网师园水景分析

合集下载

苏州园林造园智慧探析——以网师园彩霞池主景观为例

苏州园林造园智慧探析——以网师园彩霞池主景观为例

限的空间中筑山理水,师法自然,以精致的布局、深蕴的内 涵,形 成 了 独 具 特 色 的 园 林 空 间 和 意 境 深 远 的 文
化内涵.以彩 霞 池 为 中 心 的 主 景 观 为 例,对 其 元 素 的 组 成、大 与 小 的 尺 度 对 比、游 园 的 连 续 性、文 化 意 境 的
融 入 等 方 面 进 行 了 研 究 ,分 析 了 彩 霞 池 主 景 的 造 园 手 法 和 特 点 ,旨 在 以 小 见 大 ,总 结 苏 州 园 林 的 造 园 智 慧 .
彩霞池占地 447 m2,水 面 形 态 呈 方 形,聚 而 不 散. 水池东南和西北布置了引静桥和平板曲桥,两座小桥 一 圆 拱 一 低 平 ,遥 遥 相 对 ,互 成 对 景 (图 3). 2.2 山 石
环绕彩霞池主景的假山、花台、池岸都以黄石构 成. 水面 以 南 为 黄 石 叠 砌 的 云 岗 假 山,高 4 m,环 云 冈 有 石 径,云冈后有蹬道可登高.其次在靠近东北角位置布 置 了 另 一 组 山 石 ,略 低 于 云 冈 ,依 附 于 射 鸭 廊 .
引静桥在彩霞池 东 南 水 湾 处,是 以 小 映 大 的 代 表. 作 为一座袖珍小桥,引静桥长2.45m,宽不足1m,花岗 石砌筑,石 栏、石 阶、拱 洞 一 应 俱 全,拾 阶 而 上,三 步 而 逾 ,所 以 又 称 “三 步 桥 ”.
轩 是 环 绕 彩 霞 池 第 一 重 的 亲 水 建 筑 ,作 为 灰 空 间 进 行 处 理,是良好的观景 空 间. 东 侧 万 卷 堂、撷 秀 楼 的 山 墙 作 为水景的院墙界限,为 景 园 作 背 景. 小 山 丛 桂 轩、看 松 读画轩、集虚斋布置 在 主 景 外 侧,体 量 略 大,亦 藏 亦 现, 是环水的第二重建筑. 2.4 花 木

浅谈网师园造园分析

浅谈网师园造园分析

2.2 借景
网师园是一个无园外之景可借的园子,但借景的手
法依然运用很多。比如从小山丛桂轩到蹈和馆,曲 廊弯弯折折,来来回回,似乎相隔遥远,但是透过 两块湖石的间隙,先让人窥见一斑。一方面,暗示 了蹈和馆东侧院落幽静的意境,增加了旅程的兴致。 另一方面又使小山丛桂轩西南面的L形院落的转折点 成为了一个有景可望的停留点,从而连接起了院子 的两个部分。
七、小结
网师园为古典园林中的小园典范,在叠山理 水、置石造景、空间营造等各方面值得我 们在今后的规划设计方面学水阁”、 “射鸭廊”、“竹外一枝轩”等均低临水面,或 突出于水面石矾之上,反衬水面的开阔;沿岸的 叠石驳岸高低错落,有多处洞穴,象征水广流远; 水面聚而不分,在东南角视野则收拢于微微拱露 的“引静桥”,在西北角止于低矮的石板曲桥, 水在这对角线的两端尽头也蜿蜒成两处浅浅的港 湾,水的不尽之意得到了淋漓表达。同时,从不 同视角观看湖面,建筑、山石、植物在水中形成 高低错落、互相掩映的完美倒影蓝天、白云、清 晰的倒影、平静的水面、优美的景观……狭小的 水面非但不小,反而令人感觉到广阔而深远。
二、 平面图
三、 分析
1.网师园的空间特征:以小见大
“以小见大”是中国古典私家园林最重要的特质。 这与私家园林的立园哲学和限制条件有关。从魏 晋以来,园林不仅是居家立身之所,更是士大夫寄 托理想,完善人格的载体。随着明清封建制度的 深化,园林也成为官宦和商贾的追求对象。他们 既向往陶渊明式的田园隐逸,又乐于尘世的丰裕 世俗。因此就出现了这一“第二自然”—私家园 林的兴盛。既居于尘又出于尘,既有隐逸清静之趣, 又与城市繁华一墙之隔。这注定了园林既要承载 山林自然的所有特征,又要满足城市的丰裕生活。 因此,园林被称为壶中天地,城市山林。

网师园

网师园

网师园,是苏州典型的府宅园林。

它地处苏州旧城东南隅葑门内阔家头巷,后门可达十全街,地方志记载为带城桥阔家头巷11号。

十全街南侧。

多路公车(204,501,511,47)可达,与苏州饭店、南园饭店等饭店相距仅几十米。

全园布局紧凑,建筑精巧,空间尺度比例协调,以精致的造园布局,深蕴的文化内涵,典雅的园林气息,当之无愧地成为江南中小古典园林的代表作品。

网师园分三部分,境界各异。

网师园面积仅8亩多,是一座中型府宅园林,全园可分作三大部分:东部是宅院区,为府第;中部是山水景物区,为主园;西部是内园,即园中园。

这一布局,使整座园林外形整齐均衡,内部又因景划区,境界各异。

园中部山水景物区,突出以水为中心的主题。

水面聚而不分,池西北石板曲桥,低矮贴水,东南引静桥微微拱露。

环池一周叠筑黄石假山高下参差,曲折多变,使池面有水广波延和源头不尽之意。

园内建筑以造型秀丽,精致小巧见长,尤其是池周的亭阁,有小、低、透的特点,内部家具装饰也精美多致网师园采用的是典型的东宅西园的格局。

大致可分为四个区域。

东南代表尊贵的位置A区是礼仪区,大门—轿厅—万卷堂—拮秀楼。

西南B区是宴乐区,最初就是乾隆时宋元宗为奉母宴乐而建的。

包括灌缨水阁,小山丛桂轩,蹈和馆,琴室和现字画商店等。

西北部C区是四个书房:殿春籍,看松读画轩,集虚斋和五峰书屋。

东北D区是居住区,包括集虚斋,五峰书屋,万卷堂,拮秀楼的二层及梯云室和现公园办公楼等。

中部为围绕主水面的中心景观区。

这些区域围绕着以水体为主的院子布置。

因此,网师园最基本的布局还是很规整的合院式。

建筑:水边建筑运用以下处理手法(1)临水小体量建筑濯樱水阁是低临水面,或突出于水面石矶上,亲水尺度,并衬托出水面宽阔。

(2)稍大体量建筑的退后与水面相隔,如小山丛桂轩北侧“云冈”假山阻隔轩中望向水面的视线,既满足功能又引入假山这一造景元素,使水面四周景色又添一个层次。

此外二层建筑与一层建筑相称,前景与背景关系拉远空间,使立面层次丰富分明,整个景区精致而富于变化。

网师园以小见大

网师园以小见大

网师园以小见大手法分析
网师园占地仅8亩,是苏州面积最小的园林,然而造园者对尺度的精确把握,对空间收放自如的处理,对园林建筑开合的潜心安排,使其不仅没有局促拥狭之感,反而营造出耐人寻味的园林景观,正所谓“勺水亦有曲处,片石亦有深处”。

网师园可以说是“以小见大”造园手法的最佳代表。

网师园与其他面积比较大的园林刻意强调中轴线使空间具有收缩统一感不同,它弱化了园林的中轴线使空间看起来更开阔,形成比较开放的积极空间。

网师园是典型宅园合一的私家园林。

其东部为住宅区,整体结构严禁规则,整体空间虽小,却给人大气之感。

园子中部为主景区,值得一提的便是其中的水景设置。

中部水景空间做了拓扑向心式的处理。

空间并不宽敞,且四周封闭并无开敞空间,但造园者以开阔的水池为中心,于水边设置迂回婉转的长廊,采用山水对比、欲扬先抑的手法,使整体环境倍显幽深曲折。

水面聚而不分,射鸭廊临水而建,小石桥及濯缨水阁等皆低临水面,使池面显现水广流远的意境。

此外,为了一再烘托宽广大气的氛围,园中较大体量的建筑都远离水边,并
通过植物遮挡等手法来减小、虚化其体量感。

如小山丛桂轩前面堆石,将轩体隐去大半,减少给人的压迫逼仄之意。

网师园布局似断似续,景点多而不拥塞,真正步移景异,咫尺山林,兴趣无穷尽。

从视线分析看苏州网师园景观规划

从视线分析看苏州网师园景观规划

从视线分析看苏州网师园景观规划从视线分析看苏州网师园景观规划高彬刘管平1,人眼视觉原理人眼视域为一不规则圆锥形.双眼形成的复合视域范围向上为70.,向下为80.,左右各为60..在保持放松,平视的情况下,能看清景物的垂直视角为26.~30.,水平视角约为45.~60.【11,以此视域形成的景观清晰而平和,最适静观.在此基础上,控制合适视距,即小型景物合适视距约为景高的3倍(D=3H),通过一定的行走路线,把不同的景观纳入到视野之中,组成连续的动态景观序列,构成优美动观效果.控制视角范围,再通过路线的引导,动静结合,创造"虽由人作,宛白天开"是古今园林追求的高尚境界.2,苏州网师园视线运用网师园是苏州四大名园之一,也是我国古典私家园林中等规模的典范,东部为住宅区,西部为园林观景区.园林观景区以湖面为主,亭廊轩榭环水而建,其中主要有南部的集会活动厅"小山丛桂轩",此轩通过其北面的"云岗"(z)叠石假山与湖水相临,"云岗"叠石假山西侧设有小体量的"濯缨水阁",作为"小山丛桂轩"的延伸;临湖的西岸中部有突出于水面之上的六角"月到风来亭"(x)作为景观和观景中心.临湖北岸是园主读书,家居的集中区域,依次有"殿春移"园中园,"看书读画轩","集虚斋"楼阁,"五峰书屋"等,"集虚斋"南侧是低矮的"竹外一枝轩"(Y)与湖面相接;东岸是住宅区的主体建筑"撷秀楼","万卷堂",通过临水的"射鸭廊"与景观区形成贯通"[3].2.1静观形成系列最佳观赏点就景观区构成而言,"月到风来亭"(x)位置居中,在全园中具有重要位置;"竹外一枝轩"(Y)是全园制高点"集虚斋"向湖面的延伸处,位置特殊,是园主及其客人作停留观景的最佳处所;"云岗"(z)山顶位置较高,又处于"小山丛桂轩"与湖的过渡地带,是南面绝妙的观景点.分析三点的视线构成,不难发现最佳垂直视角,水平视角在其中的应用.自西部中心的"月到风来亭"(x)观景,水平视作者:高彬,华南理工大学建筑学院博士生,广州城市职业学院讲师刘管平,华南理工大学教授,博士生导师l6?角AXC=BXD=60.,垂直视角X=30.(图1,4).视野北起"看书读画轩"外挺拔的黑松,白皮松,"竹外一枝轩"及轩北部的"集虚斋"楼宇部分,东部以"射鸭廊"为前景的"万卷堂","撷秀楼"粉墙及南部的"云岗"假山和被其大部分遮掩的"小山丛桂轩"和近处的"濯缨水阁"等(图6,7).自北部的"竹外一枝轩"(Y)观赏各主要景点,水平视角FYG=ZYX=60.(图2).B点为"射鸭廊"观景点,因与"竹外一枝轩"同处于同一水平,两垂直视角相等均是30.(图4).视线以东部的"万卷堂","撷秀楼"粉墙及其前面的置石立峰为视线起点,经东南角的"小洪桥",观南端峭壁林立的"云岗"假山与图1网师园"月到风来亭"观景分析图2网师园"竹外一枝轩"观景分析"濯缨水阁"及半隐于假山后的"小山丛桂轩",以及西部的"月到风来亭".视线以"云岗"为中心,形成完整的景观序列.自南端的"云岗"(z)山顶观望,其中水平视角xzA=EZB=60.(图3).视野西起"濯缨水阁"侧面,中到"月到风来亭",东止射鸭廊,收西北角对角线上立于石矶之上的平石桥与北部的"殿春移","看书读画轩","集虚斋"入景,近观"看书读画轩"前斜升入水池上空的黑松,白皮松与"云岗"山前喻意小山丛桂的桂花,玉兰,梧桐等.图5网师园"云岗"山顶观景分析图4网师园垂直视角分析2.2动观形成景观视廊与从三处最佳观赏点看对面景观形成的具有前景, 中景,背景的复层景观不同的是,沿湖布置的环形路线与建筑,湖面相结合,为观者提供了不同形式的景观视廊:从"竹外一枝轩"沿北部池岸西行,路线以弯曲穿越为主,绕行"竹外一枝轩","看书读画轩","殿春移"等,视线以湖面为诱导,但却远离湖面,而随路线被引导向各建筑内部空间,相对郁闭于各建筑之中:而当行进到西部的"月到风来亭"及沿岸单廊时,路线沿单廊而行,单廊墙面采用实障手法,相对闭塞,视线被诱导入临东的宽阔的湖面:转至南面,穿越"濯缨水阁",路线弯曲攀沿而上"云岗"之顶,视线随之并引导至峰顶,眼前豁然开朗,由此形成完全开阔空间;行至东部的粉墙下,由于粉墙的阻挡及园路的弯曲,视线又迂迥于湖面,及至"射鸭廊",又回到被建筑主导的内部空间.亦即从"竹外一枝轩"开始,逆时针游览,即沿北一一西一一南一一东方向,视线依次形成郁闭一一渐次开阔一一完全开阔一一较开阔的循环视廊(图5).3,网师园景观规划解析3.1巧妙规划路线与视线,以有限视觉创造无限空间网师园空间虽小,但却成功塑造出深远而无穷的天地出来.园内利用路线的滞后性与视线的先行性,在有限的视觉范围内,通过路线与视线的交叉,阻隔把景观深远化,引导观者产生无限空间的遐想.路线引导着视线的行进,又出乎意料地控制着视线的速度与进程, 路线的阻隔往往是新的视觉空间的出现,而视线的延续又在暗示着不同的景观序列的展开.因而往往是路线未及,视线却先行一步,待真的走近了,却发现路线,视线又峰回路转,来不及回想,焕然一新的景观展现在眼前,如此这般,无限空间就逐步在咫尺之中创造出来.如由东进入"竹外一枝轩"往西前进,视线被一系列苍劲的古柏树相吸引,但走到近处,却发现脚步已进入到一个新天地;由北往南,西北角的小曲桥连缀的是"殿春移",但在视线上却与"月到风来亭"贯通.再如由"濯缨水阁"西部的走廊开始,路线往西,视线已先行一步,通过廊柱形成的景框,观赏到西部的"月到风来亭"了.不仅如此,即使是同一景观客体,采用路线引导视线,形成从不同路线,不同视角欣赏到处处不同的景象:如站在"云岗"山前的石体驳岸或竹外一枝轩看中心水体时,水体呈浩瀚的正方形,当在"月到风来亭"再观水体时,西北侧的古柏,石矶,曲桥将水体划分为两个部分,而当从"引静桥"与"小山丛桂轩"之间的狭窄地带观水体时,由于斜廊与探山水面的五角枫的遮挡,令观者感受到东南角的水尾所隐藏的不尽之意. 又如在云岗北侧的驳岸旁观"竹外一枝轩",看到的是一排凭栏出水的美人靠,而站在樵枫径上回望,则是一段粉墙黛瓦.又如"云岗"假山,当在"竹外一枝轩"隔湖远看时,远观绝壁,峰峦,主峰,次峰层次分明而显高远,而从"濯缨水阁"近观时,临阁的一面山势陡峭,弯曲的蹊径与迎风招展的桂花清晰地展现在眼前.3.2巧妙运用自然要素水:水在网师园的应用非常具有特色,水池面积约半亩,又略呈简单的方形,但由于布局上的匠心,故产生了奇妙的景观效果.首先临水的若干小体量建筑?l7?如"濯缨水阁","射鸭廊","竹外一枝轩"等均低临水面,或突出于水面石矾之上,反衬水面的开阔;沿岸的叠石驳岸高低错落,有多处洞穴,象征水广流远;水面聚而不分,在东南角视野则收拢于微微拱露的"引静桥",在西北角止于低矮的石板曲桥,水在这对角线的两端尽头也蜿蜒成两处浅浅的港湾,水的不尽之意得到了淋漓表达.同时,从不同视角观看湖面,建筑,山石,植物在水中形成高低错落,互相掩映的完美倒影. 蓝天,白云,清晰的倒影,平静的水面,优美的景观……狭小的水面非但不小,反而令人感觉到广阔而深远,水池形状也不再机械,反而是浩渺无边.山石:南部的"云岗"假山在整个景观构成中起到了非常关键的作用,它采用黄石建造,重峦叠嶂,怪石嶙峋,山势凝重,沿山辟有蹊径,山上以桂花为主题,高低错落配有玉兰,梧桐等,与其南的"小山丛桂轩"相呼应.一方面它与水相依,诠释了江南水乡园林之韵,体现了中国古典山水园的本质.另一方面它形成一自然障景,屏障住"小山丛桂轩"里观赏者的视线,非要等观赏者登上或绕过假山时,平静的湖面才会展现在眼前,豁然开朗的感觉便油然而生,景观空间的突然变换就在瞬时间产生了.同时它极大地缓冲与减弱了园内以建筑为主的实体空间,加强了自然元素的作用. 它还形成了园内景观路线,景观视线的跌宕起伏,避免了景观在同一视角平面的展开.因而"云岗"假山与水面相连,成了西部"月到风来亭",北部"竹外一枝轩", 东部"射鸭廊"观望的主景,也是全园景观,观景的高潮.植物:与假山,水石相比较,网师园景观区的植物配置简洁自然,但却生动地表达了主题,在春夏秋冬四?18?图6,7"月到风来亭"景观效果季景观的组织中,植物景观的作用是至关重要的,分别是春(竹,迎春花,紫藤)一一夏(桂花,玉兰,梧桐)一一秋(秋枫,荷花)一一冬(黑松,白皮松,罗汉松等).竹的青秀挺拔,迎春花的峭然凌立,紫藤的浅绿与粉紫,构成了春天的生机盎然;而"云岗"山上林立的桂花,宽阔的玉兰,茂盛的梧桐,则展示着夏的灿烂;坐在"月到风来亭"上,抬首望皓月当空,低头看月沉水中,正是"一轮秋影转金波",满池荷花与迎风而展的秋枫红叶,宣示着秋的意境;而"看书读画轩"前的各类古松,则暗含冬日不畏严寒的高亮气节.而与"看松读画轩"有一墙之隔的"殿春移"植物景观则别有洞天,园内的芍药解析着"籍"的由来,而在建筑与高墙之间狭长的院落中则错落布置有翠竹,芭蕉,腊梅,蓝天竹等,几块松皮石笋顽皮地立于叶片丛中,正是"微阳淡抹,浅画成图".3.3建筑与自然要素景观的巧妙结合网师园建园面积狭小,又以建筑为主,各类型建筑纷繁复杂,但在园中却布置得秩序井然,过渡自然而合理.从三个视点观看各建筑空间,错落有致,均无紧张局促之感,这与建筑同自然要素景观的巧妙结合不无关系.如对制高点建筑"集虚斋"与大体量建筑"小山丛桂轩"的处理上可见端倪.从"云岗"山顶观对岸北部,由于"集虚斋属全园制高点,为了与狭小的湖面相衬,对湖面不致产生压迫感,故而在其前建较低矮的"竹外一枝轩"作为视线由高处落到低处的过渡,而在其间则以竹来释意,既以竹将两个实体建筑虚化,又以竹表达了园主内心的境界与人生追求.视线往"看书读画轩"偏移,高大威武的黑松,白松屹立于轩前,挡住了轩的左侧部分,同时将轩与右侧的"集虚斋","竹外一枝轩"形成景观组织的过渡,从而使大体量的建筑通过植物的掩映更显含蓄深远.又如"小山丛桂轩"是待客之地较吵闹,体量又偏大,如果直接与湖面相连,既会造成与湖面体量上的不均衡,又会破坏了水面的"宁静"之美,还会影响"看书读画轩","集虚斋","五峰书屋"里人的冥思苦读,故采取将"小山丛桂轩"退后,而将"云岗"石山置前的手法,山上以桂花为主体,配植具有"丛桂"之意的多种植物景观来体现轩的寓意,高耸的山体与水相连, 极大地软化了周围的建筑实体之形【.再如从"月到风来亭"观对岸的"射鸭廊"及"万卷堂","撷秀楼"粉墙,因"射鸭廊"体型较小,粉墙比例过大而显单调, (上接32页)羊猪犬,谓之麻栏."干栏也好,麻栏也罢,都是由树居或巢居方式演变而来的.吊脚木楼,屡见不鲜,此乃地势使然.而修建干栏建筑则不同了.水族民居是修在平地上的,但依然"人居楼,梯而上", "上以自处,下居鸡豚".水族同胞在平地建房的工艺是:先用粗大的木柱和厚实的木板,构筑一个一人多高的平台,然后再于其上修建木结构的一层平房或二层楼房.底层立柱与上层立柱互不连通,断然两个建筑体,这是与吊脚楼的最大区别,亦是真正干栏建筑与干栏式建筑的本质区别.贵州古代干栏建筑没有保存下来,但在出土文物中可窥见其身影.省博物馆收藏有赫章出土东汉干栏建筑陶质模型,将其与水族干栏建筑相比对,可看出它们之间的传承关系,两者都不失为建筑文化史的珍贵实物资料.对于贵州少数民族的居住环境,流传这样一句谚语:"高山苗,水仲家,仡佬住在岩旮旯."地处黔东北的务川仡佬族苗族自治县具有非常悠久的历史,早在北宋年间即建立了务川县.龙潭村位于务川县东北,其他民居,因地制宜,见缝插针,建于石头丛中.一般一正两厢,中铺石院坝,外砌石垣墙,形成封闭式四合院.四合院的石垣墙,大多以片毛石垒砌,间或以方整石砌筑.前者有平砌,斜砌及随意垒砌等多种工艺.斜故而在墙前立置石与小株植物,置石与植株的自然形态与廊,墙的有机形态形成了有益的补充.4,结语在狭小的空间内,利用建筑的隐退,水流的延伸,植物的掩映等来巧妙处理建筑与各自然要素的关系. 合理规划路线与视线,动静结合,通过静观形成系列最佳观赏点,动观形成各种形式的景观视廊,达到空间的无限深远.网师园造园的匠心在今天仍具有借鉴意义. 参考文献[1】王晓俊编着,风景园林设计[M】.江苏科学技术出版社,2000【2】韦克威,林家奕.留园,拙政园景观规划中的视觉控制浅析[J】,中国园林,2002(5):.59-61[3】陈丛周.说园[M】.同济大学出版社.1984[4】彭一刚.中国古典园林分析[M】.北京:中国建筑工业出版社,1986:43[5】杨鸿勋着.江南园林论[M】.上海:上海人民出版社, 1994:290.29l砌中,又有上下两层反向垒砌者,形成条条"麦穗纹",当地又称"鱼骨头".麦穗和鱼骨,皆为吉祥物,一向受青睐.建有石垣墙的民居,必建朝门.朝门由木质垂花门和石质八字墙组成.垂花门的垂柱雕刻莲蒂,南瓜,寓意清廉,多子.门簪或刻南瓜,或刻福寿,寓意多子多福.连楹雕刻水波纹,意在于镇火.正房多为四榀三间.房子较多,吞口较深,出檐较远.最引人注目的是门窗雕刻丰富多彩.明间门窗,均为六扇,称"六合门"意为"完整","圆满".次间门窗,也是六扇,但窗子只雕刻四扇.不少人家,于次间辟门,上部饰以圆形挂落,人称"月亮门".在龙潭村仡佬族民居的木质门窗上,遍饰造型各异的吉祥图案,诸如福禄寿禧,耕读渔樵,二龙抢宝,双凤朝阳,野鹿含芝,喜鹊闹梅,吉祥牡丹,麒麟望日,岁寒三友,连年有余等等.众多图案,雕刻动物,或者植物,取其谐音,以为吉利.特别有趣的是,许多吉祥图案,采用组合手法,造成特别效果.如单看似游鱼,组合为蝙蝠;单看是南瓜,组合成莲花;单看似两只桃,组合为两尾鱼;单看是个喜字,组合为二龙抢宝,等等.总之,龙潭村仡佬族民居, 拥有丰富多彩的文化内涵,堪称具有悠久历史的仡佬族建筑的典型代表.?19?。

网师园简析

网师园简析

网师园是苏州众名园之一,苏州园林中极具艺术特色和文化价值的代表作品。 以小见大是其明显的筑园特色。
网师园的特点
一、面积小 二、布局精致小巧 三、景观小
一、面积小
网师园的占地约半公顷,不及拙政园的 六分之一,世界遗产园林中面积最小、苏 州园林小中之最。
二、布局精致小巧
因其占地有限,故设计时布局紧凑。建筑、小品 与外景衔接紧密、过渡自然,交相辉映,方显整 体不赘余,不局促。
石桥虽小却联系两岸,营造空间变换的感觉,
5、云岗
和体 黄 造量 石 型不 假 得大 山 体, “ 但云 位岗 置”
在寸土寸金的今天,如何利用有限的空间展现无限 的内容是我们应该深思的问题。网师园以小见大的 主题贯穿全园,使得网师园以少胜多,在众多园林 中出类拔萃典型,这是我们应去挖掘的一个范例。 希望通过今天我们对网师园的不全面的赏析,让大 家对网师园也产生研究的兴趣,我们一起思考学习。
谢谢大家!
苏 州 网 师 园 赏 析
网师园位于苏州古城东南隅阔家头巷,是苏州宅园 中以少胜多的造园典范,1982年被列为全国重点文物保 护单位,1997年被联合国教科文组织列入了《世界文化 遗产名录》。
部中 东 全 网 为部 部 园 园为 为 由 师 林主 建 三 风体 筑 部 园 景水 住 分 平 。景 宅 构 ,区成面 西,:图
1、待潮
人潮游 思水人 绪涌不 引入禁 向,会 波然问 澜而此 壮待处 阔潮小 的亭 的在 方涵 形碧 半泉 亭旁 。 , 是 倚
3、月到风来亭
命名源于韩愈的名句:“晚色将秋至,长风送月来。” 亭虽小,亭中镜子有大世界。
4、平石桥与引静桥

苏州古典园林分析介绍网师园

苏州古典园林分析介绍网师园

看松读画轩
“小园树宜多落叶,以疏 植之,取其空透;大园树宜适 当补常绿,则旷处有物。此为 以疏救塞,以密补旷之法。” 网师园是个小园,植物多以点 植为主,就是避免密树如墙, 缺乏空透之感。园北岸“看松 读画轩”前的树坛内点植罗汉 松、白皮松和圆柏三株,增加 了池北岸的层次和景深。
总结
在面积与景物数量都很有限的网师园中部景区中,设计者利用多次展示的 方法几乎将主要景物的观赏和空间指示作用发挥到了极致。网师园中廊,墙 ,径等韵律迂回。曲径通幽,曲与直,引与隔,围与透,藏与露等造园手法 的运用!让游人感受庭院空间的,不尽尽之。在植物的配置上。树竹花草把硬 质的建筑边缘掩映起来,化有为有,变化有边为无边!丰富游客的赏景空间, 在景观层次的处理上。利用建筑的隐退,水流的延伸等!巧妙处理建筑与各自 然要素的关系在思想的升华上。
网师过往
网师园 的历史 变迁
宋宗元李父鸿子裔人府民政史正志
网师园历史沿革时间轴
吴门老圃——史正志
治别业为归老——宋宗元
网师园以“渔隐”立意,溯源于南
清乾隆二十年前后,园归光禄寺少
宋侍郎史正志。史正志反对张浚北伐, 卿宋宗元。宋宗元著有《网师园唐诗笺
因而遭到弹劾后罢官,流寓吴中。淳熙 》18卷,在50岁时以养亲陈情归里,“
水阁也因为观赏点的不同而展现出迥
异的风貌,这是网师园中部景区自然要素对 建筑要素的功能提供补充的典型范例。在图 中,浅棕色的区域主要为低于视线高度的黄 石驳岸、花池区域,也包括云同假山中低于 视线的部分;深棕色的区域为高于视线高度 的黄石假山,以H作为编号,并且具有共同功 能的几块山石被编为一组。
濯缨水阁
循着名为樵风径的爬山廊 ,向西而后北折,来到“濯缨 水阁” 。阁前凿—泓碧池,周 围缀以山石、花木、古树,倒 映在水中,景园十分精致、幽 深。水池约400平米见方,集 中置于园的中心位置。池岸的 叠石层层低下,源头、水尾隐 藏于峰回路转之处、水榭花墙 之间。四周建筑布置得疏密有 致,高低得宜。当游人在幽闭 的山石丛林中 作了一番山重水 复、柳暗花明的体验后,游历 至此,不禁感到豁然开朗,不 仅平添了花光水影的悠悠诗韵 ,而且还拓展了景物的画外空 间。

网师园园林艺术分析

网师园园林艺术分析

网师园园林艺术分析苏州园林,在汉族建筑中独树一帜,是有重大成就的古典园林建筑;苏州园林又称“”,1997年,苏州古典园林作为中国园林的代表被列入,被胜誉为“咫尺之内再造乾坤”,是中华园林文化的翘楚和骄傲;而网师园作为中极具艺术特色和文化价值的中型古典山水宅园的代表,以布局紧凑,建筑精巧和比例协调而着称,处处显露苏州人的美学观和吴地文化风格;网师园建于时期,原本只是取名叫“渔隐”的小型私人花园,几经沧桑变更,清朝时期,至公元1765年清乾隆三十年前后,定名为“网师园”,最终形成了这一中的精品杰作;1997年还被列为;网师园,地处苏州古城东南隅阔家头巷,占地约半公顷,她以水为主题,布局精致、紧凑合理、结构精巧、典雅自然,园中有园,景内有景、小中见大,虽小不觉其小,是整个中最小巧精致的,被誉为苏州园林之“小园极则”,在全国的园林中,亦居上选,是“以少胜多”的典范;它至今仍保有私人花园的趣味与特色,其园林中目前最重要的特色是“夜花园”,也就是夜间传统音乐表演与园林艺术的结合,目前参观网师园,也能欣赏到在园中传统音乐与戏曲的表演;网师园可分成了三部分:东部住宅、中部花园、书画宴乐之地;首先,来看看园东的宅院四进,四进的厅堂装修及门楼雕刻俱精;网师园有两个园门,东西各一个,东门设在第一进的轿厅之后,门额上砖刻“网师小筑”四字,外客可由此门进入花园,另一园门设在内宅西侧,供园主人和内眷进入;通过砖雕门楼进入第二进大厅,大厅屋宇高敞,装饰精工雅洁,陈设讲究;从大厅向北走,进入第三进内厅,即撷秀厅了,撷秀就是揽取秀色之意,在此楼纵目远眺,全园景色、天平、灵岩、七子山诸景,尽收眼底;穿过曲廊,进入后花园;北是“梯云室”,这里景色十分迷人;此地植物造景非常丰富,花园周围用太湖石砌成大小五个不同花台,植水带草,有海棠、紫薇、腊梅、桂花等,形成五个植物层和四季有花佳景;此外,此地的太湖石假山也十分耐人寻味,让人在其中流连忘返;玲珑空透的太湖石是江南一带重要的造园材料,除了此地,在网师园其他庭也都有大量运用;总而言之,网师园的建筑之美,在东部住宅区可得到尽情欣赏;第二部分说说书画宴乐区;“五峰书屋”是园主读书与藏书的地方,室内面阔五间,南北透明半窗,光线充足;屋前屋后天井开阔,湖石清秀嶙峋,奇特多姿,期间更有芭蕉、腊梅、紫玉兰、山茶花为此增色不少,确是一个读书的好地方;“五峰书屋”西连“集虚斋”,“集虚斋”室内陈设雅致的红木家具,和以竹为题的书画满堂,与”竹外一枝轩“相呼应,极其幽谧;”另外,“看松读画轩”则是主人画室,它远离池案而建,颇具古“与”雅”的品味;“古”即指古树,白皮松、木瓜树、古柏皆有百年以上历史,风姿美丽,也证实了历史的悠久;其外还有古木“寿星”,即是硅化木,是一种特殊的木化石;这些都显得十分古味十足;“雅”字又怎么体现呢轩内陈设的红木家具,红木鼓式大圆台,灵璧石都给了一种古雅沉静的韵味;江南地区的私家园林,多建在城市,并与住宅相连,占地甚少,小者一二亩,大者数十亩;在园景的处理上,善于在有限的空间内有较大的变化,巧妙地组成千变万化的景区和游览路线;有时也用园内有园,大园包小园的方法,造成空间多变,层次丰富,这种园中之园,又常在曲径通幽处,在你感到“山重水复疑无路”之际,却“柳暗花明又一村”,使之产生“迂回不尽之致,云水相忘之乐”;有时远借他之物、之景,为我所有,丰富园景;而网师园着名的“殿春簃”小院,整个庭院占地只有一亩,但造园要素“五脏俱全”,是一座典型的明代风格的庭院;主体建筑坐北朝南,屋后有天井,屋前有石板平台,南部为大院,空间大小比例适度,明暗、开合、虚实对比十分精致;庭院湖石;深潭、名木极具特色,水、石、花、木虽不多,却变化巧运,有章法、有韵律、有节奏,它集中体现了苏州私家园林的园中园、景中景的艺术效果,是古典园林小庭院建筑精品;从外宅的宅门入院,循小段游廊可直通“小山丛桂轩”,此轩为宴乐厅,秋日景点,它体量轻巧,四面采光,东、西、南三面均为矮墙,,南面是太湖石假山庭院,透过南墙上的漏窗可隐约看到隔院之景,因而院落虽狭小却不显封闭;这就是通过漏窗使园内外或远或近的景观有机地结合起来,给有限的空间以无限延伸,使人游之意味无穷的借景之法了;另外,北有黄石主峰“云冈”,一玲珑一浑拙,有种深山幽谷之感;从月到风来亭南行可到达蹈和馆和琴室,这是一个封闭性的小庭院,是主人操琴的地方,蹈和馆东、琴室背面对二峰精致的湖石假山,气势峥嵘,又加以紫竹点缀,确为一个操琴的好地方;第三部分则是中部花园区了,园中部山水景物区,突出以水为中心的主题;水面聚而不分,池西北石板曲桥,低矮贴水,东南引静桥微微拱露;环池一周叠筑黄石假山高下参差,曲折多变,使池面有水广波延和源头不尽之意;彩霞池居全园之中,它虽小,却颇具特色,一泓碧水,常年澄绿;理水手法也很巧妙,水源、水体、水尾层次分明,为古典园林造园艺术精髓;其中的小涧、小桥衬托出了水池的宽广,这是小中见大的典型;池中种植垂莲数目不多,但起到了以少胜多的效果;环池亭阁小山丛桂轩、濯缨水阁、月到风来亭、看松读画轩、竹外一枝轩等也都山水错落映衬,疏朗雅适,廊庑回环,移步换景,诗意天成,尺寸也适当缩小了,显得小巧精致;古树花卉也以古、奇、雅、色、香、姿见着,并与建筑、山池相映成趣,构成主园的闭合式水院;所以游园时,宜坐、宜留、以静观为主;绕池一周,可前细数游鱼,可亭中待月迎风;花影移墙,峰峦当窗,宛如天然图画,所以并不觉其园小;“射鸭廊”是一条5米长的小廊,却与曲折小廊有异曲同工之妙,内观亭、廊、轩三者一体,各具鲜明特色;东依山墙,西邻水池,南连半山亭,北接“竹外一枝轩”,这组建筑在小空间中取得参差曲折、错落疏密的成功艺术效果;“竹外一枝轩”则充满赏心悦目的画境,它临水而筑,敞门空窗,不同空窗不同景,步移景换,如诗如画,满园春色美不胜收;“至于月到风来亭”则建在彩霞池西岸,亭西墙上嵌有一块杂木框明镜以借景,使得盈尺之地,俨然大观;另外还有“濯缨水阁”,它位于彩霞池西南端,凌空而筑,底部八根石柱把造型轻巧活泼的水阁轻轻托起,像一艘停在湖边的游船;它是夏天纳凉清心的好地方;这些建筑形体各殊,装修精丽,其倒影又与天光浮云交映于碧波之中,增添了园中秀丽景色;分析完此园,仿佛游览了一遍,也让人体会到一派大自然水景的盎然生机;网师园真可谓“地只数亩,而有迂问不尽之致;居虽近底,而有云水相忘之乐”;其精致空灵,堪称江南小园林的典范;。

  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。

网师园水景分析
姓名:王洪艳 学号:20122327
• 网师园始建于南宋淳熙年间(公元1174~1189年), 旧为宋代藏书家、官至侍郎的扬州文人史正志的“万 卷堂”故址,花园名为“渔隐”,后废。至清乾隆年 间(约公元1770年),退休的光禄寺少卿宋宗元购之 并重建,定园名为“网师园”。网师乃渔夫、渔翁之 意,又与“渔隐”同意,含有隐居江湖的意思,网师 园便意谓“渔父钓叟之园”,此名既借旧时“渔隐” 之意,且与巷名“王四(一说王思,即今阔街头巷)” 谐音。园内的山水布置和景点题名蕴含着浓郁的隐逸 气息。乾隆末年园归瞿远村,按原规模修复并增建亭 宇,俗称“瞿园”。今“网师园”规模、景物建筑是
• 其中中部为主园,名曰“网师小 筑”,以全园以水池彩霞池为中心, 面积约半亩。池岸西北、东南两隅, 各有水湾一处,曲折深奥,有渊源 不尽之感。沿池布置石矶、假山、 花木和亭榭,黄石假山“云岗”体 量不大,但位置和造型得体。由于 池岸低矮,临池建筑接近水面,所 置山石、花木也不高大,使水面显 得开阔。这里池水清澈,游鱼戏水, 花木争妍。环池廊、轩、亭翼然, 夹岸有叠石、曲桥,疏密有致,相 得益彰。网师园以它精致的造园手 法,深厚的文化底蕴,典雅的园林 气息,当之无愧地作为江南中小型 古典园林的代表作品,成为“小园 极则”,在国内外享有盛誉。
• 以水面为中心的风景区是网师园的一大特色。恰倒好处的池塘面 积和形状,使其成为整个园林的中心。所有的景物和建筑都是依 水而建的。假山、庭院树木花草。层次有序,错落有秩,安排的 很到位。从不同的方向形成多个观景点。 • 在有限的区域内巧妙的安排空间是网师园的又一大特色。以水池 为中心的周围建筑物构成开阔空间视野,与整个花园景色形成鲜 明的对照。花园的其他部分以建筑和景色的不同单元为主基调被 切割成大约20多个面积布局空间视野不同庭院。有的庭院着落在 建筑物的前面;有的安排在建筑物的后面;有的仅仅只占一墙之 角;有的庭院深藏不露。有的庭院则建筑在开阔的空间,使之可 以视野开阔,便于游人四面观景。
瞿园遗物,保持着旧时世家一组完整的住宅群及中型
古典山水园。
• 网师园分为宅第和园林两部分,是一 座典型的江南有序结合。以池水为中心, 由东部住宅区、南部宴乐区、中部环 池区、西部内园殿春簃和北部书房区 等五部分组成。全园布局外形整齐均 衡,内部又因景划区,境界各异。园 中部山水景物区,突出以水为中心的 主题。水面聚而不分,池西北石板曲 桥,低矮贴水,东南引静桥微微拱露。 环池一周叠筑黄石假山高下参差,曲 折多变,使池面有水广波延和源头不 尽之意。
相关文档
最新文档