北宋官窑的历史传承与显微特征
北宋官窑瓷器的特点是什么
北宋官窑瓷器的特点是什么北宋官窑瓷器的特点是什么北宋官窑自1107年在京师开封设置，直“靖康之难”后开封沦陷，该窑存世的烧造时间不过十余年，而存世至今的器物，就少之更少。
因此鉴定北宋官窑瓷是中国陶瓷业的一道难题。
下面是店铺给大家整理的北宋官窑瓷器的特点，希望能帮到大家!北宋官窑瓷器的特点北宋官窑瓷的器型主要分为两大类;一是礼器类、二是文房用具类。
礼器类，主要是严格按照宋徽宗推崇“新成礼器”的主导思想和观点，严格按照《宣和博古图》为造型蓝本，以仿古代青铜器为主，使其件件有典，达到“尚其象”“格神明”的艺术境界。
礼器类为朝廷所用，有瓶、尊、鼎、炉、觚、簋等非民间用品及款式;文房用具类主要为笔筒、笔洗、笔架、水盂、水注等，笔洗的造型很多，有直口、撇口、葵口、侈口、花口、鼓钉寿桃、炫纹、兽头、等。
多种样式。
真正符合文人的艺术力。
北宋官窑瓷将文房用具提升到令人惊叹的艺术高度。
北宋官窑瓷在原料选用上可以说是极其讲究和奢华，优质的原材料，要经过四季的风吹日晒，水、冰雪的浸润，到了春季自然软化，碾磨粉碎、过筛成粉、水积池澄，从中提炼瓷泥，反复揉搓，使之化为“绕指柔棉”。
另外，还选用了上乘的翡翠、玛瑙等玉石磨粉入釉，使其釉质淳厚均润，肥若堆脂，纯净如水，莹润如玉，真正达到了“润、蓄、雅、净”的效果。
北宋官窑瓷器的造型，古朴浑厚，而不失精巧俊秀，比例协调，曲线优美，形态恰到好处，多一分显肥;少一分则瘦，高一分显莽;矮一分则墩。
北宋官窑瓷无不表现出宋徽宗的审美境界和文人气质，这是历朝历代所不能仿的。
北宋官窑瓷无精美的雕饰和艳丽的涂绘，唯以简单精炼的造型及梦幻般的釉色，浸俏着自然开裂的纹片，让所有的人感到迷人的魅力来自艺术，而创造艺术的人一定秉承着至高无上的追求。
北宋官窑瓷的釉色是宋徽宗所喜的青瓷，天青、粉青、月下白、炒米黄等，窑变出深浅不同的青绿釉色，把青瓷所能表达的颜色完美的表现出来。
不但彰显着闲散淡远的自然美，又韵含中庸、温和的中国传统文化儒教思想。
探源北宋官窑的前生今世
探源北宋官窑的前生今世王东霞烧制工艺失传。
北宋官窑也因此成为陶瓷界注目的热点，形成了一个千古之谜，其他四大名瓷的遗址先后被考古界发现，而断代近九百年之久的北宋官窑遗址却遍寻不遇，至今没有被考古界所发现。
11.锦鲤荷叶盘第二种说法，北宋官窑因传世品极为稀少，加之窑址不明，故而有许多人持偏见怀疑北宋官窑的存在。
实际上北宋官窑不仅有清晰的文字记载，而且还有北京故宫和台北故宫等传世品相印证。
南宋人叶寘在其笔记《坦斋笔衡》中还有这样的记载：书中还说南宋有官窑。
他明确指出，杭州南宋官窑是“袭故京遗制”，就是承袭北宋官窑而兴建起来的，考古科学完全证明叶寘的记录是真实的。
杭州确实有官窑，一个叫郊坛下官窑，在20世纪30年代就已发现，经过多次大规模发掘，现在建成南宋官窑博物馆；一个叫修内司官窑，在凤凰山麓的老虎洞，经杭州市考古研究所科学发掘，经专家鉴定，被评为2001年十大重大考古发现。
如果北宋官窑不存在，还有什么故京遗制可袭？南宋官窑也无从说起。
南宋文人的记载不仅明确了北宋官窑的客观存在，也从文献上说明北宋官窑并非汝窑。
第三种说法，北宋官窑就是北宋汴京官窑，窑址就在当年的东京城区域。
也就是说，北宋官窑窑址存在于今东起开封西至郑州、巩义沿黄河南岸地区都有可能性，只是还没被发现。
它承袭汝窑之精华，为南宋时的修内司官窑、郊坛下官窑所继承。
我们持这种观点，也被中国古陶瓷史研究所证实。
国家博物馆研究员、中国古陶瓷学会副会长李知宴在《文物鉴定与鉴赏》中曾写道：“这是一个不容否定的客观事实……南宋文人顾文荐在《负暄杂录》一书中写道‘宣政间京师自置窑烧造，名曰官窑，顾文荐是南宋时人，《负暄杂录》是他晚年写的，他已经休闲在家，将其一生观察到宋朝社会各方面的情况写成杂记。
他是一个士大夫文人知识分子，有很高的文化水平。
宋代理学、文化教育很发达，知识分子都讲究道德名节。
再说顾文荐写书时已到晚年，可以说没有什么复杂的社会关系，更没有那种人是人非的个人利益纠葛。
宋人筆下【北宋官窑】瓷器
宋人笔下的【北宋官窑】瓷器北宋皇帝徽宗——趙佶，因对艺术的痴爱和追求，在京师創办了历史上第一个由皇家自办【北宋官窑】，为他焼制所喜欢的陶瓷制器。
由於由皇家广招能工巧匠、不惜工本经办，所制之器，定必也与他所創办的艺术宫院制品一样精美绝倫！在数拾年的收藏和参悟中，今天想从宋人笔下的描绘和记述著作中，与大家共同探讨真正【北宋官窑】瓷器的概况。
(一) 北宋徽宗以前绘有瓷器之古画：“文会图”和“韓熙亱宴图”。
从两画中看到當時的达官贵人在飲酒宴会中，所使用的壶、杯、盏、盘等瓷器用具，可领略北宋以前的陶瓷使用普遍性，造形美观优雅色调一致，是當時瓷器使用最有力的实证。
在南宋顾文荐著《负喧杂录》和叶寘著《垣斋笔衡》中同样记述：“宣政间京师自置窑焼造，名曰官窑”。
还有述：“本朝以定州白磁有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器”。
南宋周辉著《清波杂誌》所载“汝窑，宫中禁燒，内有玛脑为釉唯供御拣方退，近尤艰得！”由上面可略知，北宋徽宗皇帝在京师創办历史上第一个官窑，它一定是追求制作技艺高超、型状精美、色泽优雅的高艺术瓷器，而並非满枱皆是的定州瓷和宫中禁焼之汝窑器。
(二)从北宋徽宗時期的诗词中对瓷器的描述：宋徽宗即位，起任因王安石案而离京的“苏门四杰”的诗人——张来(1054—1114)，为太常少卿，他所作的【瓦器易石鼓文歌】。
他把北宋君皇将當時用金属玉器所制的宗庙器，易改换成瓦器(即陶瓷)制造的过程作了详细记述，诗的原文如下面照片所示。
该诗的後半部详细记述了當時“瓦器易”改制原因、目的、过程。
易改品种、效果，他用了各三个“奇”字“诚”字“土”字和五个“古”字，【……君诚嗜古更过我，易以瓦器尤奇卓。
满盘蒼玉列我前，制古形奇异雕琢。
……采椽土木消纯朴。
何为获此上古器，经历万古遭搜掠。
……陶土抟泥从儉薄。
或云古者宗庙器，斥弃金玉先诚确。
……蒉桴土鼓诚为乐。
鳴呼二物信奇绝，……】把宋君王“斥弃金玉、易改成瓦器的原因、决心、诚意、和制作所得到的奇特效果而引以为乐，作了详尽描述。
宋代官窑瓷的特征和鉴别方法
宋代官窑瓷的特征和鉴别方法一、特征1.雍正官窑和乾隆官窑两个时期的瓷器多为白釉瓷器，釉面细腻，光泽明亮，釉色白中微黄。
2.官窑瓷器的胎体质地坚实细腻，坯体通常为赤色或灰色，采用高温焙烧，具有一定的透光性。
3.官窑瓷器的造型线条简洁流畅，越发性稳定，比例匀称。
4.官窑瓷器的器型种类繁多，包含碗、盘、罐、壶等各种器型，形制设计独特。
5.官窑瓷器的胎釉结合紧密，釉面无瑕疵，气泡少，釉层鲜艳光亮，具有一定的透明感。
6.官窑瓷器装饰多采用刻划、雕刻、绘画等技法，纹饰精美，线条流畅，颜色浓艳，层次分明。
二、鉴别方法1.通过铭文鉴定：宋代官窑瓷器上多有篆书款识，篆法扎实利落，书法端庄规整。
通过对铭文的比对鉴定，可以初步判断是否为宋代官窑瓷器。
2.通过釉色鉴定：官窑瓷器的釉色为白中微黄，釉面细腻均匀。
通过对釉色的观察和比对，可以初步判断是否为官窑瓷器。
3.通过胎质观察：官窑瓷器的胎体坚实细腻，胎色多为赤色或灰色。
可以用手轻轻掂量，感受其质地的沉重与细腻，也可以通过透光观察胎体的质地。
4.通过技法判断：宋代官窑瓷器多采用刻划、雕刻、绘画等技法进行装饰，纹饰精美，线条流畅。
通过对装饰技法的观察，可以初步判断是否为官窑瓷器。
5.通过形制鉴别：官窑瓷器的造型线条简洁流畅，比例匀称，形制设计独特。
通过对器型的观察和比对，可以初步判断是否为官窑瓷器。
总之，鉴别宋代官窑瓷器的特征和方法需要综合考证，需要对各个方面进行观察和比对，结合瓷器的历史背景和特点进行分析。
同时，鉴别也需要借助专业的鉴定机构和专家的意见，确保准确性。
宋代官窑的胎和釉特征
宋代官窑的胎和釉特征
宋代官窑的胎和釉特征如下：
1. 胎质：宋代官窑的胎质一般为白色或灰白色，胎质细腻，质地坚实，垂坠感强。
2. 釉面：宋代官窑的釉面一般呈青绿色或青灰色，釉面厚薄均匀，呈现出独特的光泽感。
釉面色泽丰富、柔和，常有众多斑点、细纹和裂纹，釉面具有自然流淌、凝结而成的效果。
3. 釉色变化：宋代官窑的釉色变化丰富多样，常见的有天青、河南青、苏杭青、梅梧青等多种釉色。
同时，宋代官窑的釉色变化随着烧制温度的不同也会发生变化，烧制温度较高的釉面通常呈现出淡蓝色或深蓝色。
4. 釉面装饰：宋代官窑的釉面装饰简洁、雅致，常见的有刻花、贴花、压花等。
刻花一般在器物的外壁上进行，常以植物纹样和几何纹样为主题。
贴花则是将陶片上的花饰贴在釉面上，经过烧制后与釉面融为一体。
压花是在泥胎上施加压力，使其形成艺术图案和纹饰。
综上所述，宋代官窑的胎和釉具有胎质细腻坚实、釉面厚薄均匀、釉色变化丰富多样等特征，以及简洁雅致的装饰风格。
这些特征使得宋代官窑的瓷器具有独特的艺术魅力。
宋代官窑：历经千载，依旧高贵
宋代官窑：历经千载，依旧高贵宋代官窑是宋代五大名窑之一，是中国陶瓷艺术的最高成就，由政府直接建造。
北宋有官窑，南宋有官窑。
官窑瓷虽然在宋代瓷器中只占很小的一部分，但由于其地位和优越的条件，使官窑瓷成为当时朝廷所需的一批高档瓷器。
其高超的射击技术和不朽的艺术价值，使其成为中华民族宝贵的文化遗产。
官窑青瓷闻名于世。
北宋时期，汴京官窑青瓷是继汝窑之后发展起来的。
它的造型、釉色和工艺与汝窑有共同之处。
据葛古耀伦介绍，汴京官窑多为古色古香的官窑，釉色有浅绿色、粉绿色、灰绿色等。
釉面均匀光泽，大条纹，深灰色或紫色胎骨，釉面覆盖，脚面烧灼，底部有钉痕。
宋代顾文健在《负噪杂志》中写道：“宣传管理时期，北京的窑址是自建的，称为官窑”。
据此，北宋末年，汴京（今河南开封）有官窑，现称“汴京官窑”，又称“北宋官窑”。
具体窑址尚未找到。
宋高宗南下后，临安（今杭州）又建了一座新窑，作为南宋官窑。
宋冶所著《唐斋笔衡》记载：“绍承章在中兴渡江过程中，养了后湾，取名绍局，继承了故宫遗志，在内师筑窑，并制作了青铜器，取名内窑，是澄尼的典范。
极为细腻，油色清澈，古时弥足珍贵。
在祭坛下修建一座新窑，比旧窑大。
本文介绍了南宋初年修建的两座官窑：一座是“内官窑修缮”，又称“内官窑”。
据明代高连《遵圣八鉴》记载，内官窑的修缮地点在杭州凤凰山脚下，但具体的窑址尚未找到；另一个是“焦滩官窑”，位于杭州市南郊五桂山地区，又称“五桂山官窑”。
窑址发现于1930年，从1956年冬至1986年春进行了两次考古发掘。
对龙窑和工场遗址进行了发掘，获得了大量的标本。
宋代美学延续了晚唐美学的内容。
与盛唐美学相比，它表现出另一种对美的追求。
如果说盛唐的美学呈现出波澜壮阔、气势磅礴的景象，那么宋代则呈现出文静典雅、柔美细腻的姿态。
盛唐的整个审美观就像年轻人朝气蓬勃、肆意挥霍的形象，而宋朝则像一个历经沧桑、自由自在的中年成熟人。
“他一生都在发展自己的才能，所以他是唐人。
极其珍贵的宋代官窑故宫博物院藏宋代官窑的显微特征
极其珍贵的宋代官窑故宫博物院藏宋代官窑的显微特征宋代官窑瓷器，代表着中国陶瓷艺术的最高成就，属于宋代五大名窑之一，由官府直接营建。
有北宋官窑、南宋官窑之分。
虽然在宋代瓷器中官窑瓷器只占极少数，但因其高超的烧造技艺和不朽的艺术价值，成为中华民族极为珍贵的文化遗产。
但在目前的艺术品交易市场上，宋代官窑瓷器的赝品很多，且很多藏友都不知道如何鉴别。
要鉴别官窑瓷器，还是要从它的胎釉入手。
极其珍贵的宋代官窑故宫博物院藏宋代官窑的显微特征图片来自网络北宋官窑的施釉较厚，釉质精细，釉面光润，成乳浊状，有玉质感。
由于烧造温度比汝窑稍高，故釉面的玻璃质感较汝窑要稍强一些。
釉色以天青色和淡雅的青绿色为上品，尚有粉青、翠青和月白等多种。
釉面上都有较稀疏的开片，开片呈浅黄色，是官窑窑口所独有的。
为了使釉面成色更美观，胎釉结合更加牢固，在施釉前，常在胎骨上先刷一层深酱色的护胎釉。
凡刷护胎釉的瓷器，烧成后底足露胎处就显出酱黑色，而口沿处由于流釉的缘故也呈现出浅紫色，这就是我们通常所说的“紫口铁足”。
这一方法一直延续到南宋官窑。
极其珍贵的宋代官窑故宫博物院藏宋代官窑的显微特征南宋官窑是在汝窑和北宋官窑的基础上，于宋王朝南迁后在官窑器的烧造上的又一发展。
无论是胎釉还是工艺上，都可以看到这种承接和发展的关系。
南宋官窑器的胎骨，因为加入了杭州当地特有的紫金土，胎质虽也比较细密，然较之北宋官窑要显得差些，里面杂质较多。
加之这种土内含铁成分高，又有烧造温度不同等的原因，胎骨的色相也较深，胎色有紫灰、黑灰、黑褐、黑色等多种。
南宋官窑多为黑胎，凡垫饼烧圈足露胎的，一般都可看到“紫口铁足”的现象。
极其珍贵的宋代官窑故宫博物院藏宋代官窑的显微特征图片来自网络由于宋代官窑极美，明清时就出现了大量仿品。
当时的仿品，一般胎色较白，即便有深色胎，也是涂色所致。
施釉薄而透亮，开片过于规正。
不过明清时的仿制品虽与官窑真品有别，但制作精良，也自有其独特的审美价值，同样值得收藏。
北宋官窑的特点及鉴定方法
1.手感沉重。
这是由于原料加工精细，控练成熟，颗粒细，陈腐时
间长，胎料颗粒致密，比重大。
2.北宋官窑青瓷，釉面玻化程度号，有漂亮悦目的光亮感。
3.片纹是大片和小片相错，大片色深，褐黑色，即铁线，小片黄褐
色，颜色很浅，有金丝铁线的效果。
4.有裹足支烧，支钉、垫饼支烧，工艺比较复杂，做工很精细，这
是仿品达不到的。
5.器皿结构匀称，规整，注重修坯，上端和下端一样整齐，平滑，
看不到粗糙的地方。
6.北宋官窑的施釉情况体现出五大名窑的本质特点，釉面整齐均匀，
没有釉面不平和流釉现象，很平整，施釉技术的高超。
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北宋官窑的历史传承与显微特征北宋都城汴京是当时世界上最繁华最大的城市，公元９６１年，赵匡胤发动‚陈桥兵变‛，夺取王位，建立宋朝。
在未来的二三十年里，他和弟弟赵光义指挥军队又不断征伐，结束了五代十国的分裂局面。
辽、金相继在北部兴起，给北宋王朝造成一定威胁，终于导致公元１２２７年南宋政权的建立。
两宋虽然实际统治疆域有限，却创造了中国古代商业的奇迹。
北宋都城汴京在当时都已经是人口超百万的大型城市，另外乡村小镇（又名‚草市镇‛）也逐渐发展起来。
在这些城镇里，商业繁荣，市肆极为发达。
据《东京梦华录》记载，北宋东京汴梁城‚东华门外，市井最盛，……凡饮食、时新花果、鱼虾鳖蟹、鹑兔脯腊、金玉珍玩、衣着，无非天下之奇。
其品味若数十分，客要一二十味下酒，随索目下便有之。
其岁时果瓜、蔬茹新上市，并茄瓠（一种葫芦，嫩时可食）之类，新出每对可直三五十千，诸阁纷争以贵价取之‛，真是一幅繁荣景象。
另外，每天有成千上万头猪被赶入城市中肉市待宰，每日消耗的鱼达数千担。
这时的夜市也更加兴盛，往往直到三更方散，市场交易，动辄千万。
还有作为说书游艺场所的‚瓦肆‛，大者可容纳数彩演绎传遍千家万户。
北宋着名画家张择端的《清明上河图》流传至今，更为了解当时汴京市肆的繁荣情况提供了有力而形象的证据。
北宋官窑创建于北宋宣政年间，是宋徽宗引入汝瓷及开封陈留东窑等窑系的制作精华在开封创建的。
北宋官窑口是我国陶瓷史上第一个由朝廷独资投建的‚国有‛窑口，官瓷也是第一个被皇帝个人垄断的瓷器种类。
在徽宗前的北宋各代帝王当政时期，帝王们都没有徽宗那么高的艺术造诣，对民汝窑‘待诏供奉’的方式没有提出异议。
徽宗登基初期也没有提出异议，但对‘供御汝瓷’的釉色器型可能已有所不满，直到1111年即位第十年的政和年，对‘汝窑为魁’的水准更不满意，徽宗遂决定京师‘自置窑烧造’。
以政和年为界，此前宫中用瓷以征民汝窑为‘待诏供御’窑的瓷器为主，此后用瓷是自置窑烧造的为主。
政和年号的起用时间是公元1111年，我们可以明确；大概在这一年，因京师已建官窑，汝窑虽还有‘待诏供御’的官窑头衔，但‘待诏’次数已大大减少，所烧瓷器基本全部用于自行出售。
而‘自置窑烧造’的官窑从公元1111年起到1126年的靖康之难止，连头带尾地存在了十六年，而不是现在人们常说的二十年。
《听琴图》北宋政府‘自置烧造’窑口因为是官府投资所建，是名符其实的官窑。
而此前‘待诏供御’的汝窑都是民间投资所建。
徽宗之所以成立官窑的最大可能原因是：因瓷器的器型品味和烧制成品率与成色率与窑主所雇的制瓷掌窑师傅艺术鉴赏水平有直接关系，涉及瓷品器型釉色的配方参数因人事或原料变化不同较难掌握，质量波动较大，一直处于不稳定之中，影响了向宫中进呈。
对艺术品欣赏水准很高的徽宗来说，他不能容忍以烧制日用瓷为主的民汝窑制瓷师傅忽略器型的造型意境，更不能容忍瓷器釉色与他的艺术喜好颜色相冲突。
北宋政府官员的官阶品级按制以服饰颜色划分，我们在徽宗本人所画‚听琴图‛中见到两位陪听官员所穿服装颜色可见这位帝王艺术家唯对天蓝天青和豆红色的喜爱，民汝窑的那些制胎造形施釉师傅们那里能理解得了他们的君王有着极高艺术鉴赏品味呢！对徽宗来说：安排‘东西窑务’的官员，把窑口设在京师附近，以便能将自已的要求及时对制胎上釉掌管窑火师傅提出，这样就能更多烧出一些使自已在各方面都满意的瓷器。
为此，宫中拿出些银两，招一些高水准制瓷掌窑师傅，征购一些好胎土和釉料也不是什么难事！《宋徽宗赵佶文会图》官窑在京师附近建起了，烧制什么呢？参照青铜器的多种造型，以汝瓷为基础，扩大器型种类，将几种釉色增加到多种色彩，以徽宗对绘画特殊爱好再加上翰林画院有众多丹青高手，他是一定要在部分陈设类瓷器上增加山水植物或人物题词刻花绘画填彩图案，怎么能证明此事呢？其（一）徽宗本人的《文绘图》和佚名《宋人夜宴图》及《梧荫清暇图》中部分瓷器上有纹饰图案。
尤其《梧荫清暇图》右下角的‘贯耳瓶’上纹饰。
其（二）曹昭在《格古要论》曾具体说过：‚官窑器……色好者与汝窑相类‛。
其（三）王世懋对他所看到的这时期官窑烧制瓷器也有所品评，他在《窥天外乘》中说：‚宋时以汝州为第一，而京师自置窑次之。
‛其（四）《中国古陶瓷图典》‚汴京官窑‛条目‚从传世品来看，此窑是继汝窑之后为宫廷制御用瓷器的窑口，器物形制与烧制工艺与汝窑有共同之处‛。
其（五）上个世纪八九十年代还能在市面偶能见到带有宋代特有花石及芭蕉叶纹饰的刻花填彩或彩绘宋官瓷。
北宋官窑粉青花觚高17.8cm 口15cm 深16.2cm 足5.5cm 台北故宫博物院-宋官窑特展这些官窑烧制瓷因其与汝窑瓷的共同要素大于差异要素，所以现在一些专家和收藏类书目上将其统称为汝瓷，从而混淆二者的差别，混淆二者的结果，使汝瓷的存世数量被混同为官窑瓷的存世量，因而使汝瓷存世量受到了官窑在世时间短（十六年）的误解。
从后人对宋官窑瓷的评价看，大部分人认为其质量虽好但不如汝窑质量最佳时的瓷器好，严格来说；它们应被称为官窑汝瓷。
1989年，台北故宫博物院编辑的《宋官窑特展》图录将其称为宋官窑青瓷中而未定其为汝瓷。
至今台北故宫有清宫旧藏的汴京官窑青瓷25件（南宋官窑青瓷110件）。
靖康之变北宋灭亡12世纪最初的25年，是宋徽宗统治的年代。
宋徽宗是历史上有名的风流天子和昏君。
丝毫没有治国之本的野心，只知道贪图享乐。
王安石的变法虽然说没有在根本上解决在制度上的问题，但是作为最高统治者的宋朝皇帝毫无进取心，也没有高明的国家治理策略和国家发展战略，只求自保，能坐稳朝庭。
国家逐渐失去凝聚力，民心、士气逐渐低落。
在国防上，朝廷自始至终没有明确的军事战略作指导。
连年战争失利，耗费大量钱财，岁岁进贡，加重了人民的负担，社会矛盾激化，导致农民起义不断爆发，也大大损耗国家实力。
他以蔡京为宰相，同蔡京、童贯、王黼、梁师成、杨戬、朱勔、李彦、高俅等人结成反动的统治集团，使北宋的政治进入最黑暗、最腐朽的时期。
宣和元年（1119年）和宣和二年，先后爆发了宋江、方腊领导的两次大的农民起义。
宋徽宗虽然镇压和瓦解了这两次农民起义，度过农民革命带来的一场统治危机，但是东北地区女真族的兴起，却使北宋王朝面临覆灭的命运。
北宋靖康二年(公元1127年)四月,金兵掳走徽、钦二帝及宗室、宫人四百余人北返,北宋至此灭亡.史称‚靖康之耻‛.同年五月,原任河北兵马大元帅的赵宋皇族康王赵构,在金军退走之后,于南京(今河南商丘南)即位,仍沿用大宋国号,史称南宋,年号建炎,是为宋高宗《南宋街景》北宋官瓷的传承官窑自1107年在京师开封设置，至‚靖康之难‛后开封沦陷，窑口存世的烧造时间不过十余年，其光耀中天的岁月随着北宋的灭亡消失在历史的长河之中。
宋高宗是宋徽宗的儿子，对北宋王朝祭祀所用的礼器可谓了然于心。
1143年，宋高宗将久藏于心的礼器复古之事提到议事日程，决定袭宋徽宗遗制，斥国资自置窑烧造礼器，他于1144年下诏专门成立礼器局，诏令修内司修建官窑开始南宋制瓷大业，寻访通晓礼器规矩及制作技艺的大师巨匠主持南宋王朝礼器的制作以及官窑的烧制业务。
1146年，修内司官窑不负宋高宗所望，完美地传承了北宋官瓷的制作工艺和造型艺术，烧制出合乎政和‚新成礼器‛的作品，其形制、尺寸均再现了宋徽宗政和‚新成礼器‛的风采。
宋高宗依照北宋官瓷的制瓷制度和工艺烧制官瓷，是对宋徽宗所设官窑的直接继承。
国势渐趋稳定后，南宋王朝对瓷器的需求量增大，修内司一座窑口已不能满足需要。
宋高宗又依制在郊坛下别立新窑，大量烧制以北宋官窑为蓝本的南宋官瓷，使得两宋官窑法脉相续的实践和发展模式终告完成，成为中国陶瓷史上一座光彩夺目的里程碑。
北宋官瓷的显微特征（图一）釉面黑色斑点（GCQS-1599）（图二）釉面褐色斑点（GCQS-1586）（图三）釉面金属光泽斑点（GCQS-1597）（图四）釉面黄色斑点（GCQS-1598）明曹昭在格古要论中说到：‚官窑器，宋修内司烧者，土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口铁足，色好者与汝窑相类。
‛这些描述对宋代官窑瓷器的外观特征进行了高度的概括。
宋代官窑及明清仿官青瓷釉主要呈现为青色，浓淡不一。
釉面普遍有纹片，纹理大小疏密不一。
釉面质感似玉，大多数器物口沿釉薄，露出一定的胎色，呈现‚紫口‛现象。
刮釉露胎部分圈足，由于胎体中氧化铁的含量高而在烧成后呈现铁褐色，即‚铁足‛现象。
a. 釉面斑点：宋代官窑青瓷釉面经常可见直径几百微米到二千微米大小的斑点，这些斑点有黑色黄色等不同颜色，其中有些斑点有明亮的金属光泽。
明清仿官瓷器釉面上也有各色斑点，但相比宋代官窑而言要少一些。
斑点可能是因为釉料的不均匀研磨不够细致而使釉中的铁在釉面富集析出，或是烧成时某些物质落到釉表面而形成的。
图一至图四显示了宋代官窑青瓷不同样品釉面斑点的显微图片。
（图五）釉面变色气泡（GCQS-1599）（图六）釉面棕眼（GCQS-1606）（图七）釉面棕眼（GCQM-1631）（图八）釉面棕眼（GCQQ-1645）b. 釉面变色的气泡和棕眼：在大部分宋代官窑及明清仿官瓷器釉面上能观察到变色的气泡和大小不一深浅不同的棕眼。
图五中黑色的气泡是因为气泡破孔及后期的污染所造成。
图六至图八为不同样品釉面上棕眼的显微结构图。
（图九）同一区域多处缩釉（GCQS-1614)（图十）圆形缩釉（GCQS-1600)（图十一）椭圆形缩釉（GCQS-1595（图十二）长条形缩釉（GCQS-1607) c、缩釉：大多数宋代官窑与明清仿官瓷器釉面都有局部无釉的现象，即缩釉现象。
缩釉的形状一般为圆形或椭圆形，面积或大或小，也有形状为长条形，一般多出现在器物底与壁交界处。
（图九至图十二）为宋代官窑及明清仿官瓷器缩釉现象的显微图片。
宋代烧制的官窑产品、明清仿制的官窑瓷器以及康乾时期收集的官窑瓷器主要收藏在北京故宫博物院和台北故宫博物院两院内。
北宋官瓷造型古朴庄重，釉质如脂如玉，所裂纹片灵动飘逸，形如龟背，色如鳝血，釉面莹莹冰片极富美感，且器口微微泛紫，底足褐红如铁。
作品观之神韵内蕴、质朴无华，不独无什么精美雕饰和装饰，也更无什么艳彩涂绘，其完全凭藉自身釉色和幻放的纹片之美抵达其冰清玉洁、神韵天成的美学境界。
清乾隆帝为北宋官瓷所赋诗句李唐越器久称无，赵宋官窑珍以孤。
色自粉青泯火气，纹犹鳝血裂冰肤摩挲真是朴之朴，咏叹仍非觚不觚。
合赠何人合长吉，簪花得句负奚奴。
——乾隆壬寅新正御题。