凌叔华《绣枕》
绣枕
作者：凌叔华 广东番禺人，原名瑞棠，笔名叔 华，素心。五四女作家群代表之 一，1922年就读于燕京大学， 1929年任教于武汉大学，1940 年任教于燕京大学。主要作品有： 短篇小说《花之寺》《女人》散 文集《爱庐梦影》等。
凌叔华是上世纪二十年代与 冰心林徽因齐名的“文坛三 才女之一”。其丈夫陈西滢 曾与鲁迅打过笔仗，也是我 国著名的文学家。 林叔华1900年出生在一个官 宦之家幼时曾先后从著名画 家缪素浚、王竹林、郝漱玉 等学画，还跟辜鸿铭学过英 文，从小可谓是在浓厚的文 学艺术氛围中长大。
这个时代的女性生活还有那么多隐秘的﹑封建的﹑可悲可 叹的﹑可鄙的方面。”
《绣枕》的人物特色分析：
作品仅涉及小姐﹑张妈﹑小妞儿三个人物，开头通过张 妈的夸赞从侧面烘托出一个温婉大方﹑端庄矜持﹑举止文 雅﹑性情温顺的封建家庭大小姐形象。时间跨度为两年， 两年后又通过小妞儿的叙述，了解到大小姐在两年前顶着 酷暑精心绣制的绣枕在送出去的当晚即被糟蹋，大小姐竟 然在两年后才从女仆的口中得知。文中最后大小姐的回忆 和默默无言包含着大小姐希望的落空和无尽的失望与辛酸。
“绣枕”的寓意：
文章以《绣枕》为题“绣枕”成为一种隐喻，从 绣枕的细致制作到无情践踏的过程，即隐喻着大 小姐热烈期盼通过绣枕带给自己美满的姻缘，这 个美好的愿望的破灭，折射出封建大家庭中的大 小姐我发把我自己的命运而是通过外面男人的世 界来决定自己的命运，表现出那个时代封建女性 的悲哀。
《绣枕》表达的感情：
林叔华作品的特色：
她的作品多以描写封建大家庭中的那些传统女性。在五四时 期，这个高喊男女平等女性解放的时期，林叔华笔下的女性 似乎被时代遗忘，她们依旧在幽闭的闺阁中扮演着温婉顺从， 依附男权并祈求美满婚姻平静家庭生活的传统女性。在那个 多以描写进步反叛女性的作品中林叔华的作品更显别具一格， 鲁迅说她的作品“适可而止的描写了旧家庭中的婉顺女 性…是我们看见…世态的一角，高门巨族的精魂”。 她的作品在“提醒我们，除了叛逆﹑弑父，追寻母亲之外，
论凌叔华小说中的女性形象
文学评论·现当代文学论凌叔华小说中的女性形象王靖萱 西藏民族大学文学院摘 要：凌叔华从自己的生活环境和时代背景出发，着重刻画了五四这一新旧时代交替中的三类女性形象，即旧女性、新旧夹层中的女性、新女性，关注女性群体的生存状态。
常用冷静客观的笔触与讽刺的语言描述女性悲剧的人生。
关键词：凌叔华；五四时期；女性形象作者简介：王靖萱（1997-），女，汉，黑龙江兰西人，在读研究生，现当代文学方向。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-29-027-02五四新文化运动开启了一个历史的新阶段，在倡导平等与自由、科学与文明的时代氛围中，“人”逐渐走出家庭的藩篱，突破封建血缘宗族的桎梏，开始了寻找自我的历程。
在这一历史时期中，个人独立的存在和价值成为人们追寻的目标，而有悖于此的封建纲常伦理则遭到了无情地挞伐，不再做“父亲的孩子”成为“人”的呼声。
在“人的解放”这面大旗之下，我们看到了女性的身影。
这时期登上文坛的凌叔华和其他女作家一样，着眼于女性的生存状态，思考女性的人生道路以及面临的种种现实问题，从女性的心理流变出发，刻画出旧女性、新旧夹层的女性以及新女性这几类人物形象。
凌叔华看到在五四思想的冲击下，社会历史的急剧变迁中女性命运的变化，细腻的体察到她们内心的巨大波动，从她们与外面世界的冲突中，看到了女性根深蒂固的封建观念，看到她们自身的弱点，同时也看到社会整体意识的落后对女性彻底解放的羁绊。
鲁迅评论凌叔华的小说：“恰和冯沅君的大胆，敢言不同，大抵是很谨慎的，适可而止的描写旧家庭中婉顺的女性，即使间有出轨之作，那是为了偶受文酒之风的吹拂，终于也回复她的故道了。
这是好的——使我们看见和冯沅君，黎锦明，川岛，汪静之所描写的绝不相同的人物，也就是世态的一角，高门巨族的精魂。
”基于此，本文将具体阐述凌叔华笔下的女性角色画廊。
一、旧女性凌叔华出身于封建名门，她与其他女性作家不同的是，她并没有从封建家庭中急剧的脱离出来，而是以其细腻的眼光体察父权制下女性的生活现状，挖掘出人物内心的情感走向，冷静客观的讲述着旧女性的辛酸，隐晦的表达出自己的同情，同时也流露出讽刺的意味。
从《绣枕》看五四思想的别样体现
Байду номын сангаас
从 《 绣枕 》看五四思想 的别样体现
袁超 （ 河北 大学文学院 ０ １０ ） ７ ０ ２
摘要 ：五 四新 文化运动 时期 ，大 多数作 品 中的人物都 是具 有进 迁 ，大 小姐 的心 已有所 改变 这 一微 妙 的变 化 ，反 映 了时 代思 想在 步思想的形 象，而凌淑华的小说 《 绣枕 》以一种独特 的创作视 角 ，向 传 统 闺秀 心 中的萌 芽 。 我 们展 示 了一个闺 中待嫁 的传统女性形 象，形成 了与同时代 其他 女作 随着 五 四现代 女性 文学 的 开始 形成 ，女性 自我 意识 也在 同步 家 截 然 不 同 的创 作 风格 ， 呈现 出五 四 时代 的 另 一 片 天 地 。 觉 醒 。 “ 谓 女性 意识 ，大体 可分 为 两个 层 次 ：一 是 以女性 的眼 所 关键 词：五 四；女性 形象；生命价值 光 洞悉 自我 ，确 定 自身 本质 、 生命 意义 以及在 社 会 中的地 位 和价 值 ； 二是 从 女性 立场 出发审 视 外部 世 界 ，并对 它 加 以富 于女 性生 在五 四时期所 涌 现 的众 多 女作 家 中， 凌淑 华虽 算 不上 最 引人 命 特色 的理 解和 把 握 。 ” 当 同时代 女 作 家大 多对 女 性进 行 外部 注 目的 ，但 她却 以 自己独特 的 艺术 追求 ，使她 的 作 品显 示 出卓 尔 批 判 即社 会批 判 和 文化 批判 的时候 ，凌淑 华 却勇 于直 面 女性 自身 不群 的 风格 。鲁 迅 曾评 价凌 叔 华 “ 她恰 和 冯沅 君 的大 胆 、敢 言 不 的弱 点 ，从 女性 自身 的弱 点 ，从 女性 内部 深 掘和 反 省 。大小 姐 的 同，大 抵很 谨慎 的 ，适 可 而止 地描 写 了 旧式家 庭 中 的婉顺 的女 性 遭 遇 不仅 是 社会 造 成 的 ，更重 要 的是 受其 自身所 持 有 的传统 观念 使我 们看 见 和冯 沅君 、黎锦 明、川 岛、汪 静之 所 描 写的 决 不 的影 响 。 相 同的 人物 ，也就 是世 态 的一 角 ， 高 门巨族 的精魂 。” 鲁 迅 的 在 新 旧 时代 转 型 的社会 里 ，在 社会 风 气 的影 响 下 ，主人 公对 评价 言 简 意赅 ，既 指 出了她 作 品 的风格 特 点 ，又 充分 肯 定 了作 品 新 的生活 已有 了初步 的 向往 和追求 ，这些初 步觉醒 的东西 在她心里 的 社会 价值 。 《 枕 》便 是凌 淑华 小说 特 点 的鲜 明体 现 ，从 主 人 萌 芽 ，只是 由于主客观 条件 的制约 ，最终仍 被困于封 建家庭 之 内。 绣 公 身上 可 以看 到五 四精 神 在传 统 女性 身上 的 作用 ， 虽然 微小 但 却 三 、人物 形象 塑造 的特 点 五 四思 想解 放 时期 ，当 同时代 的女 性作 家们 都 热衷 于 塑造 反 承 载着希 望 。 叛 传 统 的时 代 女性 时 ，凌淑 华 却将 笔 触伸 向那些 在 新 旧思潮 中彷 深 受传统 思想 束缚 的 闺秀形 象 在 凌 淑 华 的 女 性 人 物 形 象 中 主要 有 旧 式 女性 和 新式 女性 两 徨 挣 扎 的女 性 ，揭 示 出进 步思 想背 后 的封 建 传统 的 力量 ，反 思 女 类 。 旧式 女性 又可 分为 少 女形 象和 太太 形 象 ， 《 绣枕 》 中 的大 小 性 独特 的生 命价 值 和生 存 意义 。 同 时也丰 富 了五 四文学 中 的人物 姐 便是 旧式女 性 中少女 形 象 的代表 。她 身 居 闺 阁，所 有 活动 都 被 形 象 ， 从另 一侧 面 展示 了五 四思潮 所 带 来 的影 响 。 《 枕 》 中看 绣 局 限在 家庭 范 围 内，无 法 与外 界直 接接 触 ， 可 以说她 是 一个 深 受 不 到 作 者 的强 烈情 感 的流 露 ，与那 些 强 烈批 判现 实 、情 感热 烈 的 传 统思 想 束缚 的典 型形 象 ，她 的思维 方式 和 生活 方 式都 严格 遵 守 作 品相 比 ，她 的作 品显 得 更冷 静 客观 ，也是 五 四文 学 中风格 独特 着 传统 道 德规 范 。小说 中描写 大 小姐 冒着 酷 暑赶 绣 一对 已经 绣 了 的作 品 。 半 年 的靠 垫 ，只是 为了 尽 快将 它送 到 白总 长 家 ， 以引起 自家 的 注 凌 淑 华 善 于 通 过 人 物 形 象 自身 的 语 言 、 行 为 展 现 人物 ， 尤 意 并得 到 自家 的求 婚 。大 小姐 在这 对靠 垫 中倾 注 了 自己的全 部心 其 善 于对 人 物 内心 作细 腻 的剖 析 ，让 笔 下人 物用 自身 的魅力 感染 血 和汗 水 ，将 自己纯真 的 感情 和对 未来 美 好 生活 的期 望 也都 融 入 读 者 ，更 注 重通 过 细节 表现 人 物 的性 格和 命 运 。作 品 中描写 大 小 了其 中 。将 靠 垫送 出去 之 后 ，她 的心 也跟 着 飞到 了 自家 “ 夜 里 姐 精 心 绣靠 垫 时 的情 景 “ 鸟冠 子 曾拆 了又 绣 ，足 足三 次 ”， 她 那 也 曾梦 到 她 从 未 经历 过 的娇 羞 傲 气 ，穿 戴 着 此 生 从 未 有 过 的 衣 “ 荷花 瓣 上嫩 粉 色 的线 她洗 完手 都 不 敢拿 ，还 得 用爽 身粉 擦 了 那 饰 ，许 多 小姑 娘追 她看 ，很羡 慕她 ，许 多女 伴面 上 显 出嫉妒 的颜 手 ，再 绣 ” ，通 过 这样 的描 写 ，大 小姐对 这 对靠 垫 的重 视 ， 以及 色 。 ”在她 的 观念 中 ，婚 姻被 当成 生命 价 值 的唯 一形 式 ，这 对 精 对 未来 的期望 便 由她 的一举 一动 传达 了出来 。 美 的绣 枕 是她 追求 自己美 满 的传统 婚姻 的桥梁 ，是她 自 己女 性 人 五 四时 期思 想 非常 活跃 ，西方 各种 先 进 思想 如潮 水 般纷 纷涌 格 和 自身价值 的体 现 。 入 中国，很多新的创作方法也进入了文学创作者的视线 。受西方 几 千年 来 ， 中国 的传 统封 建文 化 一直 被人 们 继承 和 发展 着 ， 创 作 方 法 的影 响 ，凌淑 华 在 小说 中没 有采 取 中 国传 统小 说讲 故 事 在 人们 心 中是 根深 蒂 固 的，无 论 五 四运动 的 影 响多 么大 ，但 依 然 的格 局 ，而 是 以 “ 绣枕 ”和 “ 枕 ”前 后两 个 片段 连缀 而成 ，从 看 不 能在 短 时 间 内彻底 改变 这 个 以儒 家 文 化 为 根 本 的 国 家 ， 五 四 大小 姐 精心 绣 靠垫 寄托 对 爱情 的 憧憬 ，到看 到靠 垫 被践 踏宣 告 爱 ‘ 新 思 想 的 影 响 也 是有 限 的 。像 《 枕 》 中大 小 姐 这 样 生 长 在 高 情 破 灭 ，这 中 间几 乎没 有情 节 ，然 而 大 小姐 一生 的 命运 却 已清 晰 绣 门 巨户 之 中又 很少 接触 外 界 的人 ，他们 受 新 思想 的 影响 是非 常 微 可 见 ，对 比非 常鲜 明 ，给 读者 留 下 的印 象也 非常 深 刻 。这种 淡化 小 的 ，也 可 以说几 乎没 有 ，这 一 部分 人 的生 存状 况 也是 非常 值 得 情 节 的方 法也 是凌 淑华 作 品 的一大特 点 。 人 们 关注 的 。要想 从 根本 上 改变 他们 的 生存 方 式 ，改变 他们 的思 总之 ，从 《 枕 》 中大 小姐 这一 人 物形 象可 以看 出 ，凌淑 华 绣 选取 另 一角 度 探索 着 历 史转 型时 期 女性 的 生存状 态 和 生存 价值 ， 想 ，还 需要 长 时间 的努力 ，这 是一 个漫 长 的过程 。 把 女 性 的 经 验 从 一 种 小 问 题 、 一种 呐 喊 变 为 一种 艺术 ，填 补 了 二 、对 时代 精神 的微 弱 回应 当五 四新 思 潮 到 来 时 ， 《 枕 》 中 的 大 小 姐 也 感 受 到 了时 五 四革 命文 学 笔墨 罕 至 的空 白。这样 ，她 的作 品就 在五 四大潮 的 绣 代 的气 息 ，她 向往 幸 福美 满 的家 庭 ，精 心绣 一 对靠 垫 ，幻想 以此 边 上 ，显示 出了 自身 独特 的 意义 ，这也 正 是凌淑 华 对 五 四时期 文 换 取 美好 的 婚姻 和人 生 。然 而她 的想 象 却未 能 成为 现 实 ，靠垫 在 学独 特 而不 可替 代 的贡献 。 送 去 的 当天 便被 弄脏 并送 给 了 下人 。她 的心 就 像靠 垫 一样 任人 践 踏 ，梦想 破 灭 了。这 些 都反 映 了五 四 时代精 神 在这 类 少女 身 上极 注 释 ： 度 微 弱 的回应 以及她 们最 终 无 法抗 拒别 人摆 布 的命 运 。不 过 ，令 ［ 鲁迅 冲 国新文 学大 系叫 、 １ 】 说二 集序 ［ ． Ｍ］ 北京： 中国文联 出版公 司 出 ９５ 人 欣慰 的是大 小姐 开 始逐 渐 从梦 境和 幻 想 中走 出来 ， “ 那种 是 幻 版 ． １ ８ ２乔以刚． 低吟 高歌——２ 世纪 中国女性文 学论【 ． Ｏ Ｍ】天津：南开大学出 境 ，不久 她 也懂 得 ，所 以她 永远 不愿 再 想起 它 来缭 乱心 思 。 ”虽 ［】
中国现代女性文学研究_北京师范大学中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年
中国现代女性文学研究_北京师范大学中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年1.下列选项中哪一项对冯沅君小说《隔绝》的说明不正确？参考答案:《隔绝》写的是一个旧式女子的哀怨2.冰心作品的问题是没有进入女性的真实情感世界。
参考答案:正确3.关于凌叔华的成名作《绣枕》，以下选项说明不正确的是？参考答案:《绣枕》沉浸于闺中生活的描写4.下列选项不属于冰心小说中的女学生形象的是？参考答案:困扰于情人之爱与母亲之爱中的女学生5.下列选项注明了作家与其塑造的女学生形象特点，不相符的是？参考答案:凌叔华——从去情欲化中苏醒的女学生6.冰心第一次发表作品是在《小说月报》。
参考答案:错误7.庐隐作品对社会问题的关注，显示了一位女性作为“社会人”写作意识的萌醒。
参考答案:正确8.下列选项作家，文本与人物形象一一对应的是：参考答案:庐隐——《或人的悲哀》——亚侠_冯沅君——《隔绝》——隽华_庐隐——《海滨故人》——宗莹_冰心——《秋风秋雨愁煞人》——英云9.女性的主体性不包括以下哪个选项？参考答案:思考主体10.女高师形成浓厚的新文学创作风气，与胡适、鲁迅、周作人等北京大学兼任教员的推动有关。
参考答案:正确11.女高师文艺研究会的转变发生在第二期，成员们有了做文艺青年的自觉。
参考答案:错误12.冯沅君小说《隔绝》发表在《小说月报》。
参考答案:错误13.冯沅君以“自我言说”的方式, 为后代读者真切呈现了一代青年女性的内心世界。
参考答案:正确14.被著名翻译家傅雷先生称之为“我们文坛最美丽的收获之一”的是哪部作品？参考答案:《金锁记》15.冯沅君以清新、婉约、温和、改良的风格开创了新女性写作先河。
参考答案:错误16.对庐隐《或人的悲哀》描述正确的是？参考答案:以上全是17.日记、书信体小说的出现与发表显示了当时社会的宽容、文学观念的丰富，也是“个人主义”兴起的结果。
参考答案:正确18.在《金锁记》中，张爱玲作为女性作家的重要贡献是？参考答案:她道出了作为迫害者的女性，以及一位女性如何从受害者逐渐变成迫害者的过程19.有关女性精神，下列说法正确的是？参考答案:它要深刻认识到在受迫害的过程中女性自身的问题_它不是重复女性受迫害的处境20.张爱玲追求小说的日常性，她有意发现生活中普泛、安稳和常态的一面。
中国现代女性文学研究_北京师范大学中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年
中国现代女性文学研究_北京师范大学中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年1.19世纪末20世纪初，女性生活中出现的新变化不包括以下哪个选项？答案:请私塾先生进入家庭2.中国第一所自办的女子大学是答案:北京女子高等师范学校3.以下哪个选项不属于助推女儿们成为女作家的因素答案:有一定经济基础的不开明家庭4.1919年后，女高师的课程设置发生了一些改变，以下哪个选项不在其中答案:家事科地位逐步上升5.下列选项注明了作家与其塑造的女学生形象特点，不相符的是答案:凌叔华——从去情欲化中苏醒的女学生6.在1936 年阿英所撰的《中国新文学大系·史料索引卷》中，阿英特别评价了六位作家。
以下选项中与其评价不相符的是答案:凌叔华：“现实生活中的闺秀”，“有意识的泄密者”7.冰心是《新文学大系》中被收录作品最多的女作家，她的名字没有出现在以下哪一选项中？答案:《小说二集》8.凌叔华的第一篇小说是？答案:《女儿身世太凄凉》9.在第二个十年里，作家丁玲与萧红对现代女性文学传统的新贡献不包括以下哪个选项？答案:丁玲以女儿身份看到了人的肉体欲望所在10.冰心小说《笑》发表在？答案:《小说月报》11.以下选项中的陈述及评价与凌叔华不相符的是答案:她延续了历来读者印象中的闺秀写作12.关于“生死场”，下列哪一说法是错误的？答案:“生死场”是一个与人无关的形而上场域13.在《金锁记》中，张爱玲作为女性作家的特殊贡献是答案:她道出了作为迫害者的女性，以及一位女性如何从受害者逐渐变成迫害者的过程14.下列选项中，对女儿们走出家，成为女学生没有助益的是？答案:名士文人在家中收女弟子15.在1936年阿英所撰的《中国新文学大系·史料索引卷》中，涉及女作家部分被收录不包括哪种类型答案:序言荐语16.“五四”时期的女作家,能够注目在革命性的社会题材的,不能不推其为第一人。
”这句话，是茅盾对谁的评价？答案:庐隐17.萧红的哪部作品被葛浩文评价为“当时的女性如何间接地经历战争”？答案:《生死场》18.有关张爱玲小说的特点，下列说法不正确的是答案:精神性19.萧军受人之托看望被关在地下旅馆的萧红是哪一年？答案:193220.下列选项中，不正确的是？答案:康梁对女性的自由意志予以尊重，号召女性放足，进入学校21.作家作品结集的意义包括?答案:能为批评者提供参考阅读的机会有利于作品自我风格的建构有助于呈现作家的全面创作实绩22.下列选项作家，文本与人物形象一一对应的是答案:冰心——《秋风秋雨愁煞人》——英云庐隐——《或人的悲哀》——亚侠庐隐——《海滨故人》——宗莹冯沅君——《隔绝》——隽华23.“五四”时代的名言――“我是我自己的,谁也没有干涉我的权利!”意味着？答案:拥有对“自己”的权利认识到自己是一个人新女性个人意志的萌醒24.下列哪些作品是对“小脚女人”群体予以关注的？答案:石评梅《弃妇》冯沅君《贞妇》袁昌英《孔雀东南飞》25.冰心小说中有着众多的女学生形象，大致可以分成几类？答案:风格委婉受到新式教育、勇于思索的女学生被社会损害者26.下列选项中对冯沅君小说描述正确的是？答案:《旅行》中，“我”的身体其实并没有完全苏醒《旅行》中,冯沅君开始尝试使用自白式表达, 讲述“我”的心灵世界冯沅君勇敢而无畏的描写了女性的毫无掩饰的恋爱心理《隔绝》以自己的情人“士轸”为倾诉对象27.下列选项描述了凌叔华小说中的部分内容，其中正确的是答案:《绣枕》：大小姐在做绣枕时格外细致和小心，绣枕寄托了她的畅想与憧憬《茶会以后》：阿英与阿珠在谈论到茶会上的男青年时，泄露了待嫁女儿的内心28.有关萧红，下面哪一（或哪些）说法是正确的？答案:萧红不因想到自己的书写会导致别人怪异的目光和奇怪的流言便羞怯地停下笔萧红的书写色彩是硬的，是浓烈的而不是素雅的作为书写者，萧红是无畏的，是大勇者29.有关女性精神，下列说法正确的是答案:它要深刻认识到在受迫害的过程中女性自身的问题它不是重复女性受迫害的处境30.在《几位当代中国女小说家》一文中作者毅真评述女作家作品的标准不包括？答案:作品能反映作家的女性意识作品对现实社会有所批判31.男性作家书写的女学生是独属于这个时代的新女性形象。
从《绣枕》到《酒后》
从《绣枕》到《酒后》作者：张萍实来源：《颂雅风·上半月》2019年第01期摘要：这篇论文对女作家凌叔华的代表性短篇小说《绣枕》和《酒后》进行了对比阅读，重点分析大小姐和采苕这一“旧”一“新”两个女性形象，考查凌叔华写作中女性意识沉浮的内在冲突。
以期这种动摇和彷徨里，探寻到五四之女作家笔下关于妇女觉醒和解放的真实面相。
关键词：凌叔华绣枕酒后女性书写一、引言凌叔华是五四一代重要的女作家之一，有人称她是“中国的曼殊菲尔”，也有人对她“资产阶级有闲夫人”的气质表示不满。
①夏志清评价凌叔华“作为一个敏锐的观察者，观察在一个过渡时期中国妇女的挫折与悲惨遭遇，她却是不亚于任何作家的。
”②基于该评价，这篇论文试图通过对《绣枕》和《酒后》的阅读，勾勒出凌叔华女性书写中的特点和关怀。
二、《绣枕》：旧少女的迷梦《绣枕》这篇小说基本上没有故事情节，只有一对绣着翠鸟和凤凰的枕头，以及大小姐、张妈、小妞儿三个人物。
开篇第一个场景展现的是大小姐的虔诚的内心和她对于幸福婚姻的憧憬。
在绣枕的过程中，大小姐一丝不苟，精益求精，以至于“完了工，还害了十多天眼病。
”③绣枕承载了大小姐对于爱情和婚姻的想象和期盼，所以她的珍视到了不近人情的地步，甚至嫌小妞儿太脏而不愿意给她看看。
紧接而来的就是绣枕的命运和大小姐无人知晓的悲哀。
当日被大小姐嫌弃的小妞儿成了绣枕最后的主人，通过她的口，我们知道了大小姐绣的时候用了半年，而绣枕被糟蹋却只需要一个晚上，一顿饭的工夫。
两个场景之间有着强烈的反差。
精美的绣枕变得肮脏、残缺的遭遇也暗示着大小姐备受冷落遭人蹂躏的悲惨命运。
大小姐这种悲惨命运来自于闺房内世界与外世界的潜在冲突。
像大小姐这样从小长在幽闺的少女，只能依靠有限的知识、道听途说的故事和盲目的幻想与外界接触，根本没有机会真正接触到社会正在面临的巨大变革；更遑论中国儒家传统文化在每个人身上扎下的深层根基，也是无法轻易被新思想的浪潮撼动的。
精巧的绣工活计，代表着女性贤淑温婉的性情，这是一种将女性自身与婚姻筹码秘密联系起来的转换机制。
中国现代文学作品选考前模拟卷 (1)
9、散文《谈“流浪汉”》中作者对“流浪汉”所持的态度是（ ）(1 分) A:鄙视 B:怜悯 C:赞美 D:讥讽
35、下列各项，符合林徽因小说《九十九度中》结构特点的有（ ）(2 分) A:全景视角描写北京某地区人们在酷暑中从早到晚的日常生活 B:同一时间内、不同场所的故事齐头并进多点开花的结构 C:采用了传统的说书形式 D:打破故事的时间性，以空间的重组来表现生活 E:采用电影的蒙太奇手法
三、文字题（共 6 题，共 60 分） 36、简析凌叔华小说《绣枕》中主人公大小姐的心理活动及性格特点。(7 分)
20、小说《骆驼祥子》中的人力车夫祥子第一次买车的资金来源是（ ）(1 分) A:虎妞的私房钱 B:借刘二的钱 C:自己的积蓄 D:告密所得的钱
21、散文《囚绿记》中的“绿”象征的是（ ）(1 分) A:英勇不屈的民族气节 B:散淡平和的人生情怀 C:宽厚包容的心胸气度
4 D:狭隘自负的性格特征
22、小说《金锁记》中被母亲剥夺了童年快乐与爱情幸福的人物形象是（ ）(1 分) A:芝寿 B:长安 C:兰馨 D:季泽
10、小说《菉竹山房》中与未婚夫的灵牌成亲后孤寂一生的人物形象是（ ）(1 分) A:翠姨 B:二姑姑 C:野猫子 D:阿毛
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11、散文《死火》中“我”的结局是（ ）(1 分) A:被冻死 B:坠入冰谷中 C:出冰谷而跳入死火 D:被碾死在车轮底下
12、散文《本志罪案之答辩书》中提到的主张“废汉文”的人是（ ）(1 分) A:陈独秀 B:钱玄同 C:德莫克拉西先生 D:赛因斯先生
论凌叔华小说的儒家底色
论凌叔华小说的儒家底色作者：杨文慧来源：《美与时代·下》2021年第07期摘要：作为崛起于“五四”时期的第一批女作家，凌叔华对儒家文化的态度是复杂的。
一方面凌叔华欲通过对儒家文化的批判摧毁其精神统治地位，从而实现思想解放。
另一方面，凌叔华深受儒家文化浸润，保持着儒家文化的情感规范和美学规范。
在其小说中，表现为既通过小说中的女性群像揭示儒家宗法文化下女性的悲剧命运，又在小说中多次复现儒家文化的仁爱母题，其小说温婉淡雅的艺术风格也契合了儒家文化的中和之美。
关键词：凌叔华;儒家文化;仁爱儒家文化自汉代成为官方文化形态以来，统摄中国人的意识形态数千年。
儒家文化、专制统治与小农经济分别从文化、政治、经济三方面构成中国封建社会结构。
自鸦片战争起，这一看似坚不可摧的社会结构被列强入侵所打破。
随着专制统治瓦解、小农经济崩溃，儒家文化同样受到西方文化沖击，“五四”反传统思潮应运而生。
中国知识分子对儒家文化发起了全面反叛，儒家文化的精神统治地位迅速崩溃。
然而，作为一种文化形态，儒家文化无法像专制制度一样被完全终结，历经数千年，它已经深深影响了中国人的生活方式与情感体验方式，具有强大的生命力。
即使中国知识分子急于打破传统、解放个性，但他们无法完全摆脱儒家文化的情感规范与美学规范。
凌叔华作为这一中西方文化交错时期的女性代表作家，她的小说也体现出对儒家文化这种“剪不断”的复杂取向。
一、儒家宗法文化下的女性悲剧儒家文化本质上是男性本位文化，“未嫁从父，既嫁从夫，夫死从子”的儒家宗法文化扼杀了女性的独立人格，使其成为男性的附庸。
“五四”新文化运动以来，许多知识分子都关注到了这一点，将妇女解放视为从儒家文化思想中解放的重要部分。
如新文化运动的主要阵地《新青年》第四卷至第九卷中就曾对妇女解放问题进行过热烈讨论，从道德、经济、政治、婚姻等多方面批判儒家文化对女性的压迫，为妇女解放指明方向。
凌叔华作为一名成长于传统家庭的女性，立足于女性主体这一身份，从女性的视角进行书写，通过对女性悲剧命运的安排与细腻的心理刻画，展现儒家宗法文化影响下女性沦为甚至是主动沦为牺牲品的现实。
《绣枕》：深闺单恋背后的对立世界探讨
《绣枕》：深闺单恋背后的对立世界探讨作者：谢意开来源：《青年文学家》2015年第32期摘 ;要：本文选取闺秀派作家凌叔华名篇《绣枕》，主要探讨了一段深闺单恋背后的两个对立世界，包括自我的对立以及自我与他者的对立。
通过深入分析对立世界的构成，我们推出了一个文化命题：女性世界的价值必须进入男性世界才得以实现，这是所有对立关系成立的前提和根本。
关键词：对立世界;自我;他者作者简介：谢意开，女，1992年5月出生，广东广州人，暨南大学硕士研究生，研究方向：中国现当代文学专业、当代影视文化研究方向。
[中图分类号]：I206 ;[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2015）-32-0-021、前言凌叔华以小说创作活跃于二、三十年代的文学界，是中国现代著名的女作家。
出生于文化古城北京官宦世家的凌淑华，以委婉秀逸别具一格的笔触深入中国传统女性的内心，向读者展示了高门巨族女子的身世命运。
凌叔华小说温文尔雅的叙述，自是其高明之处。
她笔下的女性笔锋淡淡的，小说大多没有高低起伏的情节，却以独特的心理张力诉说着一代女子的隐秘心事：无止境地渴望、痛苦、挣扎、妥协，再现了她们附属的人生地位、狭小的生存空间和内心深处的传统束缚。
继凌叔华1925年1月在《现代评论》发表了其成名作《酒后》，同年3月在同一刊物发表了另一力作《绣枕》并引起了广泛注意。
小说《绣枕》以“绣枕”为线索，娓娓道出了一段深埋在心底的爱情，一个年轻女子的凄美情殇。
花了半年时间倾其心思绣成的靠垫，完工后送给了白总长，以为会为自己带来一段美好姻缘。
孰知靠垫命运多舛，落个被玷被踩被弃的下场，深闺女子的心也随之沉沦了。
文学界不少人对《绣枕》这部小说进行过多方面研究，有从心理技巧切入，也有从叙事角度深挖。
不少学者还做了具体的文本分析，其中不乏对主题、反讽意味以及叙事结构的研究。
在笔者看来，《绣枕》没有大力地描绘传统女性的曲折命运，却借客观场景和人物诉说出一出沉默自闭的深闺单恋。
现代文学作品选自考真题及答案
现代文学作品选自考真题及答案全国2022年4月高等教育自学考试中国现代文学作品选试题课程代码：00530第一部分选择题（共40分）一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写题后的括号。
错选、多选或未选均无分。
1、《春末闲谈》中用作喻体来揭露反动统治者的麻痹术的动物是()A。
蜘蛛B。
青虫C。
螟蛉D。
细腰蜂2、下列属何其芳创作的作品集是()A。
《画梦录》、《翦拂集》B。
《夜歌》、《画梦录》C。
《泥土的歌》、《画梦录》D。
《雅舍小品》、《预言》3、在鲁迅小说《铸剑》中，与国王有杀父之仇的人物是( )A。
宴之敖B。
眉间尺C。
王后D。
黑色人4、塑造了曹七巧这一人物形象的作家是()A。
丁玲B。
张爱玲C。
丽尼D。
冰心5、下列作品中，属于自传体小说的是()A。
《祝福》B。
《呼兰河传》C。
《围城》D。
《边城》6。
朱自清散文《桨声灯影里的秦淮河》的行文线索是( )7。
著名的抒情独白《雷电颂》出自()A。
曹禺剧作《雷雨》B。
郭沫若剧作《屈原》C。
曹禺剧作《日出》D。
郭沫若剧作《虎符》8。
“努力!努力!、努力望上跑!”出自诗篇()A。
《发现》B。
《天上的市街》C。
《山》D。
《上山》9。
散文《白马湖之冬》写白马湖的冬天，着眼于它的( )A。
雪C。
风D。
恐怖10。
下列反复抒写“我忘却忧愁而感觉奋兴”的作品是( )A。
《一种云》B。
《雨前》C。
《风景谈》D。
《鹰之歌》11、戴望舒的抒情诗《雨巷》运用的主要艺术手法是( )A。
比喻B。
夸张C。
象征D。
拟人12、“五四”时期小诗派的代表诗人是()A。
徐志摩B。
冰心D。
郭沫若13、丁西林《压迫》中房东太太不愿租房给男客的原因是()A。
房钱太少B。
性格不合C。
人口太多D。
没有家眷14、下列主要以漫画式的夸张手法刻画人物的作品是()A。
《潘先生在难中》B。
《春桃》C。
《边城》D。
《在其香居茶馆里》15、《菉竹山房》的主要艺术特色是()A。
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1924年，在大学里，在作画的同时，她开始 以白话执笔为文，1月13日在《晨报》副刊 上，以瑞唐为笔名发表短篇小说处女作《女 儿身世太凄凉》，接着又发表《资本家之圣 诞》及杂感《朝雾中的哈大门大街》等。 1928年春，新月书店出版了她的第一个短篇 小说集《花之寺》，代表作还有短篇小说集 《女人》、儿童短篇集《小哥儿俩》等。
绣女形象：失语的生存状态。 2、巧妙地运用了对比和象征的手法——小 说主体的颠覆 绣枕（绣女的外化形象）；绣品的遭遇。 绣女想通过绣枕，换取一种物质化的人生， 结果遭到最大的嘲讽（用传统手法写一个 淑女，又用结果否定了她的愿望）。 两个场面的关系： “解构”最终带来空虚。
二、女性形象透视出的女性立场及批判
凌叔华《绣枕》
一、京派小说家凌叔华简介
凌叔华（1900-1990），又名凌瑞棠 ，笔 名：叔华、瑞唐、瑞棠、SUHOA、素心， 生于文化古城北京的一个仕宦与书画世家， 是其父第四位夫人所生，姊妹四人，排行 第三，在家里排行第十，在文学创作和绘 画方面都有优异的成就。 1922，考入燕京大学预科，曾与即将毕业 的谢冰心同学一年，翌年升入本科外文系， 主修英文、法文和日文，并听过周作人的" 新文学"课。
（一）批判保守古板的闺中小姐 1、塑造了处在新旧历史的转折时期，却完 全与世隔绝的大小姐形象； 2、提醒旧时代女性解放的迫切性与必要性； 3、对边缘人物的描摹颇具功力。
（二）女性意识的觉醒
1、站在爱情之外来讲爱情，俯视并透视； 2、对生活在男权主义阴影下的女性的弱点， 给予了一种出于体贴和理解的批判； 3、点明女性的解放不仅是在经济上、政治 上与男性拥有同等权利，而且在精神上要 具有独立的意识。 4、体现出女性主题意识的不彻底性，揭示 了女性解放运动的长期性。
韵天成，似乎与力量二字合拍不上，但 她的文字仍然有力量，不过这力量是深 蕴于内的，而且调子是平静的。”还说 她的作品是百分之百女性，它“幽深、 姻静、温婉、细致，富有女性温柔的气 质。”这一点，我们从《绣枕》中可以 看出。
二、《绣枕》解读
五四时期，凌叔华的边缘话语状态。 主题：冷静的剖析和批评，并给人启示，绣 女的命运表明，物的外化只能遭到唾弃，而 不能得到幸福。 （一）复调手法的运用 1、闺怨题材，但用反模仿的方式，其中包含 一种颠覆。 明显的复调，两种声音、两种意图的冲突。
凌叔华的小说确实很少有惊心动魄
的事物，看不出什么磅礴于宇宙的 气势，这几乎与她的雅洁明畅的绘 画一样。她写的都是身边琐事，甚 至有的人物也说不上怎么典型，然 而不少是有其自己较深的内涵的， 其作品是“生活里惊天动地的琐 事”。 被誉为“新闺秀派”作家。
苏雪林说：“叔华女士文字淡雅幽丽秀