书法结构法柳体
柳体字书法字帖
柳体字书法字帖柳公权是晚唐时期善于吸取和善于创造的大书法家.他的楷书,继承了二王和初唐各家的传统,又重点吸取了颜体和欧体的特点,经过创造,写出了新的风貌,其字清劲峻拔,结构谨严,疏朗开阔,清秀方整.柳体传世的代表作主要有《玄秘塔》和《神策军碑》两种。
《玄秘塔》的书体端正俊丽，用笔干净利落，引筋入骨，寓圆厚于清刚之内；而《神策军碑》则结体峻拔，刚柔相济，骨肉停匀，并以斩钉截铁之笔，游刃于颜法雄厚之中，被后人评为“风神整峻，气度温和，是平生第一妙迹”。
这两本帖都是学习楷书的好范本。
柳公权( 778－865 )，唐朝最后一位大书法家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。
他书法初学王羲之，以后遍阅近代书法，学习颜真卿，溶汇自己新意，然后自成一家，自创独树一帜的柳体，为后世百代楷模。
他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。
“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有「颜筋柳骨」之称。
柳公权的传世作品很多。
传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等。
其中《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》最能代表其楷书风格。
柳体楷书间架结构口诀一、整齐平正1、平正：间架布置要平正，笔画长短要参差，要求平正为主。
如正、主、生。
2、中正：中竖要写在正中，上点和下竖应垂直，力求保持平正。
如定、帝、常。
3、横断：左右二横虽中断，但应力求平正安定，不失重心。
如垂。
4、竖断：上下二竖虽中分，但应垂直，以求平正，避免偏侧。
如平、年、辈。
5、让横：横画多者，务求长短各异，宜使中横较长，求其平正。
6、让竖：竖画多者，中间直竖要长，并应垂直勿斜，才能平正。
如寺、奉、喜。
7、偏正：结构正者，横画不宜过平，应稍倾勿侧，所谓正者偏之。
如天、安、其。
8、偏侧：结构斜者，务求斜中取正，勿失中心，所谓偏者正之。
如乃、勿、方。
二、上下平稳1、天复（上广下狭）：天复者，要上面盖尽下面，宜上广下狭，求其平稳。
柳体书法小楷字帖
柳体书法小楷字帖柳体书法小楷字帖是一本极具权威性的书法字帖，其对于中国书法爱好者来说是一个不可多得的学习资源。
下面我们将结合自己的学习经验，从几个方面来分步骤阐述柳体书法小楷字帖的特点和学习方法。
一、柳体小楷的特点柳体书法小楷字帖以其简洁、大气的书写风格而闻名。
与其他小楷字帖相比，柳体小楷主要有以下特点：1、笔画简单：柳体小楷的笔画非常简单，横、竖、撇、捺等基本笔画清晰明了，之间的转折也非常流畅，因此适合初学者学习。
2、结构紧凑：柳体小楷的字结构紧凑，字形规整，而且字体精美，这使得它成为了展现书法美感的经典字帖。
3、适于长期练习：柳体小楷书法字帖的字形可以长期使用，初学者可以通过不断练习和模仿，逐渐学习和掌握柳体小楷的笔画和构图。
二、学习柳体小楷的方法学习柳体小楷最基本的方法是坚持练习，但同时还需注意以下几个方面：1、准确掌握基本笔画：笔画是书法的基础，而柳体小楷的基本笔画简单清晰，要做到每一个笔画都恰到好处，这需要初学者反复练习。
2、注重练习顺序：练习柳体小楷可以分为横、竖、撇、捺等基本笔画练习，也可以从写零散的字词开始，逐渐提高练习难度。
同时，初学者也可以从模仿名家作品开始入手，从中找到自己的不足和需要改进的地方。
3、重视节奏和气势：一段好的小楷需要有节奏感和气势，这些需要初学者通过不断的练习和模仿逐渐提高，特别是在书写的时候要重视适量停顿和抬笔，保证每个字的层次感和美感。
总之，学习柳体小楷需要坚持不懈的练习和模仿，同时注重逐渐提高笔画、字形、节奏和气势等方面的要素。
在这个过程中，柳体小楷书法字帖将成为初学者的练习资料和良师益友，带领大家不断提升自己的书法水平。
书法柳体知识点总结
书法柳体知识点总结一、柳体书法的概述柳体书法起源于唐代，发源于颜真卿的“颜体”，其书风含蓄婉约、线条流畅，质朴淳厚。
后经过历代书家的传承和创新，形成了今天我们熟知的柳体书法。
柳体书法在笔画上追求圆润流畅、柔美多变的效果，整体造型端庄秀丽，飘逸如柳枝摇荡，而且每一个字的结构都是十分完整合理的。
柳体书法在透视感、舒展力、纵横比例、装饰和点画技法等方面都有着自己独特的风格。
在柳体书法中，讲究“劲柔相济”，勾、撇、点、横、斜等笔画都能够自由运转，使得字体虽然圆润丰满，但又不失其结构的严谨和稳健感。
柳体书法具有很强的装饰性和表现力，常用于各类字帖、寿联、横幅等书法作品。
二、柳体书法的基本笔法柳体书法的基本笔法主要包括：“点”、“横”、“竖”、“撇”、“捺”、“提”、“挑”、“插”、“叉”、“拐”等。
在这些基本笔法的基础上，通过运用适宜的力度、速度和角度，搭配合适的用笔顺序，形成了柳体书法独特的风格。
1. 点点是柳体书法的基本笔画之一，一般用于书法作品中的装饰和勾勒。
点的书写时，要求笔尖用力轻，速度快，一气呵成，以便形成清晰可辨的点画。
2. 横横是柳体书法中的主要笔画，要求线条流畅、笔势圆润，书写时需注意力度和速度的掌握，以及与其他笔画的连贯性。
3. 竖竖是柳体书法中的另一个主要笔画，与横相互配合，搭配成不同的结构，构成柳体书法作品中的字形。
4. 撇和捺柳体书法中的撇和捺是书写时最常用的笔画之一，它们的书写在保持圆润流畅的同时，还需要有起承转合的感觉，以形成优美的结构。
5. 提、挑、插、叉、拐这些是柳体书法中的一些特殊笔画，它们不仅丰富了柳体书法的表现力，也增加了书写时的趣味和挑战性。
柳体书法的基本笔法需要通过不断地练习，才能熟练掌握，从而在书法作品中运用自如。
三、柳体书法的技法要点1. 透视感柳体书法在书写字形时，要求遵循透视规律，使得字体在纸面上具有空间感和立体感。
透视感在柳体书法中十分重要，它使得书法作品更加立体饱满，更有装饰性和艺术感染力。
柳体字书法
撇上部作竖势，下部作撇势，故称竖弯撇。书写时上半段同竖画写法，自右下侧势落笔，顿而向下行笔写竖，至下端向左下方略弯曲而快速撇出。竖弯撇一般用于和横、捺相交叉的汉字中，如：‘史、太、更、大”等字。
（五）曲弯撇
形似月牙状。与竖弯撇不同的是上半部直中带曲势，下半部弯度大。具体的写法是向右下侧势落笔后，即向左下方行笔至下端约三分之二处，再由按笔逐渐提笔向左下方运笔撇出，常用于左上包围或上三面包围结构的字中。如“周、月、咸、屋”等字。
点
是形态上最小的笔画。古人非常重视“点”，“倘一点失所，犹美人之眇一目”，可见写好一个点的重要。任何一个笔画，均可看作是点的延伸。点的形态很多，主要可分为左点、右点、竖点、挑点等。
左点落笔轻，自右上方起笔向左下方行笔，由轻到重，顿笔，然后转笔向左上方收笔。如“小、军、性、示”等字。
（二）右点落笔轻，自左上方起笔向右下方行笔，由轻到重，顿笔，然后转笔向右上方收笔。如“主、京、立、方”等字。
（二）竖钩先写竖，至钩外向左下顿笔，再向左上方钩出。如“到、剑、利、刘”等字。
竖
犹如房屋的栋柱，在字中起支撑作用，书写时，写得挺拔劲健，并直中见曲势，富力感。
竖大体可分为悬针竖、垂露竖和短竖三种。
（一）悬针竖
竖下端尖而不圆，似一根粗针向下倒悬着，故称这种竖为悬针竖。又称下尖竖。具体的写法是侧锋向右下落笔，稍顿转笔向下用力疾行笔，要求边行笔边提笔，由重而轻，先粗后细，最后顺势出锋收笔。书写不能过于僵硬，应求直中见曲的笔势。常用于一字中最末端的竖画，如“中、千、佛、津”等字的竖画。悬针竖多数系主笔，要垂直向下，否则，主竖画一斜，字就要倒。
（二）短横
短横一般多用于横较多的字中，以求变化，如：“金、佳、生、非”等字。短横的变化很多，有仰横、平横、左尖横、右尖横等。仰横用于字的上部，微微上弯呈上仰之势，如“至”字的上横，书写时主要用指力，不用腕力。左尖横，书写时，从左至右，用笔由轻而重，由快而慢地运笔，至横端顿而回锋收笔。右尖横的写法似挑，从左向右下落笔后，顿而由重而轻，先按后提，自左向右上行笔，顺势出锋。如“上”字的短横。平横的写法同长横，稍短略粗。
柳体双子写法
柳体双子写法柳体双子书法是中国传统书法中的一种风格，它以其独特的形式和动感受人喜爱。
柳体书法最早出现在北魏时期，经过历代书法家的发展和改进，逐渐形成了现在的风貌。
柳体双子则是在柳体的基础上进行了创新，给人焕然一新的感觉。
柳体双子书法在字形构造和行间布局上追求生动、活泼和自由的艺术效果。
它的字形多弯曲流畅，线条柔和有韵律感，给人一种轻盈的美感。
通过错落有致的结构设计和诗情画意的布局，柳体双子书法展现了大自然的柔美与灵动。
在柳体双子书法中，筆画运动是非常重要的元素。
柳叶般弯曲的筆划，给人一种动感十足的美感。
烟波浩渺的走势，寓意着生命的轻盈和活力。
这些特点使得柳体双子书法在呈现主题时更具有表现力，能够将作品的内涵更加深入地表达出来。
柳体双子书法在行间布局上也有其独特之处。
它采用了较为自由的行书和草书结合，使得整个作品呈现出一种自然的美感。
行间有节奏感的分布，使得整个作品更具有活力。
通过字体的选择和行间的布局，柳体双子书法突破了传统的视觉效果，给人一种新鲜感和崭新的视觉感受。
柳体双子书法在传统与现代之间建立了桥梁。
它融合了传统柳体的特点和现代艺术的表达方式，使得作品更加注重个性和创新。
柳体双子书法的出现，不仅丰富了书法艺术的形式，也推动了中国书法艺术的发展。
它赋予了柳体书法新的内涵和意义，使得柳体书法在当代艺术中独树一帜。
柳体双子书法的创作过程需要书法家有较高的艺术修养和对柳体书法的独特理解。
柳体双子书法不仅要求字形优美、构造合理，还要求整体效果协调一致。
书法家需要灵活运用笔法和结构设计，将主题与艺术形式相结合，使得作品既有艺术性又具有表现力。
柳体双子书法的发展离不开艺术家的创新和探索。
在现代社会中，柳体双子书法已经成为一种流行的艺术形式，受到了越来越多的人们的喜爱和追捧。
它不仅具有独特的艺术魅力，还传递了艺术家对生活和自然的独特感悟。
总之，柳体双子书法是中国传统书法中一种充满活力和个性的艺术形式。
它以其独特的字形构造和行间布局，展现了生命的轻盈和自由。
柳体书法特点四句概括
柳体书法特点四句概括稿子一嗨，亲爱的朋友！今天咱们来聊聊柳体书法的特点。
柳体啊，那笔画简直是刚劲有力，就像一个个精神抖擞的士兵，站得笔直笔直的！每一笔都透着坚定和果断，毫不拖泥带水。
你瞧那横，平稳得就像走在平坦的大路上；那竖呢，直挺挺的，好像能撑起一片天。
再看它的结构，严谨得不得了！就像精心搭建的积木城堡，每一块都恰到好处地放在该放的地方，稳稳当当，错落有致。
不管是上下结构还是左右结构，都安排得极为巧妙，让整个字看起来既规整又不失灵动。
柳体的用笔也是很有讲究的哟！那笔尖在纸上的游走，就像是在跳舞，时而轻盈，时而有力。
提按转折之间，韵味十足，仿佛在跟你诉说着一个个故事。
最后说说它的神韵，那可是有一种独特的魅力！透着一种高雅和端庄，让人看了就心生敬意。
仿佛每一个字都有着自己的灵魂，在向你展示着书法的美妙。
怎么样，朋友，是不是对柳体书法有了新的认识呀？稿子二嘿，小伙伴！今天咱来唠唠柳体书法的那些事儿。
柳体书法，那可真是不一般呐！先来说说它的笔画，刚健挺拔，就像那悬崖上的苍松，坚韧有力。
每一笔都像是经过了千锤百炼，带着一股不服输的劲儿。
再瞅瞅这结构，紧凑有序，像排兵布阵一样严谨。
字里行间，都能感受到一种秩序之美，丝毫不乱，稳稳当当。
还有这用笔，那叫一个精妙！该轻的时候轻，该重的时候重，就跟唱歌一样，有高音有低音，起伏跌宕，好听得很。
最后讲讲它的气质，那真是高贵典雅，就像一位优雅的女士，举手投足间都散发着迷人的魅力。
总之啊，柳体书法就是笔画刚健、结构紧凑、用笔精妙、气质高雅。
是不是感觉很神奇？小伙伴们，要是有兴趣，不妨自己去写写，亲身感受一下柳体的魅力哟！。
柳体字书法的特点
柳体字书法的特点柳体字书法的特点1、方笔圆笔并用。
方笔指在起笔收笔和转折之处有棱角，而呈方的形状。
用笔方法是以折为主。
圆笔则是指那些圆浑丰润的笔画。
柳字用笔往往方圆并用。
比如横画起笔方，棱角分明。
收笔圆，含蓄圆润。
垂露竖也是如此。
捺画则起笔圆，捺脚外方。
要注意柳字竖画、撇画起笔之处的方与一般楷书不同的地方，柳字往往二次转锋折笔，因此在起笔之处比一般楷书多一个棱角。
2、柳字的横画有长短区别，短画粗而上昂，长横细而下覆。
横与竖并不象颜体《勤礼碑》那样横轻直重有明确的定式，柳字的横与竖轻重悬殊不太大，有的短横甚至常常比竖画粗重。
3、柳字的撇和捺进行比较，一般撇轻捺重，这一点跟颜字一样。
结构特点：1、两竖相向。
即一个字中左右两边并列的两面三刀竖，在左的向右弯，在右的向左弯，形成一种相向之势，这种写法也出自颜字，不过柳字的竖画比颜字瘦劲，虽然写法一样，但结构的趣味也就有所不同。
2、收放有对致，参差变化。
在一字之内，有的笔画写得比较收敛，有的则很舒展。
比如“言”、“其”、“者”等字中的横画长短是很悬殊的。
如果一个字是由几个部分构成的，那么柳字非常注重这几个部分在宽窄、长短方面的对比，使字有的地方留白多，空间疏朗;有的地方留少，显得格外紧凑。
这一点柳字跟颜字不同，颜字是力求匀整，两面三刀肩齐平，而柳字追参差变化，如“街”、“孰”、“智”、“辫”等字就是典型例子。
3、与上述一点相联系，柳字因为有向外格外舍展的笔画，字内往往注意紧凑，是内紧外疏的字，这是跟颜字的又一大区别。
柳公权的书法成就大唐文化瑰丽堂皇，书法艺术名家辈出。
初唐有欧、虞、褚、薛;盛唐有张旭、颜真卿、怀素诸人;中晚唐有柳公权、沈传师诸大家。
柳公权从颜真卿处接过楷书的旗帜，自创“柳体”，登上又一峰巅。
“柳体”与“颜体”齐名，并称“颜筋柳骨”。
唐朝最后一位大书家柳公权(778~865)，字诚悬，陕西耀县人。
他继承了前辈书体结构，自创所谓“柳体”，并为后世百代楷模。
柳体小楷字帖
柳体小楷字帖
柳体小楷是我国书法艺术中的一种著名书体，起源于唐代著名书法家柳公权。
柳体以其独特的风格赢得了后世的赞誉和推崇，成为书法爱好者们热衷于学习的对象。
柳体小楷的特点主要体现在以下几个方面：首先，它的笔画刚劲有力，骨韵丰满，富有力度。
其次，柳体的结构紧凑，比例协调，端庄秀美。
再次，柳体小楷的线条流畅，转笔自然，具有较高的艺术价值。
学习柳体小楷，需要掌握一定的书写技巧。
首先，在用笔上，要以悬肘悬腕的方式书写，保持手腕稳定，使笔力得以充分发挥。
其次，在笔画上，要注意起笔、转笔和收笔的处理，使笔画圆润且富有变化。
此外，还要注意字的结构，尤其是笔画之间的比例和位置关系，以保证整体的协调美观。
练习柳体小楷的方法有以下几点：一是挑选合适的柳体字帖，作为临摹的范本。
二是要保持良好的书写姿势，有利于发挥笔力和掌握笔画。
三是反复临摹，熟能生巧，逐步提高自己的书写水平。
四是多与书法爱好者交流，学习他们的经验和心得，不断提高自己的审美眼光。
柳体小楷在书法艺术中具有重要地位。
它的出现，丰富了我国书法艺术的表现形式，为后世书法家提供了源源不断的灵感。
同时，柳体小楷以其严谨的结构和优美的线条，成为了书法爱好者们学习和欣赏的典范。
总之，柳体小楷作为一种具有悠久历史和独特魅力的书法艺术形式，值得我们去深入学习和传承。
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书法结构28法
第1法首点居正
唐太宗论笔法说：“点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，为点的技法要诀。
第2法通变顾盼
一字之中，点笔最为重要，两点以上要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不是书法。
第3法点竖直对
一字之中，上有点下有竖，应考虑是否直对，如直对，再考虑点笔位置。
点竖直对，有的在字的中间，有的在字的左右。
所谓直对，就是重心垂直相对，不可偏侧。
第4法中直对正
一字之中，有上下两中竖的，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
但两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则多作曲头，略向左斜，避免呆板。
对正之法，应以重心为准则，如两笔僵直，必失神韵。
第5法中直偏右
凡中直，皆应垂直劲挺、逐势而行。
无论悬针垂露、有钩无钩，忌屈体弯身。
竖为“努”，中直虽应垂直劲挺，但稍有偏右，避免呆板，楷书、行书相同。
第6法底竖斜位
竖在下方的，并非全部居中。
不居中的，不可强为，强为字身必倒。
应以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距
横笔之间凡无点、撇、捺的，间距基本相等。
第8法竖笔等距
竖笔之间凡无点、撇、捺的，间距基本相等，楷书、行书一样。
竖距虽然相等，但宽窄应随字形而定，不可一律。
随字势各异，有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展
上收为留有地步，是避让；下展为雄壮丰满，是开张。
因此字体阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而有奇势。
第10法上展下收
行笔落墨，应先急后缓。
上展飘扬洒脱，以耀其精神；
下收疑重稳健，以标其端庄。
当急不急叫作“涩滞”，当缓不缓叫作“浮滑”。
第11法上正下斜
上正求其稳健，下斜求其动势。
上下结构的字，多有斜正，斜正相生，重心不倒。
第12法上斜下正
上以斜势呼于下，下以收缩呈于让。
顾盼相应，神气贯连。
飘然飞动中有肃穆，稳重古朴中存风神。
第13法下方迎就
凡上部撇捺开张舒展的字，下部应上移迎就。
上移为了抱紧，下坠必然脱节。
第14法左收右放
左右结的字，多左收右放。
其中的独体字，置于左部必变形，取收敛之势。
第15法左斜右正
左斜为呼，右正为应。
斜以取势，正以安神。
呼迅疾而应迟緩。
第16法对等平分
左右结构的字，除了避让迎就，也有对等平分的。
对等
平分，是指高低对等、宽窄平分。
虽有呼应，但各占一半，以求平实。
第17法左右对称
左有撇右有捺，应平稳对称，顾盼呼应，笔意相连。
其高低、长短因字形而定。
第18法主笔脊柱
作字必有一笔为主，余笔是宾。
主笔为其脊梁，宾笔附其血肉。
主笔要强而韧，但不可过长或过短，应主宾相顾，四面停匀。
第19法中宫收紧
中宫就是核心，中宫收紧，余笔外拓。
以字中心为核心，分领纵展，自有神韵。
第20法收缩纵展
作书常用之法。
收缩和纵展相辅相成，收缩必为纵展，纵展反为收缩。
一展一收，神采飞动；不展不收，缓弱呆板。
但不可肆意挥洒，全无法度。
第21法牵丝粘连
笔画是筋骨，牵丝是血脉。
使转粘连可避免笔划散漫，更是精神所在之处，尤其是行、草书，真行虽别，法度相同。
牵丝应力注笔尖贯以和平之气写出。
第22法斜抱穿插
左右结构的合体字，多两部斜势穿插。
个体势斜而合在一起重心不偏，错落呼应，更具精神。
第23法大小独具
无论楷、草、篆、隶，笔划不同，字有大小，笔画多的字身大，笔画小的字身小。
不可牵强地把大字作小，小字作大，应以自然天成为原则。
第24法联撇参差
字中撇多的，最忌排牙。
应发笔不同，指向不一，或纵
或收，或轻或重，鳞羽参差，错落有致。
第25法三部呼应
由三部分组成的字，应朝揖顾盼，避就相迎。
无论其中哪一部分，都不可独立成型。
第26法钩趯匕刃
楷法中，钩身不宜过长，要像匕刃一样。
古人云：“趯峻而势生。
”
第27法围而不堵
凡写大“口”，不可堵塞过严，否则有呆板、滞闷之感，
尤其是行书。
第28法笔画增减
笔画增减意在求美，但不可乱造，也不可类推，以沿习相传已有公认者为是。
11。