墙头马上(1)ppt课件
合集下载
2023年统编版高中语文必修下册《窦娥冤(节选)》优质课件
窦娥冤魂诉实情 千古奇冤得申雪
情节划分
通读课文，根据10个曲牌和故事情节可以把课文划分成几个 层次？各层大意是什么？
第一层（1-2）（开头至“哎，只落得两泪涟涟”）两个曲 牌，窦娥指斥天地鬼神。
第二层（3-6）（“（刽子云）快行动些”至“不明不暗， 负屈行冤” ）四个曲牌，窦娥告别婆婆。
第三层（7-10）（ “（刽子做喝科，云 ）兀那婆子靠后至 结束” ）四个曲牌，窦娥发下三大誓愿。
请思考：这样改好不好？为什么？
不好。因为如此一改，虽然符合了人们的愿望，但削弱 了原剧的战斗性，而流于一般戏曲的大团圆结局的俗套。
这样改，说明叶宪祖老先生并没有读懂原剧的意思，或 者是他有意篡改原意，拍封建统治者的马屁，把一出控诉 封建统治者迫害无辜百姓的悲剧，变成一出歌颂神明、歌 颂清官的庸俗喜剧。
窦娥的丈夫并没有夭折，而是在赴京赶考途中，落水 黄河，被龙王招为驸马。三年后又入京参加科举考试，一 举状元及第。而窦娥也在行刑时，因天降大雪，提刑官惊 骇，急令刀下留人，得以不死。最后窦天章平反冤狱，窦 娥得以昭雪获释，与丈夫蔡昌宗舟中相遇，父女夫妻欢庆 团圆。正是“翁做高官婿状元，夫妻母子重相会”。
四、赏析细节：痛发誓愿
窦娥发了三桩誓愿，具体内容是什么？三桩誓愿之间是什么关系？
内容 第一桩 血溅白练 第二桩 六月飞雪
所用典故
苌弘化碧 望帝啼鹃 飞霜六月 因邹衍
誓愿实质 刑场上的人们立刻了解她的冤情
自己的冤屈能在天上得到反应
第三桩 亢旱三年
东海曾经 孝妇冤
不仅希望个人的冤屈得到伸张 而且希望上天能惩治邪恶
第二课时
四、赏析细节：指斥天地
（一）窦娥是被昏官屈判死罪的，为什么却在第二曲《滚绣球》中 指责天地鬼神？抗争意义价值在哪？并分析其语言特点（修辞）。
情节划分
通读课文，根据10个曲牌和故事情节可以把课文划分成几个 层次？各层大意是什么？
第一层（1-2）（开头至“哎，只落得两泪涟涟”）两个曲 牌，窦娥指斥天地鬼神。
第二层（3-6）（“（刽子云）快行动些”至“不明不暗， 负屈行冤” ）四个曲牌，窦娥告别婆婆。
第三层（7-10）（ “（刽子做喝科，云 ）兀那婆子靠后至 结束” ）四个曲牌，窦娥发下三大誓愿。
请思考：这样改好不好？为什么？
不好。因为如此一改，虽然符合了人们的愿望，但削弱 了原剧的战斗性，而流于一般戏曲的大团圆结局的俗套。
这样改，说明叶宪祖老先生并没有读懂原剧的意思，或 者是他有意篡改原意，拍封建统治者的马屁，把一出控诉 封建统治者迫害无辜百姓的悲剧，变成一出歌颂神明、歌 颂清官的庸俗喜剧。
窦娥的丈夫并没有夭折，而是在赴京赶考途中，落水 黄河，被龙王招为驸马。三年后又入京参加科举考试，一 举状元及第。而窦娥也在行刑时，因天降大雪，提刑官惊 骇，急令刀下留人，得以不死。最后窦天章平反冤狱，窦 娥得以昭雪获释，与丈夫蔡昌宗舟中相遇，父女夫妻欢庆 团圆。正是“翁做高官婿状元，夫妻母子重相会”。
四、赏析细节：痛发誓愿
窦娥发了三桩誓愿，具体内容是什么？三桩誓愿之间是什么关系？
内容 第一桩 血溅白练 第二桩 六月飞雪
所用典故
苌弘化碧 望帝啼鹃 飞霜六月 因邹衍
誓愿实质 刑场上的人们立刻了解她的冤情
自己的冤屈能在天上得到反应
第三桩 亢旱三年
东海曾经 孝妇冤
不仅希望个人的冤屈得到伸张 而且希望上天能惩治邪恶
第二课时
四、赏析细节：指斥天地
（一）窦娥是被昏官屈判死罪的，为什么却在第二曲《滚绣球》中 指责天地鬼神？抗争意义价值在哪？并分析其语言特点（修辞）。
诗词歌赋_PPT课件
四、唐诗
唐代诗歌为何如此繁荣？唐诗有哪些特点？
原因：
1、大唐帝国的繁荣、开放和多元的文化； 2、科举制度的确立使中下 层文人有机会施展 抱负，丰富了诗歌 的内涵。 3、汉代以来五 言诗、七言 诗的发展。
四、唐诗
唐代诗歌为何如此繁荣？唐诗有哪些特点？
特点： 唐诗题材丰富，流派众多体制完备， 思想性和艺术性 都达到了高度 的成熟。
明朝短篇小说集“三言”“二拍” 《警世通言》、《喻世明言》、《醒世通言》、 《初刻拍案惊奇》、《续刻拍案惊奇》 反映了市民生活中 追求财富和享乐的 社会风气，同时反 映了资本主义萌芽 时期人们渴望爱情 和平等的自由主义 思想。商人第一次 作为被歌颂的对象 进入文学世界。
清朝批判现实主义小说 蒲松龄 曹雪芹 《聊斋志异》 《红楼梦》
溯洄从之，道阻且长；
溯游从之，宛在水中央。
《诗经》赏析
国风 ·关睢（部分）
关关睢鸠，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑。 求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，辗转反侧。
注释：这是诗经中的第一首诗 ，也是一首炽热感人的情歌。 诗中的相思之情是坦率的、大 胆的，诗人毫不掩饰自己的感 情，也毫不掩饰自己的愿望。 这种浓烈感情和大胆表白，正 是生命欲望和生性本能的自然 显露。
中国古代文学发展脉络：
春 秋 诗 经 战 国 楚 辞 汉 赋 唐 诗 宋 元 明 词 曲 清 小 说
一、《诗经》：创作时代和主要内容
1、地位：我国最早的一部诗歌总集。 2、内容：保存了从西周初期到春秋中期约500多年的诗 歌，分三部分：
各诸侯 国民歌
宫廷乐 曲歌词
宗庙祭 祀歌词
3、特点：四言为主，重章叠句，语言质朴丰富
《诗经》在我国文学史上有重要地位，是中国诗歌形成 的重要标志。它是我国现实主义文学的源头。
戏剧知识PPT课件
❖ 喜剧冲突的解决一般比较轻快，往往以 代表进步力量的主人公获得胜利或如愿 以偿为结局。
-
19
❖ 悲剧：往往反映社会生活中的重大矛盾冲
突、展示善恶两种社会力量的严重斗争。 主要表现主人公所追求的理想、所从事的 事业，由于邪恶势力的迫害及本身的过错 而不能实现，并以其悲惨遭遇或自身毁灭 引起人们的怜悯、同情、悲愤、崇敬。基 调庄重，气氛严肃。恩格斯曾说，悲剧性 的冲突的实质，在于“历史的必然要求和 这个要求的实际上不可能实现。”
38元杂剧的四大悲剧窦娥冤关汉卿元杂剧的四大爱情剧拜月亭关汉卿西厢记王实甫墙头马上白朴倩女离魂郑光祖流行亍元代的南戏四大奇书39救风尘元关汉卿西厢记元王实甫墙头马上元白朴李逵负荆元康迚于绿牡丹明吴炳玉簪记明高濂风筝误清李渔40窦娥冤元关汉卿精忠旗明冯梦龙清忠谱清李玉桃花扇清孔尚任长生殿清洪升雷峰塔清斱成培三国演义水浒传好逑传平山况燕西厢记琵琶记花笺记41阅读方法
-
22
❖ 正剧：又称“悲喜剧”。兼有悲剧和喜剧
两种因素，能够反映悲喜等思想感情的复
杂变化和广阔的社会生活的一种戏剧。正
剧既可表现重大、严肃的社会事件，也可
以表现富有社会意义的日常生活；既有对
正面人物的歌颂，又有对反面人物的批判。
在中国古典戏曲中，众多的公案戏、家庭
伦理戏、爱情戏以及表现下层人民与达官
剧 节发展的一个较大的自然段落，四折一般分
别是故事的开端、发展、高潮和结局。四折
的 之外可以加一二个楔子。楔子一般放在第一
体
折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕； 也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。
裁
但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如 《西厢记》是五本二十一折的连本戏。每本
北京师范大学《中国古代文学史》(郭英德)——《西厢记》(1)精品PPT课件
▪ 关汉卿《拜月亭》：“愿天下心厮爱的夫 妇永无分离。”
▪ 白朴《墙头马上》：“愿普天下姻眷皆完 聚。”
四、一见钟情:爱情的发生
➢比较白朴《墙头马上》
❖裴少俊与李千金 ❖“谁管我衾单枕独数更长？则这半床锦褥枉
呼作鸳鸯被。流落得男游别郡，耽阁得女怨 深闺。” ❖“休道是转星眸上下窥，恨不得倚香腮左右 偎，便锦被翻红浪，罗裙作地席。既待要暗 偷期，咱先有意，爱别人可舍了自己。”
风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明飙飙 排剑戟，翠红乡雄赳赳施谋智。作词章 风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧 传奇，《西厢记》天下夺魁。
➢著有杂剧14种
❖现存《西厢记》、《丽春堂》、《破 窑记》
❖残存《贩茶船》、《芙蓉亭》
➢《西厢记》版本：
❖明弘治十一年（1498）金台岳家刻本 《奇妙全相注释西厢记》
五、吟诗抚琴:恋爱的方式
➢和诗（1/3）
❖张生：“月色溶溶夜，花阴寂寂春； 如何临皓魄，不见月中人？”
❖莺莺：“兰闺久寂寞，无事度芳春； 料得行吟者，应怜长叹人。”
❖张生：“早是那脸儿上扑堆着可憎， 那堪那心儿里埋没着聪明。”
❖张生：“一天好事从今定，一首诗分 明照证。”
五、吟诗抚琴:恋爱的方式
❖莺莺：“这的是令他人耳聪，诉自己 情衷。知音者芳心自懂，感怀者断肠 悲痛。……别恨离愁，变成一弄。张 生呵，越教人知重。”
五、吟诗抚琴:恋爱的方式
➢吟诗抚琴的意义
❖才子佳人的文采情韵
▪ 吴门拼饮潜夫说：“情生于色，色因其才， 才色兼之，人不世出。所以男慕女色，非 才不韵；女慕男才，非色不名。二者具焉， 方称佳话。”（《春柳莺序》）
❖卓文君、司马相如故事的隐喻性
六、恋情:“合礼”与 “合理”
▪ 白朴《墙头马上》：“愿普天下姻眷皆完 聚。”
四、一见钟情:爱情的发生
➢比较白朴《墙头马上》
❖裴少俊与李千金 ❖“谁管我衾单枕独数更长？则这半床锦褥枉
呼作鸳鸯被。流落得男游别郡，耽阁得女怨 深闺。” ❖“休道是转星眸上下窥，恨不得倚香腮左右 偎，便锦被翻红浪，罗裙作地席。既待要暗 偷期，咱先有意，爱别人可舍了自己。”
风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明飙飙 排剑戟，翠红乡雄赳赳施谋智。作词章 风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧 传奇，《西厢记》天下夺魁。
➢著有杂剧14种
❖现存《西厢记》、《丽春堂》、《破 窑记》
❖残存《贩茶船》、《芙蓉亭》
➢《西厢记》版本：
❖明弘治十一年（1498）金台岳家刻本 《奇妙全相注释西厢记》
五、吟诗抚琴:恋爱的方式
➢和诗（1/3）
❖张生：“月色溶溶夜，花阴寂寂春； 如何临皓魄，不见月中人？”
❖莺莺：“兰闺久寂寞，无事度芳春； 料得行吟者，应怜长叹人。”
❖张生：“早是那脸儿上扑堆着可憎， 那堪那心儿里埋没着聪明。”
❖张生：“一天好事从今定，一首诗分 明照证。”
五、吟诗抚琴:恋爱的方式
❖莺莺：“这的是令他人耳聪，诉自己 情衷。知音者芳心自懂，感怀者断肠 悲痛。……别恨离愁，变成一弄。张 生呵，越教人知重。”
五、吟诗抚琴:恋爱的方式
➢吟诗抚琴的意义
❖才子佳人的文采情韵
▪ 吴门拼饮潜夫说：“情生于色，色因其才， 才色兼之，人不世出。所以男慕女色，非 才不韵；女慕男才，非色不名。二者具焉， 方称佳话。”（《春柳莺序》）
❖卓文君、司马相如故事的隐喻性
六、恋情:“合礼”与 “合理”
高中语文《元曲五首》课件 语文必修3
元曲兴起并代表这一时期文学的最高成就，就其本身而言则是由
于元曲确立并完善了体制形式，曲的体制具体表现为以下六个
方面： 1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕
乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正 宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、 商调、越调（四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲 或雄壮，或缠绵或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数，是由两 支以同一宫调的不同曲牌相联而成。 2、曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如 《点绛唇》、《山坡羊》等总数很多，元代北曲共335个，每一 个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、 平仄等。据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，一部分由词 发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一 致。此外，还有专供演奏的曲牌，但大多只有曲调而无曲词。 3、曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分 平、上、去，用韵上有以下特点：平仄通押，不避重韵，一韵到 底，借韵、暗韵、赘韵、失韵。
入面糊盆，才沾粘便滚。文章糊成了盛钱囤，门庭改做迷魂阵，
清廉贬入睡馄饨，葫芦提倒稳”，揭示了当时社会黑白颠倒、
贤愚不分的现实。只是这种愤世疾俗的作品，为数不多。
向往归隐,描写归隐生活的情和景,在张可久的作品中更多一些。 “归隐”虽然是一个传统的题材，而对张可久来说，有其特殊 的深切的思想内涵。他一生奔波于宦海,在悬车之年尚出仕小吏, 有不得已的苦衷。因此在以“归兴”、“旅思”、“道中”命 名的篇章中,常常表现出悲凉的情绪和对安定的田园生活的渴望。 如：“二十五点秋更鼓声，千三百里水馆邮程。青山去路长， 红树西风冷，百年人半纸虚名”（ 《沉醉东风?秋夜旅思》）， 客观上反映了元代士人沉抑下僚的艰辛颠沛的境况。张可久笔
窦娥冤_ppt课件完美版
元曲四大悲剧
《窦娥冤》－－关汉卿 《汉宫秋》－－马致远 《梧桐雨》－－白朴 《赵氏孤儿》－－纪君祥
窦娥冤_ppt课件完美版
窦娥冤_ppt课件完美版
中国古典十大悲剧
窦娥冤_ppt课件完美版
窦娥冤_ppt课件完美版
元杂剧
窦娥冤_ppt课件完美版
窦娥冤_ppt课件完美版
元曲
散曲 元曲
杂剧
小令：独立的只曲，相当于单调的词。如 马致远的《天净沙·秋思》。 套数：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌 联成的组曲。
窦娥冤_ppt课件完美版
窦娥冤_ppt课件完美版
角色
元
扮演的角色有末、旦、净、杂等。元杂剧每本戏只有
杂 剧 一个主角。
的
末：男角，男主角叫正末。
体
旦：女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、
裁 小旦等。
特
点
净：性情恶劣、举动粗野的人物，或反面角色。净的
配角叫副净。
杂：孛（bó）老、卜儿、孤、徕儿、驾、洁郎、细酸、
窦娥冤_ppt课件完美版
窦娥冤_ppt课件完美版
结构——四折一楔子
元 杂 杂剧通常由四折组成，分别是开端、发展、高潮和结局。 剧 之外可以加一到两个楔子。
的 剧本构成——曲词，宾白，科介 体
裁 曲词：剧中人物的唱词
特 宾白：剧中人物的说白
点
对白、旁白
独白、带白
散白、韵白
科介：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示。
窦娥冤_ppt课件完美版
窦娥冤_ppt课件完美版
丑行,扮演喜剧角色，由 于在鼻梁上抹一小块白 粉，又叫小花脸、三花 脸。包括文丑、武丑。
窦娥冤_ppt课件完美版
窦娥冤_ppt课件完美版
《窦娥冤》－－关汉卿 《汉宫秋》－－马致远 《梧桐雨》－－白朴 《赵氏孤儿》－－纪君祥
窦娥冤_ppt课件完美版
窦娥冤_ppt课件完美版
中国古典十大悲剧
窦娥冤_ppt课件完美版
窦娥冤_ppt课件完美版
元杂剧
窦娥冤_ppt课件完美版
窦娥冤_ppt课件完美版
元曲
散曲 元曲
杂剧
小令：独立的只曲，相当于单调的词。如 马致远的《天净沙·秋思》。 套数：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌 联成的组曲。
窦娥冤_ppt课件完美版
窦娥冤_ppt课件完美版
角色
元
扮演的角色有末、旦、净、杂等。元杂剧每本戏只有
杂 剧 一个主角。
的
末：男角，男主角叫正末。
体
旦：女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、
裁 小旦等。
特
点
净：性情恶劣、举动粗野的人物，或反面角色。净的
配角叫副净。
杂：孛（bó）老、卜儿、孤、徕儿、驾、洁郎、细酸、
窦娥冤_ppt课件完美版
窦娥冤_ppt课件完美版
结构——四折一楔子
元 杂 杂剧通常由四折组成，分别是开端、发展、高潮和结局。 剧 之外可以加一到两个楔子。
的 剧本构成——曲词，宾白，科介 体
裁 曲词：剧中人物的唱词
特 宾白：剧中人物的说白
点
对白、旁白
独白、带白
散白、韵白
科介：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示。
窦娥冤_ppt课件完美版
窦娥冤_ppt课件完美版
丑行,扮演喜剧角色，由 于在鼻梁上抹一小块白 粉，又叫小花脸、三花 脸。包括文丑、武丑。
窦娥冤_ppt课件完美版
窦娥冤_ppt课件完美版
窦娥冤-一等奖PPT课件
悲剧原型
山东省郯城县城东不远处，有一座高20米、周长150余米的孝 妇冢，冢上芳草萋萋，四周松柏葱郁、冢前的石碑上刻记着一位 东海孝妇的事迹，冢中所埋的孝妇，就是我国元代戏剧家关汉卿 在他的代表作《窦娥冤》中所塑造的窦娥艺术形象的生活原型。
据《郯城县志》记载：汉代东海郡郯城有一位年轻女子，结婚 后不久丈夫就病死了，她不愿改嫁，坚持靠自己的劳动奉养婆婆， 人们都称她为“孝妇”。后来婆婆也多次劝她改嫁，她都婉言谢 绝，因为她知道若自己改嫁，年老的婆婆生活就要失去了依靠， 这样过了十几年，孝妇就已经三十多岁了。有一天，她的婆婆对 邻居们说：媳妇伺候我这样苦，又守着寡，等我老了以后，她无 依无靠怎么办，我不能再这样连累她了。这不久，婆婆为成全孝 妇上吊自杀了。听说老母上吊死了，她那已出嫁的女儿便到官府 告状，说孝妇逼死了母亲，县吏便将孝妇捕去，施以酷刑逼供， 孝妇最后被屈打成招，当时有个当郡决曹的于公受理了这一案件， 他得知孝妇敬养婆婆十几年，又经过调查断定孝妇的婆婆是自杀， 于是如实禀报了。
11元杂剧成就元杂剧成就四大悲剧四大悲剧窦娥冤窦娥冤关汉卿关汉卿梧桐雨梧桐雨白白赵氏孤儿赵氏孤儿四大爱情剧四大爱情剧关汉卿关汉卿西厢记西厢记墙头马上墙头马上倩女离魂倩女离魂12关汉卿代表作窦娥冤代表作倩女离魂元曲四大家13中国十大古典悲剧窦娥冤窦娥冤元元关汉卿关汉卿赵氏孤儿赵氏孤儿元精忠旗精忠旗明明冯梦龙冯梦龙桃花扂桃花扂清清孔尚仸琵琶记琵琶记明明高则诚长生殿长生殿清清洪洪雷峰塔雷峰塔清清方成培方成培14关汉卿号己斋叟釐末元初大都现北京人元代杂剧癿代表作家也是我国戏剧叱上最早也最伟大癿戏剧作家
关汉卿的戏曲作品题材广泛，大多暴露了 封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特 别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争。
塑造的人物性格鲜明，结构完整，情节生 动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏 曲的发展有很大影响。
人教版高中语文必修4窦娥冤 PPT课件
ห้องสมุดไป่ตู้
段落，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有
“楔子”，相当于序幕。 • 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。 演出时一本四折都由正末或正旦独唱，（其他角 色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。
了解文体
• “元曲四大家”
关汉卿：《窦娥冤》
马致远：《汉宫秋》
白 朴：《墙头马上》
郑光祖：《倩女离魂》
悠悠。
赏析语言
【感皇恩】呀！是谁人唱叫扬疾，不由我不 魄散魂飞。恰消停，才苏醒，又昏迷。捱千般 打拷，万种凌逼，一杖下，一道血，一层皮。 【采茶歌】打的我肉都飞，血淋漓，腹中冤 枉有谁知！则我这小妇人毒药来从何处也？天 哪！怎么的覆盆不照太阳晖！
赏析语言
【端正好】没来由犯王法，不提防遭刑宪， 叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先赴森罗殿，怎 不将天地也生埋怨。
【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死 权。天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗 跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵 又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却原来也 这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地！天 也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。
赏析语言
【快活三】念窦娥葫芦提当罪愆，念窦娥身 首不完全，念窦娥从前已往干家缘；婆婆也， 你只看窦娥少爷无娘面。 【鲍老儿】念窦娥服侍婆婆这几年，遇时节 将碗凉浆奠；你去那受刑法尸骸上烈些纸钱， 只当把你亡化的孩儿荐。
②充分体现了人民大众惩恶扬善、伸张正义的美
好愿望；
③使作品既洋溢着浓郁的生活气息，又富于奇异
的浪漫色彩。
探究疑难
4、窦娥的三桩誓愿中“若没些儿灵圣与世人 八传，也不见得湛湛青天”，“不知皇天 也肯从人愿”，与前面她对天地的指斥是 否矛盾呢？
段落，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有
“楔子”，相当于序幕。 • 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。 演出时一本四折都由正末或正旦独唱，（其他角 色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。
了解文体
• “元曲四大家”
关汉卿：《窦娥冤》
马致远：《汉宫秋》
白 朴：《墙头马上》
郑光祖：《倩女离魂》
悠悠。
赏析语言
【感皇恩】呀！是谁人唱叫扬疾，不由我不 魄散魂飞。恰消停，才苏醒，又昏迷。捱千般 打拷，万种凌逼，一杖下，一道血，一层皮。 【采茶歌】打的我肉都飞，血淋漓，腹中冤 枉有谁知！则我这小妇人毒药来从何处也？天 哪！怎么的覆盆不照太阳晖！
赏析语言
【端正好】没来由犯王法，不提防遭刑宪， 叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先赴森罗殿，怎 不将天地也生埋怨。
【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死 权。天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗 跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵 又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却原来也 这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地！天 也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。
赏析语言
【快活三】念窦娥葫芦提当罪愆，念窦娥身 首不完全，念窦娥从前已往干家缘；婆婆也， 你只看窦娥少爷无娘面。 【鲍老儿】念窦娥服侍婆婆这几年，遇时节 将碗凉浆奠；你去那受刑法尸骸上烈些纸钱， 只当把你亡化的孩儿荐。
②充分体现了人民大众惩恶扬善、伸张正义的美
好愿望；
③使作品既洋溢着浓郁的生活气息，又富于奇异
的浪漫色彩。
探究疑难
4、窦娥的三桩誓愿中“若没些儿灵圣与世人 八传，也不见得湛湛青天”，“不知皇天 也肯从人愿”，与前面她对天地的指斥是 否矛盾呢？
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
墙头马上(1)
词语解释
• 《墙头马上》，元代杂剧，全名《裴少俊 墙头马上》，作者白朴，是白朴最出色的 作品，与关汉卿的《拜月亭》、王实甫的 《西厢记》、郑光祖的《倩女离魂》合称 为“元代四大爱情剧”。成语“墙头马上” 其释义是指男女爱慕之典实，指男女ห้องสมุดไป่ตู้互 爱慕。出自唐·白居易《井底引银瓶》诗 ：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。 墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”
谢谢观赏 再见
聘则为妻奔是妾， 此时与君未相识。 不堪主祀奉苹蘩。 妾弄青梅凭短墙， 终知君家不可住， 君骑白马傍垂杨。 其奈出门无去处。 墙头马上遥相顾， 岂无父母在高堂？ 一见知君即断肠。 亦有亲情满故乡。 知君断肠共君语， 潜来更不通消息， 君指南山松柏树。 今日悲羞归不得。 感君松柏化为心， 为君一日恩， 暗合双鬟逐君去。 误妾百年身。 到君家舍五六年， 寄言痴小人家女， 君家大人频有言。 慎勿将身轻许人！
题材流变
• • • • • 取材于唐白居易的新乐府诗《井底引银瓶》 宋官本杂剧《裴少俊伊州》 金院本《墙头马》和《鸳鸯简》 诸宫调《井底引银瓶》 白朴根据前人作品改编创作出《墙头马上》
序：止淫奔也 井底引银瓶， 银瓶欲上丝绳绝。 石上磨玉簪， 玉簪欲成中央折。 瓶沉簪折知奈何？ 似妾今朝与君别。 忆昔在家为女时， 人言举动有殊姿。 婵娟两鬓秋蝉翼， 宛转双蛾远山色。 笑随戏伴后园中，
• 古代所谓“淫奔”，是指女子未 经父母许可，没有举行正式婚礼 而私自奔就，和男子结合。在封 建社会中，淫奔往往是一种自由 恋爱的大胆行动，为习俗所不容 ，为舆论所不许。诗人在小序中 已表明“止淫奔”，为道德教化 所作。
《墙头马上》主要内容 相识
——
相约 —— 私奔
——
——
生儿育女
被休 —— 团圆
人物形象——裴少俊
• 叛逆大胆而又懦弱无能
•
没有经过媒妁之言父母之命的爱情面临重 重困难，勇敢追求，与封建势力进行顽强斗 争。他对爱情大胆，敢于突破阻力与自己的 爱人厮守。
艺术特色
（1）白朴《墙头马上》是一出带有较浓喜剧色彩的爱 情剧，以紧凑、生动的情节安排和鲜明的人物形象刻 画见长。 （2）剧中主角李千金大胆、泼辣，在爱情问题上处理 采取主动，因此她一遇到意中人就敢与其私奔，并坚 定地认为自己的行为是正确的，看重和维护自己的人 格尊严。 （3）这是一出正面歌颂青年男女争取婚姻自主、讽刺 封建家长的作品，人物生动，剧情活泼、艺术风格轻 松。
人物形象——李千金
• 1、大胆追求爱情：渴望爱情和婚姻，无 媒自聘，义无反顾离家私奔，认为像卓 文君那样私奔是合情合理的事，有胆有 识、敢作敢为 ：“既待要偷期，咱先有 意，爱别人可舍了自己。” • 2、反驳裴尚书，拒绝裴家父子，注重维 护自己的人格尊严，坚毅而又倔强。 • 3、为自己私奔辩护，用泼辣的语言回击 裴尚书等人对自己的指责。
词语解释
• 《墙头马上》，元代杂剧，全名《裴少俊 墙头马上》，作者白朴，是白朴最出色的 作品，与关汉卿的《拜月亭》、王实甫的 《西厢记》、郑光祖的《倩女离魂》合称 为“元代四大爱情剧”。成语“墙头马上” 其释义是指男女爱慕之典实，指男女ห้องสมุดไป่ตู้互 爱慕。出自唐·白居易《井底引银瓶》诗 ：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。 墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”
谢谢观赏 再见
聘则为妻奔是妾， 此时与君未相识。 不堪主祀奉苹蘩。 妾弄青梅凭短墙， 终知君家不可住， 君骑白马傍垂杨。 其奈出门无去处。 墙头马上遥相顾， 岂无父母在高堂？ 一见知君即断肠。 亦有亲情满故乡。 知君断肠共君语， 潜来更不通消息， 君指南山松柏树。 今日悲羞归不得。 感君松柏化为心， 为君一日恩， 暗合双鬟逐君去。 误妾百年身。 到君家舍五六年， 寄言痴小人家女， 君家大人频有言。 慎勿将身轻许人！
题材流变
• • • • • 取材于唐白居易的新乐府诗《井底引银瓶》 宋官本杂剧《裴少俊伊州》 金院本《墙头马》和《鸳鸯简》 诸宫调《井底引银瓶》 白朴根据前人作品改编创作出《墙头马上》
序：止淫奔也 井底引银瓶， 银瓶欲上丝绳绝。 石上磨玉簪， 玉簪欲成中央折。 瓶沉簪折知奈何？ 似妾今朝与君别。 忆昔在家为女时， 人言举动有殊姿。 婵娟两鬓秋蝉翼， 宛转双蛾远山色。 笑随戏伴后园中，
• 古代所谓“淫奔”，是指女子未 经父母许可，没有举行正式婚礼 而私自奔就，和男子结合。在封 建社会中，淫奔往往是一种自由 恋爱的大胆行动，为习俗所不容 ，为舆论所不许。诗人在小序中 已表明“止淫奔”，为道德教化 所作。
《墙头马上》主要内容 相识
——
相约 —— 私奔
——
——
生儿育女
被休 —— 团圆
人物形象——裴少俊
• 叛逆大胆而又懦弱无能
•
没有经过媒妁之言父母之命的爱情面临重 重困难，勇敢追求，与封建势力进行顽强斗 争。他对爱情大胆，敢于突破阻力与自己的 爱人厮守。
艺术特色
（1）白朴《墙头马上》是一出带有较浓喜剧色彩的爱 情剧，以紧凑、生动的情节安排和鲜明的人物形象刻 画见长。 （2）剧中主角李千金大胆、泼辣，在爱情问题上处理 采取主动，因此她一遇到意中人就敢与其私奔，并坚 定地认为自己的行为是正确的，看重和维护自己的人 格尊严。 （3）这是一出正面歌颂青年男女争取婚姻自主、讽刺 封建家长的作品，人物生动，剧情活泼、艺术风格轻 松。
人物形象——李千金
• 1、大胆追求爱情：渴望爱情和婚姻，无 媒自聘，义无反顾离家私奔，认为像卓 文君那样私奔是合情合理的事，有胆有 识、敢作敢为 ：“既待要偷期，咱先有 意，爱别人可舍了自己。” • 2、反驳裴尚书，拒绝裴家父子，注重维 护自己的人格尊严，坚毅而又倔强。 • 3、为自己私奔辩护，用泼辣的语言回击 裴尚书等人对自己的指责。