是这组诗的主要内容和线索。

全诗以“秋”作为统帅,写暮年飘泊、老病交加、羁旅江湖,面对满目萧瑟的秋景而引起的国家兴衰、身世蹉跎的感慨;写长安盛世的回忆,今昔对比所引起的哀伤;写关注国家的命运、目睹国家残破而不能有所为、只能遥忆京华的忧愁抑郁。

全诗于凄清哀怨中,具沉雄博丽的意境。

格律精工,词彩华茂,沉郁顿挫,悲壮凄凉意境深宏,读来令人荡气回肠,最典型地表现了杜律的特有风格,有很高的艺术成就。

------------节选徐晋如教材---------------------------------------------------------------------------------------七言律诗可以说是中国诗歌最成熟的一种体裁,也是历代文人最喜欢的一种体裁。

其起承转合,也大多是首联第一句起,第二句承,颔联、颈联衬贴,尾联上句转,下句合。

前人有把律诗分为六种章法,有分为十三种章法,有分为五十一格,还有分为二十格者。

但我想任何一种划分方法都不可能穷尽诗法。

事实上,诗法仅仅对于初学者是必要的,真正高明的诗人,最终是要达到“无招胜有招”的境界。

以杜甫的《秋兴》八首为例,介绍一下七律的几种特殊章法。

秋兴八首第一篇杜甫一玉露凋伤枫树林,-------首句兴起第三联。

杜甫《秋兴八首其五》全诗注释赏析

杜甫《秋兴八首其五》全诗注释赏析杜甫《秋兴八首其五》全诗注释赏析赏析其实就是指欣赏并分析,这是一个通过自己的思想感情、生活经验、艺术观点等地方去鉴赏与分析得出理性认知的过程。

以下是小编整理的杜甫《《秋兴其五》全诗注释赏析作文,欢迎阅读与收藏。

杜甫《秋兴八首其五》全诗注释赏析篇1秋兴八首(五)杜甫蓬莱宫阙对南山,承露金茎霄汉间。

西望瑶池降王母,东来紫气满函关。

云移雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜。

一卧沧江惊岁晚,几回青锁点朝班。

①青琐:古代宫门上的一种装饰。

这里借指宫门。

②朝班:古代群臣朝见帝王时按官品分班排列的位次,后泛称朝廷百官之列。

大意:蓬莱宫正门遥望的就是终南山,大殿很高,殿上接露水的盘子放在直上霄汉的金铜铸就的大柱子上。

这宫殿金碧辉煌比得过昆仑山瑶池,气象祥瑞比得过紫气中的函谷关。

彩云中宫娥撑开了雉尾的宫扇,旭日照在金丝龙鳞上使皇帝看起来更加容光焕发。

忽然间惊醒,我已在这沧江上病卧了快一年,曾几何时我不也在那气派的大殿上参与过朝政么。

赏析:《秋兴八首》是一组七言律诗,写于唐代宗大历元年(公元766年),居夔州时。

这时,安史之乱已结束一年多,吐蕃、回纥却乘虚而入,藩镇拥兵自重,战乱时起,唐王朝处于风雨飘摇之中。

杜甫壮志难酬,晚年多病,心情抑郁,但仍关心国家的命运,这组诗即写于这种形势下。

这是一首以回忆为主的诗。

说实在的我自认这首诗主要写了宫廷的气派,和秋天的联系只在诗人最后的一句里,即“一卧沧江惊岁晚”里,天气已是岁晚,即秋天时节,“我”的境况为病卧沧江,越是凄切,就越发想起了当初的意气风发。

前面几乎夸张的描写其实都是为了突出诗人现在悲剧性的处境而已。

前面的“蓬莱”,“霄汉”,“瑶池”,“东来紫气”,“云移雉尾”,“日绕龙鳞”,这些都将帝王神化了,可是最后一句一下回到平凡的生活中,曾经殿上议政的诗人,已是久病不起漂泊在江湖中了,神化一下就失去了原有的光彩,变得让人失望起来。

可以说诗人在这里越是将朝廷描绘得如何辉煌如何风光,越会让人们看到朝廷虚有其表的一面。

秋兴八首原文翻译及赏析4篇

秋兴八首原文翻译及赏析4篇秋兴八首原文翻译及赏析4篇秋兴八首原文翻译及赏析1闻道长安似弈棋,百年世事不胜悲。

王侯第宅皆新主,文武衣冠异昔时。

直北关山金鼓振,征西车马羽书驰。

鱼龙寂寞秋江冷,故国平居有所思「翻译」听说长安的政坛就像一盘未下完的棋局,彼争此夺。

反复不定,反思国家和个人所经历的动乱与流亡,有说不尽的悲哀。

世道的变迁,时局的动荡,国运今非昔比,王侯们的家宅更换主人,无奈宦官当道,贤臣良相更成泡影。

中央的典章、文物、制度都已废弃,在政治上我已经是一个被遗忘的人了。

回纥内侵,关山号角雷动、兵戈挥舞;吐蕃入寇,传递情报的战马正急速奔驰。

在这国家残破、秋江清冷、身世凄苦、暮年潦倒的情况下,昔日在长安的生活常常呈现在怀想之中。

「写作背景」《秋兴八首》是唐代诗人秋杜甫于唐大历元年(766)秋在夔州时所作的一组七言律诗,因秋而感发诗兴,故曰“秋兴”。

杜甫自唐肃宗乾元二年(759)弃官,至当时已历七载,战乱频仍,国无宁日,人无定所,当此秋风萧瑟之时,不免触景生情。

因此写下这组诗。

持续八年的安史之乱,至广德元年(763)始告结束,而吐蕃、回纥乘虚而入,藩镇拥兵割据,战乱时起,唐王朝难以复兴了。

此时,严武去世,杜甫在成都生活失去凭依,遂沿江东下,滞留夔州。

诗人晚年多病,知交零落,壮志难酬,心境非常寂寞抑郁。

「赏析」《秋兴八首》是唐代诗人杜甫七言律诗的代表作,全诗感物伤怀,借深秋衰惨冷寂之景抒写人之暮年,知交零落,漂泊无依,空怀抱负的悲凉心境,表达了深切的身世之悲、离乱之苦和故园之思。

八首诗是一个完整的乐章,以忧念国家兴衰的爱国思想为主题,以夔府的秋日萧瑟,诗人的暮年多病、身世飘零,特别是关切祖国安危的沉重心情为基调,其间穿插着轻快欢乐的抒情。

每一首都以独特的表现手法,从不同的角度表现作者的思想情绪。

《秋兴八首·其四》(即本诗)是组诗的前后过渡,“故国平居有所思”一句挑出以下四首。

「后人评诗」《后村诗话》:公诗叙乱离,多百韵,或五十韵,或三十韵,惟此篇最简而切也。

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仇注杜诗《秋兴八首》四句分截说析论摘要:详细逐一分析了每首诗,并作出判断,归纳此组杜诗的章法共同,厘清了《秋兴八首》的分截特点,那分截特点又是什么呢?一引言仇兆鳌在注杜甫《秋兴八首》时, 特别标举其对杜诗七律章法的独特见解: 唐人七律, 多在四句分截, 杜诗于此法更严。

张性《演义》拈夔府京华作主, 以听猿山楼应夔府, 以奉使画省应京华, 逐层分顶。

说似整齐, 然未知杜律章法, 而琐琐配合, 全非作者本意。

后面长安、蓬莱、昆明、昆吾四章, 旧注各从六句分段, 俱未合格。

今照四句截界, 方见章法也。

仇氏认为《秋兴八首》都是四句分截, 甚至在杜甫的151 首七律诗中, 仇氏注中标明是四句分截的占了七成, 但这种分法与不少杜诗注评家的见解相异, 实在值得深入分析, 这正是本文的写作动机。

就研究方法而论, 本文对《秋兴八首》每首逐一进行分析, 方法是先引述仇注, 然后将其余元、明、清各注评家按不同分截方式, 如四四、二四二、二六、六二等加以分类。

继而凡有论及分截者, 则根据类别按该注家的成书先后排列析论, 如没有列出, 即代表该家未有对此首提出分截意见。

最后述及笔者的意见, 以作为每首论述的小结。

二析论(一)《秋兴八首》其一除上文所引仇氏认为杜甫七律多是四句分截的见解外, 他在注杜甫《题张氏隐居二首》其一时说:唐律多在四句分截, 而上下四句, 自具起承转阖。

如崔颢《行经华阴》诗, 上半华阴之景, 下半行经有感, “武帝祠前”二句乃承上,“河山北枕”二句乃转下也。

崔署《九日登仙台》诗, 上半九日登仙台, 下半呈寄刘明府, “三晋云山”二句乃承上, “关门令尹”二句乃转下也。

杜诗格法, 类皆如此。

从以上及上文有关仇氏四句分截说的引文可知, 仇氏认为唐律多在四句分截, 杜律更是如此。

仇氏就是以这种理论来论《秋兴八首》的, 兹先引杜甫原诗,然后一一析论之。

先看《其一》:玉露凋伤枫树林, 巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌, 塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪, 孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺, 白帝城高急暮砧。

仇注曰:“首章, 对秋而伤旅也。

上四因秋托兴, 下四触景伤情。

”将此诗以四句分截也非仇氏一人之见, 明代张《杜工部诗通》谓:“前四句景中含情, 乃秋兴之端, 后四句情中寓景, 乃秋兴之实。

五、六已尽其羁旅之情, 末二句则无衣之怀愈至矣。

”清代浦起龙《读杜心解》曰:“首句拈‘秋’, 次句拍`夔' 。

`江间' 、`塞上' , 紧顶`夔' 。

`浪涌' 、`云阴' , 紧顶`秋' 。

尚是纵笔写。

五、六, 则贴身起`兴' ……”)叶嘉莹《杜甫秋兴八首集说》谓:“《诗通》于五、六句云`已尽其羁旅之情' , 此(末二句)又云`无衣之怀愈至' , 其意盖谓因客子无衣而弥深羁旅之情也。

”三家中, 张明显是以四句分截析此诗的, 浦氏以前四句为一整体,五、六句后则别而论之, 可知亦从四句分截看此诗的, 至于叶氏, 认同《杜工部诗通》之语, 无须赘言。

历来对此诗的分截, 尚有两种看法:其一是二四二分截, 清代黄生《杜诗说》谓:“巫山巫峡, 分山水二项。

三四喻乾坤扰乱、上下失位之象。

花如他日, 泪亦如他日, 非开花也, 开泪而已。

身在孤舟, 心在故园, 非系舟也, 系心而已, 故云云。

结处虚虚点秋兴之意……”观其行文, 谓“身在孤舟,心在故园, 非系舟也, 系心而已”, 乃扣连“乾坤扰乱、上下失位之象”而言, 可见中四句为一单位, 至若首尾联则分而述之, 故其意当是二四二分截。

另一种看法是六二分截, 元代张性《杜律演义》云:“中四句交复应`巫山巫峡' 四字。

”王维桢《杜律颇解》谓:“中四句错综应`巫山巫峡' 四字。

”王嗣《杜臆》曰:“但见巫峡江间, 波浪兼天而涌;巫山塞上, 风云则接地皆阴……乃山上则丛菊两开, 而他日之泪, 至今不干也;江中则孤舟一系, 而故园之心, 结而不解。

前联言景, 后联言情。

”钱谦益《钱注杜诗》云:“末二句结上生下。

”朱鹤龄《杜工部诗集》注谓:“钱笺:`末二句结上生下, 故次章即以夔府孤城接之。

' ”吴见思《杜诗论文》中以“`”符号在杜诗原文中分截(下同), 此首是六二分截。

杨伦《杜诗镜铨》眉批曰:“首章秋兴之发端也, 江间塞上, 状其悲壮, 丛菊孤舟, 写其凄紧。

末二句结上生下, 故以夔府孤城次之。

”以上数家, 王维桢明显沿用张性之说, 加以引申, 两者俱谓此诗中四句应“巫山巫峡”四字, 则其意谓上六句为一体可知也。

《杜臆》所谓的前联言景, 审其铺叙, 当指首、颔两联而言。

后联抒情, 则指颈联, 故亦是自六二截之。

至于朱注引用钱笺, 云“末二句结上生下”,杨伦因之, 俱相沿而不爽。

《杜诗论文》以“`”划分诗篇, 更是最清楚不过了。

总言之, 诸家对《秋兴》其一的分截, 以六二截分者最多。

对于此诗, 笔者以为当以六二分截为是, 因为水凋伤了枫树林, 使巫山巫峡一带秋气萧森, 这是因果关系, 以前二句作泛写。

然后紧接四句是细写秋景秋兴, 分顶首二句, “江间”句顶巫峡, 波浪兼天而涌。

“塞上”句顶巫山, 阴沉的风云压着山地。

“丛菊”句再顶巫山, 言杜公见菊花两开于山上, 悟己已滞夔两年。

“孤舟”句再顶巫峡, 谓己心如孤舟系于巫峡之间, 以“故园心”三字带起以下七首。

末联复以景作结, 游子无衣, 捣衣声多且急, 加倍营造凄凉之情, 思故园之心益显。

仇注谓“上四因秋托兴, 下四触景伤情”, 似乎割裂了三、六句呼应第二句“巫峡”, 四、五六句扣顶第二句“巫山”的映带关系了。

而且全诗八句都写秋景, 亦可谓因秋托兴, 何必只是前四句。

且一句用“凋伤”、二句用“萧森”、三句用“涌”、四句用“阴”, 从这些感伤字眼观之, 前四句亦是触景伤情, 故仇说尚可斟酌。

(二)《秋兴八首》其二夔府孤城落日斜, 每依北斗望京华。

听猿实下三声泪, 奉使虚随八月槎。

画省香炉违伏枕, 山楼粉堞隐悲笳。

请看石上藤萝月, 已映洲前芦荻花。

仇注:“依斗在初夜之时, 看月在夜深之候, 此上下层次也。

亦在四句分截。

”仇氏接着解释:“京华不可见, 徒听猿声而怅随槎, 曷胜凄楚, 以故伏枕闻笳, 卧不能寐, 起视月色于洲前耳。

”注杜诸家如仇氏般分截的甚少, 杨伦认为是二四二分截, 他在第五句旁批曰:“承四”,又在第六句旁批曰:“承三”,以中二联为同一单位阐述, 但类似他这种二四二分截的看法亦不多。

对于此诗, 认为是六二分截的注评家最多, 张性《杜律演义》说:“`听猿' 一夔句应府, `奉使' 一句应京华,`画省' 一句又因随槎而言, `山楼' 一句又因听猿而言, 皆以夔城长安交互对之也。

王维桢《杜律颇解》谓:“`画省' 一句, 又因随槎而言, `山楼' 一句, 又因听猿而言, 皆以夔城京华交互言之也。

”张《杜工部诗通》曰:“以落日起兴,`听猿' 应首句`夔府' 而言, `奉使' 应次句`京华' 而言, ……`画省' 句又以`京华' 言, `山楼' 句又以`夔府' 言……”明代胡震亨《杜诗通》所附奚禄诒原批谓:“`画省' 句应京华, `山楼' 句应`夔府' 。

”吴见思《杜诗论文》则以“`”符号标此诗是六二分截。

黄生《杜诗说》首句及次句下的小字夹注都标着“领起”二字, 三句标“承首句”, 四句标“承次句”, 五句标“承次句”, 六句标“承首句”, 末二句标“对结”;又黄生评言曰:“三四五六, 承`夔府' 、`京华' , 两两分应。

”陈廷敬《杜律诗话》云:“三、四, 一应`夔府' ,一应`京华' , 虚随八月槎, 不如此说, 不可与言`京华' 应矣。

五, `画省' 应`京华' ;六, `粉堞' 应`夔府' , 其意易见。

”清代方东树《昭昧詹言》曰:“起二句以下, 分承此二句。

五六句情景尤凑泊。

七句无限之情不说。

八句变律。

先兴后秋。

”叶嘉莹《杜甫秋兴八首集说》谓:“以夔州晚景起兴, 而点出`望京华' 。

`哀猿' , `悲笳' 是眼前景物, 间以`奉使虚随' , `画省香炉' 写思归感旧之情, 结二语无限凄清……”以上数家, 王维桢沿用张性说, 张和陈廷敬虽说“画省”句应“京华”而言,“山楼”句应“夔府”, 实际都与王维桢、张性两人之说相近, 奚禄诒原批亦沿用此说, 黄生亦如是。

俱不外乎“奉使”、“画省”句应“京华”,“听猿”、“山楼”句应“夔府”, 都是以前六后二为单位析述的, 叶嘉莹的铺陈演绎亦如是。

至于吴见思以“`”分截, 六二分截最明矣。

方东树谓“五六句情景尤凑泊”, 着一“尤”字, 显示其乃承上而言,他说“先兴后秋”, 亦当指前六句是兴, 后二句是秋。

《秋兴》其二, 笔者认为是六二分截。

原因是就章法言之,“听猿”句是写首句的“夔府”, 营造哀凄气氛。

“奉使”句乃想返“京华”任职而不得至。

“画省”句续细扣“京华”之尚书省, 此愿既违, 唯有伏枕悲思矣, 为“奉使”句下注脚。

“山楼”句是夔州所见所闻,城墙满眼, 悲笳声回处处, 再扣首句“夔府”。

故前六句为一整体, 乃总扣“兴”而写, 这从“望”、“实下三声泪”、“虚随”、“违”、“伏枕”、“悲笳”等富有想望及悲情色彩的字眼可知, 盖亦思返京华任职而未遂也, 但此等“兴”无不以景道出。

后二句写“秋”, 云彻夜无眠, 今已月映洲前了, 哀不自胜, 景中复含情。

就此观之, 方东树的“先兴后秋”之说非虚。

仇注谓“依斗在初夜之时, 看月在夜深之候, 此上下层次也”, 实际上说得不错, 只是不当以“四句分截”看之, 盖依北斗所望者, 除第四句之八月槎外, 尚有第五句之京华画省。

而依北斗所听者, 除第三句之猿声外, 尚有第六句之悲笳。

凡此皆失眠之所听所望,而不知不觉间已夜深而月映洲前了, 故上下层次应是前六句为上, 末二句为下。

且杜公依北斗时已失眠, 而非“后四句深夜不能寐”。

(三)《秋兴八首》其三千家山郭静朝晖, 日日江楼坐翠微。

信宿渔人还泛泛, 清秋燕子故飞飞。

匡衡抗疏功名薄, 刘向传经心事违。

同学少年多不贱, 五陵衣马自轻肥。

仇注:“三章, 言夔州朝景。

上四咏景, 下四感怀。

秋高气清, 故朝晖冷静。

山绕楼前, 故坐对翠微。

渔人、燕子, 即所见以况己之淹留。

”历来留意这首诗分截的注评家都倾向仇氏的看法, 王嗣《杜臆》:“此章言朝, 承上言光阴迅速, 而日坐江楼,对翠微, 良可叹也! 故渔舟之泛, 燕子之飞……而以愁人观之, 反觉可厌……因自发心事, 欲效忠于朝如匡衡之抗疏,则功名分薄……如刘向之传经, 而心事相违……。

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