6、中国工艺美术史_隋唐

锦——技术：西方的纬线起花——纬锦较之 经锦，色彩更繁丽、花纹更精美 代表：益州锦、扬州锦、西北锦 特殊：繝：色彩丰富与热烈 织金锦：金线显花 线毯——特点：厚实、有花、巨大，铺陈宫殿 代表：中晚唐宣州 刻丝——特点：通经断纬 发展：初唐西北 宋后发展 轨迹：先西方后中国 先刻毛后刻丝 游牧民族实用 农耕民族欣赏
题材的演进—— •联珠圈纹：
联珠野猪头纹锦
联珠四骑猎狮纹锦
8世纪 新疆吐鲁番阿斯塔那墓： 联珠双龙纹绫（710年） 联珠圈改为双层，外圈变 成小圆环
正仓院联珠狩 猎纹锦，双层 联珠圈改为内 联珠外卷草 卷草舞凤纹锦 ，西方情调联 珠圈为中国风 格卷草取代
•变体宝相花纹 流行：7世纪80年代起 最少一个世纪 来源：同联珠纹渊源 风格：勇武转为温和
窦师纶，字希言，扶风平陵（今咸阳西北）人 •初唐著名丝绸纹样设计家 •兼益州大行台检校修造，设计的瑞锦、宫绫章彩奇丽 •题材有：对雉、斗羊、翔凤、游麟等，因爵封陵阳公，被称为“陵阳公样” •至少流传到9世纪中叶
第二节 织绣印染
一、引言
地 位：最重要的工艺美术门类 国家重视：禁断总有糜费最多的锦绣，对其他工艺品，仅限于品 种或工艺方法，在丝绸，又常加纹样 材质分类：丝、麻、棉、毛 织物规格：宽1尺8寸（一尺约合今30厘米），丝绸4丈为匹、布5 丈为端 分工细密：唐少府监织染署25作
变体宝相花纹锦四种
•宝相花 历史：不早过8世 纪，后长期流行 形象：花卉图案化 组合，无法确指 早期莲荷，以后 牡丹 形象各朝不同
宝相花纹织成锦
•写实花鸟纹 出现：8世纪后期 意义：装饰走向自然
花鸟纹锦
襦裙服
女 着 男 装
胡 服
第三节 陶瓷
一、引言
烧造普及 •分布：冀到粤，苏到川，窑址数百，豫、浙居多 面貌丰富 •品种：南青北白、黑、黄、花、三彩、绞胎 •装饰：堆贴、模印、捏塑、刻划、彩绘、釉下彩 技术提高 •胎细坚、釉莹纯（匣钵）、形周正 域外联系 •西方影响：造型、装饰、钴料 •影响扩大：销往东亚、西亚、北非，改变当地面貌
二、著名的丝绸产地
益州——供奉宫廷锦绣器玩 品类：蜀锦、单丝罗 装饰：“十样锦” 扬州——品类：锦 装饰：洋风（寄寓西亚人） 定州—— 品种：绫 吴越—— 中心：润州（江苏镇江）、宣州（安徽宣州）、越州（浙 江绍兴） 品种：缭绫、线毯
三 著名的丝织品种
纱——特点：平纹方孔，轻薄 代表：轻纱（亳州) 罗——特点：经丝互相缠绕绞结，表面呈椒孔 代表：单丝罗（益州） 绫——特点：平纹或斜纹地上起暗花（唐有少数无纹绫） 地位：黄金时代——唐 代表：缭绫：润州、越州 技术：织成后碾砑 装饰：御用题材
双 狐 纹 金 花 银 双 桃 形 盘
乐 伎 纹 金 花 银 八 棱 把 杯
金花银结条笼子
二、铜镜
发展：高宗：时代特点形成 玄宗：鼎盛，中国铜镜顶峰 德宗：以后渐衰微（铜源紧张） 用途：鉴容、颁赐 张挂：高档工艺镜 造型：唐——圆、方、菱花、葵花 五代——圆、亚字 装饰：构图：自高宗时代始，改变传统分区式，以较大装饰面表达一 个主题，装饰更自由 8世纪前繁满，以后渐趋简化 题材：动物：最多，瑞兽祥禽 花卉：宝相花、团花等 人物：盛唐、中唐风行
宝相花纹菱花铜镜
狻猊葡萄纹铜镜
百炼镜—— •产地：扬州
•异名： 千秋镜 水心镜、江心镜 百炼镜
•装饰： 文字：“千秋” 花鸟：月宫、花卉、 衔 长绶鸾鹊 盘龙：最常见
“ 千 秋” 葵 花 铜 镜
高档工艺： •螺钿、宝装、宝钿 •金银平脱 做法： 粘贴金银箔纹片于器物，用色漆髹涂数道 ，经打磨，使纹片与漆面平齐 发展： 昌盛在8世纪中叶 •金背、银背 做法：把整块金片或银片嵌在铜镜背面，片下图案随镜铸出，图案通过金银片显现 金银片上施錾刻，表现主要细部 •鎏金
繝局部
四、印染
染料：植物花、叶、茎、皮、根、果 坯料：绢、纱、罗、絁、绫 主要品种：绞、夹、蜡、灰缬
绞缬 历史：北朝初已见，唐流行 制作：似今日扎染，以线等在织 物上钉扎出各种形状以防染 效果：晕染，抽象简练，天然
夹缬 历史：唐玄宗宫中发明，后遍行天下 制作：两块图案相同花版夹住对折坯 料以防染 效果：图案对称，精美，时代典型
装饰：刻划、印、镂空、捏塑、堆贴、釉 下褐彩
秘色瓷—— •定义：晚唐至北宋中期越窑贡瓷 •釉质：莹润如玉 •装饰：釦、金银平脱 •造型：规整周正
秘 色 八 棱 净 水 瓶
•技术：小件器支烧
2、其他青瓷窑场
北方 •常有西方亲缘 黄堡窑—— •窑址：陕西省铜川市黄堡镇（耀州窑前身 ） •历史：唐代初创，晚唐前较粗陋 •品种：黑、白为主，也烧青、花、三彩；晚唐始，青瓷产量增加， 质量提高；五代，耀州窑 ，青瓷主导，官款、柴窑
•影响：器物造型趋低矮 中晚唐五代：瓶壶趋矮，高足盘渐少
•木画： 做法：在紫檀等硬木地上，拼嵌染色或不染色象牙、 鹿角、黄杨木等图案 历史：至少可以上溯到东晋，繁盛在唐
螺 钿 紫 檀 五 弦 琵 琶
木画紫檀棋局
象牙器 •生产：中尚署 •拨镂：染色象牙上镌刻图案，还 有于刻纹内再填色
第五节 结语
金银平脱鸾鸟衔绶纹铜镜
银背鸾鸟瑞兽纹菱花铜镜
2、其他铜器
小型器物多朴素无华，但有特例 大型造作富时代特点 天枢，八棱柱体，高约百尺，径十二尺 九州鼎，1只高丈八，8只高丈二
三、玉石器
玉器 •材料：和田玉、蓝田 •等级：三品以上腰带、马饰、酒具 水精器 •水精，即水晶，无色透明的结晶质石英 •产地：中国也产，异域品质高 玛瑙器 •玛瑙：具有不同颜色而呈带状分布的玉髓 •材料：优质者得自外番 •造型：西方
四、彩绘瓷
1、长沙窑 •窑址：望城铜官镇至石渚湖（铜官窑，石渚窑），民窑 •历史：唐前期始，晚唐五代盛 •品种：青釉为主 •造型：壶最典型 •装饰： •9世纪以前，褐斑贴花 •以后，褐及绿彩绘风靡
2、青花 •定义：以氧化钴为呈色剂，在釉下绘画的白地蓝花瓷器 •发现：扬州唐城遗址、印尼海域沉船（黑石号）等 •可能为巩义窑产品，但起码部分作品受西亚影响 多次出现的菱形花叶绝非中国图案，同波斯•河北内丘一带 历史 •始于北朝后期，隋短期繁荣（薄胎器），唐早期 低靡，中期极盛，晚唐渐衰 品种 •素面白瓷为主，粗、细两种 •《茶经》：类银类雪
供奉 •翰林：内廷翰林院 盈：帝王百宝大盈库
透光白瓷杯
翰林罐
五代刻花梅瓶
邢窑三彩钵
2、巩义窑与定窑
巩义窑（巩县窑）—— •品种：兼烧三彩，釉陶、绞胎、青花 •历史：始于初唐，盛唐兴旺，后渐衰
定窑—— •窑址：河北曲阳涧磁村 •历史：始于晚唐 •品种：黄绿、褐绿釉粗瓷居多 白瓷少但典型，“官”款
“ 官 ” 款 白 瓷 盘
三、青瓷
1、越窑
窑址：绍兴宁波一带，以慈溪上林湖、上 虞窑寺前为中心
历史：盛唐发展、晚唐五代繁盛 品种：青瓷为主，《茶经》：类冰类玉
青 瓷 壶
造型：轻薄，多变化，或仿花形
金扣白玉杯
金玉宝钿带饰
兽首牛角杯
四、漆器
地位：瓷器普及令日用漆器减少 制作：装饰：素髹、金银平脱、 螺钿、宝钿 胎：木、木片卷粘、夹纻 著名产地 •襄州（湖北襄樊） 襄样（木片卷粘胎素髹器） 库路真（或为金银平脱) •螺钿 •金银平脱
黑漆长方盒
螺钿花鸟纹黑漆经箱
五、木器和象牙器
木器
•品种 家具：入唐高足桌椅渐渐普及 其他：乐器等
中 国 艺术设计简史
隋唐五代
第一节 绪言
• • （隋：公元581年—618年） （唐：公元618年—907年）
• （五代：公元907年—960年）
一、时代与设计
唐是核心 原因：时间长、成就高、影响大 分期：755年、756年 原因：755年末的安史之乱
安史之乱之于工艺美术 与西方交流多寡：萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特） 主要产区转移：由北方向南方 地域差异：南方秀美，北方雄强
2、造型
形制 •小巧：金盒、香囊 •硕大：盘、宫廷盆、瓶，更富特色 变化 •前期：挺拔，多空间变化，若干造型受西方影响 •后期：圆柔，空间变化减少，华夏风越发明确 •盛唐已开始改造西方造型
狩猎纹银高足杯
素面银高足杯
素面银高足杯
葡 萄 花 鸟 纹 银 薰 炉 （ 香 球)
3、装饰 方法： •捶揲、錾刻居多，浇铸 、银丝编结 、鎏金 •捶揲：西方手法、西方构图 •錾刻：中国手法、中国题材 生产： •地区：前期北方优于南方，后期南方继起 •水平：前期大大高过后期，制作精美，富丽堂皇 •捶揲 •錾刻（钑花） •浇铸：制作：装饰主纹与造型一道完成，浮雕感 风格：西域风 •镂空 •鎏金：通体鎏金（金涂），单调 主要装饰部位鎏金（金花银器），效果极华丽
二、生产格局
格局—— •官府 少府监：管理工艺美术主要官署 中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰 左尚署，车舆伞盖 右尚署，御马鞍辔及刀剑 织染署，君臣等冠冕 掌冶署，铜铁器 将作监：皇家、政府建筑 甄官署掌供琢石、陶土之事唐三彩） 地方官府作坊：以丝织居多
•民间：家庭作坊
两位著名设计师
何稠，字桂林，祖籍应在中亚何国 •北周至唐初著名工艺家 •隋，任守太府卿兼领少府监等职，长年主持宫廷制作营造 •中国已知确曾织造织金锦的第一人，隋，仿造波斯金线锦袍，比原作更精美 。又以绿瓷仿制玻璃，效果酷似。
此期工艺美术的主体是唐代的作品，因此风格 归纳也基本以唐为重。唐代是我国工艺美术发展历 史上最为兴盛的时期之一。究其原因，可归纳为： 1、经济的高度发达 2、自信和开放的政策 3、中 外工艺美术生产的交流 4、工艺美术生产在传统基 础上的发展。
唐代是我国封建历史阶段工艺美术发展的一个重要转折点。 １、从工艺美术的题材内容来看，原始社会以几何纹样为主 ，到商周以至六朝，装饰纹样以动物纹为主，自唐代开始，大量 采用了花草等植物纹样(卷草纹最盛)，这也从侧面反映了人类社 会生活的进步。 ２、从创作思想来看，从原始社会到商周以至六朝时期，人 们沉浸在对各种动物形象的描绘，神秘而肃穆，思想是封而未知 的，从唐代开始，人们把艺术的触角伸向平常的花草树木，思想 是开放而自在的。 3、从工艺美术的艺术风格来看，唐代起，就脱离了商、周和 汉、魏、六朝以来的那种古朴的特色，而具有近代装饰风貌的基 本特色——富丽华美。