摄影构图加减法初探

谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三(2010-06-30 07:24:22)转载标签：分类：数码像素—影阿咚阿咚的镜头摄影探讨休闲谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三终于写到正题了。

先声明一下，本篇中的图例只是就图论图，不考虑拍摄人所处条件的限制、或者是摄影装备的限制。

很长，谢谢你的耐心。

一、问题的提出如果你已经摄影了，肯定听说过这句话。

如果你还没摄影、但打算开始摄影，那么就记住这句话吧——“摄影是减法”。

网上有不少关于“摄影是减法”的论述，我摘抄一段：“绘画是加法；摄影是减法。

这是对绘画、摄影各自艺术创作一般规律的总结，是对其艺术创作特点整体把握的一种形象描述，是对绘画、摄影艺术创作的原则指导。

”绘画比较好理解，一张白纸，你往上涂抹，每一笔的增加都是有目的的，一笔笔地添加直到作品的完成。

添加——加法。

摄影这样理解，所有元素已经存在，为了突出主体、突出主题，要对画面中存在的元素进行取舍。

取，已经在了，不用理会。

舍，就要减去。

减去——减法。

与一些摄友就有关摄影构图的一次正式交流中，我曾经这样表述过：任何一种艺术的美妙表达，似乎都暗藏着一种规律。

这种规律在一定的范围内、左右着普遍意义的审美认同。

表达的方式是多种多样、变化莫测的，而规律却厮守着永恒、简单。

这倒也好，让我们有信心去靠近她。

我们的表达越是靠近这种规律，越是有更多的人喜欢和欣赏。

反之，如果有一个表达被更多人喜欢和欣赏，我们可以更容易地从这个表达中看到这种规律的存在。

所以，对于摄影前辈们已经把“摄影是减法”定性于“规律”，我的态度是去理解和遵循。

但问题是：1．为什么要“减”了就能突出主体、突出主题？2．如何判断哪些画面中的元素是应该列入被“减”的黑名单？3．用什么技法“减去”那些该“减”的？这里最难的是拍摄时如何能想到哪些是不需要的元素，哪些是应该减去的元素。

特别是一些对于画面干扰不大元素，是否应该去除很大程度上依赖于拍摄者个人的表达想法和审美观。

【图1】大头像显然是“减法”感念的结晶。

但这些环境元素被减干净了的、主体特突出了的影像的意义何在让我纠结。

似乎只有大家都熟悉的面孔、或部分人熟悉的面孔、或长相特殊的面孔（比如少数民族的、比如满脸褶皱的农民等待）才能生存。

【图2】所以我以为在思想方面已经不必讨论那些减得特干净的大头像、大花朵（长焦或微距）、大鸟（长焦打鸟）、昆虫（微距）的特写类的作品，他们的身上只剩比基尼了，没有什么再要减了的。

【图3】减有时需要控制。

当我用过曝的方式得到这幅图时，一直到后来博上发片，我都很得意，减到极致了。

当这次重新琢磨“减”的问题时，忽然感觉这幅图没有什么意义，经不住看……有点像……一个身材平平的女孩穿着件比基尼。

我现在认为“减”也要有度。

【图4】我这里又找了一张当时拍的，我把她比喻成穿百褶裙的姑娘。

比较一下，本文后我设立一个调查选项，烦请大家尽量不要受我的影响，告诉我你更喜欢哪一张。

好，继续。

对于下面的图中的电线，几乎可以肯定所有的摄影人都会心生厌烦，这时候被要“减”的元素是相当明确的……【图5】要减掉的元素也许并不像这破电线这么明目张胆。

但，事情好像远不是电线那么简单。

下图中右侧的那块石头就比电线温存得多。

【图6 】木屋、土路、积水、栅栏、远山的黄叶、漂浮的云彩已经构成了优美的图画，马匹成为视觉中心……那石头有用吗？它没有干扰吧，或者干扰的力量是如此的小。

【图7】但石头实在没用，前景中泥泞的地面似乎也不要那么许多。

也许我拍照的时候可以像下图那样取景……【图8】这样！故事依然完整。

【图9】从构图看也大致满足了摄影平面构图的一般规律，主体在三分之一处，地面水中栏杆倒影和地面上栏杆形成较为明显的具有透视感的引导线，让视觉中心明确。

再看一个例子：【图10】这实在是一幅本身凌乱、也让心情凌乱的图。

主体应该是那个乞丐。

图左上角的“美容美发”有些扎眼。

难道想表达这个乞丐去美容美发店吗？【图11】也许构图的时候就应该把美容美发店舍去。

像这样，似乎凌乱依然。

美容美发店晾晒的毛巾让人猜测……【图12】把美容美发馆晾晒的毛巾都去除，情况有所改观。

可是图片左侧晾晒的衣物和墩布似乎地位大幅度提高。

还有右上角远方偷拍的游客增加着旅游感……【图13】接着裁剪，……也许当初这样构图就好了。

蜿蜒的路表达他已经走了很久，那土家菜馆的中也许是一次失败的行乞，前面的路不清楚，走一步算一步吧。

悲凉感也许会这样体现出来。

很抱歉，上述的这幅图是我随手拍的，当初没有任何想法。

我想用这幅图说明，我们在拍摄的时候，脑子就应该动起来，思索着表达的目的和方式，也许那样我们会不自觉地将一些不必要的元素直接减去。

下面一个例子：【图14】看狗的红衣人和狗应该是这幅图片的主要角色，而且对于陌生人看这张图片，狗是更重要的角色。

那什么元素多了呢？（这里关于陌生人的提法是与第一篇图片表达中所阐述图片的表达依赖于观片者的认知有关。

红衣人是我的朋友，我相信他看见此图会很快把注意力放在图中自己身上，特别是面部。

对于熟悉这位朋友的观片者，狗主角的重要性也会降低。

）【图15】左侧的门联和背身走的两个人都有些抢眼，也许他们是不该在画面里的。

【图16】门联可以简单地减去了，可那俩个人还在。

但图成立吗？我认为依然成立。

举这个例子，我想要说明，也许你拍摄的时候考虑不了那么多，特别是好抓拍，时机是一瞬间的事情。

人要走了，狗也就走了。

想想看，【图10】我们已经把狗定义为主角，它走了，还拍个鬼。

所以抓拍以先拍着了为上，其它该减的元素如果你平时多实践，那一瞬间到来的时候你会处理得更好。

这里留下一个思考：如果真没有那两个人的背影会更好吗？在下一篇中我还会去和大家谈论类似的问题。

【图17】图中黄圈中的二人的视线方向与其他多人的方向区别明显。

在一幅图片中，方向特殊、或形状特殊、或姿态特殊、或色彩特殊的元素必定会吸引观片者的视线。

图中右下角红圈中的头及其影响画面的美观。

【图18】利用裁剪“减去”上述黄圈和红圈所标示的部分，图片的关注中心显然明确了很多。

这个图例表述了一种干扰元素的类型，它们在图的外围，使用“剪”便可为“减”。

这些我们甚至拍摄的时候用更换镜头、调整镜头的焦段、或者挪动拍摄的位置，都可能会得到全面或部分的解决。

当然最好不要出现下面这张图的情况。

那是我2009年在新疆拍的，如此的剪裁实在是对于像素的一种浪费。

【图19】图幅的60%都被裁去，肯定是在拍摄时构图出了问题。

上面所探讨的主要是拍摄时候的想法对于“减”的理解和应用。

实际拍摄中我们还会遇到另外的问题，会有些不注意的地方出现干扰，那就是我在第一篇所谈的二维图片与三维视觉之间的差异导致的“干扰”——减法中我们更应该去注意的问题。

二、干扰何来？应该注意到，从相机镜头里、从图片上看到的景致和眼睛直接看到的并不一致：眼睛盯哪儿哪儿清楚；可镜头里或图片上的景致已经被限定了远近的清楚范围（景深），清晰度已经不单单由我们自己的眼睛说了算。

图片不是我们眼睛看到的三维空间，不同的元素似乎被舍去了双眸可以判断的距离。

这样主体外的一些元素很轻易地和主体在一个空间维度中牵扯观片者的注意力，而当这些元素对主体不支持的时候，或对主题不支持的时候，或对于画面违背平面构图美学规律的时候，它们便成为了“抢戏”的干扰因素。

另外，由于大多数图片的尺寸比我们肉眼实际看到的现实世界小的多，肉眼原始的视角很轻松地就覆盖了图片的全部，这样就为那些本来游离于主体、主题之外的元素提供的“抢着戏”更有利的条件。

很显然，去掉那些干扰，减，就能帮助摄影者营造出某一种轨矩，让观片者按照摄影者自己的本意去关注图片的主题，或者更有效地增加图片的美感，或者让观片者在某些合理的方向上有更多的想象空间。

所以：当我们用三维的目光审视世界的时候，要有能力想象出在二维的图片上让观片者的视线集中在我们要表达的主体上以突出主题，这就需要摄影（包括拍摄和后期）时，对于那些可能使观片者在不调整肉眼焦距、只是微微改变眼球的角度便能映入眼帘的、从而分散了对于主体关注的元素实施“外科手术”。

或许，某些元素对主题或主体并没有伤害，但他们破坏了摄影者本人思维中对于画面整体美感的认知，于是这些元素同样会被列如讨厌的“干扰因素”的黑名单中。

三、谁在“黑名单”里？当朋友们聚会吃完饭后、想在包间里屏风前合影的时候，我们似乎天生就知道喊服务员把桌面的那些残羹冷炙收拾一下。

那些杯盘狼藉不会和我们一起高喊“茄子”，只会在画面中增加凌乱，我们把它们“减去”了。

这就是减法。

当我们看到摄影人拍花，在花后面衬块黑布，那也是在做减法呢。

简单吗？摄影的“减法”似乎不是这么简单。

我把需要减的元素分为二类：干扰元素，可有可无的元素。

其中干扰元素是应该尽量用“减法”抹去的。

（一）干扰元素1．按干扰元素的性质分：A1．分散观片者注意力的非支持性元素：最常见的是重叠、不恰当位置的醒目（高光、或色彩艳丽、或形状等。

B1．对图片平面构图美感起破坏作用的元素：由于每个摄影人对平面构图美感的差异，有些元素的舍去经常会存在争论。

C1．A1+B1：如果一个元素被摄影者认定既分散注意力又破坏片子的整体美感，或者这张片子不会被拍摄，或者拍摄后无法用后期改进，片子会被废弃。

2．按干扰元素的位置分：A2．外围元素：干扰元素并不在主体的重叠位置或者很靠近的位置，拍摄者可以通过改变拍摄的位置、角度尽量躲避之。

对于拍摄后的图片也可以较为轻松地用剪裁的手段“减去”干扰元素。

B2．内部元素：面临更多的问题是一些干扰元素依然保留在画幅中，而且显然我们用简单的裁剪手段并不能解决问题。

内部的干扰元素包括三种：a. 前部元素；b. 同焦面元素；c. 后部元素。

我个人感觉c 发生的最多，其次是b，这可能与我们日常肉眼的关注方式有关，拍摄时我们紧盯主体，容易忽略主体以为的东西。

3．按干扰元素可解决的方式分：A3．非技法可处理的：也许就像让服务员收拾好前面桌子上的剩菜剩饭一样简单。

B3．需使用技法处理的：或者是在拍摄中，或者是在后期中可以用技法减去的干扰。

从上面的分类可以看出，本质性的东西就是第一类。

换句话说，要列入“黑名单”的就是具有第一类干扰元素性质的元素。

以下举些实例。

例子中人像为多，但请务必注意，在拍摄其他物体的时候，同样存在这样的问题，一定要以此类推。

一些实例我还加上了一些解决的想法，尽管在后面的文字中还要专门论述，此处点出一二，后面就不再赘述，这是博客的排版方式使然。

再次申明：大多数图片不考虑拍摄者当时的条件限制，只是就图说图。

感谢共乐壶天、追光逐影、庚王虎、肉头阿咚提供图片。

其实对于外围可裁掉的元素我们多数人会有一种天生的感觉，不必太过担心。

更多的烦恼却来自于画面中不好裁去的部分，其中最多的就是那种重叠带来的干扰。

我想，这个时候你可能开始理解我要提前阐述图片二维性的缘故。