汝窑瓷器怎么鉴定
汝窑如何鉴定真假？几个大招教你辨！
汝窑如何鉴定真假？几个大招教你辨！汝窑是为宫廷烧造御用瓷，因烧造时间较短，故传世瓷器不多。
南宋周军在《清波杂志》中说：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉，唯供御拣退方许出卖，近尤难得。
”汝窑在宋朝已经是难得佳品，不用说后代了。
全世界现存汝窑传世品仅70余件，主要收藏在中国的北京故宫博物院、台北故宫博物院和上海博物馆以及英国、美国、日本等地。
近年来发掘中有瓷片堆积层厚达0.2米，出土器物种类齐全，远较传世品丰富。
除了瓶、樽、洗、炉、壶等陈设用瓷外，还有不少是碗、盘、盆、碟、注子、盏托和套盒等生活用具。
有的器表还饰有刻画花，并发现龙体、鸟首等装饰，这在以釉色取胜的汝窑传世品中实属罕见。
北宋灭亡，汝窑也随之消亡，由于汝窑从开始成功烧制瓷器到后来的消亡，前后只有20多年的时间，因此汝窑瓷器的流传到现在的传世藏品，非常的少。
因此汝窑瓷器成为古代名瓷中，尤其是宋代五大名窑的典型的代表，成为后世所珍爱的艺术藏品。
汝瓷开片堪称一绝，开片的形成，开始时是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷，行话叫“崩釉”。
汝窑的艺术匠师将这种难以控制的、千变万化的釉病，通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰，而且控制的恰到好处，可谓巧夺天工的绝活。
釉面开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，象是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。
釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。
并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫，部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时，使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象。
宋汝窑是中国瓷器中最富有魅力和神秘感的一种，也是世界陶瓷界争论最多的窑口之一。
汝窑瓷器胎洁釉润，纹片缜密，裹足支烧，制作精细。
它以纯正的天青釉色、密布的人工开片和绝妙的支烧工艺，倍受人们的赞誉和喜爱。
汝窑瓷器胎骨薄，胎色呈浅灰、灰白，俗称“香灰胎”，褐灰和深灰色的很少。
胎色的形成往往与烧温有关，温度低胎色淡，温度高胎色深。
胎子质地较疏松，断面涩，无光泽，吸水率高，大小不一的空洞较多，这是因为胎子烧结程度较差。
汝窑瓷器的鉴定
汝窑瓷器的鉴定
汝窑瓷器是中国古代瓷器中著名的窑烧精品，在收藏领域中具有极高的收藏价值和市场价值。
汝窑瓷器多以青花、红彩、釉里红、素彩、施彩等颜色为主，五彩合一、精细多姿，是中国古代瓷器中的佳品。
鉴定汝窑瓷器，首先要注意的是断面的视觉效果，胎质色泽柔和，触感自然，无裂缝；其次，要注意烧制的稳定性，观察光芒的强弱，不同瓷器的发色不尽相同；最后就是色泽的特点，汝窑瓷器多以高雅的淡紫色，墨色深陷等特征着称，色泽细腻柔和，无粗犷感。
通过上述几点，即可判断其是否为汝窑瓷器，从而实现对汝窑瓷器的鉴定。
鉴定汝窑的最简单的方法
鉴定汝窑的最简单的方法
鉴定汝窑是一个比较困难的问题，汝窑是中国四大名窑之一，因其品质和特点，受到了众多观众和收藏家们的青睐。
鉴定汝窑除了得力于专业人士的帮助外，以下是最简单的几个方法：
一、看拔垃：汝窑的藏釉不同于其他窑变，瓷器抛光比其他窑变要好，色泽清晰、更有光泽，对其他颜色的变化能力也比较强，而且有很强的光照耐受性，所以鉴定汝窑的最直观标志是拔垃，具体看色泽的图案，看拔垃的清晰程度，高级拔法获取的彩料比较更加鲜艳，而普通拔法可以获得较为死气沉沉的色泽，汝窑有着明显的银闪光点。
二、看釉面：釉面是汝窑的另一个特点，汝窑釉面的色调有的釉色更加明亮，古色更加深沉，它的釉质比其他窑变的瓷瓶釉面更加细腻，拉封釉也更加细腻，出釉质量也要求更高，有一定的仿古化程度，另外汝窑瓷制品施釉时残留物不易掉落，釉荡凹线清晰，釉面有淡淡的棱角，若瓶身上多处凹痕，凹沟里大多有釉荡痕路，说明这是汝窑制作。
三、看封砂：汝窑封砂釉质细腻，质地柔软，但不易转红，质地颗粒分布均匀，耐烧性好，施封砂全花清晰，耐水性强，其配色偏深，从视觉上也能明显感受到催化剂的变色程度，如青绿渐变，棕色渐变等，另外汝窑在封砂上写字仔细，文字平整，像线状，看上去有立体感。
看上去最简单的就是看拔垃，釉面和封砂，加上专业的鉴定，才能判断出鉴定汝窑的真伪，鉴定汝窑的最简单的方法就是上述三种方法，希望可以帮助到大家对汝窑的鉴定工作！。
汝瓷的特点和鉴别
汝瓷的特点和鉴别1. 汝瓷的特点之一那就是釉色啦！你看那温润如玉的釉色，多像清晨的第一缕阳光洒在青青草原上啊！就好比宋代的美人，温婉而迷人。
怎么鉴别呢？嘿，你仔细瞧，真汝瓷的釉色那可是自然柔和，没有那种刺眼的感觉哦！比如你拿一件赝品和真汝瓷对比，差别一下子就出来啦！2. 汝瓷的造型也很独特呀！那流畅的线条，简约而不简单，就如同优雅的舞者在翩翩起舞。
像咱家里摆上一件造型精美的汝瓷，那档次不就一下子上来了嘛？鉴别造型也不难哟，真的汝瓷造型比例协调，假的可能就看着别扭啦！比如那个瓶口歪歪的，肯定不对嘛！3. 汝瓷还有个特点就是开片哟！那细密的开片，就像岁月留下的痕迹，充满故事感。
哎呀，你想想看，这可是时间赋予汝瓷的独特魅力呀！要鉴别开片也有招，真汝瓷的开片自然均匀，假的可能就很生硬啦！你说是不是呀？就好像人造的皱纹和自然的皱纹能一样嘛！4. 汝瓷的质感也是超棒的呢！摸上去光滑细腻，就像婴儿的肌肤一样。
哇，这种感觉真的太美妙啦！那怎么知道是不是真的有这种好质感呢？你用手轻轻一摸呀，感觉不对劲的那肯定不是好汝瓷呀！比如摸上去毛毛糙糙的，还能是真的嘛！5. 汝瓷的声音也很特别哦！轻轻敲击，那清脆悦耳的声音，仿佛山间的泉水流淌。
哎呀呀，多好听呀！要鉴别声音也简单呀，真汝瓷的声音清脆，假的可能就闷声闷气啦！你听听就知道啦，那种差别还是很明显的哟！就像好听的歌声和难听的噪音一样！6. 汝瓷的烧制工艺那可是相当复杂呀！这可是凝聚了无数工匠的心血呢！那可不是随便就能仿造出来的哟！你想想，那么高难度的烧制，假的能做到那么完美嘛？比如看那细节处理，真汝瓷就是精致，假的就会有瑕疵呀！7. 汝瓷的文化价值那可太高啦！这可是咱老祖宗留下来的宝贝呀！拥有一件汝瓷，就好像和历史来了一场对话。
那怎么分辨文化价值呢？这就看你的眼光和知识啦！要是遇到一件真正有历史底蕴的汝瓷，那可别错过呀！就像遇到一个懂你的人一样珍贵呢！总之呀，汝瓷真的是非常独特而珍贵的宝贝，鉴别汝瓷需要我们多观察、多感受、多了解！只要用心，就一定能发现它的美和价值！。
汝窑瓷器特点和鉴别方法
汝窑瓷器特点和鉴别方法
1、宋代汝瓷釉下无气泡。
笔者曾用５倍、１０倍、５０倍放大镜重复调查，３０余件汝瓷，件件如此，无一例外。
现代有的仿汝瓷相同没有气泡，因而能够这么说，但凡宋代汝瓷，釉下无气泡；无气泡瓷器，纷歧定是汝瓷。
2、宋代汝瓷的比重比现代汝瓷仿品的比重小。
任何物体遇热膨胀，遇冷收缩，汝瓷器通过近千年的热胀冷缩，就会呈现物理学上的“膨化表象”，比重变小。
笔者通过测验，宋代汝瓷的比重在２.０－２.２之间，而现代汝瓷仿品则在３.０之上。
3、宋代汝瓷敲击时，声响消沉。
由于汝瓷是高岭土烧造的，布局不坚密。
现代汝瓷仿品敲击时，则宣布洪亮嘹亮的声响。
4、宋代汝瓷有规范的蟹爪纹。
由于螃蟹是立行，不是匍匐，在沙难上会留下一个个孤立的小洞，而宋代汝瓷立确是“汁中棕眼隐若蟹爪”。
现代仿品则看不到这种蟹爪纹。
5、宋代汝瓷釉面反映淡淡赤色。
由于汝窑釉料有红玛瑙成份，所以汝瓷釉面才干反映出淡淡的赤色。
现代汝瓷仿品，无论怎么看，也看不到淡淡赤色。
6、宋代汝瓷器大多数是天青色。
由于公元１１０７年，北宋徽宗皇帝在居室看到一只天青色瓷器，非常高兴，窑厂投其所好，所以大多数汝瓷贡品为天青色，即有粉青、卵青、灰青，都离不开天青这个基调。
现代汝瓷仿品，还未仿出宋代汝瓷的天青色。
7、宋代汝瓷缺少玻璃质感而有玉质感。
这是玛恼釉的重要特征。
而现代汝瓷仿品则相反，有玻璃质感无玉质感。
汝窑瓷器的鉴别方法
汝窑瓷器的鉴别方法汝窑瓷器的鉴别方法可以从以下几个方面入手：1. 胎色：汝瓷胎质细腻，胎土中含有微量铜，迎光照看，微见红色，胎色灰中略带着黄色，俗称“香灰胎”，多见汝州蟒川严和店、大峪东沟，汝州文庙、清凉寺等窑址；汝州张公巷汝窑器，胎呈灰白色，比其他窑口的胎色稍白，是北宋官窑的主要特征。
2. 釉色：汝瓷为宫廷垄断，制器不计成本，以玛瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天蓝色较多，也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹等釉色，釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉，釉稍透亮，多呈乳浊或结晶状。
用放大镜观察，可见到釉下寥若晨星的稀疏气泡，釉面抚之如绢，温润古朴，光亮莹润，釉如堆脂，素静典雅、色泽滋润纯正、纹片晶莹多变为主要特征。
视之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。
釉中多布红晕，有的如晨日出海，有的似夕阳晚霞，有的似雨过天晴，有的如长虹悬空，世称“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵。
”汝州张公巷汝瓷，釉呈天青、粉青，釉色滋润，手感如玉。
有青如天、面如玉、晨星稀的典型特征。
3. 器形：汝窑瓷器造型古朴大方，以简洁著称。
常见的器形有碗、盘、碟、盏、盏托、洗、奁、瓶、炉、壶等日用品和陈设品。
这些器形有的属于生活用具，有的属于供奉和陈设之用。
汝窑瓷器的口部多呈直口或微撇口，底部多为圈足或平底。
器身有的呈深浅不一的弧形变化，有的器壁向下向外扩张成喇叭形等。
这些特点在鉴别时应注意观察。
4. 开片：汝窑瓷器的开片是其一大特点。
由于胎体含铁量较高，烧成温度又掌握得恰到好处，因此器物表层出现美丽的开片。
这些开片有的稀疏，有的密集，以至形成一定的图案或花纹。
在鉴别时可以通过观察开片的形状、走向和分布等特点来辅助判断真伪。
5. 制作工艺：汝窑瓷器的制作工艺非常讲究。
胎土经过淘洗和陈腐后才用来制坯成型。
在制坯过程中采用一旋一旋的轮制技术，使器物规整而富于变化。
器物在施釉前经过仔细修坯和晾干。
釉料经过反复施涂和烘烤而成。
由于采用先进的制瓷工艺和技术，汝窑瓷器的胎质细腻滋润，釉面光亮莹润，呈现出独特的风格和特色。
汝窑瓷器的鉴别方法 -回复
汝窑瓷器的鉴别方法-回复汝窑瓷器是中国古代的一种名贵瓷器，制作工艺精湛，色泽独特，因此备受收藏家和艺术爱好者的青睐。
然而，鉴别汝窑瓷器的真伪并非易事，需要综合考虑多个因素。
本文将介绍一种基本的鉴别方法，帮助读者初步了解如何鉴别汝窑瓷器。
第一步：观察器型汝窑瓷器多以碗、盘、瓶、罐等为主，采用古代的传统工艺进行制作。
其器型造型简洁大方，线条流畅，整体呈现一种和谐的美感。
同时，汝窑瓷器在造型设计方面也较为独特，有些会采用窑变技法制作，使瓷器呈现出变化多样的纹理。
第二步：观察胎体汝窑瓷器的胎体质地较为坚实，手感沉重。
观察胎体时，要注意其细腻程度和均匀性。
真品汝窑瓷器胎体细腻均匀，没有气泡、裂痕等瑕疵。
同时，真品汝窑瓷器还会在胎体上留下窑变的痕迹，如火焰纹、斑驳纹等，这些也是鉴别真伪的重要依据之一。
第三步：观察釉色汝窑瓷器釉色十分独特，常见的有天蓝色、油绿色和苹果绿色。
真品汝窑瓷器釉色饱满，通透度高，具有一定的光泽。
此外，真品汝窑瓷器的釉面上会有细小的气泡和细碎的烧化胎釉，这些细节也是鉴别真伪的重要标志。
第四步：观察纹饰汝窑瓷器的纹饰通常简约而不失美感。
传统的纹饰有鸟兽花卉纹、夔龙纹、凤凰纹等，这些纹饰多采用剔刻、磨砂等工艺进行处理，看起来层次分明，变化丰富。
而仿制品的纹饰通常不够精细，容易呈现出生硬和不流畅的特点。
第五步：观察底款汝窑瓷器的底部通常会刻有款识，有时也会有作坊标记、题诗款等。
底款对鉴定汝窑瓷器的价值和真伪起着很大的作用。
真品汝窑瓷器的底款一般较为规范，文字工整，而仿制品的底款则可能有错别字、笔画不工整等问题。
第六步：参考专家和权威机构意见如果鉴别者对汝窑瓷器的真伪仍存在疑问，建议寻求专家或权威机构的鉴定意见。
专家通常会细致研究瓷器的各个方面，包括工艺、年代、背景等，以确定其真伪和价值。
此外，还可以参考一些权威的收藏指南和瓷器鉴定图书，以充实自己的知识储备。
总结起来，鉴别汝窑瓷器的真伪是一项综合性任务，需要综合考虑器型、胎体、釉色、纹饰、底款等多个因素。
鉴定北宋汝窑的几大标准
鉴定北宋汝窑的几大标准
北宋汝窑是中国古代窑烧制的一种瓷器，其几大鉴定标准包括：
1. 火候：汝窑所采用的是高火坑烧制技术，火候掌握得当是制
作高质量汝窑的关键。
汝窑的器物经高温烧制后，表面会呈现出淡青、灰白或青灰色等独特的釉色。
2. 造型：汝窑器形多为官窑或民窑风格，具有匀称、稳重、精
致的特点。
常见的有盘、碗、盅、瓶等器形，线条流畅，各部分匀称
协调。
3. 釉面：汝釉是汝窑的核心之一，具有独特的釉质。
汝釉呈现
出一种微微带波纹、细腻如丝的质感，质地致密，晶莹剔透。
并且汝
釉很少出现龟裂的情况。
4. 底部：汝窑器具底底的处理要求严苛，需要刀刮或刮出一定
厚度的釉料，釉层应均匀，底足呈飞田突起形，较为圆润，颜色相对
淡青，有时会出现焦红色或黄褐色等变化。
5. 景德镇印记：汝窑瓷器通常配有景德镇印记。
该印记一般在
底部或器内，印有制作年代、制作者、包装人员等相关信息。
其中，
景德镇字样为明清时期的镌刻，而现代汝窑则会搭载“汝窑陶瓷”“”汝文化”等字样。
综上所述，以上几点是鉴定北宋汝窑的几大标准。
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汝窑瓷器怎么鉴定汝窑为我国宋代五大名窑之一，且为五大名窑之首。
汝窑瓷器在宋代是为皇室烧造瓷器的窑口，可想而知宋代汝窑的瓷器烧造技艺在当时是处于领先地位的。
汝窑瓷器以天青釉而闻名于世，其“雨过天晴云破处”的青色具有极高的艺术价值，在历史上再无超越。
除了天青釉之外，蟹爪纹、香灰胎也是汝窑瓷器的重要特征瓷器的釉色、胎体及器物的口、唇、腹、足等十个方面分析介绍汝窑瓷器的特点，以希望对那些喜欢汝窑瓷器、爱好收藏汝窑瓷器的人士有所助益。
汝窑是中国古代瓷器史上的一朵艳葩，烧造出了令人如痴如醉的天青釉色，并将青瓷器的烧造从技术和态度上延伸至尽头。
没有任何一个时代所烧造的天青釉色能与汝窑天青釉媲美。
窑址在今天的河南省宝丰县清凉寺，宋时属汝州故其名字是因地而得。
宋代顾文荐在《负喧杂录》中这样写道“本朝以定州白磁(瓷)器有芒不堪用，遂命汝州造青窑器。
故河北唐、邓、耀州悉有之，汝窑为魁”。
欧阳修在其《归田集》中这样来赞誉汝窑瓷器，“柴氏窑色如天，声如磬，世所希有，得其碎片者，以金饰为器。
北宋汝窑颇仿佛之，当时设窑汝州，民间不敢私造，今亦不可多得。
谁见柴窑色，天青雨过时。
汝窑磁较似，官局造无私。
粉翠胎金洁，华胰光暗滋”。
宋周密《咸淳起居注》中还写到：“淳熙六年(1179年)，太上太后幸聚景圆赏牡丹，剪好色样者千朵，安置花架皆是水晶及天晴(青)汝窑金瓶”。
从以上文献看对汝窑瓷器釉以天青为魁做了详细描述。
汝窑对各种天青釉色进行了模仿，其中“雨过天晴云破处”的色彩最令人们留恋。
至今街头巷尾、市井之上依然在津津乐道，回味无穷。
历史似乎在汝瓷之上发生了停滞，时光没有抹去汝瓷在人们心中的美好记忆。
汝窑瓷器被誉为是宋代五大名窑之首，这是举世公认的。
在宋代汝窑瓷器就十分珍贵，为皇家烧造御用瓷器。
南宋周煇在《清波杂志》中写到“又汝窑，宫中禁烧，内有玛瑙未为油，惟供御，拣退方许出卖，近尤难得。
”可见汝窑瓷器不是一般百姓可以使用的。
从地处河南宝丰县的清凉寺窑址上看，很多真正为宫廷烧造的瓷器都是被砸碎的，原因很简单就是没有烧好，恐流入民间而故意打碎。
宋代周密在《武林旧事》中记载张俊向高宗皇帝“贡奉汝窑瓷器”16件。
在宋代汝窑瓷器可以送给皇帝，想必也是徽宗皇帝的最爱。
从以上古人对汝窑瓷器的记述中可知，汝窑在宋代曾为宫廷烧造瓷器，烧造水准达到了名窑之首。
从传世的汝窑瓷器看，造型隽永，雕刻凝烁，令人叹为观止;胎体选料考究，工艺严格，在胎体上达到了匀净、致密、坚固为一体，“香灰胎”色尽显细腻，细开片;芝麻痕支烧;从造型上看，“少数是仿古陈设，如尊、瓶之外;多数是盘、洗、碗、盏托、碟、奁等器物等日用生活品，汝窑瓷器工艺可谓是尽善尽美，几无缺陷，如果不是汝窑瓷器穿越历史的时空来到今天我们得以亲见简直不敢相信世界上会有如此精美绝伦之器。
汝窑的窑址在上世纪80年代在河南省宝丰县清凉寺发现，经过几次较大规模的发掘，出土了许多珍贵的汝瓷标本，虽然大多为残器和残片，其总量也不是很多，但是我们还是根据传世品和科学发掘品的对比，相互印证了文献中所述的诸多内容。
著名陶瓷学家陈万里先生曾经根据北宋徐竞《奉使高丽图经》的成书时间以及“汝州新窑器”的话,推断汝窑为宫廷烧造瓷器的时间是在哲宗元祐至徽宗崇宁五年左右，一共有近二十年的时间(陈万里:《汝窑的我见》)。
北宋灭亡后基本是停烧了，这一点在窑址的发掘中得到了证实，汝窑的烧造时间大约从哲宗到徽钦二帝之间，北宋灭亡后汝窑遂即消失。
这些为解开汝窑之谜提供了事实证据，同时也让人们看到了汝瓷不为人知的一面，如窑址上的碎片昭显汝瓷的内在之美;在胎体上，选料考究、滔洗精炼、致密、坚硬、均匀、轻盈，细腻如“香灰”一样的胎色，这些使得汝瓷在胎体上无可挑剔，成为世间最美的艺术品之一，具有了极为深刻的文化内涵，这就是“尽善尽美”、“内外皆美”全面反映出了汝窑瓷器追求真、善、美的精神内涵，在艺术品特质上堪称典范。
这也是历代人们对于汝瓷如痴如醉的最重要原因吧。
清代乾隆皇帝多次在传世汝瓷之上题刻以表此心境。
他在一件汝窑天青釉碗的底部写到：秘器仍传古陆浑，只今陶穴杳无存。
却思历久因兹朴，岂必争华效彼繁。
口自中规非土匦，足犹钉痕异匏樽。
盂圆切己近君道，玩物敢忘太保言。
后署“乾隆丁酉仲春御题”，乾隆皇帝能够近距离的把玩汝窑瓷器，一时间引得历史上多少豪杰羡慕不已，扼腕叹息，无缘得见。
这就是汝窑瓷器，有关汝窑的传奇还在延续。
汝瓷的俊美和影响力使其成为历代人们收藏和追捧的对象，在宋代和清代，随着金石学的发展曾经达到鼎盛。
随着人们生活水平的不断提高，当代人们对于的宋元名瓷的情节再一次被推向高潮，但因汝窑的传世品极少，目前散落于世界各地，如中国北京故宫博物院，上海博物院，中国台北故宫博物院，英国David基金会等地方都有汝官窑瓷的收藏，但数量极少。
冯先铭主编的《中国陶瓷》中提到汝窑瓷器总数不超过二十五件。
汪庆正等主编的《汝窑的发现》中称，全世界有70件左右的汝窑瓷器。
无论何种说法，汝窑瓷器的传世品的确十分罕见，件件都是传承有序，件件都都是惊世之作。
汝窑瓷器的稀少造成了市场“物以稀为贵”的局面，过于庞大的需求量使得历代作伪者甚多，各种层次的伪品大量涌现，这其中不乏精品。
如，宋元时期、特别是与汝窑同时期的一些仿汝窑产品都很成功。
清代康熙、雍正、乾隆时期宫廷仿汝窑的产品也是极为成功，特别是雍正时期精品力作频现。
当代也有一些精品，但更多的是一些粗制滥造的低仿品。
这些仿品给收藏者带来了很大的灾难，本文向读者简单介绍十种鉴定手段，使读者进一步确认其所遇到的汝瓷究竟是否是真的汝窑瓷器，若不是作假假又出自哪儿?赏天青汝瓷天青釉最为常见。
这点通过2001年刊发于《华夏考古》第三期的文章中得到证实，“窑炉共7座,……(窑炉5的考古报告表述)是保存最好的一座。
……火膛内出土遗物丰富，天青釉汝瓷占99%以上”(河南省文物考古研究所、平顶山市文物管理委员会办公室、宝丰县文物保护管理所《宝丰清凉寺汝窑遗址的新发现》)。
由此可见，汝窑瓷器天青釉色在数量上占据了绝对优势地位。
故研究天青釉色的瓷器具有很高的价值。
研究天青釉色几乎相当于在研究汝窑瓷器的整个釉色。
同时天青釉瓷器具有很高的艺术价值，它的艺术价值在于汝窑瓷器几乎模仿了各种状态之下的天青釉色，其中以“雨过天晴云破处”的青色为上，历史再无超越，具有极高的艺术价值。
汝窑天青釉瓷器因其拥有无以伦比的研究价值和艺术价值，自然而然也拥有了极高的经济价值。
判釉质蟹爪纹是汝窑瓷器的重要特征之一，同时也是最为人们所津津乐道的了。
蟹爪纹顾名思义，犹如蟹爪爬过一般，为汝窑瓷器釉面开片的一种，在汝窑瓷器上十分常见。
蟹爪纹十分纤细，深入釉面比较浅犹如蜻蜓点水，但又客观存在。
汝窑瓷器可以控制这种蟹爪纹的开片形状。
很多汝窑瓷器上都有这种类型的纹饰，只是有的表现不明显而已。
实物观测中国北京和台北故宫博物院所藏传世汝窑瓷器，蟹爪纹的开片亦是十分明显只是表现的形式不同而已，有的是蟹爪纹饰以细碎开片出现，有的则较为稀疏，但总的来看以细碎开片出现为主。
从宏观上看汝窑蟹爪纹是有能力控制开片形式的呈现。
从微观上看汝窑瓷器的蟹爪纹并不避讳细微的变化，具体的开片大小和造型并不受控，可以自由地在整个蟹爪纹的范畴之内随意开裂。
鉴胎色汝窑瓷器的重要特点就是香灰胎，顾名思义就是胎色如香燃尽所残留下来灰烬一样。
从色彩上看，汝窑瓷器的香灰胎在色彩上通体一色，成功地控制了瓷器胎体色彩常见到的串色和偏色现象，稳定性很强。
汝窑瓷器在胎体上的色彩并非是一件器物趋于统一。
通过对出土窑址中大量残片实物观测，发现胎色之间差距很小，这显示出了汝窑瓷器极高技术水平，以至于香灰胎体成为了汝窑瓷器的象征。
汝窑瓷器之所以能够将色彩固定化到一种，首先，选料上进行了严格的控制，其选料考究具有一致性;其次，淘洗是精益求精;再者，烧造的温度基本一致胎体受热均匀，只有这样才能烧制出一件件在色彩上近乎一致的香灰胎体。
看胎质细腻与灰色的结合是汝窑瓷器的本质和终极特征。
汝窑瓷器所倡导的香灰色成为引导中国古代瓷器鼎盛期宋代瓷业发展的风尚，各大窑口竞相追逐，你追我赶只为胎体能够达到像汝窑一样细腻和香灰般的梦幻色彩。
汝瓷“香灰胎”诠释着汝窑的美，这种美超越了瓷器普通日常生活用具的内容。
汝窑瓷器成了一种艺术珍品，并在此基础之上衍生出许多艺术品的特质，它将“内外皆美”的文化内涵诠释的淋漓尽致，以至于汝窑瓷器对于人们内心的塑造超越了其本身器具的功能。
与其说汝窑瓷器令人们如痴如醉，不如说汝窑瓷器所折射出的人类追求真、善、美的文化内涵令不同时代的人们为之痴狂。
识口部敛口的汝瓷常见，但在传世品中不是很常见，窑址的发掘中有见，总量不大，这可能与汝窑瓷器的总量有关，不过敛口的确是汝窑瓷器口部造型的一种。
敛口，就是口部有一个内敛的过程，但汝瓷、类汝釉、类汝似钧釉瓷器的敛口显然是一个视觉上的概念，并非几何意义上敛口。
在衍生造型上，汝瓷敛口衍生性不大，通常多以微敛口为主。
在器形上，汝瓷敛口多以碗、钵等器皿为多见。
在功能上，敛口的汝瓷以实用的功能为主，兼具有陈设观赏的功能。
另外，汝瓷常见的口部造型还有敞口、直口、花口、喇叭口、盘口、撇口等。
观唇部尖圆唇的汝瓷最为常见，在造型上既体现了尖唇的挺拔，同时融合了圆唇的典雅之美，是尖唇与圆唇造型融合的结晶，具有相当的稳定性特征，完全形成了一种新的器物造型。
汝瓷不同器物上的尖圆唇的看起来都比较相似。
从衍生造型上看，汝瓷尖圆唇的衍生性并不发达。
尖圆唇的汝瓷在造型上有一个从尖唇到圆唇的自然过渡，但这一过渡过程亦是较为稳定，变化很小。
从功能上看，尖圆唇的汝瓷造型功能特征明确，以陈设装饰化的功能为主兼有实用的功能。
在观测传世时，尖圆唇的这些功能表达并不明晰，尖唇和圆唇的过渡相当迅速，只有仔细观测才能体会出原来汝窑瓷器使用的是尖圆唇的造型。
尖圆唇将汝窑瓷器在造型上的内敛之美体现的淋漓尽致。
察沿部花口沿的造型在汝窑瓷器中有见，但数量不多。
花口沿是汝窑较为典型的沿部造型之一。
从概念上看，花口沿的汝瓷比较明确，花形、花瓣、花蕊、花朵等等应该都属于花口沿造型的范畴，但汝窑瓷器以花瓣为显著特征，如中国台北故宫博物院所藏的莲花式温碗整个沿部是十曲的莲花式样，蜿蜒起伏，美轮美奂。
从功能上看，花口沿的汝瓷在主要是为了装饰，同时也拥有实用功能但实用功能并不突出。
知腹部鼓腹是汝窑瓷器中最常见的造型之一，这点传世品和窑址上都有见。
鼓腹是汝瓷当中最重要的腹部造型之一。
从总量上看，大鼓腹的汝瓷造型异常丰富。
汝瓷使用大鼓腹的造型十分谨慎，主要使用在瓶等器皿之上，而碗、洗等很少使用，可见汝窑瓷器对于造型的选择非常谨慎。
汝瓷弧鼓腹也比较常见，弧鼓腹造型非常美，融合弧腹与鼓腹造型于一起。
弧鼓腹这一造型以碗、洗等器皿为主。