第八章培养摄影者的眼睛课件资料

第八章培养摄影者的眼睛人眼观察所获得的景物效果就是摄像机拍摄所获得的画面效果吗？摄像机拍摄的画面效果与人眼平时观察的结果是不是一致？这个问题是我们从事画面创作的人员亟待要解决的问题。

为了搞清楚这个问题，本章将从人眼的视觉产生到人眼的卓越本领谈起，从摄像机的“仿生”功能到人眼与摄像机的差异方面进行分析，力争在两者的差异中给从事电视画面摄影创作的同行们一点启示，使人们在实际的电视创作中，逐渐缩小人眼与画面的“距离”，消除人眼给画面创作带来的“误差”，逐渐适应用“镜头”进行观察和思维，使画面语言更为准确和生动。

在人的感觉器官获取外界信息量的比较中，视觉居于听觉、味觉、嗅觉、触觉、机体觉、平衡觉等之上。

视觉是人辨别自然界各种物体形状、明暗和颜色特征的主要感觉，眼睛又是视觉器官中的主要部分。

摄像机作为第九艺术中造型的主要工具，已与电视创作者们结下了良缘。

它作为人们视觉的一种“仿生器”，“模拟”和“代替”着人的眼睛从一组特殊的光学镜片系统中观察景物，它又是社会发展与高科技的标志产物。

对于电视创作者来讲，眼睛与摄像机两者之间有着特殊的关系和不被周围人们所了解的“奥秘”。

人的眼睛制约着摄像机的“活动”，摄像机又制约着人眼的观察；眼睛能看到的，摄像机却无动于衷；摄像机能迅速反映的，眼睛却毫无察觉……。

在长久的实践中，人们普遍感觉到两者存在着明显的差异和不同，这种差异和不同给创作带来的影响不能低估。

一、人眼的视觉特征让我们首先来正确认识一下人的眼睛：人眼呈球状体，依附于眼眶内，它有丰富的神经系统和众多的微细血管与大脑相连，受大脑神经系统的支配，眼球可向各方向转动。

眼球有一套严密而科学的折光系统，有透明的角膜、眼房水、晶状体、玻璃体构成。

来自被摄物体的反射光线，通过折光系统到达视网膜，由于光线的刺激作用，引起视网膜内壁某些细胞兴奋，由视神经传人大脑，产生了视觉。

人眼有许多异乎寻常的本领，明显地表现在以下几个方面：1．极强的感受弱光和强光的能力眼球壁有三层膜：纤维膜、血管膜、视网膜。

视网膜是感知光线强弱的主要介质，它的内壁上有两种感光细胞，直接接受来自折光系统的信息。

这两种感光细胞是人眼感知不同亮暗状态下物体的关键。

一种为视杆细胞，一种为视锥细胞。

视杆细胞具有极强的感受弱光的能力，它能够在微弱得只有1勒克斯亮度的光线条件下感受物体的轮廓、形状以及区别物体相互之间的关系，所以人们称视杆细胞为“夜视的感受器官”。

视锥细胞是接受和分辨强光照明下物体亮部层次的能手，它能在直射光的中午大约10万勒克斯亮度下分辨物体亮光部分的层次和质感。

例如晨光下垂直于地面的物体的受光部分，强光照明下物体的受光面，高亮度的天空等；同时，视锥细胞对色觉也有较好的感受能力。

2．极强的亮暗适应能力在视网膜内壁正中间，正对瞳孔处有一小的凹陷部位，称黄色，在医学术语中叫“黄斑”。

黄斑是整个眼球中视觉最为敏感的部位，视杆细胞较为集中。

它的最大特点是结合了视杆、视锥细胞的长处，能较好地还原物体色彩，再现细微层次，同时对物体亮暗适应能力极强。

如日光的强光照明和夜晚微弱的天空散射光照明，两者亮度相差十万倍，对于人眼来讲，却都能适应。

由于人眼随年龄变化而纳光本领各异，青年人眼球内晶状体弹性好，对光线亮暗适应能力强，有时能容纳的亮暗变化范围超过十万倍，可达一百万倍左右。

人眼的这种极强的亮暗适应能力，是任何机械及电子记录仪器难以比拟的。

再如，人眼在观察被阳光照明的同一视角内的同一景物时，具有自动“扫描”的功能，能迅速区别亮的景物和暗的景物。

这种区别与亮暗的适应，是在瞬间完成的，是异常迅速的。

人眼的迅速适应和调节范围（前提为同一时间、同一视角、同一景物），如用摄像机上的光圈F值计算，大约在F2．8至F11之间。

3．极强的色彩适应能力同一物体，在不同的光线照明条件下，人眼不会由于不同的光线照明条件而改变对这一物体的原有色彩的印象和记忆。

也可以说。

照明条件发生了变化，但人眼却未观察到物体表面的色彩出现了差异。

这种情况被称之为人眼的“色觉守恒”现象。

人的眼睛接受可见光谱的光线并同时让光线等量强烈刺激视网膜时，就得到了白光的印象。

人眼所获得的一切视觉信息，大部分是在“白光”：条件下取得的。

所以，人眼对周围物体的观察始终带有在“白光”条件下观察的印象和对物体色彩的“白光”下的记忆。

在实际生活中，日光同室内灯光混合在一起时，虽然日光接近6000K色温，而灯光只有不足3000K色温，但人们的视觉不会由于两种悬殊的色温变化（也可以说光谱成分的变化）而感到日光偏蓝和灯光偏红，而是认为它们都是“白光”，与白光同等对待。

“色后像”也是人眼色彩适应的一个特征。

人眼观察某一有色物体时，观察中让视线由被观察的有色物体表面离开，人眼不可避免地会在一个短时间内把这一个物体的补色“残像保留”，直到自行从记忆中消失为止。

如眼睛观看被充足阳光照明的红色花朵后，让视线由红色花朵移开，停留在一均匀的表面上时，补色残像为蓝绿色；观看绿色物体后，残像为紫色；观看蓝色物体后，残像为黄橙色……视觉对物体色彩的反映还受环境、背景、周围邻近有色物体的影响而发生各种各样的变化。

如在一白色或浅色的幕布或背景前，物体的颜色显暗；在黑色或深色的背景前，物体的颜色显亮；中灰色背景前的物体颜色趋于正常，所以颜色处在补色环境中，饱和度就明显加强，色彩浓艳。

两种以上色彩的物体出现在一起时，其色彩相互作用又相互影响。

4．视界范围大而不变形双眼视界角度因东西方人眼体有外凸和深陷之别而形成较大差异。

一般东方人双眼视界角度大约左右（水平）160度，上下（垂直）110度。

单眼的视界小于双眼，大约左右为110度，上下为110度。

单眼最佳视界角度大约为左右60度，上下60度。

在人眼视界范围内的中心部分十分清晰，边缘部分模糊，由视觉中心点逐渐向外围边缘，形成了一种由清晰到模糊的渐变状态。

人眼视界之广，范围之大形成了眼睛自己的特点。

在生活中，无论人眼处在什么样的视点高度上，不会由于视点不同和高度变化，而在观察影像上发生变形。

这同摄像机的镜头差别较大。

5．视焦点变换灵活而清晰眼睛视神经与大脑的密切配合，能极为迅速地调节眼睛观察远近景物时各种焦点的变化，在较暗的光线条件下也能灵活自如。

同时，眼睛能使其睫状肌收缩，缩小瞳孔等一系列调节动作，在最近的10厘米距离上观察近处物体（眼睛功能上的差异和年龄的不同，观察物体的远近距离也不同），反之，又能迅速观察远方的物体。

在眼睛的焦点变换中，横向视焦点变换要比纵向变换迅速；光线照明充足时，视焦点变换要比光线照明不足时迅速；视界内物体亮暗差别小时，视焦点变换要比亮暗差别大时迅速；“点”上视焦点变换到“面”上时比较迅速……。

眼睛这种瞬间的、自如灵活的视焦点变换与调节，是任何高科技产物难以达到的。

至此，我们总结和了解了人眼的诸多功能和观察物象中的卓越本领。

如果把摄像机作为人的“眼睛”，经过比较人们会发现，它的功能有些地方超出了人眼，有些地方则距离它的仿造物相距甚远。

二、镜头的功能与“仿生”性在摄像机的种类中，无论是单管机、双管机还是三管机，无论是便携式ENG的摄像机，还是EFP摄像机和演播室内用的大型摄像机，它们都是对人眼的一种仿制。

镜头具有人眼折光系统的大体功能。

它由许多精密的玻璃镜片科学组合在一起，接受来自镜头视角之内的影像，并把其影像投射到焦点平面——摄像管靶面上成像。

机身如同人的大脑，从镜头进入的光线，被分光棱镜分解为红、绿、蓝三个单色影像，然后分别投射到三个相同的摄像管靶面上（三管机），同时产生红、绿、蓝三个信号，并经放大进人编码器，视频信号由此就产生了，如同人眼视网膜接收到了光线刺激后，由细胞群与大脑的复杂作用后产生视觉一样。

话筒则是摄像机的耳朵，它接收由空气振动所传播的各种声音，并把其转换为电信号，达到最终的视听合一。

摄像机与人眼相比较，有哪些“卓越”的功能？1．对光色变化“超常”敏感摄像机的“仿生”功能是建立在科学的、严密的、现代电子技术的基础之上的。

电影摄影机记录自然景物的方法，是把景物色彩的三原色分别记录在胶片的感蓝、感绿和感红三层孔剂层上，经过胶片后期冲洗加工，原景物的色彩就再现在胶片正片或电影银幕上了。

摄像机受摄影机记录色彩的原理启发，把白光分解为红、绿、蓝三原色，由三支感红、感绿、感蓝摄像管分别记录成像于焦点平面并转换为电信号，经一系列技术手段再现在屏幕上。

这是摄像机最基本的成像原理。

实际上，是聪明的人们利用科学的手段把人眼的某种感色、记录影像功能加以分解、再现罢了。

这种分解与再现带有严密的科学性、可信性。

但是，它受条件制约和限制，不能像人眼那样，在任何复杂变化的光线条件下，都能有良好的适应性。

摄像机在照度适当，反差正常，技术条件限定的标准日光色温5600K和标准的灯光色温3200K下（一般的摄像机允许有小范围的色温偏差和偏差限定值），记录景物的色彩最为正常。

如果出现以下情况，摄像机对光色反应十分灵敏，不能正常再现被摄景物整体或局部的原有色彩。

（1）用标准的3200K灯光色温或标准的5600K日光调整白平衡后，同时又出现高于3200K的灯光色温或低于这一色温的光源时，出现部位色彩偏蓝或偏红；而当出现高于5600K的日光色温，或低于这一色温的光线时，局部偏蓝或偏红。

（2）在室内用3200K灯光色温调整白平衡进行拍摄后，接着又到高色温环境中（日光照明或高色温灯光照明）不加任何校正继续拍摄，画面整体色调偏蓝、偏冷；反之则偏红、偏暖。

（3）一天中的不同时间，其日光色温也会有不同变化。

如果摄像机只按一天内某一时刻的光线色温调整好白平衡，而不随时间的变化（实际上也是色温的变化）进行白平衡校正，画面的色调也会发生较明显的偏色变化，这种变化，人眼却无从察觉。

（4）周围环境对画面正常色调的影响，摄像机也是十分敏感的。

如在草木郁郁葱葱的山地，碧波粼粼的湖边海滨，洁白如银的雪地，春天的麦田，钢花四溅的炼钢车间，弧光闪闪的铆焊工地等地方布光拍摄，画面都会不同程度地受到环境色的干扰。

尤其是在光线照度偏低的情况下，画面中偏色现象更为明显。

从以上所述，明显看出摄像机在光色的变化上，表现得十分敏感，虽然摄像机借助本身的白平衡调整加以干预，但在很多情况下机器却显得无能为力。

2．镜头拓展了人眼的视域摄像机上的长焦距镜头、短焦距镜头和微距近摄功能确实“异乎寻常”，某些方面远远超出了人眼视域的有限范围，它能告诉观众许多人眼所不能及的东西。

可以说，摄像机镜头拓展了人们的视域。

同时，又弥补了人眼的某些不足。

（1）长焦距镜头的使用，如同给观众眼前放上一架“望远镜”，所看到的一切效果“似曾相识”又觉陌生。

这种镜头以其独特的再现景物、物体的本领，打破了正常景物的空间比例关系。

如远近景物大小对比不明显，景深缩小，远近距离感减弱，空间被明显压缩，这与人眼正常观察景物的结果不一样。