20世纪中国科幻小说创作发展史论
中国科幻简史

中国科幻简史
中国科幻文学自20世纪初期开始产生,最早的作品为吕骥的《新人类》。
然而,由于种种原因,中国科幻的发展并不顺利。
1949年中华人民共和国成立后,国家对文化领域进行了严格管控,科幻题材作品并不符合国家意识形态,因此出版受到限制。
直到1956年,新中国第一部科幻小说《火星征服者》才得以发表,作者是钱三强。
此后科幻文学逐渐得到了国家的认可和鼓励。
1958年成立的《科幻世界》杂志成为了中国科幻文学的重要载体。
1961年至1975年间所谓“无产阶级文化大革命”期间,文艺创作遭到限制,科幻文学发展受阻。
1978年改革开放以后,科幻文学逐渐得到了更多的发展空间。
1980年代初期,中国科幻文学迎来了一个高峰期,有徐克祥、刘慈欣、韩松等作家涌现。
刘慈欣的《三体》三部
曲更是成为了中国科幻文学的经典之作,获得多项奖项并在海内外广受好评。
然而,中国科幻文学也面临着一些困难和挑战。
与发达国家相比,中国的科幻作品数
量较少、质量较低,并且受到出版、市场等方面的限制。
此外,中国科幻文学在人类命运、科学进步等方面的思考还比较单薄,而缺乏足够的探索和创新。
总的来说,中国科幻文学在不断探索中进步着,不仅有着属于自己的风格和特色,更
承载着民族情感和时代思考。
希望随着中国发展的不断壮大,科幻文学能够有更多的精彩
表现。
中国科幻简史

中国科幻简史中国科幻文学有着悠久的历史,可以追溯到古代的神话传说和古籍之中。
但真正的科幻文学在中国兴起是在20世纪初,受到西方科学文明的影响,中国科幻文学开始蓬勃发展。
本文将带大家一起回顾中国科幻文学的发展历程,解析中国科幻文学的独特魅力。
20世纪初,中国知识分子开始关注科学的发展和文明的进步,他们开始接触西方的科学文明,了解到科学与技术的力量。
于是一些作家开始以科学和技术为主题来创作小说,他们设想未来的世界、外太空的探险、人类与外星生物的交流等。
这些作品受到了读者的欢迎,在一定程度上开启了中国科幻文学的发展之路。
1923年,茅盾在《新青年》杂志上发表了《未来天国》一文,这是中国第一篇被认为是科幻作品的小说。
这标志着中国科幻文学正式拉开了序幕。
随后,鲁迅、郁达夫等著名作家也陆续尝试创作了一些科幻作品。
但由于当时的社会政治环境、文学理论水平等原因,中国科幻文学的发展一直比较缓慢,没有形成规模和影响力。
直到20世纪50年代初,中国科幻文学才迎来了发展的新时期。
新中国的成立为科幻文学的发展提供了良好的社会环境。
中国科幻作家开始撰写大量科幻小说,其中最著名的是亦舒的《科幻故事》,这部作品被称为中国第一部现代科幻小说。
海子、方鹏等作家也相继创作了一系列优秀的科幻作品,他们将科学的知识和文学的想象相结合,构建了一个丰富多彩的科幻世界。
中国科幻文学在那个时期还是受到了一些限制,大部分作品都围绕着社会主义现实主义的题材展开,缺乏真正意义上的科幻创新。
直到改革开放以后,中国科幻文学才逐渐走向多元化,作品的题材和风格也更加多样化。
1999年,刘慈欣的《三体》问世,这部作品可以说是中国科幻文学的里程碑之作。
《三体》以其宏大的场景和深刻的思想引起了全球读者的广泛关注,成为了中国科幻文学的代表作。
这部小说探讨了人类未来、宇宙文明等深刻的议题,引起了国内外读者对中国科幻文学的高度关注,开启了中国科幻文学的新时代。
自此之后,中国科幻文学迎来了一个快速发展的黄金时期,一大批优秀的科幻作家涌现出来。
中国科幻简史

中国科幻简史中国科幻文学的起源可以追溯到20世纪初,但在当时,中国的科幻作品并不多见。
20世纪50年代至70年代,中国科幻开始迎来了一个相对繁荣的时期。
1958年,中国推出了第一部科幻小说《地球是金子矿》,该小说描绘了一个类似于西方科幻的未来世界。
此后不久,中国又相继出版了《马兰花》、《辽阔的天空》等一系列科幻小说。
这些作品常常以未来社会为背景,通过科技进步和人类智慧的力量来解决社会问题。
在20世纪60年代末至70年代初的“文化大革命”期间,中国科幻文学几乎停滞不前。
科幻作品的出版受到限制,并且科幻作家们也受到审查和打击。
直到1978年,中国的科幻文学才得以逐渐恢复。
从1980年代开始,中国科幻文学进入了一个新的发展阶段。
科幻作品的数量开始增多,并且在内容和形式上也呈现出多样性。
一些作家开始探索中国传统文化和科技发展之间的关系,尝试将科幻元素与中国古代文学相结合。
1990年代是中国科幻文学发展的重要时期。
这一时期出现了许多代表作品,如王晋康的《黄金时代》、刘慈欣的《三体》等。
这些作品在国内外都引起了广泛的关注和赞誉,一度使中国科幻文学走向了全球舞台。
随着中国经济的发展和人们对科学技术的兴趣逐渐增加,中国科幻文学也开始受到更多人的关注。
近年来,中国科幻文学逐渐走出了小众圈子,成为了大众阅读的一股新力量。
许多科幻作品被改编成电影、电视剧或动画片,进一步提升了科幻文学的影响力。
虽然中国科幻文学发展迄今已有百年之久,但与西方发达国家相比,中国的科幻文学仍然有很大的发展空间。
科幻作品的数量和质量仍待进一步提升,科幻创作的创新性和原创性也需要加强。
随着中国科技实力的增强和国民素质的提升,相信中国科幻文学必将迎来更加灿烂的明天。
中国科幻简史

中国科幻简史中国科幻文学是中国文学中的一个重要流派,它以想象和创意为主题,描绘未来世界和科技发展的变化,并探讨人类在这些变化中的角色和命运。
中国科幻文学的发展可以追溯到20世纪初,但直到20世纪50年代以后才逐渐形成独特的风格和传统。
本文将从中国科幻文学的起源、发展历程和主要代表作品等方面进行梳理,探讨中国科幻文学的发展轨迹和特点。
中国科幻文学的起源可以追溯到20世纪初的一些早期作品,如鲁迅的《狂人日记》和《呐喊》,这些作品虽然并非严格意义上的科幻作品,但其中已具有科幻元素,如对未来社会的设想和对科技进步的幻想。
20世纪20年代至30年代间,由于中国社会发生了巨大的变革和动荡,一些作家开始将变革与未来联系起来,创作了许多反映未来社会和科技发展的作品,如鲁迅的《坟》和郑振铎的《太空神农》等,这些作品为中国科幻文学的形成奠定了基础。
中国科幻文学的真正兴起要迟于20世纪50年代。
在这一时期,随着中国科技事业的蓬勃发展和科学知识的普及,人们对未来和科技的向往愈发强烈,科幻文学由此得以迅速崛起。
在这一时期,中国科幻文学的代表作家有喜欢大胆猜想的吴虹、继续革新的王晋康等。
他们在自己的作品中,探索了人类在科技进步和未来社会中可能面临的各种挑战和命运,作品中充满了丰富的想象力和科学知识,深受读者喜爱。
随着中国科幻文学的发展,一些重要的作品相继问世,如王晋康的《长春之声》、吕思勉的《子夜》等,这些作品不仅在中国引起了轰动,也在国际上获得了认可,展现出了中国科幻文学的创作实力和潜力。
在这一时期,中国科幻文学也开始出现了一些标志性的作品和主题,如对未来社会的设想、对科技进步的幻想和对未知世界的探索等,这些作品为中国科幻文学的发展奠定了重要的基础。
中国科幻文学的发展并不是一帆风顺的,特别是在文化大革命期间,中国科幻文学受到了巨大的冲击和影响,许多作家被迫放弃科幻创作,导致中国科幻文学的发展停滞不前。
直到改革开放以后,中国科幻文学才逐渐恢复了生机,一些作家开始重新关注科幻创作,推出了一些优秀的作品,如刘慈欣的长篇科幻小说《三体》等,这些作品在国内外都获得了广泛的赞誉和影响,为中国科幻文学的发展注入了新的活力和动力。
中国科幻简史

中国科幻简史中国科幻文学的发展可以追溯到上个世纪初。
它不仅是一种文学体裁,也是中国传统文化和当代现实的结合体,包含了丰富的科技元素、未来世界的想象,以及对人类命运的深刻思考。
本文将从1900年代初开始,梳理中国科幻文学的发展历程,探讨其中的经典作品和代表作家,以及科幻文学与中国社会的关系。
1900年代初,中国开始接触西方现代科学,科技成果的出现对中国传统文化和思维模式造成了冲击。
在这样的背景下,中国的科幻文学开始萌芽。
首批中国科幻小说出现于20世纪20年代,如鲁迅笔下的《狂人日记》中所呈现的“化蛇人”、“机关虎”等形象,正是中国科幻文学的一次尝试。
这些作品开始带有明显的科幻元素,虽然在当时并未被定义为科幻文学,但它们对后来科幻文学的发展产生了重要的影响。
20世纪30年代至50年代,中国科幻文学进入了一个相对封闭的时期。
在这段时间里,中国大规模探索社会主义建设道路,科幻文学也受到了政治思想的影响,大部分科幻作品着重于科学技术的发展与应用,以及科学家和技术专家的形象。
经典作品如严文井的《冰河》、王晋康的《春回大地》等,反映了当时社会对科技发展的向往与期望,具有强烈的乌托邦色彩。
这一时期的作品虽然受到政治因素的限制,但也奠定了中国科幻文学的基础,为后来的发展打下了坚实的基础。
20世纪60年代以后,中国科幻文学逐渐迎来了新的发展时期。
在这一时期,中国的科学技术水平不断提高,对外开放政策也为中国科幻文学提供了更多的创作素材和思维方式。
由于受到西方现代科幻文学的影响,中国科幻作家开始注重对社会现实和人类命运的深刻思考,作品中开始涌现出更多的社会批判、探索人性和未来的想象。
代表作家有王晋康、许自力、韩少功、刘慈欣等,他们的作品如《盘丝洞》、《超新星纪元》、《三体》等,都成为了中国科幻文学的经典之作,影响了一代又一代的读者。
近年来,中国科幻文学更是迎来了蓬勃的发展。
随着中国经济的快速发展和中国人民生活水平的提高,人们对未来和科技的向往也愈发强烈。
中国科幻发展史

中国科幻发展史摘要:一、中国科幻的起源与早期发展1.20世纪初,科幻传入中国2.20世纪50-60年代,科幻创作的探索与实践3.20世纪80年代,科幻创作的繁荣时期二、中国科幻的转型与挑战1.20世纪90年代,市场经济下的科幻创作2.21世纪初,网络科幻的崛起3.现实主义科幻小说的兴起三、当代中国科幻的崛起与国际影响1.刘慈欣等作家的代表作品2.中国科幻电影的发展3.国际交流与影响力扩大四、中国科幻的未来展望1.政策扶持与产业发展2.创新与跨界融合3.科幻人才培养与读者市场成熟正文:中国科幻发展史是一部充满探索与创新的历程。
从20世纪初科幻传入中国,到20世纪50-60年代的创作探索,再到80年代的繁荣时期,中国科幻逐渐崭露头角。
20世纪初,西方科幻传入中国,激发了国人对未知世界的想象。
随着科技的快速发展,20世纪50-60年代,中国科幻作家开始尝试结合社会现实进行创作,涌现出一批具有时代特色的科幻作品。
到了20世纪80年代,中国科幻创作进入繁荣时期,众多优秀作家和作品相继涌现,丰富了国内的科幻市场。
然而,随着市场经济的到来,20世纪90年代的科幻创作面临转型与挑战。
在这个时期,科幻作家们在探索新的创作方向,现实主义科幻小说逐渐崛起。
进入21世纪,网络科幻的崛起为科幻创作提供了新的平台,让更多作者和读者参与到这个领域中来。
近年来,随着刘慈欣等作家的代表作品问世,当代中国科幻迎来崛起。
他们的作品不仅在国内受到热烈欢迎,还走向国际,产生了广泛的影响。
同时,中国科幻电影的发展也日益显现出行业的潜力和前景。
展望未来,我国政府对科幻产业的扶持政策将为行业发展提供有力保障。
创新与跨界融合将成为科幻产业的新趋势,为创作者提供更多发展空间。
随着科幻人才的培养和读者市场的成熟,中国科幻有望在全球舞台上绽放更加耀眼的光芒。
总之,中国科幻发展史是一部不断突破与创新的历程。
从起源到当代的崛起,中国科幻正逐渐走向世界舞台的中心。
中国的科幻文学与科幻电影

中国的科幻文学与科幻电影科幻文学和科幻电影作为现代文化的重要组成部分,在中国近年来得到了快速的发展。
科幻作品以其独特的想象力和创新的故事情节吸引了无数的读者和观众。
本文将介绍中国科幻文学与科幻电影的发展历程,探讨其对社会和文化的影响,并展望未来的发展趋势。
一、中国科幻文学的发展历程中国的科幻文学发端可追溯到20世纪初,但直到20世纪50年代后期,才逐渐展现出独立的发展趋势。
著名作家韩寒、刘慈欣、王晋康等在中国科幻文学的发展中起到了重要的推动作用。
他们通过创作富有新奇想象力的故事,开拓了中国科幻文学的新篇章。
近年来,中国科幻文学进一步蓬勃发展。
不仅有更多的作家涌现并出版了大量优秀的科幻小说,还有科幻杂志和刊物的出现,为科幻作品的传播提供了更广阔的平台。
与传统文学相比,科幻文学更加注重对未来的畅想和对人类社会的思考,让读者在阅读中感受到科技进步与人性之间的冲突和融合。
二、中国科幻电影的发展历程中国的科幻电影起步较晚,但也在近年来取得了长足的进展。
早期的中国科幻电影受制于技术和资金的限制,作品质量较为有限。
然而,随着技术的进步和对科幻题材的认知提高,中国科幻电影逐渐开始展现出创新和突破。
中国科幻电影的励志代表作品之一是《流浪地球》,该片以“拯救地球”为主题,引发了观众对科技与人类命运的思考。
这一作品的成功使得科幻电影在中国市场上获得了更多的关注和认可。
随之而来的是更多优秀的中国科幻电影涌现,以创新的题材和精良的制作赢得了观众的喜爱。
三、中国科幻文学与科幻电影的影响中国的科幻文学和科幻电影在社会和文化层面产生了深远的影响。
首先,科幻作品向读者和观众展示了一个富有想象力的未来世界,鼓励人们思考科技进步对人类社会和个人生活的影响。
其次,科幻作品也激发了科学研究和技术创新的热情,推动了科技进步和产业创新。
最后,科幻作品还帮助人们更好地理解和妥善应对面临的挑战,培养了人们的想象力、创造力和创新能力。
四、中国科幻文学与科幻电影的未来发展中国的科幻文学和科幻电影未来有着广阔的发展前景。
中国科幻简史

中国科幻简史科幻文学是一种以科学和技术为背景,通过构思和想象未来的故事的文学形式。
中国的科幻文学起源于20世纪初,经历了一系列的发展和演变。
中国科幻文学的最早起源可以追溯到20世纪初清末民初时期。
这个时期,一些中国作家开始受到西方科学和科幻作品的影响,开始尝试创作自己的科幻小说。
其中最有代表性的作品是刘鹗的《瓶中人》。
这部小说讲述了一个科学家用激光将人体缩小并装进一个瓶子里的故事,被认为是中国科幻文学的里程碑之一。
随着中国社会的变迁和科技的发展,中国科幻文学在20世纪的中期逐渐开始兴起。
1956年,郝景芳的《人在太空》成为中国第一部现代科幻小说的代表作。
这部小说讲述了人类首次登上太空站的历险故事,带给读者一种科技进步所带来的奇迹和希望。
1960年代末到1970年代初,中国进入了文化大革命的时期,科幻文学受到了极大的限制和打压。
在这段时间里,科幻作品很少面世,创作和发表都受到了严格的审查。
正是在这个时期,著名作家贾平凹写下了《白鹿原》这部融合了科幻元素的作品。
《白鹿原》通过讲述白鹿原上几代人的故事,展示了一个神秘的时间旅行故事,被认为是中国现代文学中的一部经典之作。
1978年,中国开始进行改革开放,科幻文学也得到了相应的恢复和发展。
这个时期,科幻作品开始多样化,包括了一系列脱离了过去政治框架的故事。
其中最有影响力的作品之一是铁凝的《亮剑》,讲述了一个在未来世界中抵抗外星入侵的人类故事。
这部小说不仅在中国国内获得了广泛的关注,也在国际上获得了好评。
21世纪以来,中国科幻文学持续繁荣发展。
大量优秀的作品在国内外出版发行,并且开始受到更多读者的关注和喜爱。
其中最有代表性的应该是刘慈欣的《三体》系列。
这个系列讲述了人类对外星文明的接触和交流的故事,被誉为中国科幻文学的里程碑之作。
这个系列不仅在中国国内风靡一时,也在国际上获得了许多奖项和赞誉。
中国科幻文学经历了起步、发展、限制和繁荣的过程。
从最初的受到西方影响的小说到如今享誉国际的作品,中国科幻文学在不断创新和探索中,为读者带来了更多关于未来的思考和想象。
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!"在欧美、日本的科幻小说凭借着影视剧风靡全球的时候,我们不得不对中国科幻小说羸弱的现状提出疑问和作出思考。
为什么科幻小说在欧美、日本等国发展得那么蓬勃,而在中国却如此地举步维艰呢?人们常常将原因归咎为中国的重人文、轻科学的传统文化和中国人注重于形象的思维习惯。
这些观点当然都自有道理。
但是,本人认为根本原因还在于中国科幻小说价值观念的模糊性,以及带来的创作主体和创作视角的偏颇。
!#$世纪的中国科幻小说曾经有过令人兴奋的时期。
晚清小说界革命提出了“新小说”的口号,促使着中国小说创作发生了重要的变革。
在各种变革之中,科幻小说体现了中国小说之“新”,并对中国小说的变革产生重要影响。
作为域外引进的小说文类,科幻小说使得中国读者耳目一新,被作为“导中国人群”"的有效工具受到作家们的高度重视和推崇。
%&$$年薛绍徽翻译了房朱力士(即凡尔纳)的《八十日环游记》,这是中国第一部外国科幻小说翻译作品,’年之后荒江钓叟就创作了中国第一部科幻小说《月球殖民地小说》。
从翻译到创作,科幻小说在中国的演变之快,是域外引进的其它小说文类无法比拟的。
如果说《月球殖民地小说》还仅仅是借用了凡尔纳小说中的一些科学道具而演绎故事,%&$(年徐念慈创作的灵魂出窍、上天入地的《新法螺先生谭》就显得相当成熟了。
从简单地模仿到得心应手地创作,科幻小说在中国的成熟之快,同样是域外引进的其它小说文类无法比拟的。
#%&$)年吴趼人的《新石头记》出版,%&$&年陆士谔的《新野叟曝言》等小说的出版将中国的科幻小说创作提高到一个新的境界:科幻小说不再是单纯地叙述科学故事,而是将科学幻想与中国的社会现实和社会的思想情绪结合了起来。
以科学为经,以中国社会现实为纬,中国作家创作科幻小说已得心应手了。
中国科幻小说的创作得益于西方科幻小说的翻译,但是科幻小说能够如此迅速地在中国本土上立足,内在动力来自于中国本土的需要。
中国的文学传统并不缺乏想象力,《封神演义》、《西游记》、《镜花缘》等幻想小说充分说明了这一点,但是中国文学中的幻想常常缺乏学理的依据,它将读者引向玄虚和神秘,而与现实生活相脱离。
科幻小说所展示的科学技术、工艺技术的想象,以其合理性和实用性显示出现实意义。
晚清社会是中国人谋求改变现实的时期,而“科学”作为现代社会的价值标准而为中国社会所接受。
科幻小说可说是正逢其时,既满足了中国人的想象力,又满足了晚清国富民强的现实愿望,这是科幻小说能在晚清如此繁盛的根本原因。
这类畅想型的科幻小说进入#$年代以后并没有结束,但社会效果却大不如以前了。
%&#"年叶劲风的《十年后的中国》写%&"%年中国人如何利用先进的发光器战胜来犯的入侵者。
小说写得斗志昂扬,读者的反应却很平平。
感情出现了如此的落差,道理也很简单,中国社会在经过世纪初那段“激动期”之后,显得更加困顿,那些曾经激动人心的“强国梦”与中国社会现实相比较,显得太虚无飘渺了。
根据现实生活作为善恶的评判标准,中国科幻小说出现了逆向型的转折,从“畅想科技”转向了“邪恶科技”。
代表着这一时期科幻小说创作特色的是%&#’年徐卓呆发表的《万能术》和%&’$年顾均正出版的科幻小说集《和平的梦》。
他们的小说将科学与富国强兵分离开来,将科学发明者与道德完善者分离开来,科学头上的神圣的光环消失了。
《万能术》中的特异功能者陈通光在“吃饭总长”的指挥#$世纪中国科幻小说创作发展史论"汤哲声!"下,不仅毁灭了中国,而且毁灭了地球和宇宙;《和平的梦》更向前跨了一步,它明确地告诉读者:当科学为邪恶者所控制的话,科学就会变成“邪恶科技”。
李谷尔的“催眠乐曲”(《和平的梦》)、卡梅隆的“人造铁合金磁矿”(《在北极底下》)、斯坦其尔的“空气化合物”(《伦敦奇疫》),科技的神奇及其威力令人无法想象,然而它们并没有造福人类,却给人类带来了一个个可怕的梦。
从五彩祥云堕落到无底深渊,中国科幻小说中科技位置的变化与其说是对科技功能的反思,不如说是对社会现实和科技发明者有了一定的认识。
科学能够使得社会美好,也可以使得社会丑恶,决定科学美好和丑恶的不是科学的本身,而是掌握科学的人。
这种认识对科幻小说的创作来说尤其重要,它促使着创作者关注小说中的人物形象的塑造和人物心理的刻画。
所以说尽管这一时期作品并不多,中国科幻小说中的人物形象却从单纯的说明者或参观者转变为具有复杂心态的事件的参与者。
人物形象的趋向生动是中国科幻小说发展中的好的兆头。
可惜的是,这样的发展趋势并没有能延续下去。
#$%&年天津知识出版社出版的张然的《梦游太阳系》是’&世纪中国科幻小说创作历程中的重要的转折点。
这部标明“新少年读物”的科幻小说开了中国少儿科普型的科幻小说的先河。
这以后的’&多年的时间内,中国科幻小说创作时断时续,时急时缓,基本上是这种创作思路的反复。
科幻小说作家萧建亨对这样的创作思路作了如此形象的概括:“无论哪一篇作品,总逃脱不了这么一关:白发苍苍的老教授,或带着眼镜的年轻工程师,或者是一位无事不晓、无时不知的老爷爷给孩子们上起课来。
于是误会———然后谜底终于揭开;奇遇———然后来个参观;或者干脆就是一个从头到尾的参观记一个毫无知识的‘小傻瓜’,或是一位对样样都好奇的记者,和一个无事不晓的老教授一问一答地讲起科学来了。
参观记、误会记、揭开谜底的办法,就成了我们大家都想躲开,但却无法躲开的创作套子。
”!其实,当科幻小说创作被固定于少儿科普小说时,也就只能用这样的“套子”进行创作了。
#$()年童恩正在《人民文学》上发表了《珊瑚岛上的死光》,小说被评为“全国#$()年优秀篇小说奖”。
小说同样是在爱国的主题之下写了科学家的理念和科学发明的功能,这是"&年代“顾均正式”的科幻小说创作思路的延续;小说人物的形象也不够生动,马太教授、布莱恩、陈天虹还是些类型化的人物。
但是这篇小说对中国科幻小说的发展具有重要的意义:它使得中国的科幻小说创作从’&多年的少儿科普的模式中摆脱出来,使得科幻小说再次与“成人”联系了起来。
有了这样的起步,科幻小说的创作也就有了活力。
郑文光的《飞向人马座》、王晓达的《波》、金涛的《月光岛》等作品,显示出了中国科幻小说创作正在发生变革,尽管这样的变革显得相当的缓慢。
台湾的科幻小说起步比较高,这与张系国的努力有很大关系。
从#$!)年开始张系国一直进行着科幻小说的著、译工作。
特别是#$)&年洪范书店以“星云组曲”为题将他#&篇科幻小说结集出版,产生了广泛的影响。
这位在美国接受过系统的科学教育的电脑专家努力在科幻小说之中写出文化思考和文化批判来,提高了科幻小说的思想内涵的同时也提升了艺术品位。
具有广泛影响的张系国的作品无形之中也就成为了台湾科幻小说创作的一个座标系。
黄凡的获奖作品《零》以及林耀德的《双星沉浮录》、骆伯迪的《文明毁灭计划》、张大春的《伤逝者》等产生过较大影响的作品,实际上都是沿着张系国的创作思路延续下来的。
香港的科幻小说创作最得力者应该是倪匡。
他的作品中融入了武侠、侦探、神怪、言情、幻想、历史小说的各种因素。
但是,他的不少小说中的科学表述缺乏科学的思维,更多追求的是市场的效应。
所以严格地说,倪匡的小说只是科幻小说是一种变形体。
"当科幻小说进入中国之后,社会精英们在惊叹之余,无不赞赏和竭力推崇。
在各种论述中对后世影响最大的当推鲁迅#$&*年写的《〈月界旅行〉辨言》。
人们常常引用这样的话作为中国科幻小说的创作观念:“盖胪陈科学,常人厌之,阅不终卷,辄欲睡去,强人所难,势必然矣。
惟假小说之能力,被优孟之衣冠,则虽析理谭玄,亦能浸淫脑筋,不生厌倦……故苟欲弥今日译界之缺点,导中国人群以进行,必自科学小说始。
”#如果仅从这段话中进行分析,鲁迅的科幻小说的观念是相当清楚的,一是在科学与文学的关系中,文学是传播科学的一种载体;二是科幻小说与思想启蒙的关系中,科幻小说是思想启蒙的最佳载体。
但是,当我们完整地阅读鲁迅的这篇文章,并与他的翻译文本以及这篇文章写作背景结合起来分析,就会发现长期以来,人们对鲁迅的科幻小说观念的认识是不全面的。
也就在同一篇文章里,鲁迅在强调科幻小说具有科学性的同时,也强调科幻小说应具有文学精神,他说:“经以科学,纬以人情,离合悲欢,谈故涉!"险,均错综其中。
”科学与文学是“错综”于一体的。
科幻小说所表现出来的启蒙意识也决非仅仅是科学知识,而应是内涵更为广阔的人文精神。
鲁迅翻译的《月界旅行》是法国作家儒勒·凡尔纳的《从月球到月球》,但并没有拘于原著,删增很多。
凡写到主人公与大自然抗争之时,鲁迅或用诗或发表感慨地议论一番,如“天人决战,人定胜天,人鉴不远,天将何言”;“凡人类者,苟手足自由,运动无滞,则应为世界谋利益,为己身谋利益,肉体可灭,精神不懈,乃成一人类之资格……”这些诗歌和这些语言有着很深广的思想内涵和忧愤的精神,是与此时鲁迅所提倡的“摩罗精神”所相通的,也是和正在盛行的以小说来开启民智的“小说界革命”相呼应的。
对鲁迅这篇文章的分析意在说明,由于对鲁迅的科幻小说观念缺乏科学性、全面性和时代性的认识,中国的科幻小说的观念始终束缚于“工具论”之中。
更令人遗憾的是,这种“工具论”在中国科幻小说作家的手中,其内涵越来越狭窄。
#$%!年顾均正在他的《和平的梦》的序言中提出了他的“科普论”。
他说:“我们能不能,并且要不要利用这一类小说来多装一点科学的东西,以作普及科学教育的一助呢?”!顾均正提出的“科普论”显然是与&’年代以来文坛上盛行的科学小品创作观念的一脉相承的。
由写科学小品转写科幻小说的顾均正提出这样的小说观是很自然的。
但是,“科普论”对科幻小说的创作是很不利的。
它不但强化了科幻小说的“工具论”,还将这种“工具”局限于科学知识的普及上。
这种伤害首先就在理论提倡者自己的小说中表现出来。
《和平的梦》等作品为了承担“科普”的任务,他不惜几页的篇幅集中介绍无线电、强导磁场等知识,甚至还画了磁力线图,摆出了化学方程式。
他的小说一半是文学作品,一半是物理教科书。
好在这种各居一半的表述方式虽然给小说增添了很多“知识硬块”,但小说情节还是完整的,人物形象的塑造和人格、人性的挖掘在小说的这一半还是生动的。
造成这样的结果原因可以有多种解释,但有一点是肯定的,就是顾均正所推崇的英国的科幻小说作家乔治·威尔斯()*+*,-../0正是以追求科幻小说的情节性和反映社会现实和人文精神而著称的。
以威尔斯作为小说创作师法对象的顾均正,他的小说创作文本形成了这样“小说”和“科普”各自表述,互不干涉的模式,也许是不得已而为之,却是中国科幻小说发展史上不幸中的幸事。