第七章_南宋诗文
2、诚斋体 、 • 第一部诗集《江湖集》序：“予少作有诗千余篇，至绍兴 壬午七月皆焚之，大概江西体也。今所存曰《江湖集》者， 盖学后山及半山及唐人者也。” • 成立前提：矫正以学问为诗、堆砌典故的江西习气，从江 成立前提： 西派“夺胎换骨”的作诗窠臼里解脱出来。 • 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早 有蜻蜓立上头。(《小池》) • “诚斋体”诗，以日常生活中的小情趣为题，以师法自然 诚斋体” 以日常生活中的小情趣为题， 的白描手法作诗，具有想象新奇风趣、语言通俗明快、 的白描手法作诗，具有想象新奇风趣、语言通俗明快、风 格流转圆活的特点，创造出一种新鲜活泼的写法， 格流转圆活的特点，创造出一种新鲜活泼的写法，改变了 以往宋诗瘦硬生涩的旧格，开辟了新的诗风。 以往宋诗瘦硬生涩的旧格，开辟了新的诗风。 • 毕竟西湖六月中，风光不与四时同；接天莲叶无穷碧，映 日荷花别样红。(《晓出净慈寺送林子方》) • 莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。正入万山圈子里，一 山放出一山拦。(《过松源晨饮漆公店》) • “诚斋体”诗以绝句最为出色，改变了宋人以人文意象为 诚斋体”诗以绝句最为出色， 主的作诗习惯，变成以自然意象为主，成为活泼的、 主的作诗习惯，变成以自然意象为主，成为活泼的、别具 一格的、而且被公认的“活法” 一格的、而且被公认的“活法”诗。
三、陆游词的内容与风格
• 存词143首，刘克庄《后村诗话》：“其激昂感慨者，稼 轩不能过；飘逸高妙者，与陈简斋、朱希真相颉颃；流丽 绵密者，欲出晏叔原、贺方回之上。而世歌之者绝少。” • 《诉衷情》：当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何 处？尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料， 心在天山，身老沧洲! • 《谢池春》：壮岁从戎，曾是气吞残虏。阵云高，狼烟夜 举。朱颜青鬓，拥雕戈西戍。笑儒冠自来多误。 功名 梦断，却泛扁舟吴楚。漫悲歌，伤怀吊古。烟波无际，望 秦关何处？叹流年又成虚度。 • 《卜算子·咏梅》：驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏 独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零 落成泥碾作尘，只有香如故。 • 《钗头风》：红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶， 欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！ 春如旧， 人空度，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在， 锦书难托。莫！莫！莫！
杨万里与范成大(P96-103) 第二节 杨万里与范成大
• 中兴四大诗人 ：陆游、杨万里、范成大、尤袤 陆游、杨万里、范成大、 • 杨万里的诗被称为“诚斋体”，在当时影响很大， 杨万里的诗被称为“诚斋体” 在当时影响很大， 成为南宋诗风转变的一个关键。 成为南宋诗风转变的一个关键。 • 范成大的贡献则主要在田园诗的创作方面，他使 范成大的贡献则主要在田园诗的创作方面， 传统的田园牧歌具有了泥土和血汗的气息。 传统的田园牧歌具有了泥土和血汗的气息。
2、创作 、 • 晚年闲居，同情人民疾苦的诗增加。最著名的是《四时田 《 园杂兴》 首 园杂兴》60首，因此被誉为咏写农村田园的大诗人。 • 梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟 有蜻蜓蛱蝶飞。（其二十五） • 昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也 傍桑阴学种瓜。（其三十一） • 采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，近 来湖面亦收租。（其三十五） • 新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一 夜连枷响到明。（其四十四） • 范成大的诗歌创作题材广泛，内容丰富，风格很轻巧而富 于变化，大率以清新婉丽、温润精雅为主要特色。
（2）中期诗歌（46岁到达夔州之后 ） ）中期诗歌（ 岁到达夔州之后 • 《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》：四十从戎驻南郑， 酣宴军中夜连日。打球筑场一千步，阅马列厩三万匹。华 灯纵博声满楼，宝钗艳舞光照席。琵琶弦急冰雹乱，阉鼓 手匀风雨疾。诗家三昧忽见前，屈贾在眼原历历。天机云 锦用在我，剪裁妙处非刀尺。 • 《三月十七日夜醉中作》：前年脍鲸东海上，白浪如山寄 豪壮。去年射虎南山秋，夜归急雪满貂裘。今年摧颓最堪 笑，华发苍颜羞自照。谁知得酒尚能狂，脱帽向人时大叫。 逆胡未灭心未平，孤剑床头铿有声。破驿梦回灯欲死，打 窗风雨正三更。 岁罢归山阴） （3）晚期诗歌（65岁罢归山阴） ）晚期诗歌（ 岁罢归山阴 • 《秋夜将院出篱门迎凉有感》：三万里河东入海，五千 仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。 • 《十一月四日风雨大作》：僵卧孤村不自哀，尚思为国戍 轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马兵河入梦来。
• 功过参半： 功过参半： • “四灵” 效晚唐，以清新便利的作风矫正江西派的粗犷， 在诗中全不用典，破资书以为诗的宋诗陋习。 • “四灵” 专攻五律，其律体多咏景物，以自然山水作为表 现的对象，诗歌多冲淡平和、轻灵清寒的境界，常流露出 山人名士的出世情怀。 • 七绝数量不多，但很有特色，新颖灵巧，圆美自然，比五 律更显得气韵浑成，实在是很有点诚斋体的风格意味。 • 模山范水的白描之作，在“四灵”诗中数量是比较多的， 且不乏名篇。 • 在流行江西诗派“资书以为诗”的南宋诗坛上，“四灵” 这种专写自然景物和个人感触的作品，确实给人耳目一新 之感，能于南宋“中兴四大家”之后独标一帜。 • “四灵”作诗，敛情约性，因狭出奇，无胸襟抱负，止于 “流连光景”而已，且多寒冷枯寂的境界， • 从宋诗的发展来看，“四灵”诗是反江西诗派的，但从其 诗歌主张和创作实践来看，在一定程度上也表现了宋诗的 特征，或多或少有江西诗派的影子。
四灵派与江湖诗人(P150-155) 第四节 四灵派与江湖诗人
一、永嘉四灵诗派 • 所谓“永嘉四灵”，指的是当时永嘉的四位诗人：徐玑，号 灵渊；徐照，字灵晖；翁卷，字灵舒；赵师秀，字灵秀，又 称灵芝。由于字号中都有一个“灵”字，故谓“四灵”。 • “四灵”多为布衣，生平事迹难以详考，惟赵师秀曾入仕， 有事迹可寻。 • 由于四人都是永嘉人，诗风极为相近，而且都是由于叶适的 鼓吹而闻名于世，所以被视为四灵诗派。 • “四灵”诗有两个版本系统，选集本始见于明潘是仁刻《宋 元四十三家集》，计诗462首，大约保存了叶适编的《四灵 诗选》旧貌，全集本现只有徐照、徐玑诗。综合两种版本， 存诗702首，另尚有若干佚句。 • “四灵”复兴的唐诗实际是晚唐体诗，是一种出于贾岛、姚 合的苦吟诗风，意平语诡。 • 《四库总目提要》说：“盖四灵之诗，虽镂心鉥肾，刻意雕 琢，而取径太狭，终不免破碎尖酸之病。”
二、陆游诗的思想内容与ຫໍສະໝຸດ 术成就• 《剑南诗稿》今存诗9200多首，堪称古代作家中最多产的 多首， 剑南诗稿》今存诗 多首 诗人 1、思想内容 、 • 诗歌创作分为早期、中期、晚期三个阶段：初喜藻绘而至 清新拔俗，中务豪放悲壮，晚年归于清淡秀逸。 （1）早期诗歌 ） • 《赠应秀才》：我得茶山一转语，文章切忌参死句。 • 从江西诗派入，而不从江西诗派出，以清新自然的语言、 流转圆美如弹丸的格调而自成一家 • 《游山西村》：莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重 水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简 朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜扣门。
第三节 朱熹的文学思想与南宋散文
• 朱熹 朱熹(P155-157) • 南宋散文 南宋散文(P103-109) • 南宋中叶是南宋散文发展的成熟阶段，文坛分为两派：一 派是讲事功的功利派，以陈亮和叶适最为有名，其文章以 评论时事和讲治乱兴衰为特色，风格气势与苏轼的文章较 为接近；另一派是道学派，以朱熹、真德秀为代表，作文 章师法欧阳修和曾巩的平易简洁，多讲学之文和语录体。 在道学派中，又分出以吕祖谦为代表的论文一派，既以文 贯道，又讲究章法，实为唐宋古文的嫡嗣与正宗。 • 南宋散文的文字风格更趋于畅达明快和语体化，但也有过 于追求平易而流为冗漫与粗率的弊端，以致文气冗弱。 • 最能体现南宋散文繁荣状况的，当是笔记文的大量出现， 如随笔、游记、诗话、日记、杂录等，多为篇幅短小之文， 类于后来人们所称的“小品文”。如洪迈的《容斋随笔》、 洪迈的《 洪迈的 容斋随笔》 罗大经的《鹤林玉露》 孟元老的《东京梦华录》 罗大经的《鹤林玉露》，孟元老的《东京梦华录》、吴自 牧的《梦粱录》 牧的《梦粱录》
四、陆游的散文 • 《渭南文集》，议论文不多，以记叙文的成就较 渭南文集》 议论文不多， 为突出，尤其是题跋小品成就突出。 为突出，尤其是题跋小品成就突出。 • 《老学庵笔记》记当时的名物典章制度、各种逸 闻趣事，或读书考察的心得。内容丰富，趣味盎 然。 • 《入蜀记》，既是一部旅行日记，又是他自传式 记载的一部分，其中的山水描写有浓重的文化气 息。文字简洁优美，富有诗情画意和妙趣。
二、范成大 1、生平 、 • (1126-I193)字致能，自号石湖居士 • 少孤为客早 • 1154，考中进士，次年被派往徽州，开始了三十 年的仕宦生涯。 • 1170，出使金国，著《揽辔录》外，写下由72首 绝句组成的使金记事诗。《州桥》：州桥南北是 天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者：几时 真有六军来？ • 1178，升任参知政事。 • 积劳成疾，1183，退归故里苏州。
一、杨万里
1、生平 、 • (1127-1206)，字廷秀，号诚斋 • 1162，自焚少作千余篇，始存诗稿为《江湖集》， 诗格至此一变。 • 此后，将每到一地作的诗编为一集，一官一集， 每集必变。 • 为人耿直，曾多次上疏指摘朝政，罢官家居十五 年，忧愤而死。 • 著有《诚斋集》等。 • 综计其一生存稿：诗4200首之多，诗文全集130 余卷。
• 杨万里的“活法”诗除具备新奇、灵活、风趣和流转圆美 杨万里的“活法”诗除具备新奇、灵活、 等特征外，就是层次曲折，变化无穷， 等特征外，就是层次曲折，变化无穷，而且有意追求诗歌 语言的浅近和口语化。 语言的浅近和口语化。 • 《过百家渡四绝句》：园花落尽路花开，白白红红各自媒。 莫问早行奇绝处，四方八面野香来。(其二) • 作为南宋诗风转变的关键，杨万里“诚斋体”的成功来自 作为南宋诗风转变的关键，杨万里“诚斋体” 对江西派诗法的背离， 对江西派诗法的背离，以及对晚唐体诗歌所体现的艺术规 律的把握，表现出了向唐诗典范的回归。 律的把握，表现出了向唐诗典范的回归。 • 《跋徐恭仲省干近诗：“传派传宗我替羞，作家各自一风 流。黄陈篱下休安脚，陶谢行前更出头。” • 《和李天麟》二首其一：“学诗须透脱，信手自孤高。衣 钵无千古，丘山只一毛。” • 杨万里的“诚斋体”诗将“活法”归结为“透脱”——胸 杨万里的“诚斋体”诗将“活法”归结为“透脱”——胸 襟的透脱，以独特的直观体验方式空诸一切， 襟的透脱，以独特的直观体验方式空诸一切，获取灵感状 追求一种自由灵动的诗风， 态，追求一种自由灵动的诗风，成为南宋后期四灵诗风和 江湖诗风的先导。 江湖诗风的先导。
中国古代文学史(二)考试大纲
中国古代文学史（二）考试大纲第五编宋代文学第一章北宋初期文学一、学习目的与要求本章的重点内容是宋初“三体诗”和晏殊词。
学习要求：①准确了解宋初诗风和文风的整体面貌及其基本走向；②重点掌握王禹偁诗歌、西昆体诗歌的创作特征；③重点掌握晏殊词的创作特色及其在词史上的地位。
二、考核知识点与考核要求（一）王禹偁与宋初文风和诗风识记：①柳开、穆修是宋代古文运动的先驱；②宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体。
理解：“白体”。
应用：王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献。
（二）杨亿和西昆体、晚唐体识记：①《西昆酬唱集》；②杨亿的生平；③杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格。
理解：①西昆体；②晚唐体。
应用：①西昆体诗歌的一般特色；②林逋诗歌的特点。
（三）晏殊的令词识记：①晏殊的生平；②《珠玉词》。
应用：晏殊词的创作特色及其在词史上的地位。
第二章欧阳修与北宋诗文革新一、学习目的与要求本章的重点内容是欧阳修、王安石以及梅尧臣、苏舜钦等的文学创作。
学习要求：①识记并理解有关北宋中叶诗文革新的情况；②重点掌握欧阳修的各体文学创作成就，深入理解他在诗文革新中的领袖地位；③重点掌握梅尧臣和苏舜钦诗歌创作的特点，深入理解他们对宋诗风格的影响；④重点掌握王安石的各体文学创作成就；⑤翔实理解曾巩、苏洵和苏辙散文创作的特点。
二、考核知识点与考核要求理解：北宋中叶的诗文革新运动。
（一）欧阳修的文学贡献识记：欧阳修的生平。
理解：①欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位；②《秋声赋》的艺术特点。
应用：①欧阳修散文的艺术特点；②欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性；③欧阳修词的艺术特点；④欧阳修的文学成就和贡献。
（二）梅尧臣和苏舜钦识记：①梅尧臣的生平；②苏舜钦的生平。
理解：梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家。
应用：①梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点；②苏舜钦诗歌的风格特征。
（三）王安石的文学成就及其他识记：王安石的生平。
理解：①王安石词《桂枝香》[金陵怀古]对词境的开拓；②王令诗歌的特点。
自考00539中国古代文学史(二)知识点总结
中国古代文学史（二）（全国）目录第一章北宋初期文学 (3)第二章欧阳修与北宋诗文革新 (3)第三章苏轼的文学成就 (4)第四章黄庭坚与江西诗派 (4)第五章柳永与北宋词坛 (5)第六章辛弃疾与辛派词人 (6)第七章陆游与南宋中期诗文 (6)第八章姜夔与南宋清雅词派 (7)第九章南宋后期文学 (7)第十章辽金文学 (7)第十一章元杂剧的兴盛和代表作家 (8)第十二章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫 (9)第十三章元代散曲 (9)第十四章宋元南戏和话本 (10)第十五章元代诗文 (11)第十六章《三国演义》和《水浒传》 (12)第十七章《西游记》和《金瓶梅》 (14)第十八章明代白话短篇小说 (14)第十九章汤显祖与明代戏剧 (15)第二十章明代散文 (16)第二十一章明代诗歌 (17)第二十二章清代诗歌 (17)第二十三章清代文章 (18)第二十四章清词 (19)第二十五章清代小说 (19)第二十六章曹雪芹与《红楼梦》 (20)第二十七章清代戏剧 (21)第二十八章清代弹词 (22)第二十九章近代诗词 (22)第三十章近代文的新生面 (23)第三十一章近代小说与戏剧 (24)全书思维导图第一章北宋初期文学宋代古文运动先驱柳开，今河北大名县人，著有《河东先生集》。
原名肩愈，字绍先。
自觉地以恢复韩愈、柳宗元古文的传统为己任，反对五代浮艳文风，标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。
穆修，字伯长，今山东东平人。
其文强调教化作用，力求结构章法的变化，多用散行单句，不务雕琢堆砌。
柳开之后专力写作古文。
王禹偁（1）王禹偁，字元之，今山东巨野县人。
宋初作家中，成就较大的一位。
（2）其五、七言古诗有意效法白居易的平易诗风，其近体诗、绝句不乏平淡清远的格调。
如《村行》。
其散文在追求平易自然的文风方面有开创之功，使中唐韩、柳切近现实的平易古风在宋初重现，成为欧阳修改革文风的先声。
今存《小畜集》30卷。
《宋代文学史》全套课件 PPT
二、“九僧” 、林逋和晚唐体
1、惠崇等“九僧”专学贾岛、姚合的反复
推敲的苦吟精神，内容多为描绘清邃幽静 的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式 上重五律。间有警句而无佳篇。
九僧：希昼、保暹[xiān]、文兆、行肇、简长、
惟凤、宇昭、怀古、惠崇
2、林逋等隐逸诗人，一方面模仿贾岛
的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平 易流畅的倾向，诗歌所表现的生活内容 也比“九僧”诗稍微充实一些。
1206年铁木真建立大蒙古国，1234年征服金
国后开始大举入侵南宋，南宋军民拼死抵抗， 直到1276年行在临安被攻占，1279年崖山海 战宋军战败，七岁的宋末帝赵昺随陆秀夫背 着跳海而死，南宋灭亡。
历史起讫
北宋
（960）
南宋
（1127）
南宋亡
（1279）
319年
汉: 426年 ; 明: 276年; 唐: 289年; 清: 295年;
南渡前后词风的演变 陆游等中兴四大诗人
进入 进入 进入 进入 进入 进入
辛弃疾和辛派词人
姜夔、吴文英及宋末词坛 南宋的散文和骈文 南宋后期和辽金的诗歌
绪 论
宋代文学在中国文学发展史上属于中
古期第二段。与中晚唐文学属于同一 发展阶段。
天祐四年（907年），梁王朱全忠逼唐哀帝
李柷(chù)禅位，改国号梁，是为梁太祖，改 元开平，定都于开封。唐朝灭亡，立国共 289年。随后，中国进入“五代十国”的乱 世。
第五编 ：宋代文学
绪论
进入
第一章
第二章 第三章 第四章 第五章
宋初文学
柳永与北宋前期词风的演变 欧阳修及其影响下的诗文创作 苏 轼
进入 进入 进入
进入 进入 进入
00539中国古代文学史二自考知识点汇总
00539中国古代文学史二-目录第五编宋代文学第一章北宋初期文学1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体3.“白体”4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献5.《西昆酬唱集》6.杨亿的生平7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格8.西昆体9.晚唐体10.西昆体诗歌的一般特色11.林逋诗歌的特点12.晏殊的生平13.《珠玉词》14.晏殊词的创作特色及其在词史上的地位第二章欧阳修与北宋诗文革新15.欧阳修的生平16.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位17.《秋声赋》的艺术特点18.欧阳修散文的艺术特点19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性20.欧阳修词的艺术特点21.欧阳修的文学成就和贡献22.梅尧臣的生平23.苏舜钦的生平24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征27.王安石的生平28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古]对词境的开拓29.王令诗歌的特点30.王安石散文的特点31.王安石诗歌的创作成就32.王安石的文学创作成就33.“三苏”34.曾巩散文的艺术风格35.苏洵散文的特点36.苏辙散文的特点第三章苏轼的文学成就37.苏轼的生平38.苏轼议论文的写作特点39.苏轼记叙文的艺术特点40.苏轼散文的总体特色41.“东坡体”42.苏轼诗歌的题材类别43.苏轼诗歌分前、后期44.苏轼诗歌的主要内容45.苏轼诗歌的艺术特色46.苏词的超旷高远襟怀47.苏轼的“以诗为词”对词体革新的贡献48.苏词对题材的拓展及其意义49.苏词的创作风格50.苏轼对词体发展的贡献第四章黄庭坚与江西诗派51.黄庭坚的生平52.“山谷体”53.黄庭坚诗歌的题材内容54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术特色55.黄庭坚词作的艺术特点56.江西诗派的“一祖三宗”57.“后山体”58.“简斋体”59.陈与义诗分前、后期60.陈师道“后山体”的艺术特征61.陈与义前期诗歌的艺术特点62.陈与义后期诗歌的艺术风格63.“简斋体”的艺术独特性第五章柳永与北宋词坛64.北宋词分为三个发展时期及各期代表词人65.柳永的生平66.柳永词的题材内容及其对词境的开拓67.柳永对词体的开拓68.柳永词的艺术特点69.柳永对宋词发展的贡献70.秦观的生平71.晏几道的生平72.贺铸的生平73.秦观词作的艺术特点及其在宋词发展中的作用和地位74.晏几道词作的艺术特点75.贺铸词作的艺术特点76.周邦彦的生平77.周邦彦词的集大成78.周邦彦词作的艺术成就79.“易安体”80.“樵歌体”81.李清照的生平82.朱敦儒的生平83.李清照词分前、后期84.李清照词论的主要内容85.李清照词作的艺术特色86.朱敦儒词作的艺术特点第六章辛弃疾与辛派词人87.辛弃疾的生平88.“稼轩体”89.辛词题材内容的主体及其多样性90.辛词的艺术成就及其词史地位91.张元幹的生平92.张孝祥的生平93.陈亮的生平94.张元幹词的特点95.张孝祥词的特点96.陈亮词的特点97.刘过词的特点第七章陆游与南宋中期诗文98.“中兴四大诗人”99.陆游的生平100.陆游散文的特点101.陆游诗歌创作的三个时期及各期的主要特点102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃103.陆游词作的特色104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风格105.“诚斋体”106.杨万里的生平107.范成大的生平108.杨万里的“活法”诗109.“诚斋体”的艺术特色110.范成大田园诗的艺术特点111.朱熹的生平112.朱熹诗歌的特点113.朱熹散文的特点114.南宋中叶散文之两派115.南宋各体散文的一般特征116.南宋“小品文”概况第八章姜夔与南宋清雅词派117.南宋中后期的清雅词派118.姜夔的生平119.白石词的情思内涵120.白石词的艺术风格及其对词史的贡献121.吴文英的生平122.吴文英“论词四标准”123.梦窗词的分类及其情感内涵124.梦窗词的艺术特色125.《词源》126.史达祖咏物词的艺术特点127.周密的词风特征128.王沂孙咏物词的特点129.张炎的词风及其在词史上的意义第九章南宋后期文学130.南宋后期文学大势131.“永嘉四灵”132.“四灵”与晚唐诗歌的关系133.“永嘉四灵”诗歌的艺术特点134.刘克庄的生平135.“江湖诗派”的主要诗人136.刘庄诗歌分前、后两期137.“江湖诗派”及其诗歌的艺术追求138.刘克庄诗歌的艺术特点139.刘克庄词的艺术特点140.戴复古诗歌的特点141.文天祥的生平142.汪元量诗歌的思想内涵143.刘辰翁词作的特点144.文天祥诗、文、词的思想情感内涵第六编辽金元文学第一章辽金文学145.耶律倍及其《海上诗》146.耶律洪基及其《题黄菊赋》147.契丹女诗人萧观音、萧瑟瑟148.汉族诗文作家赵延寿、王鼎149.辽代文学创作概况150.寺公大师《醉义歌》151.辽代诗文体现着民族文化融合的特点152.金初文坛作家构成153.金代文学发展大势154.金初主要诗文作家155.“国朝文派”及其主要诗文作家156.金代后期主要诗文作家157.元好问的生平158.元好问《论诗三十首》所体现的审美追求和诗学观念159.元好问诗歌的思想内容和艺术特点160.元好问词作的特点161.元好问的文学成就162.诸宫调163.董解元《西厢记诸宫调》对《莺莺传》的改作及其艺术特点第二章元杂剧的兴盛和代表作家164.“元曲四大家”165.元杂剧的体制166.元杂剧分为五类167.元杂剧兴盛的原因168.元杂剧发展分为前后两期及各期代表作家作品169.白朴的生平创作170.马致远的生平创作171.纪君祥及其《赵氏孤儿》172.郑廷玉及其《看钱奴》173.康进之及其《李逵负荆》174.石君宝及其《秋胡戏妻》175.白朴《梧桐雨》的思想内容和表现特色176.马致远《汉宫秋》的思想内容和表现特色177.马致远神仙道化剧的创作特色178.郑光祖的生平创作179.宫天挺的生平创作180.乔吉的生平创作181.秦简夫的剧作182.元代后期杂剧发展态势183.郑光祖《倩女离魂》的思想内涵和艺术特色184.宫天挺《范张鸡黍》的思想内容185.乔吉《两世姻缘》的情思内涵和艺术特色186.秦简夫《东堂老》的内容和特点第三章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫187.关汉卿的生平、性格188.关汉卿的创作及其分类189.公案剧《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》的思想深刻性190.妇女生活剧《救风尘》的思想191.历史剧《单刀会》艺术特点192.关汉卿杂剧题材内容的特点193.《窦娥冤》的故事渊源及关汉卿的改作194.《窦娥冤》的戏剧冲突及其悲剧性195.王实甫的生平创作196.“董西厢”197.“王西厢”198.从《莺莺传》到《西厢记》的故事演变199.王实甫《西厢记》的剧情和体制200.王实甫《西厢记》的戏剧冲突第四章元代散曲201.散曲及其形制202.小令（叶儿）、套数（散套）、带过曲203.元代散曲创作分前、后两期204.元代散曲创作的豪放、清丽两种主要风格205.元代散曲的语言风格206.元代前期散曲作家的构成207.元代前期散曲的代表作家208.关汉卿散曲的主要内容和艺术特点209.王和卿散曲的风格特征210.马致远散曲的主要内容和艺术特点211.元代后期散曲的代表作家212.张养浩的生平213.张养浩散曲的主要内容和艺术特点214.乔吉散曲的主要内容和艺术特点215.张可久散曲的主要内容和艺术特点第五章宋元南戏和话本216.南戏217.“《永乐大典》戏文三种”218.“四大传奇”219.南戏产生的年代220.元代南戏创作概况221.南戏与杂剧在体制上的区别222.“荆刘拜杀”四大传奇各自的剧情及艺术特点223.高明的生平224.《琵琶记》的主旨和剧情225.《琵琶记》的人物形象塑造226.《琵琶记》的艺术成就227.话本228.宋代“说话”四家229.元代讲史话本的存留情况230.“讲史”和“小说”的区别231.宋元话本小说的分类和保存232.宋元话本小说的一般艺术特征233.元代话本小说《宋四公大闹禁魂张》的内容和特点234.讲史话本的一般艺术特点235.讲史话本的依傍史实与艺术虚构第六章元代诗文236.元代诗文发展三期。
宋代文学学习参考文献
第五编宋代文学第一章宋代诗文革新运动宋初诗歌流派参考文献：1、《小畜集》[宋] 王禹偁撰《四部丛刊》本2、《林和靖诗集》四卷[宋] 林逋撰沈幼征校注浙江古籍出版社1986年排印本3、《西昆酬唱集注》二卷[宋] 杨亿编王仲荦注中华书局1980年排印本4、白敦仁《宋初诗坛及“三体”》，《文学遗产》1986年第3期5、陈植锷《试论王禹偁与宋初诗风》，《中国社会科学》1982年第2期6、王仲荦《西昆酬唱集注》，中华书局1982年排印本欧阳修及其影响下的诗文创作参考文献：1、《欧阳修全集》[宋] 欧阳修撰北京中国书店1986年影印本2、《梅尧臣集编年校注》三十卷[宋] 梅尧臣撰朱东润编年校注上海古籍出版社1980年排印本3、《苏舜钦集》十六卷4、[宋] 苏舜钦撰沈文倬校点中华书局上海编辑所1961年排印本5、葛晓音《北宋诗文革新的曲折过程》，《中国社会科学》1989年第2期。
6、朱东润《梅尧臣传》，中华书局1979年排印本7、漆侠《王安石变法》，上海人民出版社1979年排印本8、莫砺锋《论王荆公体》，《南京大学学报》1990年第1期第二章北宋词柳永与北宋前期词风的演变参考文献：1、《乐章集校注》三卷[宋] 柳永撰薛瑞生校注中华书局1994年排印本2、《张子野词》二卷[宋] 张先撰吴熊和点校上海古籍出版社1988年排印本3、《珠玉词》[宋] 晏殊撰胡思明点校上海古籍出版社1988年排印本4、《六一词》[宋] 欧阳修撰李伟国点校上海古籍出版社1988年排印本5、叶嘉莹《迦陵论词丛稿》，上海古籍出版社1980年排印本6、谢桃坊《宋词概论》四川文艺出版社1992年排印本7、施议对《论“屯田家法”》，《第一届词学国际研讨会论文集》，台北中央研究院中国文哲研究所筹备处1994年印行8、曾大兴《柳永和他的词》中山大学出版社1990年排印周邦彦和北宋中后期词坛参考文献：1、《东坡乐府编年笺注》三卷[宋] 苏轼撰石声淮、唐玲玲笺注华中师范大学出版社1990年排印本2、《豫章黄先生词》[宋] 黄庭坚撰龙榆生校点中华书局1957年排印本3、《晁氏琴趣外篇》六卷[宋] 晁补之撰刘乃昌、杨庆存校注上海古籍出版社1991年排印本4、《小山词》[宋] 晏几道撰王根林点校上海古籍出版社1988年排印本5、《淮海居士长短句》三卷[宋] 秦观撰徐培均校注上海古籍出版社1985年排印本6、《东山词》四卷[宋] 贺铸撰锺振振校注上海古籍出版社1989年排印本7、《清真集》二卷[宋] 周邦彦撰吴则虞点校中华书局1981年排印本8、[日] 青山宏《唐宋词研究》，口译本，北京大学出版社1995年排印本9、黄文吉《北宋十大词家研究》，台北文史哲出版社1996年排印本10、吴熊和《唐宋词通论》，浙江古籍出版社1995年排印本11、钱鸿瑛《周邦彦研究》广东人民出版社1990年排印本12、赵治中马成生《周邦彦评传》中国文史出版社2002年第1版第三章江西诗派与两宋之际的诗歌参考文献：1、《山谷内集诗注》二十卷《外集诗注》十七卷《别集诗注》二卷2、《外集补》四卷《别集补》一卷[宋] 黄庭坚撰[宋] 任渊、史容、史季温注[清] 谢启昆辑《丛书集成初编》本3、《后山诗注》十二卷[宋] 陈师道撰[宋] 任渊注《四部丛刊》本4、《东莱诗词集》二十三卷[宋] 吕本中撰沈晖点校黄山书社1991年排印本5、《茶山集》八卷[宋] 曾几撰《四库全书》本6、《陈与义集校笺》三十卷[宋] 陈与义撰白敦仁校笺上海古籍出版社1990年排印本7、陈植锷《诗歌意象论》中国社会科学出版社1990年排印本8、霍松林、邓小军《论宋诗》，《文史哲》1989年第2期9、郭绍虞《宋诗话考》，中华书局1979年排印本10、谢恩炜《吕本中与江西宗派图》，《文学遗产》1985年第3期。
宋元明清文人大全
宋代文学第一章北宋初期文学1、柳开，字仲涂，原名肩愈，字绍先，太名人，著有《河东先生集》。
2、穆修，字伯长。
3、王禹偁，字元之，济州巨野人，今存《小畜集》30卷。
4、杨亿，字大年，建州浦城人，他和王钦若等编纂巨型典籍《册府元龟》。
5、林逋，原名林和静，字君复，钱塘人，时称“梅妻鹤子”。
6、晏殊，字同叔，抚州临州人，有《珠玉词》及清人所编辑《晏元献遗文》。
第二章欧阳修与北宋诗文革新7、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉水人（今属江西）。
8、梅尧臣，字圣俞，宣州宣城人（今属安徽宣州市）。
世称梅宛陵，今存《宛陵先生文集》。
9、苏舜钦，字子美，开封人（今属河南），今存《苏学士文集》。
10、王安石，字介甫，号半山，抚州临川人（今江西抚州市），创“半山体”亦称“王荆公体”。
11、王令，字逢原，广陵人（今江苏扬州），今存《广陵先生文集》。
12、曾巩，字子固，世称南丰先生，建昌南丰人（今江西南丰县），有《元丰类稿》。
13、苏洵，字明允，眉州眉山人（今四川眉山县），有《嘉佑集》。
14、苏辙，字子由，号颍滨遗老，眉山人，有《栾城集》。
第三章苏轼的文学成就15、苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉山人，有诗文集《东坡七集》，词集《东坡乐府》。
第四章黄庭坚与江西诗派16、黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，又号涪（fu2）翁，祖籍金华（今属浙江），有《山谷集》、《山谷外集》、《山谷别集》。
17、陈师道，字履常、无己，号后山居士，彭城人（今江苏徐州）。
有《后山先生集》。
18、陈与义，字去非，号简斋，洛阳人（今河南洛阳），有《简斋集》。
第五章柳永与北宋诗坛19、柳永，原名三变，字景庄、行七，亦称柳七，改名永，字耆卿，有《乐章集》。
20、秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，高邮人（今属江苏），有《淮海词》又名《淮海居士长短句》。
21、晏几道，字叔原，号小山，晏殊幼子，词与其父晏殊齐名，称“二晏”，有《小山词》。
22、贺铸，字方回，原籍山阴（今浙江绍兴），卫州人（今河南汲县），诗集有《庆湖遗老集》，词集有《东山词》，又名《贺方回词》、《东山寓声乐府》。
2023年中考语文二轮专题复习：古诗词赏析写景咏物(二)
2023年初中语文古诗词赏析写景咏物二轮复习专题（二）一．古诗词赏析（共15小题）1．阅读下面的古诗，完成问题。
卜算子•咏梅南宋陆游驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更着风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
（1）词的上片用和（用原句填写）写出了梅花生长环境的荒僻和现实遭遇的悲苦。
（2）阅读下列两则链接材料，说说哪一则与“零落成泥碾作尘，只有香如故”的表达有异曲同工之妙？请结合诗句简要分析。
【甲】遥知不是雪，为有暗香来。
——北宋王安石《梅花》【乙】乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。
——南宋刘克庄《落梅》2．古词阅读。
卜算子•咏梅陆游驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更着风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
（1）词的上阕通过断桥、、等意象，营造了的意境。
（2）从下列诗词选句中，你看到了一个怎样的陆游？胡未灭，鬓先秋。
泪空流。
此生谁料，心在天山，身老沧州。
（陆游《诉衷情》）零落成泥碾作尘，只有香如故。
（陆游《卜算子•咏梅》）僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
（陆游《十一月四日风雨大作》）3．古诗阅读。
小文很喜欢张嵲的《墨梅》，却不知道该如何赏析，他去向老师请教。
请你阅读《墨梅》，帮忙完成对话。
墨梅[宋]张嵲山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。
犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。
小文：老师，我很喜欢张嵲的这首《墨梅》，可不知道该如何赏析。
老师：你可以用连结的策略进行赏析。
还记得小学学过的那首王冕的《墨梅》吗？小文：记得。
“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
”老师：对的。
这两首诗都采用了①的手法。
王冕笔下的梅花花色淡墨，花香清芬，性情高洁，王诗通过对墨梅高洁品性的赞颂，表达了诗人不愿与世俗同流合污的志趣。
而张嵲借墨梅②的孤高品格，表达了自己③的思想感情，写出了诗人的羁旅愁思。
4．阅读下面的诗，完成问题。
【甲】马诗大漠沙如雪，燕山月似钩。
第七章 陆游与南宋中期诗文
第七章陆游与南宋中期诗文陆游，号放翁，中国文学史上著名的爱国诗人，“中兴四大诗人”（杨万里、范成大、尤袤、陆游之一），《剑南诗稿》9200多首，是中国古代作家最多产的诗人。
早期喜藻绘而清新拔俗，有江西诗派的痕迹，偏重技巧，后转向清新平淡；中期入蜀漫游和军旅生活，豪放悲壮，陆游诗歌成熟时期；后期居山阴农村，风格趋于闲适淡泊、清淡秀逸，爱国思想仍占主导。
陆游的爱国精神贯穿整个诗中，对国家命运无限关怀，呼吁抗金救国，表现杀敌报国的雄心壮志和为国牺牲的精神；谴责投降派的罪行；抒写壮志难酬的悲愤；同情沦陷区的人民，表现了渴望收复失地的愿望和决心。
1、陆游诗歌的艺术成就（1）诗作始终贯穿着强烈的爱国主义精神，至死不渝。
（2）诗歌诸体皆备、艺术风格多样。
古体诗多豪壮语，喜言征伐事，颇有老杜诗的雄浑气势，又吸收岑参的语奇体峻，写得豪迈坚挺；七律感时伤世，无不悲愤激昂。
最显著的特征是善为悲壮，抒发为国雪耻、收复失地愿望；七绝善于咀嚼出日常生活里的隽永滋味，写得清淡细腻、简练自然，而且明白如话。
多为咏物、写景、抒怀。
（3）有议论化、散文化倾向。
（4）语言明白流畅，精练自然。
2、陆游词和散文陆游散文的特色：（1）记叙文成就比较突出，有些写得平静坦适，透露出作者晚年的心情；（2）笔记文（小品文）内容丰富，趣味盎然；（3）时政和谈诗笔记文用新鲜活泼的笔调，表现出作者敏锐的认识；（4）文字简洁优美，富有诗情画意和妙趣。
陆游词的两种风格：（1）激昂慷慨；（2）清淡秀逸。
3、“诚斋体”及其“活法”诗：杨万里创作的诗歌，被称为“诚斋体”，成为南宋诗风转变的关键。
诚斋体诗以日常生活中的小情趣为题，写得活泼自然、风趣诙谐；具有想象新奇风趣、语言通俗明快、风格流转圆活的特点，创造出一种新鲜活泼的写法，改变了以往宋诗瘦硬生涩的旧格，开辟了新的诗风。
他以自然意象为主作诗，恢复诗人感官的天真自然状态，活泼泼地写出别具一格的活法诗，由吕本中提出，要求作诗不破坏规矩，又能变化不油，达到艺术规律和创作自由的统一，给人以圆转自然的印象。
《中国古代文学史》(第二版) 19第五编 宋代文学 第七章 南宋前期文学
思考题：
▪ 1. 南宋前期诗人与词人的创作普遍表现出阶段性的特点，请结合 具体的作家、作品谈谈这一现象。
▪ 2. 具体分析李清照“易安体〞的艺术特征。 ▪ 3. 谈谈南宋前期爱国词人词作的写作背景与艺术特点。 ▪ 4. 陈与义的“简斋体〞主要取法杜诗，请结合具体作品谈谈你的
理解。 ▪ 5. 试论江西诗派的总体艺术风貌及吕本中、曾几的诗歌创作成就。
▪ 四年后，名臣胡铨上书请斩秦桧，后被送新州编管，张元干 不避嫌畏祸，又持所赋?贺新郎?词为胡送行。
▪ 梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥 柱。九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。天意从来高难问， 况人情、老易悲如许。更南浦，送君去。 凉生岸柳催残暑。 耿斜河、疏星淡月，断云微度。万里江山知何处。回首对床 夜语。雁不到、书成谁与。目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨 相尔汝。举大白，听金缕。〔?贺新郎•送胡邦衡待制?〕
▪ 李清照的创作历程横跨南北两宋。时代变迁的浪潮中，又伴 随着她少女时代、嫁为人妻，到寂寞寡居的三个人生阶段， 所以她的词作显示出了鲜明的阶段性。
▪ 她生长于书香世家，在这个家庭中，她少女时代的活泼天性， 得到了很好的保护与展现。
▪ 尝记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。〔?如梦令?〕
▪ 李清照的婚姻生活是当年人所传诵的美满结合。期间夫妇间短暂的离别 相思，便促成了李清照笔下数首怀人名作
▪ 薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 〔?醉花阴?〕
▪ 在她凄惨的晚境中，词作满溢着浓烈的愁苦。
▪ 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休。欲语泪先流。 闻说 双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁。〔?武陵 春•春晚?〕
中国古代文学史课程简介及教学大纲
中国古代文学史课程简介及教学大纲课程代码：01－207课程名称：中国古代文学史课程类别：专业基础课总学时/学分：216 / 12开课学期：第三、四、五学期适用对象：汉语言文学专业、文秘与办公自动化专业先修课程：古代汉语、文艺理论、中国通史内容简介：“中国古代文学史”课程的内容，主要是叙述和分析我国先秦至清代鸦片战争前文学发展的历史和代表性的作家、作品，概括中国古代文学的基本概念、基本知识和基本规律等。
一、课程性质、目的和任务“中国古代文学史”是汉语言文学专业的学科基础课程之一。
它通过对各个时期的文学概况的描述及对作家作品的分析，使学生了解中国古代文学史发展的基本情况，对重要的作家、作品和文学现象有比较深刻的认识和理解，能够对相关的内容进行独立的分析，并养成记诵一定数量作品的能力。
进一步增进学生对我国优秀文学传统的了解，培养学生的民族自豪感、自信心。
二、课程教学内容及要求课程内容及要求分三个部分：一、先秦、秦汉、魏晋南北朝文学（共18周，72学时）第一编先秦文学第一章上古神话了解神话的产生和记录。
熟悉上古神话的内容，掌握上古神话的思维特征。
了解神话的影响。
第二章《诗经》了解《诗经》概况。
重点掌握《诗经》的思想内容及艺术成就。
使学生了解《诗经》的影响。
第三章《左传》等先秦叙事散文了解先秦叙事散文的发展概况。
重点掌握《左传》的思想内容和艺术特色。
熟悉《国语》、《战国策》等先秦叙事散文。
了解先秦叙事散文的影响。
第四章《孟子》、《庄子》等先秦说理散文了解先秦说理散文的发展概况。
重点掌握《孟子》、《庄子》散文的艺术成就。
了解《荀子》、《韩非子》。
了解先秦说理散文的影响。
第五章屈原和楚辞掌握楚辞的概念。
了解楚辞产生的地域和历史背景。
熟悉屈原的生平及其作品。
重点掌握《离骚》等作品的主要内容及艺术特色。
了解屈原及其作品的影响，了解宋玉等楚辞作者和作品。
第二编秦汉文学第一章秦汉散文了解《吕氏春秋》。
熟悉李斯的散文。