论电影中长镜头与主镜头的异同

论电影中长镜头与主镜头的异同作者：万笑琳来源：《文学教育·中旬版》2015年第01期内容摘要：电影是由许多镜头结合而形成的影像世界。

镜头的类型丰富，长镜头和主镜头在电影中运用较多。

长镜头主要是为了能够使电影传达出纪实性的风格，从而体现出电影编导想要表达出的风格特征。

主镜头能够起到从总体上传达出影片信息的作用，通过全景的呈现，使观众明确人物关系、所处环境、人物运动轨迹等一系列影片内容，对传达影片信息起到了非常重要的作用。

二者作为结构影片的一部分有着一些相同点，而长镜头与主镜头因为其作用和意义的不同也有很多不同之处。

关键词：长镜头写实主镜头主导在电影发展越来越繁荣的今天，多种电影镜头相结合能够给我们呈现出纷繁多样的世界。

不同的蒙太奇剪辑手法、不同的镜头构成都能使电影传达出不同的审美意蕴。

在多种镜头类型中，长镜头和主镜头都是电影中不可或缺的部分，他们拥有各自的特点，表达出不同的风格特征。

一.长镜头和主镜头的概念1.长镜头麦茨认为长镜头就是“没有裂纹的保持时空完整性的存在”，一般学术研究通常认为长镜头是在一个统一的时空中，不间断的展现多个动作或一个完整事件的镜头。

镜头长度持续三十秒就可以被看做是长镜头了。

长镜头，实际上既可以是一种连续呈现的多景别、多角度的时空呈现，也可以是固定时空的一种连续性呈现。

长镜头的类型有很多，根据不同的类型也有不同的表意功能。

第一，固定长镜头，是指摄影机在不动的情况下延长拍摄时间的拍摄方式，这要求镜头内部的人物的表情、语言、动作、位置等要有较丰富的变化，否则画面会显得单调。

第二，变焦长镜头，是指在摄影机不动的情况下，通过镜头焦距的变化，使镜头获得不同景别的效果的拍摄方式，可产生推拉镜头的效果。

它可以提供特殊的视觉效果，是对特定环境与人物关系的一种表现和强调。

第三，景深长镜头，是指在摄影机不动的情况下，利用镜头的景深功能来扩大镜头的空间容量，改变常态的透视关系，强调特定的环境中视觉空间的纵深效果，可以进行多层次、多景别的展现。

第四，运动长镜头，是指利用摄影机的运动来扩大镜头的空间容量，在运动中追随人物的动作，可以突出对人物心理和感情的表现。

这是较为常用的拍摄方式，在不少影片中都有使用。

电影《俄罗斯方舟》整部影片由一个镜头完成，是典型的运动长镜头的运用。

综上看来，蒙太奇强调镜头之间的组接和镜头内部的时空的转换，而长镜头虽无镜头间的组合，但也存在画面与画面之间的组合关系。

实际上长镜头就是一种镜头内部的蒙太奇，或者说是单镜头的蒙太奇。

在实际运用中，创作者往往根据一部影片的整体样式、风格、节奏的要求来选择镜头的长短和蒙太奇的手法。

因此，在一部影片的创作过程中长镜头和蒙太奇是相互联系、相互融合的。

2、主镜头主场摄影机以远景或移动镜头拍摄一个场景的整体风貌或一个段落的所有动作。

主镜头是段落的主导镜头，是为建立事物或动作完整面貌而拍摄的镜头，是造成主体形象连贯的主要手段。

主镜头要和若干局部镜头一起组成一个相对完整的镜头段落。

主镜头的表意功能主要是用来呈现一个相对完整的场面或动作。

主镜头的运用也非常的广泛，在电影中很多场景都会通过主镜头来展现。

它可以非常清晰、明确的把场景中的事物尽可能完整地展示出来，是电影中不可或缺的一部分。

二.长镜头与主镜头的相同之处长镜头与主镜头在很多方面都有相似之处，无论是镜头构成特征还是镜头表意功能。

从镜头构成及内容上看，长镜头和主镜头都可以展示一个完整的场面或一个连贯的动作。

主镜头是为了表达一个相对完整的场面或动作，这是毋庸置疑的。

长镜头也可以具有这种功能，固定长镜头就是较为明显的一种。

早期的卢米埃尔兄弟所拍摄的电影也大都属于固定长镜头的范畴，《火车进站》、《水浇园丁》等都是这样。

其次，主镜头和长镜头的构成都可以是远景或全景。

为了更好地展现环境的全貌，主镜头通常都是远景或全景。

电影《美丽心灵》中，为了表现纳什在医院接受治疗的情况，主要是通过主镜头来展现医院内部的环境以及病人还有医生的动作，都是全景和远景来表现。

而一些长镜头为了突出环境和表现人与环境的关系也通常采用全景或远景，《可可西里》中展示成千上万被剥去皮毛的藏羚羊的尸骨的时候，就是利用大远景让我们看到那些惨死的藏羚羊，广阔的荒野、藏羚羊的尸体形成的视觉冲击也强化了影片的主题。

第三，无论是主镜头还是长镜头都需要一定程度上的场面调度。

为了能够更加完整地拍摄一个场面，主镜头在拍摄时是需要一定的场面调度的，导演要安排好演员的位置以及表情、语言等方面，同时还要协调好演员与周围环境的关系。

长镜头对场面调度的要求就更为严格了，因为长镜头要不间断的拍摄，一旦一个演员或者一个细节出现错误，那么整个镜头都要重新拍摄。

在某种条件下，主镜头就是一个长镜头。

二者可以相互转化。

主镜头不间断的拍摄一个场景或者动作，当时长超过三十秒时，那么这个主镜头也是一个长镜头。

而当长镜头拍摄的是环境的完整风貌或动作的连续性时，那这个长镜头本身也拥有了主镜头的特征。

从表意功能上看，主镜头和长镜头都拥有纪实性的特征，电影《海上钢琴师》中，关于船舱的主镜头中，一系列关于船舱的环境以及人物之间的关系等信息交代非常清楚，让我们仿佛置身于那种环境之中。

长镜头也具有这种纪实性特征，通过跟移运动能够使观众的视角随着镜头中的人物一起运动，感受真实的人物动作。

三.长镜头与主镜头的不同之处在镜头构成上，首先，长镜头比主镜头更丰富。

长镜头可以有多景别、多角度的拍摄环境、人物以及动作，而主镜头只能通过远景或全景来呈现整体的风貌。

最典型的例子是《俄罗斯方舟》全部影片只有一个长镜头，在这个长镜头中，有宫殿的全景的环境描述，也有人物的特写，内容非常多样，在一个镜头中包含着多种景别和多种角度，这是主镜头达不到的。

其次，长镜头可以自成一个镜头段落，而主镜头则必须要和若干局部镜头一起才能组成一个完整的镜头段落。

一个长镜头可以成为一部电影。

主镜头则必须在其中插入相关的中景和特写镜头才能成为完整的镜头段落，否则，影片的内容就显得非常模糊不清。

例如，在《海上钢琴师》有关1900夜晚弹琴的段落，主镜头通过远景对大厅、钢琴、1900和马克思的整体描述，其中又穿插1900弹琴时的表情以及马克思的动作还有随着钢琴来回滑动周围掠过的景物，如果没有这些插入的局部镜头，那么整个叙事段落就显得非常单薄、平淡，没有趣味性和审美性。

第三，主镜头在整个镜头段落中起着主导和引领的作用，而长镜头则不具备这种特性。

主镜头的作用就是主导着整个镜头段落，起着提纲挈领的作用。

它可以引导着观众看清楚周边环境、确定人物的运动轨迹、明确人物与环境的关系，能够完整地反映出人物的动作对话，为保持镜头的连续性打下基础。

电影《疯狂的石头》黄渤奔跑的段落，我们可以通过主镜头逐渐明确主人公的动作、表情、内心情感等信息，这样的结合使得整个叙事段落非常清晰明白地展现在我们面前。

长镜头之间相互并没有引导关系，他们之间是一种并行或递进的关系。

在一个长镜头段落中起主导作用的仍然是主镜头。

从表意功能上看，主镜头的表意功能较为单一，只能是表达相对完整的环境或相对连贯的动作，而长镜头的表意功能就更加多样化。

首先，长镜头的写实性。

长镜头完整再现现实事物的自然流程，富有真实感。

长镜头的美学基础离不开巴赞的真实电影美学观，即表现对象的真实、时空的真实和叙事方式的真实。

其次，长镜头可以表现人物的心理情绪。

这是主镜头所不能表达的。

长镜头的写实性是其主要特性，但是，长镜头本身还具有其他的表意功能。

通过长镜头跟随人物的运动，还可以表达出人物内心世界的心理情绪。

在电影《四百下》的结尾，一个长镜头一直跟随着安东尼的奔跑而移动，安东尼跑向了大海，这一个长镜头，突出表现了安东尼对于挣脱束缚的渴望、对于自由的向往。

第三，长镜头的叙事性也比主镜头更强。

长镜头是不间断拍摄的，所以，它能够自然的表达在一段时间过程中的人物动作以及故事情节的发展过程。

长镜头“尊重感性的真实空间和时间”，永远是“纪录事件”。

这就表明了长镜头的叙事性和对事件的记录。

而主镜头虽然呈现出完整的空间，但是在时间上它是不完整的，它可以根据需要任意的插入镜头和剪辑，所以，在叙事性上主镜头不如长镜头那么强。

通过上述对长镜头与主镜头的异同分析，我们可以看出，主镜头在某种条件下也是长镜头，而长镜头可以看做是主镜头的其中一种表达方式。

电影拍摄中，需要非常多样化的元素来支撑整个电影，而长镜头和主镜头只是其中的一部分。

多样化的镜头构成搭配上巧妙的镜语元素才能够使一部影片具有观赏性。

长镜头具有能真实地表现场面气氛，同时可以走向人物内心等优点，但如果使用不当，让多余的暖昧因素进入镜头内部就可能使影片内容交待不清显得拖沓。

蒙太奇虽然割裂了空间的自然流动，使画框内的含义单一，但它的优点在于它集中地概括影片要表达的内容和信息，能够让观众清晰地获得这些信息。

所以，要拍好一部影片，必须从内容出发，利用一切有效的电影语言，把长镜头、主镜头、蒙太奇等一系列的镜头语言用在最恰当的位置上，为准确地表达内容服务，能够详略得当体现出电影的风格特征。

注释[1]苏小明.谈电影的蒙太奇与长镜头[J].电影文学.2008（8），第53页.[2][乌拉圭]丹尼艾尔·阿里洪、周传基译.电影语言的语法[M].中国电影出版社.1981.11.第286页.[3]安德烈·巴赞.电影是什么[M].北京：中国电影出版社，1987，第58页.（作者简介：华中师范大学文学院 2012级影视文学硕士研究生）。