西扎简介
超越结构——解读阿尔瓦罗·西扎作品中的柱子
超越结构——解读阿尔瓦罗・西扎作品中的柱子Eclipse of Structure：An Interpretation of the Pillars in Alvaro Siza's Works孑L圣丹I Kong Shengdan中图分类号TU-0文献标识码B文章编号1003-739X(2021)05-0021-06收稿日期2020-01-03摘要该文通过对西扎作品中几个异形柱设计的追问，挖掘柱子形态背后的隐喻，解读柱子结构性以外的设计逻辑和意义，从中反映阿尔瓦罗•西扎建筑的独特魅力和他个人式的设计手法，并总结了设计中不囿于结构可以进行怎样的探索。
关键词阿尔瓦罗•西扎柱子设计手法Abstract By inquiring into the design of several irregular columns in Siza's works,we explore the metaphors behind the form of the pillars, and interpret the design logic and meaning beyond the structure.It reflects the unique charm of Alvaro Siza's architecture and his personal design method,finally we summarize how to explore the design without being limited to the structure.Keywords Alvaro Siza,Columns,Design method在勒•科布西耶的多米诺体系之后，钢筋混凝土柱子取代了承重墙体系，成为现代建筑的主要结构要素之一。
而葡萄牙建筑师阿尔瓦罗•西扎的一些作品中，柱子和他的建筑丰富的“面孔”一样，呈现了多样的表现形式。
西扎建筑分析
最后的方案就集中体现了各种因素的综合。
细节处理
光
• 光被作为一种空间构建组合进空间中，它犹如一根巨 大的通体，发光的棱柱从天而降，砸破了屋顶，跌进 空间，同时穿入相邻的空间，以光的一致性建立起两 个空间的联系。
楼梯与坡道
• 在这个建筑中， 西扎对于楼梯 的表达达到了 极致，众多形 态各异的楼梯 参与到各个不 同标高的连续 和置换中。
2.基本空间构件的组织和手法
•墙
墙体在西扎的建筑空间中往往扮演着 非常重要的角色。西扎经常以一种独特的
方式来开门——撕开墙体。尽管这会使 每个墙体的形式更为错综复杂，但通过围 合与开启的相互交错，空间在墙体之间流 通、穿行。
波尔图当代艺术馆
莱维格里斯大厦的内部中庭
•柱
对于西扎而言，柱子是限定空间和表 现空间的又一重要表现元素。其作品中，
通过一系列粗糙石墙的强调建筑物与周围的另外两座建筑产生关总体介绍设计过程建筑的构思开始于一个简单的形制一个围绕内院组织的单一体量随之将其变形为一个相似的形式将两翼向内收紧在不断的探索中西扎以对原型加以调整的方式对最初的构思进行了改进
我的建筑中并不存在一种预先确立的风格,也不想 确立一种风格,它是对一个具体问题的回应,对我所参与的 变革过程中的某种境遇的回应......在建筑学中,认为风格 的统一可以解决一切问题的阶段已经过去,一种预先确立的 风格也许纯净美丽,却无法引起我的兴趣。
总体介绍
设计过程
• 建筑的构思开始于一 个简单的形制——一 个围绕内院组织的单 一体量
随之将其变形为一 个相似的形式，将 两翼向内收紧
在不断的探索 中，西扎以对 原型加以调整 的方式对最初 的构思进行了 改进。
在此基础上，西扎进行了第三步变形，将道 路从建筑周边移到两翼之间，从而改变的空 间运动的方式。
西扎
• 一社会背景 • 自然风景：明亮而宁静，具有优雅 可爱和悠久的 纯洁感，在情感和思想之间，更能激发人的情感， 拥有一种多样性的自然特质。 • 天气气候：沿海岸线气候温和，内陆则令人感到 些许难受;北方为温带海洋性气候，相对寒冷，南 方为亚热带地中海气候，相对温暖。在夏季，内 地炎热干燥，而沿海则相对湿润。春季季节则温 度宜人，冬季比较寒冷。
作品中可以看出西扎逐渐显现的极简主义风格，对于场地环 境要素的转化与利用，以及对于混凝土材料的光影塑造和表 现。而且，西扎对于环境的尊重也为未来的城市发展留有充 分的余地。
地方化与人情化
• 应该说卡洛斯住宅的现代感更为强烈因为在建筑中西扎摒弃了先前惯 用的来自于乡土建筑中的瓦屋面、木门窗及坡屋面结合承重花岗石和 混凝土板材的见着方式而是运用了平屋顶、灰泥抹灰和钢门窗
• • • •
西扎在卡洛斯住宅中对于地方化与人情 化的尊重是空间上的，庭院式的布局以 及矮墙等元素让人仿佛置身于传统的西 班牙庭院之中
圣玛利亚教堂
福尔诺斯教区中心包括三座两层的建筑：圣玛利亚圣堂和殡仪礼拜堂、礼 堂和主日学校、牧师住宅；教堂大门前形成一个礼仪性的空间。建筑群体 以一种貌似偶然的角度嵌入场地之中，与地形的结合自然而紧密，形成与 原有的环境相适应。
教堂建筑内的装饰简洁有序：呈弧形突出的墙体，仅仅通 过其内切的曲面就操作出建筑独有的精神感；西北侧紧靠 天棚的三个大窗，明确又富有组织，不仅暗示出所在墙面 的厚重，也表现出其可塑性。
建筑作品的浅显分析
• 波·诺瓦餐厅
餐厅茶室与周围崎岖的岩石滩融合在一起， 如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来的。 平面的布局反映了建筑师建筑设计与地质结 构相适应的处理手法
推荐建筑师作品分析——阿尔瓦罗·西扎
的许多作品都在不同程度上看到柯布、阿尔瓦·阿尔托、密斯、巴拉干等建筑大师的影子。如
柯布、密斯的国际主义风格,阿尔瓦·阿尔托特有的有机性,阿道夫·罗斯端正的纯粹性及巴拉
干的地方性,这些都对他有很深的影响。
• 他的设计影响极其转变可分如下几个阶段:
(一) 初期: 1955—1958在塔欧拉事务所工作, 在塔欧拉的指导和引领下,他深入研究了葡萄牙 当地的乡土建筑, 系统了解了传统建筑的建筑形式、建构方式、材料运用及环境处理方式。事实 上,正是从这里,西扎开始了自己的建筑实践活动。而在事业的初期,他与塔欧拉一样,也一直 致力于以新粗野主义美学对玛托西诺斯地区地方性的重新诠释。
•
帕拉迪奥提出“最美的空间是正方形,其次是平行四边形和椭圆形”的古典形式美的规律,在
《建筑形式美的原则》一书中也有关于1 /1、1 /1. 4、1 /1. 6.1 /2的完美空间比例的论述。剖
析伽利逊当代
• 艺术中心主要房间的空间比例,发现许多吻合古典建筑美学的数字关系。
伽利逊当代艺术中心——功能流线:
象的角度和新的文化理念,追求新的建筑与艺术风格,可以说它们对阿尔瓦罗·西扎影响以及
对伽利逊当代艺术中心的形成具有潜移默化的作用。
伽利逊当代艺术中心——项目概况:
•
伽利逊当代艺术中心建于1988—
1993年,地处于圣迭戈旧城区的一个
复杂的三角形历史地段,圣迭戈是伽
利逊省的首府,教堂、钟楼、花岗石
墙是这座中世纪城给人留下的基本印
象。该中心主要收藏、陈列当代美术
作品,是地区文化中心的重要组成部
分。
伽利逊当代艺术中心——设计理念:
• 与西扎从前所惯用的工作方法一样,设计始于对场地的深 刻体验,他感到伽利逊当代艺术中心与城市策略不仅要建立起 与修道院的密切关系,而且应当通过建筑的精确介入将这个环 境恶化的宗教区统合起来,并恢复其秩序性。
建筑师西扎的建筑思想解析
建筑师西扎的建筑思想解析当我们在探讨建筑美学和设计理念时，不得不提及一位著名的葡萄牙建筑师——安东尼·高迪·西扎（António Gaudi）。
这位备受赞誉的建筑师以其独特的思想和风格为世界留下了宝贵的遗产。
在本文中，我们将深入剖析西扎的建筑思想，并探讨其在现代建筑发展中的意义和影响。
安东尼·高迪·西扎出生于葡萄牙波尔图，他被誉为现代主义建筑的代表人物之一。
然而，西扎的建筑风格却与当时盛行的现代主义建筑大相径庭。
他的作品充满了个性和创造力，展现出对环境、文化和历史的深度理解与。
西扎的建筑思想特点主要表现在以下几个方面：对环境的尊重与融入：西扎认为建筑应该与周围环境相融合，而不是独立存在。
他强调建筑与环境的和谐共生，通过巧妙的设计将自然光线、景观和室内的空间流动相互结合，使建筑物成为环境的延续。
对文化的传承与创新：西扎的建筑作品中充满了对葡萄牙文化和历史的与致敬。
他运用现代设计理念与传统的建筑材料，将历史元素与现代技术完美结合，为建筑物赋予了浓厚的文化内涵。
对历史的与表达：西扎认为，每个建筑都应该有其历史背景和故事。
他在设计中善于挖掘并表达出建筑的历史价值，使建筑物本身成为历史的见证。
要分析西扎的建筑思想，就必须要研究他的实际建筑作品。
以西扎的代表作品——巴塞罗那的圣家堂（Sagrada Familia）为例，这座建筑被誉为高迪的杰作，表现了其对环境、文化和历史的深刻理解与创新。
圣家堂的设计充满了曲线和动态感，这与高迪对自然元素的热爱是分不开的。
教堂内部的设计又体现了其对历史和文化的尊重，如对哥特式建筑的借鉴和对当地传统材料的运用。
安东尼·高迪·西扎的建筑思想是一种尊重环境、传承文化和历史的独特理念。
他的作品为现代建筑发展带来了新的视角和启示。
通过研究西扎的建筑思想，我们可以更好地理解并欣赏他的作品，同时也能为未来的建筑发展提供宝贵的借鉴和指导。
西扎—维埃拉迪卡斯别墅作品分析
建筑师背景
• 柏林和荷兰的工程使得西扎赢得了更多的大 型工程项目。此外也被邀请参加了一些重要 的国际竞赛，如法国巴黎的国家图书馆，芬 兰赫尔辛基博物馆等。无疑的，西扎通过多 年的脚踏实地的工作，已经牢固了自己在国 际建筑舞台上的位置。
建筑师背景
• 坐落在里斯本以东130公里肥沃的山丘上的 EVORA长期 历来都是罗马人的军事中心。它是一座有保存完好的 城墙的4万居民的小城，西扎的 MALAGUEIRA社区住宅 从1977年开始兴建，是一个为经济上稍差的人口而设 计的现代住宅区。他共有1200个单元，而且如果以后 规划中的综合基础设施也能完成的话，他将为居民提 供非常舒适的带庭院的此人住宅。虽然是联排式的， 每栋房子仍然有自己的特色。这是因为建筑师所设想 的不同的外观，还因为居民对家庭院落不同的布置和 规划。这里被茂密的绿地包围，呗分成了独立的几部 分 EVORA社区住宅可以被视作一件成功的作品，是一 个由表面无装饰的预制块状房屋组成的极具现代主义 风格的社区。
BOA NOVA TEA HOUSE
学派·特色
• 极简主义 受到卢斯（Adolf Loos）等世纪初现代主义建筑大师 们的影响，西扎的建筑业表现出摒弃装饰的倾向。他 曾说：“最使人不安的是建筑中的浪费现象，无论是 用材还是用光。”所以，他力图用简洁的形式表现建 筑内在的丰富性，这实质上是基于重视西部，重建建 筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。
• 组员：
建筑师背景
阿尔瓦罗•西扎
“西扎的最好的建筑其实不是真正的建筑， 它们是嵌入了当地文脉中的空间与光的容 器。” -----威廉•柯梯斯
建筑师背景
建筑师背景
阿尔瓦罗•西扎于1933年出生于葡萄牙波尔图 附近的小城马托西纽什。1949-1955年在波尔图高 等美术学校学习建筑专业。毕业后曾在建筑师费 尔多•塔沃拉手下工作，直到1958年开始了自己的 事务所。西扎早期的业务大多是在家乡马托西纽 什。他对当地地形特征有着非比寻常的敏感。这 在他的博阿瓦诺餐厅和海洋游泳池的设计中体现 的尤为突出。西扎对“场所精神”的敏感还体现 在1967-1977年间设计的一系列小住宅中，如卡多 佐住宅和贝雷斯住宅等。
家具业的“名椅馆”,建筑界的“大师园”
家具业的“名椅馆”，建筑界的“大师园”——国际著名家具品牌维特拉“Vitra”公司彭亮（顺德职业技术学院设计学院广东顺德528300）从20世纪50年代以来，在欧洲的现代家具界，几乎没有任何一家办公家具公司能比“维特拉”（Vitra）更为著名，维特拉一直是全球家具设计界的顶级品牌，从50年代至今，在国际家具与建筑设计的发展脉络中，它具有不可被替代的重要性。
从2000年到2011年，笔者曾10余次赴欧洲考察家具设计和家具展览，无论是在德国、法国、英国、意大利、北欧的著名家具商场、展览会、博物馆都能发现“Vitra”的著名品标和印刷有20世纪100位家具设计大师经典作品的维特拉设计博物馆的海报，“Vitra”这个品牌早已经深深的铭刻在笔者的脑海中，引起了极大的兴趣，并留心搜集和整理了“Vitra”的有关资料。
维特拉家具公司是欧洲现代家具工业的一颗最具文化品位的家具明珠，家具品牌维特拉（Vitra）的第二代掌门人拉夫·菲尔鲍姆（Rolf Fehlbaum），可能是世界上最伟大的私人椅子与建筑收藏家。
当其他的藏家都在收藏艺术品、古董、邮票的时候，他却默默地将150年以来的现代经典椅子收藏于维特拉家具博物馆，将一座又一座大师级建筑师的作品“请”入了自己工厂的园区中，为世人打造了一个令人震撼的建筑神殿。
维特拉目前已经成为全球各国建筑、室内、家具设计专业人士心目中的“麦加”圣地，每年有超过10万人前往参观考察，这里是建筑师朝圣的“建筑神殿”，是设计师梦想游历的“名椅馆”（City of Chairs）。
1．“取法乎上”，美国一流办公家具的欧洲OEM公司维特拉家具公司是一家瑞士家具公司，但新维特拉公司和厂区实际已在德国的边境小镇魏尔市（Weil am Rhein），紧靠德瑞边境，位于瑞士巴塞尔郊外威尔莱茵河畔的一片被葡萄园和樱桃园围绕的宁静地界上。
从瑞士巴塞尔市中心乘坐50路公共巴士往北行驶，就可以直达维特拉，但在路途中实际已经跨出瑞士边境。
新地域主义代表人物——阿尔瓦罗·西扎作品分析
塞拉维斯基金会
建筑贯彻了西萨建筑理念，顺应地形，关注 “场所——形式”的关联性。 1、建筑外形顺应地势，与基地完美结合 2、细节处理巧妙 3、空间设计灵活 4、室内外风景渗透
建筑外形顺应地势，与基地完美结合
• 倾斜的屋顶顺应地势，与 基地完美结合。在屋脊倾 斜的屋顶上我们看不出地 面是倾斜的，斜坡的差度 已经在第一层被弱化掉。
学习〃〃〃〃〃〃
• 西扎的建筑给了我们很大启发，他的建筑 就像从自然风景和城市环境中生长出来一 样，他在建筑中将地形的物质形态和建筑 与地理环境的平衡处理得极其精妙。 • 一个建筑，场所精神很关键，在西扎的建 筑中，场所的塑造显得尤其突出。 • 像西扎这样，切实把握特定地域的传统建 筑的精髓，使建筑表现出强烈的文化地域 特性，这是要通过长期的亲身体验和研究 才可以达到的。我们也同样需要这样的学 习态度。
场所· 地域
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• 场馆包括一个很大的为典礼 设计的室外空间，为了满足 这个需要，他采用了一个混 凝土的幕，用金属线悬挂在 两边，室外部分的两端都用 了红色和绿色的陶制外墙， 地面用里斯本传统的黑与白 的石质波浪形铺面 • 这是西扎第一次在室外使用 葡萄牙的传统建材。
形式· 空间
• 曲线型屋顶由一个立 体框架承托，像自然 丘陵，起伏蜿蜒，上 面覆盖着半透明的薄 膜，使白天透进来的 自然光变得柔和，立 面处理简单。 • 内部围绕中心天井排 布有关系的根据功能 的灵活的纵向直交的 房间
极简主义
受到卢斯(Adolf Loos)等世纪初现代主义建筑大师们的影 响，西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他力图用简洁 的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、 重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。
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建筑师简介：阿尔瓦罗·西扎，葡萄牙著名建筑师，被认为是当代最重要的建筑师之一。
他的作品注重在现代设计与历史环境之间建立深刻的联系，并因其个性化的品质和对现代社会文化变迁的敏锐捕捉，而受到普遍关注和承认。
主要成就：2011 9月获UIA国际建协建筑杰出贡献奖（国际建协金奖）1992普利兹克奖建筑特色：1.乡土情结早期建筑作品表现出对源于“地方”与“乡土”的形式敏锐，通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统，代表作品：波诺瓦茶室（Boa Nova Tea House,Portugal,1958-1961）整个建筑的体量与屋项形式，使其如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来；平面布局，反映了建筑与地质结构相适应的处理方法；空间中多样的门窗开口设计，以不同的方式增强着室内与周边景观之间的联系；出挑很深的屋檐，把红木天花延伸至室外，形成一个减弱当地强烈阳光的防护；加上覆盖暖红板瓦的单坡屋顶，木窗木板的装修，白色粉墙等源自于地中海岸传统的建筑构造的运用……以上种种都无不体现了西扎对于葡萄牙乡土建筑传统的探求。
2.极简主义西扎曾说：“最使不安的是建筑中的浪费现象，无论是用材还是用光。
”所以，他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。
代表作品：圣玛利亚教堂设计（Santa Maria Church and Parish Center,Marco de Canavezes,Portugal,1990-1996）教堂的入口凹陷于两个高耸的简洁建筑体量之间，超高尺度的门扇便使得身临其下的人们顿时感受到了教堂的庄严肃穆；教堂的精神性集中体现于室内的用光，一侧的墙体呈弧形突出，倾斜地伸向圣徒们的头顶上方，而紧靠着天棚的三个大窗，则将圣洁而神秘的光线也由此从头顶播撒下来——这使人容易联想到法国建筑师勒·柯布西埃（Le·Corbusier）的名作朗香（Ronchamp）教堂，它同样也采用了厚重墙体的塑性来操作光线——这面厚重的墙体使光线显得遥远而圣洁。
这是传统的教堂模式，但其造型却是现代手法。
3.尊重环境西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓“场所精神”。
他认为，新的建筑应该归属或融入该地区的传统。
代表作品：加里西亚当代艺术中心（Galician Center for Contemporary Art,Santiago de Compostela,Spain,1988-1996）这里地段东北向是一座依山而建的修道院，西南向散落着城市住宅，西侧是一个地形起伏错落的公园，东侧紧邻着波那瓦（Bonaval）公墓。
面对基地中的种种矛盾，西扎将建筑东侧外墙略微退后，与波那瓦公墓之间让出一定的空间；西侧则与城市街道紧邻。
在两个长方形为主的体量的错动下，形成了若干了个楔形空间，这与公园的曲折地形取得了呼应。
内部流线也取曲折之态，最后汇聚于屋顶平台。
这里可以展览雕塑作品，同时也可以眺望修道院和全城的景象。
4.西扎的作品中非常普遍的处理手法：在基本几何体基础上加以部分的有机形态是，直线、折线、曲线的精心组织丰富建筑的表情。
代表作品：贝莱斯住宅，平托·索托银行贝莱斯住宅：平面入口处连续折线型的大面积木框玻璃窗打破了单一的矩形空间，带有明显的阿尔瓦·阿尔托式的建筑特征。
4.西扎的建筑特征：在简洁的外表之下往往包含着极其丰富的室内空间，而以白墙，天窗和由顶部倾斜而下的阳光所形成的明亮的空间气氛，是对葡萄牙南部特有的地中海气候的回应。
与阿尔瓦·阿尔托类似，对于室内空间所运用的各种材料，不仅局限于视觉方面的关注，而是注重包括触觉，听觉，甚至味觉在内的全部感受。
5. 造型的纯粹性与经济性西扎的作品明确的表现出摒弃装饰的倾向。
他曾说：“在建筑中浪费是一件让我十分沮丧的事，即使是在使用‘光’方面”。
西扎的建筑没有任何装饰性的要素，却总是以简洁，明确的基本几何形体作为其形式表现的根本，并获取了同样丰富的多样性。
这种反装饰的立场提倡造价低廉而简洁朴素的建筑形式。
西扎的建筑经常运用有限的混凝土，白色石灰粉刷、玻璃、陶质面砖、木材、石材和金属板等一系列相对低廉的建筑材料，来营造特殊的建筑表达。
表现方式的经济性也是西扎在其作品中所关注并不断探寻的中心问题之一。
6.几何性的建筑——雕塑感和静谧感西扎的建筑从某种意义上讲，具有“可以居住的雕塑”的意味。
白色几何体的组合完全像是一座绿树蓝天辉映下的现代雕塑，而窗户，门廊就是这个雕塑的虚体。
大面积的虚实对比，建筑的比例和尺度的变化以及光线对体量的渲染，使西扎的作品极具雕塑感和静谧感。
7.有限的材料西扎的全部建筑作品中所使用材料的种类是非常有限的，这不仅与西扎本人的偏好有关，而且更主要的原因是受到了葡萄牙的社会经济状况和地中海地区特有的地理条件，气候条件和建筑历史传统的影响。
西扎的白色石灰粉刷处理手法极其适应地中海地区阳光充足，气候温和的特点，既利于反射光线，抵抗热量，又可防止水分渗入。
同时它的美学意义在于强调纯净的平面和表皮，表现出光线的全部变化，形体与空间强烈凸现，形象纯净而优美，创造了宁静精致的诗意。
西扎对于混凝土的运用同样令人赞叹，他能将混凝土的特性和形式表现力发挥到极致，善于将不加修饰的粗糙混凝土的粗犷和沉重回应场所的特定氛围。
另外，地方化，人情化的建筑语言一直是西扎建筑的基点。
面对不同的环境，西扎往往根据当地历史文脉和建筑传统的差异而选用不同的材料。
8.光的运用西扎毫无疑问是光的表现大师，在他的作品中，外部和内部空间无时无刻被各种精心组织的光所渲染。
西扎建筑作品的内部空间是一个泛光的世界，他通过窗的特定位置的设计，空间界面的围合与开启，空间体量的压缩和扩张，使人们在光的变化中自觉的延续空间的漫游，游历和体验着建筑空间。
代表作：福尔诺斯教区中心圣堂通过对早期基督教建筑厚厚的墙体将光线引入的方式的更新，创造出精彩绝伦的空间。
这种更新集中体现于东北方向的倾斜墙体的构造方式。
为了赋予窗户的深度，西扎采用了双层墙体的特殊构造，然后在两片墙体的顶部开启三个洞口，在靠近外部的地方安装玻璃，于是形成了三个被切削的棱柱体窗体。
通过这种方式，这种在过去教堂中由于建筑结构的深度而自然而然地获得的墙体与光的关系得以再现：人们可以看到光线的射入，但在透视视野中，无法看到实实在在的窗户，光源的隐匿使空间具有某种神秘感。
在其对面，一个狭窄的带形窗在较低的位置引入光线，作高出光线的对应与平衡。
9.场所与文脉在西扎的建筑作品中，除了场地，形式和空间等因素之外，它还将一些文脉因素交织在一起，各种组织层次（包括历史片断，地形片断等）在“有序”及“无序”之间汇集在一起，赋予它们以新的秩序并清晰地加以表达。
在西扎的诸多作品中，他都从不同方式作出了对场所的回应。
展现出他塑造场所精神，创作场所新秩序方面卓越才华和能力。
在形态构成上，西扎的建筑就像从自然风景和城市环境中生长出来一样，表现了地形的物质形态和建筑与地理环境的平衡，与场所具有天然的联系。
西扎以“微观地理学”的观念在城市与自然之间建立起过度性的微观地理环境，成为城市与自然风景之间的媒介。
对于场所中的建筑，西扎还以其特有的考古学的方式，将其与场所有关的遗迹和记忆联系在一起。
从某种意义上说，西扎的建筑是从只有他熟知的考古学的基础上孕育出来的。
遗迹的主题在他的作品中经常发生。
早期设计莱萨·达·帕尔梅拉海泽游泳池时，西扎就曾指出：游泳池被设计为一种遗迹的意念。
他极力维持这种新旧之间微妙的交互作用。
在卡多素住宅设计中，他成功地拒绝了业主拔掉老葡萄藤而改种无须照管的橘树的要求。
他认为这个全新的橘树形象将毁灭现场与记忆有关的地方特色。
在贝莱斯住宅，与众不同的玻璃窗与一堆似乎由于植被侵入而导致部分崩塌和破坏的墙体结合，他评论说：“这个体量在一侧被破坏就好象一处抽象表达的遗迹”。
遗迹观念的运用，西扎不仅仅局限于面对的两个形成和鲜明对比的两个时刻，而是用全部的历史遗存唤起人们的整体记忆，从而建立起新旧之间的诗意对话，将历史和社会的深度赋予场所，因为场所“不仅由现实构成，而且来源于历史”。
综上所述，西扎的建筑具有独特的美学意义，他的作品不符合评论家所做出的种种分类，因为任何的分类都不足以囊括西扎建筑的全貌。
他长期致力于地方性的建筑表达，但并未局限于“地方主义”的束缚。
他致力于场所意义表达的同时，又超越了“文脉主义”的陈词滥调。
追求“片断”“简约”，但其作品从外在形式到内在理念与“解构主义”和“极少主义”的哲学主张毫无关联。
片断与整体，模糊与明晰，简洁与繁杂，传统与现实诸多矛盾因素交织在一起，成就了极其真实感人的建筑作品。
他的建筑理念和主题，深层的组织结构，空间秩序的安排，相互之间具有深层的关联，他的“风格”并非是一整套的形式系列，而是他对建筑系统性的思考，感受和观察理解的全部方式。
西扎以近40年的建筑实践和大量的作品向人们表明，在这个言必称“某某主义”和“某某学”的时代，建筑可以以自身来表现建筑，生成建筑，升华建筑。
埃维拉卡斯特罗住宅这座为一个当地的商人修建的私人住宅位于波尔多以北的小镇的山顶上，修建用去了超过14年的时间。
该项目包括了住宅、门房、游泳池和景观园林等内容地盘面积约在20000平方米。
位于圣卡特林那山南坡可以俯瞰整个城市景观。
新住宅建于山腰处的一个长条形平台上。
正式的入口设在地盘的东面。
服务性入口在西面。
游泳池的面积达60平方米。
前面带有一个休息区。
另配有桑拿房、水疗按摩房、浴室和机器房，装饰材料和住宅主体建筑相配。
住宅位于地盘的西南部分，共有两层。
通过一条林荫小路，人来到一扇用考顿钢做成的雕塑般的大门前，就像用来限定游廊的粗石墙一样，这扇门也是西扎的作品。
一条穿过长方形的室外游泳池和岩石群之间的小路引导人们走向朴素的入口。
当进入室内时，一个微倾的、由轻细雕刻的木制通道吧人们带到起居室。
在那里可以看到邻近山脉和乡村景色、烟囱。
起居室和餐厅的家具还有厨房的家具每一件东西都是西扎设计的。
业主明显耐心等待了很久，直到最后一件家具完成，虽然这是为以为富裕的业主设计的房子，但它仍然是一座富有简朴色彩的住宅隐蔽的主入口建筑师有意把建筑的入口建在建筑的东面，人必须通过绕行整个建筑，并且穿过游泳池才能见到隐蔽的入口。
这会给业主带来宁静的生活，当然也带来一些不便。
第一层包括入口中庭、服务区、厨房、餐厅、起居室以及两个浴室经正式入口进入室内后边是两个采光充足的双层高空间然后是起居室。
在二层，空间的界定变得更加不明确。
阳台作为外部空间被充当真正的室内空间。
室内空间整体性强烈：建筑一共有二十来个窗户，其中有长条形的带状开窗、有落地的室外互通的开窗、还有没有安装窗框的阳台上的开窗，还有一些是天窗。