韵、韵例、韵例的变体
《关雎》的韵例
《关雎》的韵例
《关雎》的韵例主要体现在其押韵的规律和特点上。
首先，从整体来看，《关雎》采用了ABCB的韵脚形式，即第一章的“洲”和“逑”押韵，第二章的“流”和“求”押韵，第三章的“得”和“服”、“侧”押韵，第四章的“采”和“友”押韵。
这种押韵方式使得诗歌在朗诵时具有鲜明的节奏感和音乐性。
其次，从韵部的角度来看，《关雎》的韵部主要集中在“幽部”和“之部”。
第一章和第三章的韵脚“鸠”、“洲”、“逑”、“得”、“服”、“侧”都属于“幽部”韵，而第四章的韵脚“采”、“友”则属于“之部”韵。
这种韵部的运用也体现了诗歌在音韵上的和谐与统一。
此外，《关雎》还采用了重章叠句的手法，即各章的句法基本相似，只是更换少数几个词语，以达到回环往复的效果。
这种手法不仅增强了诗歌的节奏感和韵律美，也使得诗歌的主题和情感得以更好地表达。
总之，《关雎》的韵例体现了诗歌在音韵、节奏和韵律上的精心安排和巧妙运用，使得诗歌在朗诵时具有极强的感染力和艺术魅力。
03《诗经》的用韵
(二)异体字(《说文》叫“重文”。异体字音义完全相同)： 《说文》：“蜦，蛇属。……蜧，蜦或从戾。” 蜧（lì阴·微）—蜦（lún阳·文） （三）读若（“读若”是上古的一种注音方法，即用一个音同音近 的字给一个汉字注音）： 《说文》：“莙，……读若威。” 莙（jūn阳·文）—威（阴·微） （四）通假（“异文”或者是同义词，或者是通假字，而通假的条 件就是音同或音近）： 《尚书·皋陶谟》“日严祗zhī敬六德，亮采有邦”，《史记·夏本纪》 写作“日严振敬六德，亮采有国”。“国”与“邦”同义，“振” 为“祗”的通假字。 《礼记·内则》：“祗见孺子。”汉·郑玄注：“祗或作振。” 祗（阴·之）—振（阳·蒸） （五）训诂（音近义通，故义通之字往往音近）： P686阔（入·月）—P686宽（阳·元） P680秃（入·屋）—P681童 （阳·东） P680口（阴·侯）—P681孔（阳·东）
反切上字：余、馀、予、夷、以、羊、弋、翼、 与、营、移、悦 —— 喻四。
曾运乾分析喻三、喻四两类字在上古的读法是不 同的——喻三隶匣，喻四归定。
1、喻三隶匣 l 《韩非子》：“自营为厶。”《说文》引作“自环为厶。” 营（于倾切）——环（户关切，匣纽） l 《诗·齐风·还》：“子之还兮。”《汉书·地理志》引作“子之营 兮。” 还（户关切，匣纽）——营（于倾切） l 《老子》：“营魄抱一，能无离乎？”注：“营魄，魂魄也。” 营（于倾切）——魂（户昆切，匣纽） l 《左传·襄21年》“陈孔奂”，《公羊传》作“陈孔瑗”。 2、喻四归定 l 《管子·戒》“易牙”，《大戴记·保傅》、《论衡·谴告》都作“狄 牙”。 易（羊义切）——狄（徒历切，定纽） l 《诗》：“山有枢，他人是愉。”郑笺：“愉，读曰偷。” 愉（以主切）——偷（他侯切，透纽） l 《书·洛诰》“史迭”，《逸周书·去殷》作“史逸”。 迭（徒结切，定纽）——逸（夷质切
古汉语音韵知识
古汉语音韵知识（上）汉语音节的特征韵母、韵韵部、韵目、韵脚、韵例关于诗体◦先秦：风（《诗经》）骚（《楚辞》）◦汉魏六朝：古诗◦唐以后：古体诗、近体诗◦诗的变体：词（诗余）、曲《诗经》的用韵韵例◦从韵在句中的位置来看，句尾韵是最普遍的形式。
若以代词或语气词收尾，韵脚往往在代词或语气词前面，可以看做句中韵，也有人把它看做变相的句尾韵。
◦从一章中所用韵的数量来看，可以分为一韵到底和换韵两类。
◦从韵脚相互的距离来看，大致可以分三种：句句押韵隔句押韵：一般是奇句不押韵、偶句押韵；另有一种常见的押韵方式，首句入韵，第三句以下才是奇句不押韵。
交韵：奇句与奇句押韵、偶句与偶句押韵。
韵部◦韵部是指押韵字的归类，互相押韵的字原则上属于同一韵部。
原则：先秦语音方法：系联。
第一，将诗经中可以押韵的字归并起来；第二，通过先秦形声字的谐声偏旁归并。
◦对“叶音说”的认识：起源于六朝时期，到宋朱熹全面用“叶音说”来解释诗经读来不押韵的现象。
叶音说的缺陷：为追求口语语音的押韵和谐，任意更改古诗韵，没有客观标准。
叶音说产生的原因：没有认识到古今语音的演变。
“时有古今，地有南北，字有更革，音有转移，亦势所必至。
”邻近韵通押。
非入声韵和入声韵通押。
韵母近似通押。
近体诗的格律——律诗字数：八句，每句五言或七言平仄◦古平声，在现代汉语里分化为阴平、阳平两个声调。
◦仄声包括三个古声调：上声、去声、入声。
入声字的判断：根据现代汉语普通话的语音特点。
◦普通话中b、d、g、j、zh、z六个声母的阳平字，都是古入声字。
◦普通话中读fa、fo的字，不论阴阳上去，都是古入声字。
◦普通话中d、t、n、l、z、c、s七个声母拼e韵母的，不论声调都是古入声字。
◦普通话中k、zh、ch、sh、r五个声母拼uo韵母的，不论声调都是古入声字。
◦普通话中b、p、m、d、t、n、l七个声母拼ie韵母的，除了“爹”字是古平声外，不论阴阳上去都是古入声字。
◦普通话中üe韵母字，除了“嗟、瘸、靴”三个字外，都是古入声字。
诗经的用韵
古汉语通论－诗经的用韵一、《诗经》的韵例诗歌一般都要讲究格律，而格律由这样几个元素构成：平仄、押韵、对仗等。
当然不同的诗体对格律会有不同的要求：（一）几种诗体１古体诗就是“古风”。
它产生最早，形式多变，没有规则的限制，比较自由。
唐代以前，写诗不讲究平仄、对仗，用韵自由，句式句数不拘，每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体（后世使用古体诗，七言者较多），唐人因而将这类诗歌称为古体诗，又称古诗、古风。
2旧体诗、近体诗、今体诗都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。
不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。
3诗余指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。
（二）格律要素：１平仄“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，“平”就是第一声（阴平）、第二声（阳平），“仄”就是第三声（上声）、第四声（去声）。
以两句诗来做例子：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
”（杜甫句）这两句诗中“无边”、“萧萧”、“长江”、“来”是平声，“落木”、“下”、“不尽”、“滚滚”则属仄声，由此，构成七言律诗的其中一个标准句式：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。
２押韵在古代，诗韵跟词韵是不同的，无论在韵字的选择、韵脚的安排，以及对待押韵的宽容度方面都有很大差别。
古韵跟今韵也有较大变化，比如在古代，“东”跟“冬”是不同韵部的字，“花”跟“斜”反而可以通压。
但我们今天学写近体诗就没必要深究那么多了，只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。
３对仗对仗是近体诗的重要因素，对于增强诗歌的整齐美和声律美极为重要。
对仗的要求，相对的两句必须句式相同，词性一致，平仄根据体裁不同也要符合各自的规律。
明月松间照，清泉石上流。
（王维）花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
（杜甫）第一句，“明月”对“清泉”，“松间”对“石上”，“照”对“流”，句式一致；第二句，“花”对“蓬”属名词植物对，“径”对“门”名词属器物对，“不曾”对“今始”，“缘”对“为”，“客”对“君”，“扫”对“开”；（三）《诗经》的格律《诗经》属于古风，不讲究平仄对仗，句式句数自由，但有押韵。
古代汉语2最新名词解释
古代汉语最新名词解释1、韵例:就是关于用韵的格律:在韵文中什么地方用韵，什么地方不用韵和怎样用韵。
2、韵部：古韵学家把古代韵文押韵的字分成类，每类叫一个韵部。
3、叶音:也称叶韵。
南北朝以后的人读前人的韵文感到不押韵，就临时改变其中一些押韵的字的读音，使韵脚和谐。
这是由于不懂古今语音不同所致，是错误的。
4、古音通假:古代汉语书面语言里同音或音近的字的通用和假借。
或本有其字，或本无其字，借用同音近音字表示，两个字本来形体不同，意义不同。
如“蚤起”，“ 蚤” 通“ 早”。
5、三十六字母:音韵学术语。
字母是古代用来标记声母的代表字，三十六字母，大致反映了唐宋时代汉语声母系统的情况，按发音部位分为牙音、舌音、唇音、齿音、喉音五类，称为“五音”。
三十六字母是见溪群疑等。
6、连绵字:两个字联缀在一起不能分开来讲的双音节词。
从语言的角度来讲，就是“连绵词”。
连绵字可以分为三类：双声字、叠韵字、非双声叠韵字。
有人把“叠字”（或称重言）也列入连绵字之内。
7、传：训诂学术语。
指解释经义的一种体式。
8、注：训诂学术语。
是一种解释经书词句意义，兼及订正衍讹的训诂体式。
9、笺：训诂学术语。
补充、申发旧注原意，间抒己见的一种体式。
此名源自东汉郑玄所作的《毛诗笺》。
郑玄解《诗》依据毛传，从而引申生发，更下己意，故名之曰“笺” 后人注书，。
或宗主一家，并博引诸书以证之，亦称为“笺” 。
10、疏：训诂学术语。
指疏通旧注并加以引申发挥的一种体式。
“疏”之名源于南北朝时讲论佛家的经典，当时称为“义疏”。
唐时，“疏” 也称为“正义”，“正义”也就是厘正、阐发前人的义疏。
11、衍文:校勘学术语，简称“衍”，也叫“衍字”。
用来指明古籍中多出了文字的现象。
12、脱文:校勘学术语，简称“脱”，也叫“脱字”。
用来指明古籍中脱落了文字的现象。
2222黄老学说是中国战国时的哲学、政治思想流派。
尊传说中的黄帝和老子为创始人，故名。
始于战国盛于西汉，黄老学派以道家为主并兼采阴阳、儒、法、墨等诸家观点而成。
十三辙《韵辙表》——合辙押韵必备
十三辙《韵辙表》——合辙押韵必备十三辙同韵字表（写诗词必备）本表收常用字5060个，按韵辙排列。
同音字按声旁适当集中。
供写作诗歌、曲艺时寻查同韵字。
（一）发花：1.ɑ 2.iɑ 3.uɑ1.A(发花韵)（注）轻声：啊（ɑ）、吧（bɑ）、疙瘩（dɑ）、啦（lɑ）、嘛、吗（mɑ）、哪（nɑ）、琶（pɑ）2.iɑ(发花韵)（注）轻声：呀（yɑ）3.uɑ(发花韵)（注）轻声：哇（wɑ）（二）坡梭：4.o 5.uo 6.e4.o(坡梭韵)（注）轻声：卜（bo）、哟、唷（yo）、咯（lo）。
5.uo(坡梭韵)（注）轻声：咯（luɑ），嗦（suo），和暖～（huo）6.e(坡梭韵)（注）轻声：地、底、的、得（de），了（le）、呢（ne），么，末、嚜（me），着（zhe）。
（三）乜斜：7.ie 8. üe7.ie(乜斜韵)8.üe(乜斜韵)（四）姑苏：9.u 9.u(姑苏韵)（注）轻声：吩咐（fu）（五）一七：10.-i （一七韵）11.-i（注）轻声：钥匙（shi）、骨殖（shi）12.er(一七韵)13.ü(一七韵)14.i(一七韵)（六）怀来：15.ɑi 16.uɑi 15.ɑi(怀来韵)16.uɑi(怀来韵)（七）灰堆：17.ei 18.uei 17.ei(灰堆韵)（注）轻声：嘞（lei）18.uei（ui）(灰堆韵)（八）遥条：19.ɑo 20.iɑo 19.ɑo(遥条韵)20.iɑo(遥条韵)（九）油求：21.ou 22.iou 21.ou(油求韵)（注）轻声：喽（lou）22.iou(油求韵)（十）言前：23ɑn. 24.iɑn 25.uɑn 26.üɑn 23.ɑn(言前韵)（注）轻声：多咱（zɑn）24.iɑn(言前韵)25.uɑn(言前韵)26. üɑn(言前韵)（十一）人辰：27.en 28.in 29.uen 30.ün 27.en(人辰韵)（注）轻声：寒碜（chen）、们（men）28.in(人辰韵)29.uen（un）(人辰韵)30. ün(人辰韵)（十二）江阳：31.ɑnɡ 32.iɑnɡ 33.uɑnɡ31.ɑng(江阳韵)（注）轻声：衣裳（shɑng）32.iɑng(江阳韵)33.uɑng(江阳韵)（十三）中东：34.enɡ 35.inɡ 36.uenɡ 37.onɡ 38.ionɡ34.eng(中东韵)35.ing(中东韵)36.ueng(中东韵)37.ong(中东韵)38.iong(中东韵)。
古汉语通论(十五、十六) (2)
根据不同发音方法又可以把三十六字母分 为全清、次清、全浊、次浊四大类。
三十六字母表说明：
唐末和尚守温首创了“三十字母”，到了
宋代，有人对三十字母进行了整理增并，
改“不方”为“帮滂”，新增“非、敷、
奉、微、娘、床”六母，称“守温三十六 字母”。
清浊音的分别：
全清：不送气、不带音的塞音、擦音和塞擦 音。
在汉语里，阴声韵、阳声韵和入声韵三种 韵尾，都不是各自孤立地存在着，而往往整 齐地相配着，现代汉语是这样，古代汉语也 是这样。具体是：阴声韵和阳声韵、入声韵 相配，即无尾韵和以[-u]收尾的韵配[-ŋ][-k]， 以[-i]收尾的韵配[-n][-t]，至于 [-m][-p]则没有阴声韵和它们相配。阳、入之 间的[-m][-p]，[-n][-t]，[-ŋ] [-k]是唇配唇，舌配舌，牙配牙，其相配情 况显得更整齐了。
总的看来，《诗经》用韵的主要格式有两 种：一是隔句押韵的句尾韵，一是首句入
韵而后隔句押韵的句尾韵。
四、先秦古韵是怎样研究出来的：
古音学家研究上古韵部，主要依据三方面的
材料：
1. 《切韵》系统。
2. 先秦韵文，主要是《诗经》、《楚辞》 的用韵。 3. 谐声偏旁。
《诗经》是先秦最具代表性的韵文，明清 古音学家首先根据《诗经》的韵例把每首 诗歌的韵脚字进行归类，对照中古代表性 的韵书《广韵》进行韵部的分合，该合的 合，该分的分，逐步建立了《诗经》的韵 部系统。 对于那些没有在《诗经》中用作韵脚的字 ，则根据先秦别的诗歌如《楚辞》以及散 文中零散的韵文韵脚字进行补充。
八、传统三十六字母：
字母：传统把现代语音学上的声母称作字 母，实际上就是声母的代表字，即用汉字
诗经用韵
之部
1、《关雎》第三章：参差荇菜，左右采之。窈窕淑女， 琴瑟友之。
2、《芣苢》第一章：采采芣苢，薄言采之。采采芣苢， 薄言有之。
3、《蒹葭》第三章：蒹葭采采，白露未已。所谓伊人， 在水之涘。溯回从之，道阻且右。溯游从之，宛在水 中沚。
4、《风雨》第三章：风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子， 云胡不喜？
5、《七月》第一章第三韵段：三之日于耜 ，四之日举 趾 。同我妇子 ，馌彼南亩 。田畯至喜 。
阴声韵与入声韵的区别： 医衣、一（-t）；已椅、乙（-t）；意裔、益（-k） 阴、入、阳三声相配的一组韵它们的主元音相同。
对转：阴声、入声、阳声韵三者之间的通用流转叫做对转， 对转的条件是主元音必须相同。 待：之部；特：职部；等：蒸部。三字均以“寺”为声符。
军：文部；挥：微部 乏：叶部；贬：谈部
旁转：阴声韵和阴声韵，阳声韵和阳声韵，入声韵和入声 韵之间在一定条件下的流转叫做旁转。
——《毛詩古音考序》
《诗经》二十九部，战国三十部。拟音据《汉语 语音史》p.34。
阴声韵 1 之部 4 幽部 7 宵部 o 9 侯部 12 鱼部 a 15 支部 18 脂部 21 微部 24 歌部 i
入声韵 2 职部 5 觉部 8 药部 o 10 屋部 13 铎部 a 16 锡部 19 质部 22 物部 25 月部 27 辑部 29 叶部
(2)抱韵：第一句与第四句押韵，第二句与第三句 押韵。
《诗经》的韵部
一）韵部的归纳
1 研究上古韵部的材料
《诗经》、《楚辞》等先秦韵文的用韵和《说文》 的谐声系统。
2 系联、归纳韵部
把可以互相押韵的字归在一起成为一类，《诗经》韵脚中没 出现的字再根据其他韵文将其归入某部，再没出现的就根据 谐声字的声旁将其联系起来。
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韵、韵例、韵例的变体
一、总述
1.我们所说的押韵，押的不是韵的韵母。
韵部，所有能押韵的字凑在一起形成一个韵部。
2.韵例：此处例指体例，即押韵的体例。
韵本无例，关于用韵的格律就叫韵例，也叫做韵式。
有的学者将其称为韵位。
3.韵例要注意正体和变体的区分。
二、韵例的正体
1.正体：偶句押韵，句末用韵，一韵到底。
三、韵例的变体
1.合韵：就是邻近的韵互相通押。
比如：ing eng ong 可以互相押韵。
2.句中韵：a.韵脚本一般在句末，但韵有时会在中间。
（京韵大鼓中这类韵例较为常见）
南有乔木，不可休．思。
汉有游．女，不可求．思。
（加点字为韵脚字，下同）
b.如果句末是语气词，语气词不是韵脚，语气词前的字是韵脚字。
这种情况我们认为这是一种变相的句末韵，而不算一种句中韵。
3.换韵：同一首诗或一首诗中的某一章用了不同的韵部押韵，又叫转韵。
例如《赠友人其一》：
兰生不当户,别是闲庭草．。
夙被霜露欺,红荣已先老．。
谬接瑶华枝,结根君王池．。
顾无馨香美,叨沐清风吹．。
4.交韵：a.奇句跟奇句押韵，偶句跟偶句押韵，韵如ABAB，例如：
彼黍离离．，彼稷之苗．。
行迈靡靡．，中心摇摇．。
b.《神曲》原文采用了三韵句，韵脚是aba，bcb，cdc
5.抱韵：一首四句的诗，一、四句押一韵，二、三句另押一韵，后者环抱于前者之中，故称为“抱韵”。
韵如ABBA的形式。
例如欧阳炯的《壶天晓》：
月映长江秋水．，分明冷浸星河．。
浅沙河上白云多．，雪散几丛芦苇．。
扁舟倒影寒潭里．，烟光远罩轻波．。
笛声何处响渔歌．，两岸频香暗起．。
6.密韵：即句句押韵，又叫连句韵。
例如《硕鼠》：
硕鼠硕鼠．，无食我黍．！三岁贯女．，莫我肯顾．。
逝将去女．，适彼乐土．。
7.疏韵：一般是隔一句押韵，有时也会隔两句或两句以上。
例如：
穹窒熏鼠．，塞向墐户．。
嗟我妇子，曰为改岁，入此室处．。
8.遥韵：遥相呼应，必须是一整句。
例如《麟之趾》：
麟之趾，振振公子。
于嗟麟兮
．．．．。
麟之定，振振公姓。
于嗟麟兮
．．．．。
麟之角，振振公族。
于嗟麟兮
．．．．！
四、总结
1.韵本无例。
因此，所谓韵例的正体，主要指的是近体诗用韵的体例。
2.韵例的变体最多见于《诗经》，有些韵例的变体在宋词中也有所体现。
3.分析一首诗歌的韵例的步骤：○1分析韵在句中的位置：句中韵，句末韵。
○2分析用韵的数量：一韵到底，章内换韵。
○3分析韵脚距：密韵，疏韵，隔句押韵。
○4是否有其他韵例的变体：交韵，抱韵，合韵，遥韵等。