_第1章_爱琴文化的建筑解析
克 诺 索 斯 宫 殿 室 内 空 间
克诺索斯宫殿室内空间
克 诺 索 斯
宫 殿 甬 道
克诺索斯宫殿顶棚
克 诺 索 斯
宫 殿 仕 女
壁 画
克诺索斯宫殿室内壁画
克诺索斯宫殿室内壁画牛舞图
克诺索斯宫殿室内壁画
克诺索斯宫殿帝王室室内壁画
三、古代迈锡尼建筑
1、概况
公元前1700年—1500年： 在希腊的南部逐步形成了一个以迈锡克
4、建筑概况
多为世俗性建筑 对古希腊产生重要影响：反映民主和平。
5、爱琴文化的发展演变过程
公元前2000年——克里特文化 公元前1500年——迈锡尼文化 公元前1200年——多利亚人时期 公元前900年 —— 荷马时代 公元前800年 —— 雅典及奴隶制城邦国建立 公元前600年 —— 雅典霸权建立 公元前500年 —— 雅典衰落
大致相当于中国的夏、商、西周王朝和 春秋战国时期
夏 王 朝（大禹）公元前21世纪——前16世纪 商 王 朝（成汤）公元前16世纪——前11世纪 西周王朝（后稷）公元前12世纪——前771年 春秋战国（东周）公元前770年 ——前221年
二、古代克里特建筑
1、概况
位于爱琴海，公元前2500年向奴隶制过渡。 公元前2000年形成早期奴隶制国家，公元前2000 年中叶，克里特岛上国家统治爱琴世界达数百年之 久。
迈锡尼卫城
迈 锡 尼 卫 城 隐 蔽 的 入 口
迈 锡 尼 卫 城 狮 子 门
迈锡尼卫城宫殿复原剖视图
迈锡尼卫城平面图
迈 锡 尼 卫 城 遗 址
迈锡尼狮子门：
高宽皆为3.5m，平面为工字形，便于防御 。
过梁中间厚90cm，两边渐薄，符合受力特 点。
过梁上发叠涩券，呈三角形，过梁不承重 。
• 气候温和，房屋开敞，多天井来采光通风。室内
外，甚至房间之间只用柱子分隔。
内部空间——
• 尺度亲切，风饰丰富，典雅秀美。
大门——工字形。
• 便于防御。
克诺索斯宫殿遗址
克诺索斯宫殿
克诺索斯宫殿遗址
克诺索斯宫殿遗址
克诺索斯宫殿遗址
克诺索斯宫殿遗址
3、迈锡尼卫城（Mycenae）
约公元前14世纪建造，位于高于四周 40—50m高地上。
内部功能：
• 包括宫殿，贵族住宅，仓库，陵墓等。
防御森严：
• 外围一道大约1km长石墙，几米厚，石块很大， 多有5—6t重（大力神式砌筑，或独眼巨人式砌 筑）。
正厅——宫殿中心。
形制同克里特。独立单栋建筑，正厅当中 有象征氏族祖先崇拜的不熄的火塘。
位置——依山而建，顺应地形，多层建筑 ，用楼梯、台阶等连接。
平面形式——非常复杂，古希腊人称“迷 宫”。以一个60*29m的长方形院子为中心 。
·
正厅（美加仑Megaron）——每组围绕天 井的房间有一个主要房间，长方形，短边向 前，正中设门，门前一对柱子，形成前廊。 • ——最早庙宇的形制。
西北方向长方形露天剧场——可容几百人 。 • ——最早的露天剧场痕迹。
位于高岗顶上，巨石砌筑，设防严密。
卫城中为一组宫殿建筑群，房屋比较整齐。
正厅位于院落正面，有前室。大小约 9.75m*11.75m。
大门——内外两道，均为横向工字形平面， 前后有一对柱子。
泰仑卫城平面
正厅
泰仑卫城复原图
泰仑卫城复原图
泰仑卫城入口大门
泰 仑 卫 城
泰仑卫城遗址
泰仑卫城遗址
公元前1700年－1600年全岛附属于米诺王为中心的 王国。
手工业发达，航海业很发达，与亚欧非三州之间贸 易频繁。 国家富有，城市发达。——岛上有90—100座城。 多为世俗建筑。——比较有代表性的有克诺索斯（ Knossos）和费斯特（Phaestus）的宫殿。
克里特文化直接受埃及和西亚先进文化 的影响，并有所创新 。
克里特文化伴随着米诺王国势力的不断 扩张而波及至希腊本土，并对希腊本土 的文化发展起到了促进作用。
克里特岛地貌
克里特岛风景
傍晚时分的克里特岛
克里特岛上建筑
恬 静 安 详 的 克 里 特 岛 风 情
3、克诺索斯（Knossos）宫殿（迷宫）
概况：建于约公元前2000年，爱琴世界最 强大的米诺王（King Minos）的宫殿。号称 “众城之城”。
曾形成以克里特和迈锡尼为中心的克里特— 迈锡尼文化。
公元前15世纪左右，被外族入侵，克里特—迈 锡尼文化遭到彻底破坏而湮灭。
3、爱琴文化的概念
爱琴文化是指发生在爱琴海内的岛屿及其周 边沿岸地区的文化现象，是先于古希腊文化 的一种文化形态。 爱琴文化深刻影响着希腊文化，被称为希腊 的早期文化，是希腊文化的发祥地，它与古 埃及文化相互影响和继承。 大致相当于中国的夏、商和西周王朝时期。
第三章 爱琴文化的建筑
（公元前3000年——公元前1400年）
一、概况
1、地理位置
爱琴海为中心，包括爱琴海沿岸地区和岛屿 。 ——希腊半岛，爱琴海中各岛屿和小亚细 亚西海岸的地区。
亚欧非三州航道交汇处。——与埃及古王国 、新王国时期互有影响。
2、社会文化背景
手工业、航海业都很发达。对外贸易频繁。
过梁上一块高3.5m正三角形的石板，雕刻 一对相向而立的狮子，守护着象征宫殿的 柱子，工艺精湛。
迈锡尼狮子门
迈
锡
尼
狮 子 门
迈锡尼狮子门
迈锡尼狮子门浮雕
阿特鲁斯宝库（墓）
羡道：35米长，6米宽。 墓室：圆形，双圆心穹顶。直径与顶高均为 14.5米。内壁贴铜皮，黄金团花装饰。
阿特鲁斯宝库羡道
露天剧场
克
诺
仓
索
库
斯
中 心
王
院 落
宫
平
面
克诺索斯王宫复原想象图
建筑特征：
墙体——下部乱石砌筑，以上用土坯，土坯 墙加木骨架。墙面抹泥或石灰，露出木骨架 ，涂成红色。
屋面——平屋顶，铺木板，盖黏土。 柱子——上大下小。
• 柱身红色；柱头厚实圆盘，黑色，上部压方石板 。柱础单薄，为圆形石板。
平面——复杂，无轴线。
人为中心的奴隶制国家。 公元前1450年—1400年：
迈锡克人占领了克里特的克诺索斯宫殿 ，迈锡尼文化从此取代了克里特文化，进入 了迈锡尼文化时期。
地理优势： 希腊南部巴尔干半岛，地中海到希腊内地 的要道。
主要建筑形式： 城市核心的卫城
2、泰仑卫城（Tiryns）
公元前14世纪—前12世纪之间。迈锡尼南边 港口要塞。
外国建筑史3--欧洲古典时代的建筑(古爱琴文化)
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克里特岛
“
第三章 爱琴文化建筑
Aegean Architecture
外 国 建 筑 史
欧 洲 “ 古 典 时 代 “ 的 建 筑
二、爱琴文化时期建筑
（一）克里特文化----米诺王的宫殿------克诺索斯宫殿（“众城之城”）
克诺索斯王宫 1、“米诺” 字义为牛头怪物出入的迷宫 2、克诺索斯的米诺王宫： 布局复杂迷乱——迷宫； 美加仑式——门口设两根柱子； 3 圆柱：上粗下细； 4 壁画：以蓝色为主要底色
克诺索斯宫殿平面图（书34）
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”
“
特殊的地理位置： 同时受西亚和埃及两 大文明发源地的影响。 海上交往。米诺王建 立的海上霸权。
第三章 爱琴文化建筑
Aegean Architecture
外 国 建 筑 史
欧 洲 “ 古 典 时 代 “ 的 建 筑
二、爱琴文化时期建筑
（一）克里特文化----米诺王的宫殿------克诺 索斯宫殿（“众城之城”）
2、古代爱琴海的居民：爱琴海地区的早期居民不是希腊人，古代希腊作家称他们为皮拉斯
吉人、勒勒吉人和卡里亚人。他们被称为地中海民族，与小亚细亚半岛的居民有较多的关系。
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第三章 爱琴文化建筑
Aegean Architecture
外 国 建 筑 史
欧 洲 “ 古 典 时 代 “ 的 建 筑
二、爱琴文化时期建筑
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第三章 爱琴文化建筑
Aegean Architecture
外 国 建 筑 史
欧 洲 “ 古 典 时 代 “ 的 建 筑
二、爱琴文化时期建筑
（二）迈锡尼文化----狮子门、泰仑卫 城
04古代爱琴文化
克 诺 索 斯 宫 殿 室 内 空 间
克 诺 索 斯 宫 殿 甬 道
克诺索斯王宫——东翼残迹现状
克 诺 索 斯 宫 殿 仕 女 壁 画
克诺索斯宫殿室内壁画
克诺索斯宫殿室内壁画
克诺索斯宫ห้องสมุดไป่ตู้顶棚
三 迈锡尼Mycenae
公元前1700年—1500年：
BC14c－BC12c
在希腊的南部逐步形成了一个以迈锡克人 为中心的奴隶制国家。 公元前1450年—1400年： 迈锡克人占领了克里特的克诺索斯宫殿， 迈锡尼文化从此取代了克里特文化，进入了迈 锡尼文化时期。
迈锡尼的建筑：
代表作——泰仑卫城、迈锡尼卫城、
迈锡尼狮子门 风 格——粗犷雄健、防御性强
迈锡尼卫城入口
狮子门
狮子门
爱琴文化的建筑特点
不同之处： –迈锡尼的建筑——粗犷雄健、防御性强 – 克里特的建筑——纤秀华丽、毫不设防 共同之处： – 上粗下细的石柱 – 工字型平面的大门 – 宫殿以正室为核心
–克里特岛位于爱琴海，公元前2500年左右开始向奴隶 制过渡。 –公元前2000年克里特便出现了最早的奴隶制国家。 –公元前1700年－1600年全岛附属于米诺王为中心的王 国。 –克里特文化直接受埃及和西亚先进文化的影响，并有 所创新 。 –克里特文化伴随着米诺王国势力的不断扩张而波及至 希腊本土，并对希腊本土的文化发展起到了促进作用
第三章
爱琴文化的建筑
（Crete-Mycenae文化） （公元前3000年——-前1400年）
一:概述
爱琴文明——古希腊早期文明
爱琴文化的发展过程：
历史分期： 1、克里特文明（公元前2000年）—— 克诺索斯宫殿
2、迈锡尼文明（公元前1500年）—— 迈锡尼卫城
爱琴文化建筑
第一节：爱琴文化建筑
爱琴文化建筑主要指迈锡尼文化和克里特岛文化。
建筑特点：
设计纤细、精巧，房屋开敞。
柱子上粗下细，与古希腊有极大区别。
壁画风格朴实，色彩丰富。
建筑的结构技术有—梁柱结构。
建筑概况：
、克诺索斯王宫（最早的露天剧场）：
中间以庭院为中心，四周再布置建筑，布局自由。
注意与自然环境的结合。
、迈锡尼城狮子门：
雄狮护柱雕刻。
石梁符合结构要求。
两侧墙体采用叠梁技术。
迈锡尼与克里特比较：
不同点—一个粗犷雄健，一个纤细华丽，一个有强的防御性，一个毫不设防。
共同点—以正室为核心的宫殿建筑群布局，工字形平面的大门，上粗下细的石柱。
、美加仑室：即正厅长方形，比较狭长的一边向前，正中设门，门前一对柱子。
爱琴文化的建筑
爱琴文化的建筑且行且珍惜/fengshen111985爱琴海的岛屿上和沿岸地区，在公元前三千纪时曾经有过相当发达的经济和文化，它的中心先后克里特岛和巴尔干半岛上的迈西尼。
爱琴文化的建筑同埃及的互有影响。
爱琴文化也被一些人称为希腊早期文化。
克里特岛克里特岛的建筑，主要类型有住宅、宫殿、别墅、旅舍、公共浴室和作坊等。
克里特岛的建筑王宫是克里特文明最伟大的创造，这里不仅是米诺斯王朝的政治、宗教和文化中心，也是经济中心，因为宫中有众多的库房、作坊、存放经济档案的办公室和征收税款的机关。
新王宫时期最后落成的王宫是一组围绕中央庭院的多层楼房建筑群，面积达2.2万平方米，宫内厅堂房间总数在1500间以上，楼层密接，梯道走廊曲折复杂，厅堂错落，天井众多，布置不求对称，出奇制巧，外人难觅其究竟，因此古希腊神话传说中誉之为“迷宫”。
现在王宫遗址已得到充分发掘和部份复原，其建筑总体呈长方形，按米诺斯宫室的通例，四周不设围墙望楼，全宫以长方形中央庭院为中心（长60、宽30米），倚山而建，地势西高东低，因此庭院以西楼房有两三层，以东楼房则有四五层，从东麓远望王宫，但见层楼高耸，门窗敝廊参差罗列，其景观为古代王宫所罕见。
庭院西面楼房主要用于办公集会、祭祀和库存财物，东面楼房则是寝宫、客厅、学校与作坊。
各层各处都有楼梯相连，尤以庭院东面的中央大楼梯最为宏伟，它有天井取光，三面构成柱廊，梯道宽阔，彩绘艳丽，被誉为王宫建筑最杰出的纪念物。
其旁之双斧大厅分内外两室，以折叠门扇相隔，冬可保暖夏可通风，显示米诺斯建筑的灵巧。
厅旁的王后寝宫则是一套典型的米诺斯豪华住房，内壁绘有海豚戏水的壁画，优美雅致，相连小间有浴室和冲水厕所，这种卫生设备在古代是独一无二的。
和建筑的高度水平相仿，王宫各处的壁画也是古代艺术的上乘之作，显示了克里特文明注重灵巧秀逸的特色，和东方各国的威严沉重有别。
克诺索斯的宫殿位于一个不大的丘阜上，平面布局相当杂乱，空间复杂。
外国建筑史(19世纪末叶以前)(第四版)
在每一段路程中都能看到优美的建筑景观，它们相继出现，前后呼应，构图作大幅度的变化。建筑物和雕刻交替成为画面的中心。建筑物有形制、形式和大小的变化，两种柱式交替。雕刻的材料、体裁、构图和位置都不一样。画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整。为了构成这些画面，建筑物的朝向不死板，而向游行队伍显示最好的角度。
5、柱式石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”——order。
6、多立克式一种在意大利西西里一带寡头制城邦里流行的柱式。粗笨，有古埃及建筑的影响，反映着寡头贵族的艺术趣味。多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，细长比1：4-6。柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。
中王国时期——山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓
新王国时期——太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙
埃德府神庙牌楼门
第二章 古代两河流域
一、地理状况和建筑特色
1、两河流域 幼发拉底河和第格利斯河。
2、山岳台公元前3000年，古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。山岳台是一种多层的高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。实例：乌尔山岳台。
外国建筑史(爱琴文化建筑、古希腊建筑)
第三章—爱琴文化的建筑
三、建筑实例
1、克诺索斯的米诺斯的王宫——纤细华丽，空间复杂，风格平易。
雕 塑 － 掷 铁 饼 者
雕 塑 － 爱 神 维 纳 斯
雕 塑 － 摩 西
雕 塑 － 仕 女
雕 塑 － 斗 士
高浮雕－人与人头马搏斗
高 浮 雕 － 仕 女
浮 雕－仕 女
浮雕－战斗
壁 画 － 仕 女
壁 画 － 青 年
油 漆 画
漆 盘
器 皿
器 皿
器 皿
古代西腊对世界建筑的深刻影响
第四章—古代希腊建筑
5比较（图49-54P41书P43）详细见讲稿 ⑥柱式的结构逻辑 结构严谨条理清晰 1、 承重部分：柱饿坊——①垂直构体，柱作竖直划分（凹 槽） ②水平构件饿坊作水平划分（水平线脚） 2、非承重结构檐（檐口檐壁）——装饰多用此处 ⑦柱式的适应性——强调强大的生命力不受教条约束随环境规 模而变化（室内室外角柱中柱）可用于多中性质的建筑灵活 可调整：如开间细部尤其是爱奥尼适应性更强用于庙宇宫殿 Doric柱：早期的柱头象一只浅浅的碗侧面围廊弯而柔软到了古 典盛期成为一中倒置的圆锥围廊2边有提刚劲挺拔西长比柱身 粗，早期的有点沉重到怕提农包括柱头的高度比为底面直径 的5.47倍很匀称，但不具雄健的气质，槽于槽之间的相交成 很锋利的线造成光线的变化使柱显得更加峻峭有加（图说 P41P52）
精典的建筑型制 完美的艺术形象 严谨的设计原则 成功的技术经验
古代建筑-古代西亚建筑,爱琴文化建筑,古希腊建筑
古希腊持续了约650年（公元前800年 - 公元前146 年）。地理范围除了现在的希腊半岛外，还包括 整个爱琴海区域和北面的马其顿和色雷斯、亚平 宁半岛和小亚细亚等地。公元前5、6世纪，特别 是希波战争以后，经济生活高度繁荣，产生了光 辉灿烂的希腊文化，对后世有深远的影响。古希 腊人在文学、戏剧、雕塑、建筑、哲学等诸多方 面有很深的造诣。这一文明遗产在古希腊灭亡后， 又被古罗马延续下去，从而成为整个西方文明的 精神源泉 。
欧盖尔神庙
早期山岳台
新苏美尔时期山岳台
锥形马赛克装饰 。
乌尔城
乌尔塔庙
乌尔住宅
乌尔住宅复原
古巴比伦(Babylon)
西亚巴比伦尼亚南部奴隶制城邦。以巴比 伦城为中心。公元前十九世纪中，阿摩列 依人在此建国。史称古巴比伦王国（约公 元前1894~前1595年）。其第六代国王汉穆 拉比（Hammurabi）（约公元前1792~前 1750年）先后征服其他城邦，统一两河流域， 建立一个强大的中央集权制国家 。
三种柱头
柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定
了神庙的外立面形式。古希腊建筑艺术的
种种改进，也都集中在这些构件的形式、 比例和相互组合上。公元前6世纪，这些形 式已经相当稳定，有了成套定型的做法， 即以后古罗马人所称的“柱式”。
多立克柱式：希腊多立克柱式（Doric Order） 的特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身 有20条凹槽，柱头没有装饰 。
ห้องสมุดไป่ตู้
苏美人相信人是为了服侍神而降生的，国 王是神明在世界上的代理人，人必须服从 神，否则必受惩罚，因此建造高耸的塔庙， 展现人神之间的关系。苏美尔的每个城市 都有它自己的神和神学，而且随着时间的 变迁这些神也发生变化
外国建筑史(爱琴文化建筑、古希腊建筑)
第四章—古代希腊建筑
5比较（图49-54P41书P43）详细见讲稿 ⑥柱式的结构逻辑 结构严谨条理清晰 1、 承重部分：柱饿坊——①垂直构体，柱作竖直划分（凹 槽） ②水平构件饿坊作水平划分（水平线脚） 2、非承重结构檐（檐口檐壁）——装饰多用此处 ⑦柱式的适应性——强调强大的生命力不受教条约束随环境规 模而变化（室内室外角柱中柱）可用于多中性质的建筑灵活 可调整：如开间细部尤其是爱奥尼适应性更强用于庙宇宫殿 Doric柱：早期的柱头象一只浅浅的碗侧面围廊弯而柔软到了古 典盛期成为一中倒置的圆锥围廊2边有提刚劲挺拔西长比柱身 粗，早期的有点沉重到怕提农包括柱头的高度比为底面直径 的5.47倍很匀称，但不具雄健的气质，槽于槽之间的相交成 很锋利的线造成光线的变化使柱显得更加峻峭有加（图说 P41P52）
第三章—爱琴文化的建筑
2、迈锡尼城的狮子门——BC2000下半叶，迈锡尼城巨石砌筑，防御性强，
结构合理。
第三章—爱琴文化的建筑
3、泰伦卫城——粗犷 雄健，防御性强。
第三章—爱琴文化的建筑
四、爱琴文化建筑的特点及成就： 1、以正室为核心的宫殿建筑群布局 2、工字形的平面的门 3、柱子的型制：上粗下细 五、作业和思考题： 爱琴文化的建筑特点有哪些？
第四章—古代希腊建筑
一、 自然状况： 1、由上百个位于爱琴 海周围得城邦组成的 地区较希腊 2、气候温和，空气透 明，适合户外活动， 雨量充足 3、生产大理石，石灰 石。 古代西腊是欧洲文化 的摇篮，古代的西腊 建筑开拓了欧洲建筑 的先河。 大致相当于中国 （东周王朝）春秋战 国时期（公元前770 年 ——前221年）。
第四章—古代希腊建筑
檐口挑出的部分的底面有一种叫顶板的装饰构件。在长方 型的石板上雕出几排圆疙瘩。每快3拢板上方有一块，其 间隔嵌板上也有一块。从间隔上，从下往上形成1；2；4 （柱距.嵌板.钉板）的节奏，构件及其间距越往上越小， 就象树木由根到梢的变化一样，有生产的活力。 Doric方棱方角，没有曲线线脚没有经过雕饰的线脚，保持 他风格的纯粹。 柱身凹槽比Doric多几个，槽与槽之间不相交，保留着一小 段圆形柱身外廊的弧面，粹而且处处与Doric对比Ionic柱： 也是风格纯 它形成很早但定型比Doric晚，在古希腊时代还有些做法有 明显的变化。 柱基是两或三层的凸圆盘和凸圆槽组成的像压缩的弹簧， 很有弹性。 所以柱身上垂直线条密而且柔和，显得轻灵。
爱琴文化时期的建筑
·层高 ·柱 象征
·正殿：双斧殿
王后寝宫——美加仑室
二·迈西尼城 迈西尼在希腊半岛上， 它和它附近城市的文 化略晚于克里特。 现存主要建筑有古城 墙、阿伽门侬墓等。 由施里曼发掘。
1·古城墙、狮门 ·迈西尼城外面围一道或几道石墙，有几米厚， 石块很大，常有5-6吨重，得名为大力神式砌筑。
爱琴文化时期的建筑
公元前3000—前1400年
一· 克里特岛 · 克里特岛发掘，是由伊文思主持的。 · 建筑都是世俗性的，主要的类型：宫殿、别墅、
住宅、旅馆、公共浴室、作坊等 · 遗址中比较重要的有克诺索斯的米诺斯王宫
1· 米诺斯王宫 ·关于米诺斯王、米诺斯牛、米诺斯王宫的几则 神话 ·米诺斯王宫 ·平面 占地在一公顷左右 —
→ ②与克里特文化同类型 · 叠涩结构
2·阿伽门侬墓 · 叠涩穹隆
三·梯林斯卫城 ·约建于公元前1300年 ·宫殿建筑群 ·美加仑室
外国建筑史部分----古希腊
外国建筑史部分----古希腊1、爱琴文化古代爱琴地区是以爱琴海为中心，包括希腊半岛、爱琴海中各岛屿和小亚细亚西海岸的地区。
是著名的古希腊神话荷马史诗的故事发生的背景。
先后出现了以克里特和迈西尼为中心的古代爱琴文明，是古希腊以前的文化。
2、倒柱克里特岛克诺索斯国王王宫里的柱子，他们柱头和柱础都是一个大圆盘，而且上粗下细，比例匀称，挺拔俊秀。
影响到希腊的早期建筑。
3、迈西尼狮子门迈西尼卫城有个3.5米宽的狮子门，门上的过梁中央比两端厚，结构上是合理的，它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。
券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一棵象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。
4、圣地、卫城在氏族制时代，部落的政治、军事和宗教中心是卫城。
部落首领的宫殿里，正厅中央设着祭祀祖先的火塘，它是维系全氏族宗教的象征。
在有些圣地里，定期举行节庆，人们从各个城邦汇集拢来，圣地周围陆续造起了竞技场、旅舍、会堂等公共建筑，而在圣地的中心则建有神庙，它们是公众欢聚的场所，是公众鉴赏的中心。
5、柱式石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。
希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组仙稀９世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”——order。
6、多立克式一种在意大利西西里一带寡头制城邦里流行的柱式。
粗笨，有古埃及建筑的影响，反映着寡头贵族的艺术趣味。
多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，细长比1：4-6。
柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。
注：在古希腊无柱础，古罗马有柱础。
7、爱奥尼式一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的柱式。
比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。
柱身比例修长，上下比例变化不显著，细长比1：7-10，柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层的柱础，檐部高度与柱高的比例为1：5，柱间距为柱径的2倍。