从凌叔华小说中的女性形象透视其女性主义立场
女性主义批评视角下的凌叔华小说
女性主义批评视角下的凌叔华小说凌叔华作为中国当代著名作家之一，其小说作品一直备受关注。
从女性主义批评的角度来看，凌叔华的小说在描绘女性形象时存在一些问题，缺乏对女性角色的深入思考和真实呈现。
本文将从女性主义的视角出发，对凌叔华的小说进行批评，并探讨他在创作中如何处理女性角色。
凌叔华的小说中存在一种对女性的功利化描绘。
在他的作品中，女性角色往往被描绘成男性主角的附属品，对男性形象起着辅助性的作用。
她们往往只是围绕着男性展开，缺乏独立的个性和思想。
这种描绘方式反映了作者对女性的功利化思维，忽视了女性独立、自主的价值。
凌叔华的作品中存在对女性的刻板化定型。
他常常将女性刻画成传统的家庭主妇形象，缺乏对女性多样性的充分呈现。
这种刻板化的描述，使得他笔下的女性形象缺乏真实感和生命力，难以引起读者的共鸣和关注。
这种对女性形象的简单定型，无疑是对女性形象的一种歧视，忽视了女性多样性和个体差异。
凌叔华的小说中存在一种对女性的消极描绘。
他的作品中，女性角色往往承受着家庭和社会的压力，没有得到应有的解放和尊重。
她们往往沦为家庭主妇的角色，缺乏独立的人格和权利。
这种消极描绘，反映了作者对女性地位的漠视和不关心，放大了女性在社会中的边缘化和被动地位。
凌叔华的小说在女性形象的刻画上存在一些问题，缺乏对女性人性的关怀和思考。
通过女性主义批评的视角，我们可以看到作者在创作中未能真正关注和理解女性，对女性形象存在一定的片面和偏颇。
我们期待凌叔华在今后的创作中能够更多地关注女性，创作出更加真实、立体的女性形象，为女性争取更多的尊重和平等。
论凌叔华小说中的女性形象
姐、 太太们的生存状况， 了旧女性的陈 旧思想及新女性的局 限性 。 表现 对这些女性进行批判的 同时， 也揭 示 出女性主体意识 已在她们 当中觉醒。从凌叔华这 些描写女性的作品 中， 以看 出其 中鲜明的女性主 可
义立场。
关键词 ： 凌叔华 ； 小说 ； 女性形 象 中图分类号 ： ６ １ ０ 文献标识码 ： 文章编号 ：０ ５ ５ １ （０ ０）８ ０ ０ — ２ Ａ １０ — ３２ ２ １ １＂ ０３ ０
恋情的失败 ， 归根结底在于女性在婚姻爱情 中的被动位置 。 当 现实面前一一破灭。在大脑中已经植根 的封建思想阻碍了她
方影感到男性 的追求时 ， 不胜喜悦 ， 并期待着对方进一步的接 们前进 的步伐 ， 只是徒然睁着一双 困惑 、 迷茫又带些希翼 的眼 近， 而自己却只会等待与接受 ， 却没有意识到 自己也应该主动 睛 ，体验着未曾变化的旧式生活 与变化之 中的时代风气相互
看到 了“ 世态的一角， 高门巨族的精魂。” “ 小姐 ” 是凌叔华小说 中常常出现 的主人公 ， 她们 通常是 了一大片 ， 一个 给打牌 的人 ， 另 挤掉在地上 ， 便有人 拿来当作 脚踏垫子用 ， 好好 的缎地子 ， 满是泥脚 印” 后来 ， ， 白少爷干脆
让佣人将靠垫捡走 了。 两年之后 ， 大小姐才从佣人那里偶然得 知了这对绣枕 的遭遇 ， 到这一切 ， 看 心里仅存 的一丝美好的回
ＬＴＥ ＡＲ Ｉ Ｒ Ｙ ＧＡＬ Ｅ Ｌ ＲＹ
文 海 艺 苑
文
学 品 析
论凌叔 华小说 中的女 性形 象
陈 未 １ 罗春艳 ２ （ 重庆通信 学院 ， １ 重庆 ４ ０３ ， ０ ０５ ２ 重庆师 范大学 文学院 ， 重庆 ４ １３ ） ０３ １
论凌叔华小说中的女性形象
文学评论·现当代文学论凌叔华小说中的女性形象王靖萱 西藏民族大学文学院摘 要：凌叔华从自己的生活环境和时代背景出发，着重刻画了五四这一新旧时代交替中的三类女性形象，即旧女性、新旧夹层中的女性、新女性，关注女性群体的生存状态。
常用冷静客观的笔触与讽刺的语言描述女性悲剧的人生。
关键词：凌叔华；五四时期；女性形象作者简介：王靖萱（1997-），女，汉，黑龙江兰西人，在读研究生，现当代文学方向。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-29-027-02五四新文化运动开启了一个历史的新阶段，在倡导平等与自由、科学与文明的时代氛围中，“人”逐渐走出家庭的藩篱，突破封建血缘宗族的桎梏，开始了寻找自我的历程。
在这一历史时期中，个人独立的存在和价值成为人们追寻的目标，而有悖于此的封建纲常伦理则遭到了无情地挞伐，不再做“父亲的孩子”成为“人”的呼声。
在“人的解放”这面大旗之下，我们看到了女性的身影。
这时期登上文坛的凌叔华和其他女作家一样，着眼于女性的生存状态，思考女性的人生道路以及面临的种种现实问题，从女性的心理流变出发，刻画出旧女性、新旧夹层的女性以及新女性这几类人物形象。
凌叔华看到在五四思想的冲击下，社会历史的急剧变迁中女性命运的变化，细腻的体察到她们内心的巨大波动，从她们与外面世界的冲突中，看到了女性根深蒂固的封建观念，看到她们自身的弱点，同时也看到社会整体意识的落后对女性彻底解放的羁绊。
鲁迅评论凌叔华的小说：“恰和冯沅君的大胆，敢言不同，大抵是很谨慎的，适可而止的描写旧家庭中婉顺的女性，即使间有出轨之作，那是为了偶受文酒之风的吹拂，终于也回复她的故道了。
这是好的——使我们看见和冯沅君，黎锦明，川岛，汪静之所描写的绝不相同的人物，也就是世态的一角，高门巨族的精魂。
”基于此，本文将具体阐述凌叔华笔下的女性角色画廊。
一、旧女性凌叔华出身于封建名门，她与其他女性作家不同的是，她并没有从封建家庭中急剧的脱离出来，而是以其细腻的眼光体察父权制下女性的生活现状，挖掘出人物内心的情感走向，冷静客观的讲述着旧女性的辛酸，隐晦的表达出自己的同情，同时也流露出讽刺的意味。
论凌叔华小说中的女性形象
。王 爽
摘 要 ：凌叔华在整部 中国现代文学史上是一位 不容忽视 的小说家。她 不仅是最 出色的女性作 家，而且也是表现
女 性 情感 世 界 最 出 色的作 家 。她 常 站在 自身 的 立 场上 来 展 现 女 性 的 内・ ｇ ，在 细微 处 写 出真 实 的女 性 形 象 ，刻 ｗ－界 －
女性 传 统 的积 淀 。
一
起 先 昏惘 冰 冷 的 … … 她 一 阵 一 阵 的 说 不 出 来 的 难 受 。往 大 椅 子 里 很 重 地 坐 下 ， 哄 了一 声 ， 眼 泪 不 禁 滴 滴 点 点地 流 下
来 。 ”可 见 ， 这 段 “ 爱 ”给 她 的 心 灵 造 成 的创 伤 是 难 以 恋
能 成 为 “ 去 ”的 少 女 写成 古 董 ，而 是 以 一种 新 的 立 场 来 可怜 、可 悲 、可 叹 。 过 复 述 这 一 封 建 时 代 豪 门 旧式 小 姐 的经 历 和 命 运 。 诸 如 《 绣 《 枕 》 中 的 大 小 姐 呕 心 沥 血 绣 出 来 的 绣 枕 ， 被 人 绣
画着女性们最敏感的心理
关键 词 ：凌叔 华 旧式 小姐 新 式女 性
凌 叔华 出身于 书香 世家 ，在 较 舒适 优越 的环 境 中长
大 ， 从 小 就 跟 名 师 习文 作 画 ， 受 到 良好 的文 学 艺 术 熏 陶 。
《 枕 》 可 能是 “ 四 ” 时期 唯 一 一 篇 揭 露 女 性 内心 绣 五 经 验 的 作 品 。作 品 中 的 闺 中大 小 姐 躲 在 深 闺 中 ，不 了解 外
变形。
随着 现 代 文 明之 风 的 吹 拂 ， 《 茶 》 中 的 芳 影 比 《 吃 绣
女性主义批评视角下的凌叔华小说
女性主义批评视角下的凌叔华小说凌叔华是中国当代著名的女性作家之一，她的小说以女性主义为批评视角，揭示了社会对女性的压迫、女性自身的苦闷和探索。
本文将以女性主义批评视角分析凌叔华小说中的几个重要作品，探讨其中的女性主义思想和表达方式。
我们来看凌叔华的小说《女生宿舍》。
这部小说以女大学生宿舍为背景，描述了几个女生在新的生活环境中的种种困惑和挣扎。
通过对女大学生的描写，凌叔华呈现了女性在中国传统社会中的角色束缚。
女性被期望成为贤妻良母，忍受男性的压力和权威，而失去了自己的独立性和价值。
女生们在宿舍里互相支持和鼓励，尝试突破传统的束缚，追求自己的梦想和自由。
这部小说通过女主人公们的成长历程，探讨了女性在中国社会中的地位和角色。
第二部凌叔华的小说《红袖添香》也是以女性为中心的叙事。
这部小说讲述了一个家庭内部的故事，展现了女性在婚姻和家庭中所面对的压力和矛盾。
小说中的女主人公白袖添香是一个传统的贤妻良母形象，她傲视自己的家庭，将自己的一生献给了丈夫和儿女。
她的忍耐和牺牲并未获得丈夫的尊重和理解，最终导致她在精神上崩溃。
这部小说通过女主人公的遭遇，呈现了女性在传统家庭观念下的痛苦和压迫，表达了对这种传统观念的批判。
凌叔华的小说《雨巷》也是以女性视角来描写女性的成长故事。
小说主要讲述了女主人公从小到大的成长历程，揭示了中国女性在成长和婚姻中所经历的痛苦和困惑。
女主人公在家庭和社会的双重压力下，努力寻找自己的幸福和自由。
小说通过女主人公的经历，呈现了现代女性在社会变革下的努力和追求，同时也表达了对社会对女性的期待和价值观的批判。
凌叔华的小说以女性主义的批评视角，描绘了女性在中国传统社会中的压迫和困境。
通过女主人公们的故事，她批判了社会对女性的不公和错误观念，同时也表达了女性对自身解放和个性追求的渴望。
这些小说在揭示女性问题的也将女性的内心世界和情感生活展现得深入细腻，为我们展示了当代女性的独立与坚韧。
女性主义批评视角下的凌叔华小说
女性主义批评视角下的凌叔华小说凌叔华是中国当代著名作家，其小说作品在文学界享有很高的声誉。
一些女性主义批评者从女性主义的视角对凌叔华的小说进行了深入的分析和批评。
女性主义批评视角下的凌叔华小说展现了一种新的文学解读视角，值得我们关注和思考。
凌叔华的小说中经常出现的女性形象受到了女性主义批评者的关注。
这些批评者指出，凌叔华笔下的女性形象大多被设定为传统的妻子、母亲、情人等角色，缺乏新时代女性的独立自主和自我意识。
在小说中，女性角色往往是男性主角情感生活的附属品，缺乏自身的故事和成长。
这种塑造方式容易被女性主义批评视角下的读者所认可和批评。
凌叔华的小说中蕴含的性别观念也成为女性主义批评者关注的焦点。
在小说中，性别刻板印象和性别歧视现象时常层出不穷，男性往往被赋予更多的话语权和行动空间，而女性则受到限制和束缚。
这种性别观念的传统化、固化，容易让女性主义批评者感到不满和愤慨。
对此，女性主义批评者认为凌叔华的小说没有给予足够的关注和呈现对性别观念的批判和反思。
凌叔华的小说中对于家庭、婚姻、爱情等议题的处理也引起了女性主义批评者的批评。
在小说中，家庭往往被理解为男性的天下，女性的角色局限于家庭的服务和牺牲。
婚姻和爱情也往往是男权意识和文化传统的产物，女性缺乏自我选择和主动性。
这种对于家庭、婚姻、爱情议题的传统化处理，使得小说中的女性形象缺乏现代女性的生活场景和价值观念，不能引起女性主义批评者的共鸣和认同。
女性主义批评视角下的凌叔华小说展现了一种新的文学解读视角。
女性主义批评者关注的焦点包括凌叔华小说中的女性形象、性别观念和家庭、婚姻、爱情等议题的处理。
这些批评不仅在文学领域掀起了不小的风浪，也引发了社会对于性别平等、女性权益的关注和思考。
在未来，我们期待凌叔华及其他作家能够在文学创作中更多地关注和重视女性主义的批评视角，创作出更具现代女性意识的文学作品，为社会带来更多的启迪和思考。
女性主义批评视角下的凌叔华小说
女性主义批评视角下的凌叔华小说凌叔华小说是一个充满着复杂性和争议的话题。
它具有许多女性主义批评视角可以探讨。
女性主义关注的是性别平等和女性的自主权，从凌叔华小说的角度来看，可以探讨的方面有很多，包括性别歧视、男性至上主义、女性性别角色刻板印象等等。
本文将对凌叔华小说在女性主义批评视角下探讨。
首先，性别歧视是女性主义批评视角下凌叔华小说最显著的问题。
在凌叔华的小说中，女性角色通常被描绘成男性的性对象，缺乏个性和自主性。
例如在她的小说《侠女》中，主人公苏晓飞被描绘成一个完美无瑕的女性，除了外表优美之外，几乎没有其他特点。
而男性角色往往在情节中拥有强大的权力和地位，这种写作方式显然存在性别偏见。
其次，凌叔华小说中存在着男性至上的主旨，在女性主义批评视角中，这是一种根深蒂固的问题。
在凌叔华的小说中，男性角色通常被描绘成强壮而有智慧，以承担重大责任和挑战，而女性通常被描绘成情感化的、弱小和需要男性保护的形象。
这种写作方式会带来许多问题，如推广性别刻板印象，以及减少女性声音和形象的重要性。
最后，凌叔华小说中的性别角色刻板印象也是女性主义批评视角下的问题。
在许多小说中，女性最常见的定义是她们的外表、身材或与男性性关系有关的方面。
这种定义忽视了女性的智慧和其他特点，妨碍了女性的平等地位。
在凌叔华的作品中，女性通常被描绘成娇小、柔弱、爱哭、依赖男性等根深蒂固的性别角色刻板印象。
总之，女性主义批评视角下凌叔华小说存在问题的是性别歧视、男性至上主义、女性性别角色刻板印象等等。
这些问题与女性的自主权、权利等方面有着重要的关联。
解决这些问题的方法是理解和尊重女性，避免进行性别刻板印象和男性至上主义的表述，展现真正的女性力量和价值。
凌叔华作品中的女性意识分析
凌叔华作品中的女性意识分析【摘要】凌叔华作品中的女性意识分析展现了作者对女性形象的塑造、女性角色命运的描写、女性意识的觉醒过程、性别关系的揭示以及对人性的探索。
通过对凌叔华作品中的女性形象和角色命运的分析，我们可以看到作者深刻思考女性在家庭和社会中的地位和价值，并揭示了性别之间的不平等和关系。
在作品中，女性的意识逐渐觉醒，开始追求自我认同和独立性，展现出一种自我解放的态度。
通过描绘女性在不同环境下的反应与选择，凌叔华揭示了人性的复杂性和多面性。
凌叔华作品中的女性意识分析不仅关注女性在社会中的地位和命运，更深入探讨了人类内心深处的情感和欲望，给读者带来了深刻的启示。
【关键词】凌叔华、女性意识、女性形象、命运、觉醒、性别关系、人性探索、文学分析1. 引言1.1 凌叔华作品中的女性意识分析凌叔华作品中的女性意识分析始终是一个备受关注的话题。
通过对凌叔华小说中女性形象的深入探讨，可以发现其作品中塑造的女性形象多样而丰富，展现出不同的性格特点和生活境遇。
在《红楼梦》中，林黛玉、贾宝玉等女性角色的命运备受瞩目，她们在传统封建社会中所遭遇的种种困境和挫折，引发了对女性角色命运的深刻思考。
凌叔华作品中也不乏塑造出具有女性意识觉醒的角色，她们在面对社会压力和现实困境时，逐渐觉醒并勇敢地追求自己的生活信念和幸福。
通过对性别关系的揭示和人性的探索，凌叔华深刻剖析了现实社会中存在的种种问题和矛盾，为读者呈现了一个真实而复杂的女性世界。
在接下来的正文中，我们将深入分析凌叔华作品中女性意识的多重层面，探讨其在文学作品中的重要价值和意义。
2. 正文2.1 女性形象的塑造凌叔华作品中的女性形象塑造十分丰富多样。
在他的作品中，女性形象既有独立自主的职业女性，也有温柔体贴的家庭主妇。
不同性格特点和生活经历的女性被塑造得栩栩如生，展现了多样化的女性形象。
在《城市女性》中，凌叔华刻画了一名事业有成的女企业家，她坚强果断，智慧过人，展现了现代女性的独立和自信。
凌叔华作品中的女性意识分析
凌叔华作品中的女性意识分析
凌叔华是中国当代作家，他的作品多以乡土文化为题材，深入描绘了中国农村社会的生活场景。
在他的作品中，女性意识是一个重要的主题，通过对女性角色的塑造和情感表达，他展现了女性在乡村社会中的自我意识和价值观念。
在凌叔华的作品中，女性常常被描绘为坚强而勤劳的人物。
她们在家庭和社会中都起着重要的作用，承担着繁重的家务劳动和农田劳作。
她们以自己的双手支撑起整个家庭的生活，展现了无私奉献的精神。
在小说《黑色的陆地》中，女主人公白金香是一个卖苦力的农村妇女，她默默耕种着土地，照顾着生病的母亲和两个孩子，勇敢地面对各种困难。
凌叔华的作品中还展现了女性对于爱情和家庭的思考和反思。
在一个传统的农村社会中，女性一般会通过嫁人来建立自己的家庭。
在凌叔华的作品中，女性对于婚姻和家庭并不只是简单地满足于传统的观念，她们更加注重自己的内心需求和情感体验。
在小说《白豆蔻开的夏天》中，女主人公石兰追求真爱，她不愿意为了传统的交际而委身于一个不爱的男人，最终她选择了离开传统的乡村生活，踏上了寻求自由和幸福的道路。
凌叔华作品中的女性意识得到了深入的揭示和分析。
他通过对女性角色的塑造，展现了她们在乡村社会中的坚强和勤劳，对传统束缚的反抗和对自由的追求，以及对爱情和家庭的思考和反思。
通过这些形象的刻画，他呈现了一个真实而立体的乡村女性形象，展示了她们独特的思想和价值观念，丰富了凌叔华作品的内涵。
女性主义批评视角下的凌叔华小说
女性主义批评视角下的凌叔华小说凌叔华是一位当代的华人作家，他的小说作品被广泛地传播和阅读。
在他的作品中，多次出现了女性形象。
但是，从女性主义批评的角度来看，这些女性角色是否真正地给予了女性权益呢？这篇文章将从女性主义批评的角度出发，对凌叔华小说中的女性形象进行分析。
首先，凌叔华小说中的女性形象总体来说是比较传统和老套的。
在他的作品中，女性被视为弱者，需要男性去保护和照顾。
例如，在《十年未进行》中，女主人公小霞是一个比较温顺、体贴的女人。
她的性格和行为表现出“好妻子”的形象，完全满足了男性主人公的需要。
这种性别刻板印象和定型化的表现方式，显然是不符合女性主义的。
女性的个性和能力应该被充分地呈现和尊重，而不是被淡化和忽略。
其次，在凌叔华的小说中，女性角色的性别身份被过度强调，甚至被作为是无法跨越的障碍存在。
在《十年未进行》中，男主人公为了完成一项重要的任务，不仅把家庭抛在了脑后，而且还把同伴中的女性一一拒绝。
这种情节表明作者在描写女性时，作为性别身份的刻板印象比女性个人能力更值得关注。
这种观念会影响到读者对女性的普遍认知，使得女性在社会上的地位和能力被限制。
此外，凌叔华小说中的女性形象也有着深层次的性别歧视。
在《闹洞房》中，女主人公被描述成一个浅薄、贪婪的女人，她的行为和言语让人产生讨厌的感受。
这种刻板印象不仅让女性在作品中显得毫无价值，而且会使得女性在整个社会中仍处于被歧视和忽视的地位。
正因为这种歧视性的描述会对女性造成伤害，所以批判这种表现也变得尤为重要。
综上所述，从女性主义批评的角度看，凌叔华小说中的女性形象存在很多问题。
这些问题不仅对女性本身造成了不公平和不平等的对待，而且还容易影响到读者对女性的认知和定位。
因此，作者需要更多地关注女性的个性和能力，避免刻板印象和性别歧视的表现。
一方面，这样有利于提高作品的质量，强化作品表达的价值；另一方面，也可以让女性在整个社会中得到应有的尊重和地位。
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悲剧的原因 ,而且还按照这种想象的因果关系去行动 ,从 而导致自己与丈夫关系的破裂 、家境的彻底衰败 。直到最 后 ,她还对母亲说 “: 都是我命中注定吧 。我出嫁后的头一 个八月节晚上就同他闹气 ,他吃了一口团鸭 ,还吐了出来 , 我便十分不高兴 ,后来他又碰碎了一个供过神的花瓶 ,我 更知道不好了 。”与其说敬仁太太是迷信思想的牺牲品 ,不 如说这一悲惨结局是她亲手造成的 。女性在男性面前所 处的劣势及所遭遇的悲惨命运 ,往往与女性自身文化素质 的低下有关 。女性要争取与男性平等的地位 ,要把握住自
察 ,看看爱情究竟是怎么一回事 。”[4] 从现代主义批评的角度来看 ,凌叔华那些描写女性婚
人》和《小哥儿俩》,便奠定了自己在中国现代文学史上的 地位 。沈从文先生曾经说过 “: 女作家中 ,有一个使人不容 易忘却的名字 ,有两本使人无从忘却的书 ,是叔华女士的 《花之寺》同《女人》。”[1] 美籍华裔教授夏志清先生将凌叔
己的幸福和命运 ,就应该不断提高自身的素质 。因此 ,在 女性解放运动中 ,女性首先要取得受教育的权利 。
《太太》里的太太为了自己打牌赌钱 ,把丈夫的皮袍送 去典当 ,不管女儿因没有棉鞋而脚生冻疮 ,也不问儿子因 没有操衣而受先生的责罚 。《送车》里的两个太太只顾飞 短流长 ,结果耽误了送车的时间 。她们出身于资产阶级家 庭中 ,自认为是新女性 ,所以拒绝遵守封建传统的“妇德”; 但她们又以明媒正娶 、门当户对的旧式婚姻为标准 ,认为 “自由结婚 ,就是电影上看的紧紧相抱相吻的样子”“, 那是 不要脸样子”。其实 ,她们既不是传统的贤妻良母 ,又不具 备资产阶级新女性的素质 。她们头脑中还残留着封建思 想的毒瘤 ,身上还保留着封建阶级的好逸恶劳 、虚荣 、不思 进取等缺点 。
三
“五四”时期的新女性走出“父亲的家庭”,走上社会 , 接受新式教育 ,取得爱情的胜利 ,进入婚姻 。这些新女性 已经具有了一些女性主体意识 ,她们对于女性的角色 、地 位等问题有了一定的思考 ,并为摆脱自身的非主体性存在 方式进行了一些努力 。但是 ,她们的女性主体意识还不彻 底 ,她们还不能完全摆脱封建思想的束缚 。同时 ,她们又 受到来自家庭和社会的压力 。她们在进步的过程中遇到 了诸如爱情与婚姻 、职业与家庭等种种矛盾 。这说明新女 性要想从根本上得到解放还有很长一段路要走 。
语系 ,1925 年以发表小说《酒后》而成名 。她的小说创作实 泉的 。而女性的彻底解放不只在于经济上 、政治上与男性
践从 1924 年于《晨报》副刊发表短篇小说《女儿身世太凄 拥有平等的权利 ,更在于精神上具有独立的自我意识 。但
凉》起 ,到 1984 年追述抗日战争的《一个惊心动魄的早晨》 是 ,女性在寻求解放的过程中 ,一直面临着传统与现实割
Abstract : In Ling Shuhua’s novel p roduction , t he chapters t hemed by female life and mentality , depict s t he living sit ua2 tio n of ladies and madames t he alternate periods of new and old ages , and rep resent s t he stale idea of old female and t he limitation of t he new female. At t he same time of t he aut ho r criticizing t hese female , also point o ut t hat female subjective consciousness has been wakened during t hem. Through t hese p roduct s which pot ray female , t he feministic stand is obvi2 ously seeable. Key words : feministic stand ; feministic subjective co nscio usness ; old female ; new female
女主人公 ,女性主体意识从无到有的发展过程 ,并且揭示 出了她们这种意识的不彻底性 ,从而反映出女性解放历程
观察 。”“整个说起来 ,她的成就高于冰心 。”[2] 这些著名的 的长期性 。
作家 、评论家都对凌叔华的创作给予了高度的评价 。
那个时代的女性主义写作是从“五四”反封建 、反传
凌叔华原名凌瑞棠 ,生于北京 ,1922 年入燕京大学外 统 、追求个性解放和婚姻自由的反抗斗争中获得动力和源
极为保守 ,所以才会把男青年的“女士优先”的礼数误认为 是表达爱情的方式 ,结果闹了笑话 。当芳影感到男性的追 求时 ,就不胜喜悦 ,并期待着对方进一步的接近 。这也体 现出她对爱情婚姻采取了被动的姿态 。她是在等待男性 的挑选与追求 ,却没有意识到自己应该主动地去选择 、去 追求 。“女士优先”这句口号 ,也日益被觉醒的新女性所拒 斥 ,认为它极具性别歧视的意味 。
恋 、生活和心理的小说 ,拥有一种可贵的女性主义立场 :对 一直生活在男权专制文化阴影下的女性的弱点 ,给予一种 出于体贴与理解的批判 。她善于表现不同类型的女性心 理 ,准确地把握住她们的人生轨迹 。她的笔下记录了这些
华视为“五四”时期所有女作家中最具有创造才能的一位 , 认为“她一开始就显示出一种较成熟的感性和敏锐的心理
■
文 学 ·
从凌叔华小说中的女性形象
艺 术
透视其女性主义立场3
□余文博1 , 陈卓2
[ 1. 华侨大学 文学院 ,福建 泉州 362021 ; 2. 徐州市第三十五中学 ,江苏 徐州 221003 ]
摘 要 :凌叔华的小说创作中 ,以女性生活 、女性心理为主题的那些篇章 ,书写了新旧时代交替时期的小姐 、太太们的生存 状况 ,表现了旧女性的陈旧思想及新女性的局限性 。对这些女性进行批判的同时 ,也揭示出女性主体意识已在她们当中 觉醒 。从凌叔华这些描写女性的作品中 ,可以看出其中鲜明的女性主义立场 。 关键词 :女性主义立场 ;女性主体意识 ;旧女性 ;新女性
《茶会以后》中阿英 、阿珠两姐妹 ,比起芳影来又前进 了一步 。她们开始参加“文明男女”自由择偶的聚会 。可
是 ,她们并没有真正理解新时代的人际关系和社会风尚 。 她们在聚会上扮演了与大家格格不入的角色 。她们嘲笑
文明小姐的打扮以及她们与男性交际的方式 。她们瞧不 起文明小姐的做派 ,感到自己不能融入这些人当中 。阿英 和阿珠的古板陈旧 ,让人觉得既可笑又可悲 。社会在进 步 ,可她们仍在原地踏步 。社会的进步虽然为女性的解放 和寻求个人意志 、个人幸福提供了条件 ,但一些女性仍固 守封建思想 ,束缚住自己的脚步 ,那便是无可救药了 。
这些已婚太太要想摆脱庸俗 、碌碌无为的人生 ,也必 须不断提高自身的素质 ,这样才不会被历史所淘汰 。自恃 高贵看不起新女性的做法 ,不可能为她们赢得别人的尊重 和认同 ,只能使她们变得庸俗可笑 。时代变了 ,太太们也 应该变一变 ,不应再做丈夫的附庸 、家庭的寄生虫 ,而应该 去努力争取自己的权利与价值 。凌叔华小说中的这一类 旧式女性形象 ,让我们感受到了旧时代女性解放的迫切与 重要性 。
《吃茶》中的芳影 ,似乎比《绣枕》中的大小姐有了一些 进步 。她参加了社交活动 ,与男青年有了一些交往 。留洋 归来的王先生对芳影殷勤有加 ,这使她心中喜悦 ,以为王 先生必定对她有爱慕之心 。可是后来却收到了王先生的 结婚请贴 ,这令她大为失落 。芳影的外表很新潮 ,但内心 仍然有着根深蒂固的封建思想 。她对男女关系的理解还
(一) 爱情与婚姻的矛盾
凌叔华“五四”末期主要写文化变迁中闺秀的尴尬和 太太们的庸俗 、丑陋 ,回视文化之旧 。但同时她也还朝前 看 ,写了一群新女性 ,不过这群新女性也仍是大小姐 、芳影 那种“婉顺女性”, 已做了妻子的她们出轨做了 一 次“情 人”“, 终于也回复了她的故道了 。”[5]
《酒后》中 ,妻子采苕在酒后向丈夫要求 ,希望能吻一 下酒醉沉睡的男性客人 。小说中的妻子已不再是传统婚 姻中的“客厅里的花瓶”、丈夫的附庸 ,她是个较为开放的 知识女青年 ,有了自己思想和表达爱憎的权利 。她敢于向 丈夫表达自己对另一个男子的爱慕 ,这是一种女性主体意 识的表达 。她的这种要求虽然是进步的 ,但又是不彻底 的 。因为 ,她吻客人的想法首先要征求丈夫的同意 ,而当 她得到了许可后 ,却又放弃了 。采苕做“情人”的“出轨”要 求反映出“五四”时代的新女性已经具备了一些主体性的 意识 ,但这种意识还不充分 。
华小说中的女性形象群体就经历了这样一个缓慢的成长 过程 ,并且揭示了旧式女性的保守 、陈旧与新女性的进步 和局限性 。
学
写家庭主妇的生活喜剧 ;第三类包括老处女的心态 、老太
报
社
太的生活和老女仆的遭遇等 。在这些作品中 ,尤其是在前 两类作品中 ,爱情主题是她小说的中心主题 。与同时代写 同类题材的女作家相比 ,凌叔华的独特之处就在于 ,她是
(一) 保守古板的闺中小姐
凌叔华把这些闺秀放在新旧历史的转折处 ,她们在一 天天地变化 、进步 ,但由于封建思想毒瘤的根深蒂固 ,她们 的进步是缓慢的 ,因而常常陷于尴尬的 、被嘲笑的处境 。
《绣枕》中 ,大小姐的未来取决于嫁什么样的人 ,但嫁 给谁的选择权却不在她自己的手上 。她惟一可以做的事
就是在昏暗 、幽静的闺房中 ,夜以继日地不停地刺绣 。闺 中待嫁的小姐与外界完全隔绝 ,她不能认清自己的价值 , 不可能主动地争取婚姻恋爱的自主权 ,而只能等待父母之 命 、媒妁之言 ,等待婆家人把她从自己的闺房带走 ,带进另 一个同样暗无天日的闺房 。