凌叔华小说的创作视野探研
论凌叔华小说创作中的男性文化视角
样的写作主要是受 当时男性先驱的影响，五 四 现代女性作家是在男性先驱者的引导下 向封建 礼教 、父权制发起 冲击 的，她们 的潜意识里还 未完全摆脱对于男性 的依 附【ｌ】。男性 的审美和 男性价值判断标准就不 自觉地在女性作家的创 作中融人 ，虽然是表现女性为争取 自由独立 ， 反对封建礼教的呐喊 ，可是作品在无意中暴露 出这些女性作家在叙述时的男性文化视角。凌 叔 华创 作 中 的男性 文化 视 角在 许 多短 篇小 说 中 都存在 ，不管是她笔下的新女性还是 “旧式” 太太们 ，凌叔华对于她们的塑造和描写都站在 男性的审视角度 ，潜在 的男性文化视角在体现 女性的生命价值和生存价值上暴露无遗 。
第 ２７卷第 １期 ２０１８年 ３月
滇西科技师范学院学报
Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｗ ｅｓｔ Ｙｕｎｎａｎ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ
Ｖ０１．２７ Ｎｏ．１ Ｍ ａｒ．２０ｌ８
论凌叔华小说创作中的男性文化视角
张棉楠 （云南师范大学文学 院 。云南 昆明 ６５０５００）
摘 要 ：五四新文化运动使一批年轻 有才的女性作家接受 了新 的思 想观念的洗礼 ，他们 “人”的意 识 和女性意识都得到不 同程度 的觉醒 。凌叔华的创作表达 了对 女性 “解 放”诉求 ，揭示 出女性 自我意识 和价值追求的任务 的艰 巨性和长期性。凌叔华创作 中男性的审美 和男 性价 值判 断标 准不 自觉 地融人作 品 ， 虽是表现女性为争取 自由独立 ，反对封建 礼教的呐喊 ，可是却 在无 意中暴露 出作家在叙述 时的男性文化 视角。
女性主义批评视角下的凌叔华小说
女性主义批评视角下的凌叔华小说凌叔华作为中国当代著名作家之一，其小说作品一直备受关注。
从女性主义批评的角度来看，凌叔华的小说在描绘女性形象时存在一些问题，缺乏对女性角色的深入思考和真实呈现。
本文将从女性主义的视角出发，对凌叔华的小说进行批评，并探讨他在创作中如何处理女性角色。
凌叔华的小说中存在一种对女性的功利化描绘。
在他的作品中，女性角色往往被描绘成男性主角的附属品，对男性形象起着辅助性的作用。
她们往往只是围绕着男性展开，缺乏独立的个性和思想。
这种描绘方式反映了作者对女性的功利化思维，忽视了女性独立、自主的价值。
凌叔华的作品中存在对女性的刻板化定型。
他常常将女性刻画成传统的家庭主妇形象，缺乏对女性多样性的充分呈现。
这种刻板化的描述，使得他笔下的女性形象缺乏真实感和生命力，难以引起读者的共鸣和关注。
这种对女性形象的简单定型，无疑是对女性形象的一种歧视，忽视了女性多样性和个体差异。
凌叔华的小说中存在一种对女性的消极描绘。
他的作品中，女性角色往往承受着家庭和社会的压力，没有得到应有的解放和尊重。
她们往往沦为家庭主妇的角色，缺乏独立的人格和权利。
这种消极描绘，反映了作者对女性地位的漠视和不关心，放大了女性在社会中的边缘化和被动地位。
凌叔华的小说在女性形象的刻画上存在一些问题，缺乏对女性人性的关怀和思考。
通过女性主义批评的视角，我们可以看到作者在创作中未能真正关注和理解女性，对女性形象存在一定的片面和偏颇。
我们期待凌叔华在今后的创作中能够更多地关注女性，创作出更加真实、立体的女性形象，为女性争取更多的尊重和平等。
凌叔华小说创作的思想意蕴研究
凌叔华小说创作的思想意蕴研究作者：秦燕南来源：《科教导刊》2017年第14期摘要凌叔华是民国十大才女之一，其文学作品擅长表现女性，善于心理写实——细腻的心理刻画。
本文从三个方面对凌叔华小说创作的思想意蕴进行了探讨与研究，分析了几组女性形象及其意蕴、儿童世界与成人世界的反差、爱国主义思想主题。
关键词凌叔华小说创作思想意蕴凌叔华是一位优秀的女性作家，也是“新闺秀派”作家的代表，朱自清、鲁迅等大文豪都对她的文学作品有着较高评价。
凌叔华的小说创作多是从女性的角度表现婚姻问题，作品中有三分之二都是以女子为主人公，其他小说作品则是以儿童为主角，还有很多爱国主题的小说。
下面笔者对凌叔华不同类型小说创作的思想意蕴进行简要分析，以供参考。
1几组女性形象及其意蕴凌叔华的小说中善于刻画女性形象，细腻的心理描写较多，其很多作品中描写的女性大多婉顺、谨慎。
凌叔华作品中表现的社会世态与同时期作家描写的不同，从不同的视角展现出了世态的多个层面。
凌叔华创作出的女性角色可分为两种形象，一种是旧式女性，另一种是新式女性。
1.1旧式女性旧式女性可分为少女形象与太太形象，凌叔华作品中描写了一些不同身份的旧式女性的形象。
比如《绣枕》、《吃茶》等作品中的女主人公，都是少女形象，她们足不出户，静坐家宅，没有机会与异性接触，社交的圈子非常小。
受到“五四运动”新思潮的影响，人们慢慢解放思想，有了对爱情、婚姻的美好憧憬与向往。
《绣枕》中的大小姐刺绣了一对漂亮的大靠枕，这代表了其踏出了想要掌握自己命运的第一步，但是当靠枕遭到践踏回到她眼前后，她的梦想终究还是破灭了，想要拥有一段美好爱情的愿望依然无法实现，旧式女性终究逃不出任人摆布的命运。
在凌叔华小说的描写中，旧式的女性受到新社会风气的影响，慢慢开始踏出闺房，但是她们还是谨慎的、腼腆的，缺乏追求爱情的勇气与技巧，在接触新的文化与风气后依然有些不知所措，这也反映出，当时社会上男女社交障碍不止是受到社会机制的影响，其根本原因还是女性心理根深蒂固的封建思想。
凌叔华作品中的女性意识分析
凌叔华作品中的女性意识分析凌叔华是一位重要的中国当代作家，在其小说中经常涉及女性意识的刻画。
本文将从凌叔华作品中的女性意识入手，从女性自身的角度，探讨其对爱情、婚姻、家庭、自我等问题的认识和表达。
首先从爱情角度分析，凌叔华作品中的女性通常表现出对爱情的渴望和追求。
例如在《小兵张嘎》中，少女铜钱就对年轻的张嘎有着强烈的爱慕和追求。
而在《逃亡的苏联女兵》中，女性主角玛丽亚也展现出了对爱情的执著和坚持。
这表明女性在婚姻制度下，也有着对爱情的热切渴望和向往，不会满足于只是经由婚姻来实现个人价值的想法。
其次，从婚姻角度分析，凌叔华作品中的女性，大多表现出对婚姻的朦胧和迷惘。
例如在《四世同堂》中，少女李香君面对嫁给自己未曾谋面的陌生男子时，感到十分迷惘和无助。
而在《飞鸟历险记》中，女性主角林妍面对结婚的提议，也表现出对自己未来的迷茫和困惑。
这表明女性对婚姻也存在一定的质疑和思考，不会盲目地接受传统的婚姻观念，而是尝试着从自身的角度来思考和感悟。
再次，从家庭角度分析，凌叔华作品中的女性，常常承担着家庭责任和角色。
例如在《家族》中，女性主角陈夫人不仅要照顾家庭，抚养子女，而且还要在家族中维护自己的地位和尊严。
而在《我不是潘金莲》中，女性主角李雪莲也要面对家庭、亲情和人情的复杂情感。
这表明女性在家庭中具备着很强的生活能力和责任感，不仅要自身成长和追求，还要顾及家庭和他人的情感需要。
最后，从自我角度分析，凌叔华作品中的女性，通常表现出对自我价值的认识和追求。
例如在《鬼屋》中，女性主角孙老师虽然身处困境，但从不放弃对自己的信念和追求。
而在《美丽岛》中，女性主角顾曼听从自己的内心，选择了毅然离去，追求自己的幸福。
这表明女性在自我成长和追求中，也有着强烈的自由、追求和探索的愿望，不会只满足于传统的女性角色定位，而是要在自己有限的时间中尽力去追求自己的人生价值。
综上所述，凌叔华作品中的女性，尽管存在不同的性格特点和人生命运，但总体上共同表现出了对个人成长和价值的探索和追求。
女性主义批评视角下的凌叔华小说
女性主义批评视角下的凌叔华小说凌叔华是中国当代著名的女性作家之一，她的小说以女性主义为批评视角，揭示了社会对女性的压迫、女性自身的苦闷和探索。
本文将以女性主义批评视角分析凌叔华小说中的几个重要作品，探讨其中的女性主义思想和表达方式。
我们来看凌叔华的小说《女生宿舍》。
这部小说以女大学生宿舍为背景，描述了几个女生在新的生活环境中的种种困惑和挣扎。
通过对女大学生的描写，凌叔华呈现了女性在中国传统社会中的角色束缚。
女性被期望成为贤妻良母，忍受男性的压力和权威，而失去了自己的独立性和价值。
女生们在宿舍里互相支持和鼓励，尝试突破传统的束缚，追求自己的梦想和自由。
这部小说通过女主人公们的成长历程，探讨了女性在中国社会中的地位和角色。
第二部凌叔华的小说《红袖添香》也是以女性为中心的叙事。
这部小说讲述了一个家庭内部的故事，展现了女性在婚姻和家庭中所面对的压力和矛盾。
小说中的女主人公白袖添香是一个传统的贤妻良母形象，她傲视自己的家庭，将自己的一生献给了丈夫和儿女。
她的忍耐和牺牲并未获得丈夫的尊重和理解，最终导致她在精神上崩溃。
这部小说通过女主人公的遭遇，呈现了女性在传统家庭观念下的痛苦和压迫，表达了对这种传统观念的批判。
凌叔华的小说《雨巷》也是以女性视角来描写女性的成长故事。
小说主要讲述了女主人公从小到大的成长历程，揭示了中国女性在成长和婚姻中所经历的痛苦和困惑。
女主人公在家庭和社会的双重压力下，努力寻找自己的幸福和自由。
小说通过女主人公的经历，呈现了现代女性在社会变革下的努力和追求，同时也表达了对社会对女性的期待和价值观的批判。
凌叔华的小说以女性主义的批评视角，描绘了女性在中国传统社会中的压迫和困境。
通过女主人公们的故事，她批判了社会对女性的不公和错误观念，同时也表达了女性对自身解放和个性追求的渴望。
这些小说在揭示女性问题的也将女性的内心世界和情感生活展现得深入细腻，为我们展示了当代女性的独立与坚韧。
女性主义批评视角下的凌叔华小说
女性主义批评视角下的凌叔华小说凌叔华是中国当代著名作家，其小说作品在文学界享有很高的声誉。
一些女性主义批评者从女性主义的视角对凌叔华的小说进行了深入的分析和批评。
女性主义批评视角下的凌叔华小说展现了一种新的文学解读视角，值得我们关注和思考。
凌叔华的小说中经常出现的女性形象受到了女性主义批评者的关注。
这些批评者指出，凌叔华笔下的女性形象大多被设定为传统的妻子、母亲、情人等角色，缺乏新时代女性的独立自主和自我意识。
在小说中，女性角色往往是男性主角情感生活的附属品，缺乏自身的故事和成长。
这种塑造方式容易被女性主义批评视角下的读者所认可和批评。
凌叔华的小说中蕴含的性别观念也成为女性主义批评者关注的焦点。
在小说中，性别刻板印象和性别歧视现象时常层出不穷，男性往往被赋予更多的话语权和行动空间，而女性则受到限制和束缚。
这种性别观念的传统化、固化，容易让女性主义批评者感到不满和愤慨。
对此，女性主义批评者认为凌叔华的小说没有给予足够的关注和呈现对性别观念的批判和反思。
凌叔华的小说中对于家庭、婚姻、爱情等议题的处理也引起了女性主义批评者的批评。
在小说中，家庭往往被理解为男性的天下，女性的角色局限于家庭的服务和牺牲。
婚姻和爱情也往往是男权意识和文化传统的产物，女性缺乏自我选择和主动性。
这种对于家庭、婚姻、爱情议题的传统化处理，使得小说中的女性形象缺乏现代女性的生活场景和价值观念，不能引起女性主义批评者的共鸣和认同。
女性主义批评视角下的凌叔华小说展现了一种新的文学解读视角。
女性主义批评者关注的焦点包括凌叔华小说中的女性形象、性别观念和家庭、婚姻、爱情等议题的处理。
这些批评不仅在文学领域掀起了不小的风浪，也引发了社会对于性别平等、女性权益的关注和思考。
在未来，我们期待凌叔华及其他作家能够在文学创作中更多地关注和重视女性主义的批评视角，创作出更具现代女性意识的文学作品，为社会带来更多的启迪和思考。
高门巨族中的世态一角——试论凌叔华的小说创作
震撼的大悲大喜。她无 意关注那些特殊 、 常的事件 ， 非 只是
平静的叙述女 性平 凡 的生活 。凌 叔华 写她 们 日常饮 食起 居， 写她们生理郁 闷和心理的困惑 ， 写男女之间永远扯不 清
的感情纠葛 ， 写居家过 日子中夫妻之 间的龃 龉 ， 以及女人 在 家庭 中卑微 的角色 。如沈 从文 先 生所说 ， 只是 “ 习见 的 使
活方式 、 心理状态 、 生际遇 的描述 ， 人们看 到封建家 庭 人 使
影壁 、 屏风后 的生 活 内幕 ， 了解 “ 四” 五 妇女 运动 以外 的闺 门故事 ， 从一个独特的视 角为我们 留下 了时代生 活 的某 些
侧影 。
一
偶然从花 园后 门走到 了街上 ， 她喜出望外 ， 惊异 门外 的热闹
事 ， 见 的人 ， 时 无地 不发 生 的纠 纷 ， 静 的 观 察 ， 淡 的 习 无 凝 平
作为新文学初期的女作家 ， 凌叔华与 同时代 的冰心 、 庐
隐等女作 家们有着共 同的表 现领域 和表现对 象 ， 她们从 自 身的生命体验 中探寻着女性的命题 ， 关注女人 的命 运 ， 写 书 着 自我生存 的体验 与感悟 。但由于凌叔华独特的生活经 历 和美学追求 ， 又使其 小说 表 现 出独特 的观 照生 活 的视角 。 她既不像 冰心那样通过家庭生活 冲突去表现令人关注 的社 会问题 ； 也不像庐隐那样表现现代知识女性 的思想苦 闷； 更 不像 冯沅 君那样大胆 反叛封建 道德 和传统礼 教 ， 表现时代
第２ ８卷第 ４期 郑州航空 工业管理学院学报 （ 社会科学版 ） ２０ ０９年 ８月 Ｊｕ ｌ ｆ ｈｎ Ｚｏ ｎｔｕ ｆ ｅ ｎｕｉ ｌ ｎｕｔ ｎｇｍ ｎ（ ｏｉ ｃ ｎｅＥ ｉｏ ） ｏｍａ ０ ｅｇｈｕＩｓｔｔ ｏ ｒ ａ ｔａ Ｉｄｓ ｙＭａａｅ ｅｔｓｃ ｌ ｉ ｃ ｄ ｉ ｚ ｉｅ Ａ ０ ｃ ｒ ａｓｅ ｔｎ
女性主义批评视角下的凌叔华小说
女性主义批评视角下的凌叔华小说凌叔华小说是一个充满着复杂性和争议的话题。
它具有许多女性主义批评视角可以探讨。
女性主义关注的是性别平等和女性的自主权，从凌叔华小说的角度来看，可以探讨的方面有很多，包括性别歧视、男性至上主义、女性性别角色刻板印象等等。
本文将对凌叔华小说在女性主义批评视角下探讨。
首先，性别歧视是女性主义批评视角下凌叔华小说最显著的问题。
在凌叔华的小说中，女性角色通常被描绘成男性的性对象，缺乏个性和自主性。
例如在她的小说《侠女》中，主人公苏晓飞被描绘成一个完美无瑕的女性，除了外表优美之外，几乎没有其他特点。
而男性角色往往在情节中拥有强大的权力和地位，这种写作方式显然存在性别偏见。
其次，凌叔华小说中存在着男性至上的主旨，在女性主义批评视角中，这是一种根深蒂固的问题。
在凌叔华的小说中，男性角色通常被描绘成强壮而有智慧，以承担重大责任和挑战，而女性通常被描绘成情感化的、弱小和需要男性保护的形象。
这种写作方式会带来许多问题，如推广性别刻板印象，以及减少女性声音和形象的重要性。
最后，凌叔华小说中的性别角色刻板印象也是女性主义批评视角下的问题。
在许多小说中，女性最常见的定义是她们的外表、身材或与男性性关系有关的方面。
这种定义忽视了女性的智慧和其他特点，妨碍了女性的平等地位。
在凌叔华的作品中，女性通常被描绘成娇小、柔弱、爱哭、依赖男性等根深蒂固的性别角色刻板印象。
总之，女性主义批评视角下凌叔华小说存在问题的是性别歧视、男性至上主义、女性性别角色刻板印象等等。
这些问题与女性的自主权、权利等方面有着重要的关联。
解决这些问题的方法是理解和尊重女性，避免进行性别刻板印象和男性至上主义的表述，展现真正的女性力量和价值。
现代视野中的世态一角——试论凌叔华小说创作
来 ，黑字 印在 白纸上 ，如若 是抒情 的 自叙体 文章也罢 了 （ 幸我常不 写那样 的） 若是里面有一个 故事 ， 不 ， 我看 见了
作 者 简 介 ： 翠 平 （９ ６ ） 女 ， 西 九 江人 ， 东 技 术 师 范学 院 中文 系 讲 师 ， 学 博 士 。研 究 方 向 ： 国 现代 文学 。 陈 １７一 ， 江 广 文 中 ①夏志清 ：中国现代小说史 》上海 ： 《 ， 复旦 大学 出版社 ，０ ５年 ， ５ ２０ 第 ７页 。
个 写小说 的人 没有几个 真朋友告诉你 世事种种方 面的看
法 ， 就 差 不 多 使 你 不 能 下 笔 。我 们 都 知 道 一 个 人 光 凭 主 那
观 的判 断 ， 往往 易 陷错 误 ； 其是 我们 的 日常生 活 ， 约 尤 大 习惯 已成 自然 ，常常会在潜移默化 中失掉 了准确 观察力
从 四个 不 同的 角度 讲 述 同一 个 故 事 ； 酒后 》 现 新女 性 温 和 的 主 体 意 识 ；疯 了 的诗 人》 达 对 文 明 的 困 惑 和反 抗 ， 示 出 《 呈 《 表 显
向童 心 和 自然 回 归 的倾 向。凌 叔 华 的小 说 藉 由世 态 一 角 的 呈现 ， 射 出性 别 文 化和 社会 世 态 的 复 杂 意涵 。 折
的客观化叙事风格 。
大力推动凌叔华研究 的学者 陈学勇也认 为 ：她对女性 的 “
批 评 尚止 于 直 觉 ， 于琐 屑 ， 失 之 肤 浅 ” 流 而 。 应于理性、
重大 、 深刻的直觉 、 琐屑 、 肤浅 ， 恰恰是男性， 主流批评面对
女 性 写 作 时 的 惯 用 语 汇 。女 性 主义 批 评 的 一 个 重 要 维 度
一
试论凌叔华小说创作手法以及女性形象的意义
刘思谦在 《娜拉言说” “ 一中国现代女作家的心路历程》中 认 为， 这一时期的女作家文本ｌ ｌ 立ｌ 作家本人考察。 参考凌叔华本人身 世， 及其所处 的生活环境和社会环境， 她文本 中的女性 必定有新的 类。她们向往 自由独立 ， 追求真爱和幸福生活。如《 绮霞》 中的高 绮霞 ，酒后》 《 中的采苕，《 ， 再见》 中的筱秋。她小说中的另一类是旧 女性 ， 她们多是家庭主妇型 ， 的家庭是中国传统家庭男主外女 她们 主内的模式 ， 她们有自己的生活方式和认为方法 及命运。《 中秋 晚》 敬仁太太的不幸全在于迷信天命 ， 中 《 太太》 太太只知道打 中的 牌、 ， 赌钱 全无母亲的责任和形象。而《 送车》 中的太太们则全部的 生活主题都是计较厨子和佣人的不好。作者通过展示她们 自己的 缺点来写她们的 命运 ， 而并没有写封建 的不好 ， 手法上近于反讽。 除此 ， 由于前述社会发展原因 ， 再加之凌叔华与 当时其他女作 家不同的敏感和细腻 ，在凌叔华小说中所见最多的是介乎新旧之 间的一种女性形象。可以说凌叔华小说中真正的新女性不多 。 只 《 绮霞》 中的高绮霞是最完满 的一个。其他即使看似新的也是不彻 底的。 吃茶冲 的芳影， 如《 因为一个男子对 自 己处处殷勤而误会对 方喜欢自己， 在文中为了说明这种误会的 可笑 ， 还有一个衬托的例 子， 即跛小姐 因为同样的原因而向这一男子提 亲。由此可见。 这类 女性 的心里还有类似于刻娃 士会“ 男女授 受不亲” 的观念 。她 】 ＿ 在
１ 隋画意下 的悲苦 之 晴 诤
凌叔华本身既是小说家又是画家 ． 以一只善 于调理丹青的 她“ 手， 调理她说 需要的文字的力量”“ ，写小说 象他写画一样 ， 着墨不 多， 而传 出来的 意味很 隽永。” 在这里涉及到中西绘画知识以及中 西绘画根本态度的不同， 西方在 １ ９世纪印象派之前 ， 尊崇客观的 模仿写实 ： 而中国绘画则推崇主观的抒情写意 。 中西绘画观念的不 同， 影响到小说家以画喻文的不同。表现在中国小说中则强调“ 文 字的抒情性， 含蓄暗示性。” 在凌叔华 的小说中 ， ② 那些诗情画意的 文字下暗示的又是什么呢？不妨分析之。在《 花之寺》 ， 里 诗人幽泉 去和一个不知名的小姐约会而不愿和自己的妻子谈恋爱。这尚且 是在夫妻双方感情良好的时候 ， 若到他 日， 真生出厌腻 ， 又该如何 ？ 这－ 中有对男性 的讽刺 ． 之 也隐含了婚姻与爱情 的矛盾 ： 爱情能否 持久 ， 婚姻中的两个人如何才能相看两不厌。《 酒后》 中的采苕明明
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自 我存在价值以及这些形象所暴露出的作者潜在的 男 性文化 视角 ， 的作 品很少涉及 重大 的社会 问题 ， 她
绝 大多数 只限于女 人 和孩 子 这类 家 庭琐 事 ， 名 副 是 其实 的新 闺秀派作 家 。 凌叔 华笔下 的 “ 闺阁 ” 象 ， 一群 在 时代 变迁 形 是
的大小姐则 默 默地 以绚丽多彩 的绣枕 含蓄地书 写 自 己的心声 ， 阿英 、 阿珠 虽 然 可 以出入 大 型社 交 圈 ， 但 她们受 传统礼 教 的影 响根 深 蒂 固 ， 敢 逾越 传 统 的 不 “ 一步 ， 礼” 都是 些等待 君 子好 逑 的淑 女 ， 等 待 、 在 幽 怨 中虚度 光 阴 ， 遭受 如同绣枕 一样 的命 运 。在 阿英 、 阿珠 身上 ， 不难看 出那些 双脚 跨 出闺 房却 又 不知 踏 向何 处 的旧式少女 的普遍 心态 。旧 的的生活方式 已 经逝去 ， 的生活方 式又是 那样 的陌生 ， 们无法 把 新 她 握 自己的将来 。 另一 类是 已婚妇 女形象 。 已婚 妇女形象 又分两
亮 的大靠 垫。她 的父亲 把 靠垫 送 去 了 白总 长家 ， 因 为 白总长 的二少 爷 二 十多 岁还 没 找着 合 适 的 亲事 。
这一对寄托着大小姐款款深情的靠垫在送去的当晚 便被喝醉的客人吐脏 了一大片， 有人 干脆把它当作 脚垫用 ， 垫被 佣人捡 了去 ， 靠 又转送 给 了大 小姐 的女 佣小妞儿。最后 ， 已被拼成一对绣枕的靠垫就这样 回到了大小姐 面前。大小姐对爱情的美好憧憬遭到 了践踏， 她的青春之梦被击得支离破碎。绣枕不仅 仅是 主人公大 小姐 命 运 的象 征 ， 而且 也 是那 个 时 代 的中国传统女性命运 的象征。在封建男权社会中， 任人践踏、 任人主宰是女性的共同命运 ， 哪怕是像大
女 形 泉 ， 是 名 副 其 实 的新 闺秀 派作 家 。 她
关麓词： 凌叔华小说； 创作视野； 旧式女性 ； 闺秀派 新
中 图分 类 号 ： ７ ４ 文 献标 识 码 ： 文 章 编号 ：０ ８ ３９ （０ ０ Ｏ — ０ ３— Ｏ ２０ ． Ａ １０ － ８８ ２ １ ） １ ０４ ２
作为新 文学 初期 的一个 女性 作 家 ， 叔华 的创 凌 作视 野诚然是 狭 窄的 ， 限 的。“ 四” 代女 性作 有 五 现 家是在 男性先 驱者 的 引导 下 向封 建 礼教 、 权 制发 父 起冲击 的 ， 她们 的潜 意 识里 还未 完 全 摆脱 对 于男 性 的依附 ， 得她 们 在 塑造 人物 形 象 时往 往无 意 识 这使 地 沿用 男性 价值标 准 来 评判 女 性 ， 者 沿 用传 统 的 或 男性话 语模式 进行 文本叙述 。凌叔 华笔下 的女性 系 列形象在大多程度上体现 了女性生命 的 自省意识、
２ １ 年第 １ ００ 期 辽 宁 师 专 学 报 （社 会 科 学 版 ） （ ６ ） 总 ７期 ＪＵＮ ＬＯ Ａ ＮＮ Ｅ Ｃ Ｅ ＳＣ ＬＥ Ｅ（Ｏ ＩＬＳＩＮＥ Ｄ Ｏ ） Ｏ Ｒ Ａ ＦＵ Ｏ ＩＧＴＡ Ｈ Ｒ ＯＬ Ｇ ＳＣＡ ＣＥ Ｃ Ｓ ｍ Ｎ Ｅ
ＮＯ． ０１ １２ ０
Ｇ ｎ ｒｌＮｏ ６ ｅ ｅ ａ ． ７
凌叔 华小 说 的创 作视 野 探研
产云峰
（ 盘锦职 业技术 学院 ， 辽宁 盘锦 １４ １ ） ２０ ０
摘 要 ： 凌叔华创作视野是狭 窄的 ， 她的作 品很少涉及 重大的社会 问题 ， 大多数只限于女人和 孩子这类家庭琐事。凌叔华 绝
笔下的“阌阁” 泉， 一群在时代变迁之际处 于现实和传统夹缝之 中的旧式女 性。 主要有两类： 形 是 一类是少 女形 象， 另一类是 已婚妇
之际处 于现实 和传统夹缝 之 中的旧式女 性 。一是少 女形象。如《 绣枕》 《 、 茶会 以后》 《 、 吃茶》 等中的女 性形 象 ， 多是生 活在 闺阁 中或学 校里 ， 们不怎 么 大 她 接触外 界 ， 尤其 是很 少接 触男 性 。《 枕 》 绣 中的大 小 姐怀着对爱情婚姻 的美好憧憬 ， 精心刺绣了一对漂
收稿 日期 ：０９—１ ０ ２０ ０— ９
作者简介： 声云峰（９４一） 女 ， １６ ， 内蒙通辽人 ， 盘锦职业技 术学院， 剐教授 ， 主要从事现 当代 文学、 女性文学研 究。
类： 一类是 旧式太太。如《 女儿身世太凄凉》 《 、 中秋 晚》 《 、 我那 件事 对不 起他》 《 福气 的人》 《 、有 、 太 太》 《 车》 中 的女 性形 象 。这 些 已婚 女 性 和 凌 、送 等 叔华笔 下 的闺阁小 姐 相 比 ， 者 对 旧式 家庭 已婚 女 作 子生存状 况 和现实处 境 的描 写更加 细腻深 刻 。旧式 少 女 们在 寂寥 的闺 阁里 望 春 兴 叹 ， 进婚 姻 城堡 里 走 的太 太 们则 为守 住那 份 安稳 无 计 不施 ， 在丈夫 儿 女 之间磨钝了女性 的温爱 ， 最终仍被家庭所抛离。凌 叔华 以其女性 经验 的敏感 和 直 觉 ， 勒 了一 幅老 中 勾 国女儿 们痛苦 、 木 、 麻 绝望 的逃不 出命运轱 辘 的生 存 图景 。《 女儿 身 世太 凄 凉 》 的婉 兰 ， 的容 貌 、 中 她 举
小姐一 样从外 表 到 内心都 非 常 出色 的 女性 ， 同样 逃 脱 不 了被践踏 、 被侮辱 的精 美绣 枕 的命 运 。《 茶》 吃 中的芳影 一接触 到高雅 、 热情 的 留洋学 生王斌 ， 就想
人非 非 ， 王斌 的洋式礼 节误解 为是多 情的表示 ， 把 暗 怀期 待 。不料 一周 后 收 到王 斌婚 礼 的请柬 ， 样一 那 种 出 自青春生 命 向往异 性 的 本 能期 待就 此夭 折 ， 而 化 成一道 心灵 的创伤 。《 会 以后 》 茶 中的 阿英 、 阿珠 比《 绣枕 》 的大 小姐见 多识广 ，绣枕 》 中 《 中待 字 闺 中