香港新浪潮导演方育平简介
电影史6
电影史6————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：2授课内容（教学章节或主题）：第五章伦理类型教学内容说明：1、重点讲授伦理类型的概念界定。
2、梳理内地伦理电影的发展历史、重要导演和作品。
3、重点香港伦理电影的发展状况、重要导演。
4、重点台湾伦理电影的发展状况、重要导演。
5、推介观摩重要影片或相关专题片，并进行专题讨论。
教学目标：1、学习和掌握伦理类型的概念界定。
2、学习和掌握两岸三地伦理电影的发展演变、美学流派、重要导演和作品。
教学方法：1、教师课堂讲授、学生专题讨论相结合；2、理论教学、影片观摩相结合。
教学工具：1、多媒体理论教学；2、影像教学。
教学过程设计教师授课内容专题讨论影片观摩总论一、伦理类型概念界定伦理片，一般以家庭为中心，以家庭间人物关系为中心，设置家庭伦理、婚姻纠葛、亲情矛盾、友谊情感等戏剧冲突和矛盾纠葛，以此展开生动感人的故事情节，反映亲情伦理观念和表达特定社会主题的影片。
伦理片的中国传统文化基础。
3伦理片的主要叙事模式：（1）亲子模式：父子/女、母子/女、、祖孙等替代性亲子模式。
（2）夫妻模式（涵盖女性模式）。
（3）手足模式第一节内地部分20世纪20年代以前：伦理片探索的开始中国电影，诞生于伦理类型。
最早的标志性影片，多围绕家庭伦理关系出发。
1、《难夫难妻》——中国最早的短故事片2、《庄子试妻》——中国最早的短故事片之一，香港最早短故事片3、《黑籍冤魂》20年代至30年代初（1920-1933）：基本奠定中国早期伦理片模式，传统悲情演绎，社会道德教化主题为主1、重要代表：郑正秋（1）电影理念：A、郑正秋有着明确的社会改造和教化观念：“戏剧的最高者，必须含有创造人生之能力，其次亦含有改正社会之意义，其最小限度亦当含有批判社会之性质”。
他受“文以载道”“经世致用”思想的影响，重视电影的教育功能，强调社会责任感；B、郑正秋自觉地意识到：电影要拍摄观众喜欢看的题材和故事，迎合观众的需求，因为电影是需要营生。
新浪潮时期香港电影的审美风格探讨
新浪潮时期香港电影的审美风格探讨发布时间：2021-10-29T02:48:03.447Z 来源：文化时代2021年3期作者：邬旭辉[导读]本文主要探讨新浪潮运动时期（20世纪初70年代末至80年代）的香港电影，通过对其产生背景以及对后期香港电影审美风格的转变和启示、意义的分析，我们能感受到新浪潮电影独特的魅力和风格。
1、香港新浪潮趋势的命名背景出现在20世纪70年代末至80年代初的新浪潮电影是香港电影行业至关重要的一部分。
尽管产生于香港经济蓬勃发展时期，新浪潮电影在艺术上的成就是突出，对当时乃至新世纪的电影产生了深远的影响，并成为“亚洲电影新运动”的奠基石。
在这一时期涌现的年轻导演们以独特的理解和观点对电影主题及镜头语言进行了一系列改革，使得香港电影运动成为最具深远意义的电影运动之一。
20世纪70年代末，香港从发展中国家向现代化国家转变，在某种程度上取得了巨大突破。
趁着20世纪60年代至70年代的经济快速增长，香港借助繁荣的生产制造业、进出口贸易以及先进的服务行业从资源依赖性城市跃变为国际金融中心，成为相当现代化的城市。
韩国、新家坡以及中国的香港、台湾被称为“亚洲四小龙”，是世界经济的一大奇迹。
繁荣的经济往往伴随着蓬勃发展的文化，就在这个时期香港的大众免费娱乐活动得到了前所未有的发展。
电视几乎为观众提供了包括肥皂剧、综艺乃至全民参与的教堂慈善筹款直播在内的一切。
随着社会变得更加复杂及多样化，人们具有不同的需求、信息、娱乐活动以及文化。
现有的电影行业已无法满足观众的需要。
因此，那些曾经在某些广播电台工作过的年轻导演们意识到繁荣社会里观众们的新需求，促成了香港的新浪潮运动。
香港新浪潮运动的发展要归功于一批出生于1950年前后、大部分在欧美接受电影教育的杰出年轻导演。
在完成学业且在一些电视台工作几年后，他们在拍摄电影方面累积了丰富的经验，同时掌握了良好的镜头语言。
随后，他们中的很多人将焦点从电视行业转移至电影行业，努力打造具有深刻内涵、真情实感及独特风格的电影，为低迷的电影行业注入了活力，同时为电影行业打开了前所未有的新篇章。
20世纪80年代香港影评的“大中华电影新浪潮”书写
引言
中国电影“新浪潮”是指20世纪80年代至90年代初，中国大陆出现的一股具 有创新精神和独立风格的电影运动。这股运动对中国电影产生了深远的影响，为 中国电影产业的发展带来了新的机遇和挑战。本次演示将深入探讨中国电影“新 浪潮”的表现手法和制作特点，以期更好地理解这一重要时期的中国电影。
表现手法
3、演员
中国电影“新浪潮”的演员们也表现出极高的演技水平和专业素养。这一时 期的演员们注重对角色的深入理解与塑造，通过细腻的表演将人物形象刻画得淋 漓尽致。例如，在电影《活着》中，演员葛优的精湛演技为观众呈现了一个生动 感人的普通人物形象。
4、剪辑
中国电影“新浪潮”的剪辑方面也具有独特之处。剪辑师们注重影片节奏的 把控，通过精心的剪辑让影片更具观赏性和情感吸引力。在电影《英雄》中，剪 辑师张艺谋运用快速剪辑和音效配乐，为观众营造了一种令人激动的视觉和听觉 体验。
这些导演的创新并非一蹴而就，而是经过了长期的探索和实践。他们的创作 往往源于对社会现实的深度观察和理解，对个体命运的以及对人性的深入剖析。 他们的创新并非仅仅在于技术和形式上的新颖，更在于对于电影作为一种艺术形 式的深度理解和独特见解。
对于全球电影界而言，“大中华电影新浪潮”也是一次重要的文化交流机会。 这一时期的香港电影，以其独特的文化视角和新颖的艺术手法，吸引了全球观众 的。香港电影中所描绘的那个充满活力、多元文化和复杂社会现实的城市，让全 球观众对香港和中国文化有了更深入的了解和认识。
电影创作特点
80年代中国电影的创作特点主要表现在以下几个方面：
1、社会现实：80年代的中国电影注重反映社会现实和人文关怀，通过对社 会问题的深入探讨，唤起观众的共鸣和思考。
2、独特的艺术风格：80年代的中国电影在表现手法上具有独特的艺术风格， 运用了大量象征、隐喻等手法，使影片更具深度和艺术性。
港台电影发展概史
新浪潮时期作品：《疯劫》
《疯劫》，东亚黑色电影开 端、香港新浪潮电影代表作、 中国百部经典电影之一。 被很多专业影人认为是许鞍 华最经典之作，也是许鞍华 自己最喜欢的一部作品。
是否观看？
李纨（赵雅芝 饰）和阮士卓 （万梓良 饰）是外人眼中的甜 蜜情侣，李纨并对外宣称二人 即将结婚。岂料，某日有人在 香港龙虎山发现一男一女两具 尸体，竟被警方确认为李纨和 阮士卓，并怀疑凶手就是住在 山中破屋的疯子（徐少强 饰） 将其扣留。
1890
1895
1923
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1955
1985
2005
1985
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1897，传入香港 启蒙时代(1897~1913) →1913，黎民伟，香港 第一家制片机构（华美 影片公司），《庄子试 妻》（香港第一部故事 片）
1890
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1923
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2005
1985
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《复活的玫瑰》(1927) 《胭脂》(香港第一部 长故事片) 《中国竞技员赴日本第 六届远东运动会》 （香港第一部新闻纪录 片）
1890
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1923
1925
1955
1985
2005
启蒙时代(1897~1913)
1985 1990 1995 1923，第一家全由香港人 投资的制片机构（民新影 片公司），香港第一部新 闻纪录片《中国竞技员赴 日本第六届远东运动会》 →1925，香港第一部 长故 事片《胭脂》 →港英政府禁止民新于香 港开设摄影场，香港电影 发展被迫中止
香港电影的发展
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14、他乡生白发，旧国见青山。。2022年2月17日星期四下午4时29分55秒16:29:5522.2.17
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15、比不了得就不比，得不到的就不要。。。2022年2月下午4时29分22.2.1716:29February 17, 2022
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16、行动出成果，工作出财富。。2022年2月17日星期四4时29分55秒16:29:5517 February 2022
但是说到“暴力美学”，虽然是在吴导演手中发扬光大，却并非由他首创，更多的 是由他师承自早期香港著名导演张彻的男性暴力世界观，以及英雄主义泛滥的拍摄 手法而来的。但是这也有很大的一个弊病，那就是很容易被人误会作，影片是在隐 性地宣扬“同性”感情。
另类的影像艺术
王家卫
《阿飞正传》《重庆森林》
王家卫是香港导演中最异类的一位，他所拍摄的影片在票房成绩方面，大多不 甚理想，甚至还有因为票房成绩太差，连累投资老板的前例，但是他又是最容 易得奖的一位香港导演，不管是金像奖还是台湾金马奖，甚至是国际大奖，他 都是信手拈来。
杜琪峰
《黑社会之龙城岁月》《PTU》《枪火 》
杜琪峰早年服务于无线电视台时，就已经是王牌编导，但是进入电影圈后，发展并不算 很顺利，对吴宇森暴力美学的临摹使得他个人的风格并不突出。一直到自创银河映像品 牌以来，才真正走出自己的道路。
杜琪峰得奖的三部作品恰好代表了他的三个阶段，《枪火》是风格成型的阶段，冷清但 却硬朗的男性抒情主义十分有节制地侵人心脾，《PTU》则是其个人风格的极致，他出 人意表的叙述手法以及别具一格的哲理性思辩使整部影片提升了很多层次。《黑社会》 系列影片的成功则代表杜琪峰对于史诗类题材的驾御能力渐趋成熟，
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17、做前，能够环视四周；做时，你只能或者最好沿着以脚为起点的射线向前。。下午4时29分55秒下午4时29分16:29:5522.2.17
第五代、台湾新电影、香港比较
第五代、台湾新电影、香港比较自七十年代末至八十年代中期，两岸三地电影创作空前活跃：在香港，电视业方兴未艾，电影业走下坡路，邵氏老矣、嘉禾兴起，独立电影公司风起云涌，老导演无创新之作导致电影文体老旧，呼唤新生力量注入；在大陆，10年浩劫结束，改革开放伊始，家庭的磨难和少年坎坷的命运，在农村插队的经验或生产兵团的岁月，都成为创作的直接感受和情感积淀的来源，一种独特的美学风格破茧而出；在台湾，一些中青年导演互相支持，在题材上求新、求变，追求写实主义美学风格，采用静观和间离的镜头去表现生活，目的在于“还世界以纯真的面貌”。
于是，不约而同地出现了新电影运动：许鞍华、徐克等“香港电影新浪潮”导演，陈凯歌、张艺谋等“中国大陆第五代”导演，侯孝贤、杨德昌等“台湾新电影”导演，都在八十年代崛起。
1978—1982年间，徐克、许鞍华、方育平、严浩等一群香港本土生长、在国外受电影训练同时又在电视界有着多年实干经验的年轻导演充满锐气的作品掀起香港电影“新浪潮”，1979年是很重要的一年，涌现出章国明的《点指兵兵》、徐克的《蝶变》、许鞍华的《疯劫》和翁维铨的《行规》；而在1978年，严浩拍摄了《茄喱啡》；1980年，谭家明拍摄了《名剑》。
第五代是对中国1980年代崛起的一个导演群体的总称，是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演，他们在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。
在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。
第五代导演的成员包括陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新、张军钊、吴子牛等。
台湾新电影运动是指1982—1986年，一些中青年导演互相支持，拍摄了一批在内容和形式上与当时台湾的主流电影不同的影片，形成了某种革新的气象，并一度在影评人和部分观众中受到肯定，推动了台湾电影在一定范围内逐渐与旧的制作理念、旧的生产模式、旧的题材与类型旧的电影语言等分道扬镳，从而加快了台湾电影的现代化进程的一次革新运动。
历届香港金像奖获奖名单
历届香港金像奖获奖名单（1982年—2010年）岸影发布于：2010-04-19 09:55香港电影金像奖简介：（Hong Kong Film Awards）是香港和两岸三地的大中华电影界最重要的奖项，与台湾金马奖和大陆电影金鸡百花奖并称为华语电影最高成就的三大奖。
香港电影金像奖创立于1982年，当年正值香港电影新浪潮蓬勃发展之时，金像奖的设立大大鼓舞了电影人的创作，让香港电影佳片涌现。
从创办之初，金像奖已经立足于香港本土，并打破丛丛壁垒完全接纳来自台湾、大陆以及全球华语电影作品，因此是两岸三地同类电影奖项中，最早容纳各地华语片种的电影奖项，因此奠定在华语电影圈中具有举足轻重的超然地位。
香港电影金像奖是从《电影双周刊》每年邀请影评人评选十大电影的扩大和延续。
香港电影金像奖协会是唯一非牟利团体，只靠每年的电视台、电台广播版权费及海外发行收入来维持日常基本开支。
香港金像奖也是香港电影人心中的“奥斯卡”，是香港最具权威性的电影活动。
--------------------------------------------------------------------------历届香港金像奖获奖名单（1982年—2010年）第一届1982年最佳影片：《父子情》（出品：凤凰影业公司）最佳导演：方育平（《父子情》）最佳男主角：许冠文（《摩登保镖》）最佳女主角：惠英红（《长辈》）最佳编剧：张坚庭（《胡越的故事》）-----------------------------------------------第二届1983年最佳影片：《投奔怒海》监制：夏梦（出品：星光娱乐有限公司青鸟电影制片有限公司）最佳导演：许鞍华（《投奔怒海》）最佳编剧：邱戴安平《投奔怒海》最佳男主角：麦嘉（《最佳拍档》）洪金宝（《提防小手》）最佳女主角：林碧琪（《靓妹仔》）-----------------------------------------------第三届1984年最佳电影：《半边人》（出品：凤凰影业公司）最佳导演：方育平（《半边人》）最佳编剧：张坚庭《表错七日情》最佳男主角：梁家辉（《垂帘听政》）最佳女主角：叶童（《表错七日情》）------------------------------------------------第四届1985年最佳电影：《似水流年》监制：夏梦（出品：青鸟电影制作有限公司泰极电影有限公司）最佳导演：严浩（《似水流年》）最佳编剧：孙良《似水流年》最佳男主角：李修贤（《公仆》）最佳女主角：斯琴高娃（《似水流年》）最佳男配角：沈威（《省港旗兵》）最佳女配角：梅艳芳（《缘份》）------------------------------------------------第五届1986年最佳电影：《警察故事》监制：何冠昌（出品：嘉禾娱乐事业有限公司威禾电影制作有限公司）最佳导演：张婉婷（《非法移民》）最佳编剧：陆剑明邓荣录《错点鸳鸯》最佳男主角：郑则仕（《何必有我》）最佳女主角：王小凤（《错点鸳鸯》）最佳男配角：孟海（《皇家师姐》）最佳女配角：叶德娴（《花街时代》）-------------------------------------------------第六届1987年最佳电影：《英雄本色》监制：徐克（新艺城影业有限公司、电影工作室）最佳导演：方育平（《美国心》）最佳编剧：邱戴安平黎杰《地下情》最佳男主角：周润发（《英雄本色》）最佳女主角：张艾嘉（《最爱》）最佳男配角：秦沛（《癫佬正传》）最佳女配角：金燕玲（《地下情》）---------------------------------------------------第七届1988年最佳电影：《秋天的童话》监制：岑建勋（出品：德宝影业有限公司）最佳导演：林岭东（《龙虎风云》）最佳编剧：罗启锐《秋天的童话》最佳男主角：周润发（《龙虎风云》）最佳女主角：萧芳芳（《不是冤家不聚头》）最佳男配角：梁朝伟（《人民英雄》）最佳女配角：金燕玲（《人民英雄》）---------------------------------------------------第八届1989年最佳电影：《胭脂扣》监制：成龙（出品：嘉禾娱乐事业有限公司，威禾电影制作有限公司）最佳导演：关锦鹏（《胭脂扣》）最佳编剧：聂宏风邵国华陈嘉上叶广俭《三人世界》最佳男主角：洪金宝（《七小福》）最佳女主角：梅艳芳（《胭脂扣》）最佳男配角：张学友（《旺角卡门》）最佳女配角：李丽蕊（《学校风云》）----------------------------------------------------第九届1990年最佳电影：《飞越黄昏》监制：钟敏强（出品：梦工场电影制作有限公司）最佳导演：吴宇森（《喋血双雄》）最佳编剧：张之亮陈锦昌《飞越黄昏》最佳男主角：周润发（《阿郎的故事》）最佳女主角：张曼玉（《不脱袜的人》）最佳男配角：梁朝伟（《杀手蝴蝶梦》）最佳女配角：叶童（《飞越黄昏》）----------------------------------------------------第十届1991年最佳电影：《阿飞正传》监制：邓光荣（出品：影之杰制作有限公司）最佳导演：王家卫（《阿飞正传》）最佳编剧：陈文强《庙街皇后》最佳男主角：张国荣（《阿飞正传》）最佳女主角：郑裕玲（《表姐，你好》）最佳男配角：吴孟达（《天若有情》）最佳女配角：刘玉翠（《庙街皇后》）----------------------------------------------------第十一届1992年最佳电影：《跛豪》监制：萧若元（出品：嘉禾电影有限公司、麦当雄制作有限公司）最佳导演：徐克（《黄飞鸿》）最佳编剧：麦当雄萧若元《跛豪》最佳男主角：曾志伟（《双城故事》）最佳女主角：叶童（《婚姻勿语》）最佳男配角：关海山（《五亿探长雷洛传》）最佳女配角：叶德娴（《与龙共舞》）----------------------------------------------------第十二届1993年最佳电影：《笼民》监制：张之亮（出品：影幻制作有限公司）最佳导演：张之亮（《笼民》）最佳编剧：张之亮黄仁达吴沧洲《笼民》最佳男主角：梁家辉（《92黑玫瑰对黑玫瑰》）最佳女主角：张曼玉（《阮玲玉》）最佳男配角：廖启智（《笼民》）最佳女配角：冯宝宝（《92黑玫瑰对黑玫瑰》）----------------------------------------------------第十三届1994年最佳电影：《新不了情》监制：陈望华（出品：无限映画电影制作）最佳导演：尔冬升（《新不了情》）最佳男主角：黄秋生（《八仙饭店之人肉叉烧包》）最佳女主角：袁咏仪（《新不了情》）最佳男配角：秦沛（《新不了情》）最佳女配角：冯宝宝（《新不了情》）----------------------------------------------------第十四届1995年最佳电影：《重庆森林》监制：刘镇伟（出品：泽东制作有限公司）最佳导演：王家卫《重庆森林》最佳编剧：杜国威《我和春天有个约会》最佳男主角：梁朝伟《重庆森林》最佳女主角：袁咏仪《金枝玉叶》最佳男配角：陈小春《晚9早5》最佳女配角：罗冠兰《我与春天有个约会》-------------------------------------------------------第十五届1996年最佳电影：《女人，四十》监制：许鞍华（出品：嘉禾电影有限公司）最佳导演：许鞍华《女人，四十》最佳编剧：陈文强《女人，四十》最佳男主角：乔宏《女人，四十》最佳女主角：萧芳芳《女人，四十》最佳男配角：罗家英《女人，四十》最佳女配角：莫文蔚《堕落天使》-----------------------------------------------------第十六届1997年最佳电影：《甜蜜蜜》监制：陈可辛（出品：嘉禾电影有限公司，UFO电影人制作有限公司）最佳导演：陈可辛《甜蜜蜜》最佳编剧：岸西《甜蜜蜜》最佳男主角：郑则仕《三个受伤的警察》最佳女主角：张曼玉《甜蜜蜜》最佳男配角：曾志伟《甜蜜蜜》最佳女配角：舒淇《色情男女》-----------------------------------------------------第十七届1998年最佳电影：《香港制造》监制：刘德华（出品：天幕制作有限公司）最佳导演：陈果（《香港制造》）最佳编剧：杜国威《南海十三郎》最佳男主角：梁朝伟（《春光乍泄》）最佳女主角：张曼玉（《宋家皇朝》）最佳男配角：姜文（《宋家皇朝》）最佳女配角：梅艳芳（《半生缘》）-----------------------------------------------------第十八届1999年最佳电影：《野兽刑警》监制：陈嘉上（出品：寰亚电影有限公司）最佳导演：陈嘉上、林超贤《野兽刑警》最佳编剧：陈嘉上《野兽刑警》最佳男主角：黄秋生《野兽刑警》最佳女主角：吴君如《古惑仔情义篇之洪兴十三妹》最佳男配角：谭耀文《野兽刑警》最佳女配角：舒淇《古惑仔情义篇之洪兴十三妹》最佳电影：《千言万语》监制：许鞍华（出品：卡士有限公司）最佳导演：杜琪峰（《枪火》）最佳编剧：张艾嘉关皓月《心动》最佳男主角：刘德华（《暗战》）最佳女主角：罗兰（《爆裂刑警》）最佳男配角：狄龙（《流星语》）最佳女配角：吴家丽（《流星语》）-----------------------------------------------------第十九届2000年最佳电影：《千言万语》监制：许鞍华（出品：卡士有限公司）最佳导演：杜琪峰（《枪火》）最佳编剧：张艾嘉关皓月《心动》最佳男主角：刘德华（《暗战》）最佳女主角：罗兰（《爆裂刑警》）最佳男配角：狄龙（《流星语》）最佳女配角：吴家丽（《流星语》）-----------------------------------------------------第二十届2001年最佳电影：《卧虎藏龙》监制：李安，江志强，徐立功（出品：哥伦比亚电影制作(亚洲)有限公司，好机器国际公司）最佳导演：李安(《卧虎藏龙》)最佳编剧：陈果(《榴莲飘飘》)最佳男主角：梁朝伟(《花样年华》)最佳女主角：张曼玉(《花样年华》)最佳男配角：吴镇宇(《公元2000》)最佳女配角：郑佩佩(《卧虎藏龙》)-----------------------------------------------------第二十一届2002年最佳电影：《少林足球》监制：杨国辉（出品：星辉海外有限公司）最佳导演：周星驰《少林足球》最佳男主角：周星驰《少林足球》最佳女主角：张艾嘉《地久天长》最佳编剧：岸西《男人四十》最佳男配角：黄一飞《少林足球》最佳女配角：林嘉欣《男人四十》-----------------------------------------------------第二十二届2003年最佳影片：《无间道》监制：刘伟强（出品：寰亚电影发行公司）最佳导演：刘伟强、麦兆辉(《无间道》)最佳男主角：梁朝伟(《无间道》)最佳女主角：李心洁(《见鬼》)最佳男配角：黄秋生(《无间道》)最佳女配角：刘若英(《双瞳》)-----------------------------------------------------第二十三届2004年最佳影片：《大块头有大智慧》监制：杜琪峰，韦家辉（出品：一百年电影电影公司）最佳导演：杜琪峰《PTU》最佳男主角：刘德华《大块头有大智慧》最佳女主角：张柏芝《忘不了》最佳男配角：梁家辉《大丈夫》最佳女配角：何超仪《豪情》------------------------------------------------------第二十四届2005年最佳影片《功夫》监制：周星驰，崔宝珠，刘镇伟，王中磊，韩三平（出品：哥伦比亚电影制作(亚洲)有限公司，星辉海外有限公司，中国电影集团公司，华谊兄弟影业投资有限公司，太合影视投资有限公司）最佳导演：尔冬升，《旺角黑夜》最佳编剧：尔冬升，《旺角黑夜》最佳男主角：梁朝伟，《2046》最佳女主角：章子怡，《2046》最佳男配角：元华，《功夫》最佳女配角：白灵，《饺子》------------------------------------------------------第二十五届2006年最佳影片：《龙城岁月》监制：杜琪峰罗守耀（出品：银河映像有限公司，一百年电影电影公司）最佳导演：杜琪峰（《龙城岁月》）最佳编剧：游乃海、叶天成（《龙城岁月》）最佳男主角：梁家辉（《龙城岁月》）最佳女主角：周迅（《如果·爱》）最佳男配角：黄秋生（《头文字D》）最佳女配角：毛舜筠（《早熟》）------------------------------------------------------第二十六届2007年最佳影片：《父子》监制：邱璃宽（出品：宽银幕电影工作室，映艺娱乐有限公司，黑白映画有限公司，北京保利博纳电影发行有限公司）最佳导演：谭家明《父子》最佳编剧：谭家明、田开良《父子》最佳男主角：刘青云《我要成名》最佳女主角：巩俐《满城尽带黄金甲》最佳男配角：吴景滔《父子》最佳女配角：周迅《夜宴》-------------------------------------------------------第二十七届2008年最佳影片：《投名状》监制：安德鲁摩根、黄建新、陈可辛（出品：寰亚电影有限公司，摩根&陈影业有限公司，中国电影集团）最佳导演：陈可辛《投名状》最佳编剧：韦家辉欧健儿《神探》最佳男主角：李连杰《投名状》最佳女主角：斯琴高娃《姨妈的后现代生活》最佳男配角：刘德华《门徒》最佳女配角：邵音音《野。
作者电影的主观呈现——解读王家卫电影的爱情模式和重要角色
二、 作者主观上的性别认同和自 我表达 王家卫作为其所有电影的唯一编剧， 他 电影中 最大的特点之一是人物独白 /旁白的 大量使用。 通过这些独白 /旁白对电影中身份 较为统一的阿飞、 警察、 杀手等男性角色作心 理的铺陈， 体现了王家卫性别自觉上的主体 认同和主体投射， 又符合香港主流商业电影 中男权视点主宰的规则;通过人物独白 /旁白， 使人物心理感受及其精神隐秘通过自由心语 得以直接体现。 当然， 所有的旁白者不过是王 家卫精神的传声筒， 而人物独白， 虽然说的都 是各自的故事/1 `事， / L 表达的同样是作者的人 生感觉2 体验。 王家卫电影里的男性人物大多孤独而 自闭， 同时又渴望爱情， 渴望交流， 但却在选 择接受与逃避之间动摇不定。 按王家卫自己 的说法， 其影片主题就是“ 拒绝” 二字， 因为害 怕被拒绝 ， 而拒绝一切。 他们拒绝去了解别 人， 也拒绝为他人所了解。 这些人物有些并不 知道怎样用说话表达思想， 或觉得说话并没 法表达其内心， 其中不乏害怕承担说话后的 责任， 于是他们一般都保持沉默。 这也正是王 家卫应用旁白/独白展示其人物内心的主要 原因， 是王家卫刻意侧重的目的。王家卫” “ 式 的男人们， 都是一式的忍辱负重。 男人不是不 想好好去爱， 去善待女人， 但如果让爱情善 终， 爱情就不再浪漫了， 所以情愿做个逃兵， 让这一段毕生的爱刻在她的心上， 痛在自己 的骨髓里。 在正式奠定其作品风格的 阿飞正传》 《 里， 王家卫首次开始大量使用人物独白 /旁白
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，子 t }蔡惠芳
解读王家卫电影的爱情模式和重要角色
[摘要】本文通过着重分析王家 影的爱情 卫电 模式和重 要角色， 作者眼中 展示 后现代都市 人
因情感疏离、 关系隔膜而产生的普遍的情感失落， 带有强烈的个人反思 导演将 自己的男性身
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香港新浪潮导演方育平简介香港导演方育平生于香港，毕业于香港浸会学院物理系。
1971年赴美，先就读于乔治亚大学新闻系兼修广播、电影与电视，1975年入南加州大学主修电影。
返港后入香港电台电视部，任助理编导，1977年升为正式编导，电视作品包括几集成绩优异的《狮子山下》，其中《野孩子》《元洲仔之歌》受到好评，曾应邀在伦敦电影节放映；前者获得1977年亚洲广播协会最佳青年导演奖。
1979年入凤凰电影公司任导演。
1981年执导电影《父子情》，写情真挚朴素，获第一届香港金像奖最佳影片、最佳导演奖。
1983年执导《半边人》，再获香港金像奖最佳影片、最佳导演奖。
1986年执导《美国心》，获第六届香港金像奖最佳导演奖、意大利都灵电影节评审团大奖。
1990年执导《舞牛》，深受青年喜欢。
此后继续从事电视制作，拍过实况戏剧与纪录片，并编导舞台剧《美国酒店》等。
他还参与过城市当代舞蹈团的多媒体演出，提供录影作品。
1997年在福建拍摄影片《一生一台戏》，后在福建、西藏两地拍摄纪录片《藏道》（2000）。
方育平几乎是香港电影圈中唯一坚持走非主流路线的导演，其作品经常起用非职业演员参演，富实验性及创新意味，是新浪潮的代表作者之一。