《雨巷》欣赏(上)
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“我年轻时 也曾经做过 许多 梦……”（鲁） “情一样深啊 梦 一样美 ” Βιβλιοθήκη Baidu贺敬之） “醒来，一城暮色恰像我梦里的天地。”（《画 梦录》：《梦后》）
一 我彷徨在雨巷（首节）
撑着油纸伞 独自 彷徨在悠长 悠长 又寂寥的雨巷
这里，主写撑伞 者的孤独，写巷（空 寂、悠长）也是为了 写人—— 烘托人的孤 独彷徨。 思考：
她是有 丁香 一样的 颜色 丁香 一样的 芬芳 丁香 一样的 忧愁 在雨中 哀怨 哀怨 又 彷徨 问：在你想象中，“丁香姑娘”的 服饰色泽？ ——答案： a、b、c “阅读想象”的特点： a、制约性：丁香的色 香 愁 b、生发性: 雨中 伞下 优雅 含愁 c、选择性：读者的爱好极具个性特点
（《解诗学》103）
（2）形神兼备： 冷漠、凄清、惆怅（心情） 由此可推想其表情：面色忧郁 眼光凄 清 神情怅惘——一个哀怨的“寻梦者”。 形神结合，栩栩如生。
2、强调“像我一样”：表现心灵 的贴近（心通：含“同病相怜”、 “惺惺相惜”、“灵犀相通”之 意）这，既点明了诗人钟情女郎 的缘由 ，增添了生活情趣和艺术 魅力，又写出了青年苦闷的普遍 性，折射出社会的黑暗。
走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般地 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一支丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了 到了颓圯的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长， 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘
继续“化媚 ” ： 3 “像梦一般地…”（4节）1 a女郎由远而近：默默走近
b细节: “投…光”（灵魂的契合） 但也只是美妙的一瞬，她旋即飘逝了 c像梦一般地 2细节：通感（光色 音响化； “双意象”） 3重复（词或句）手法： a同一意象闪回：恰和雨中景物 隐约闪烁的特点 ，渲染了朦胧美和 化媚效果 b “变奏式”重复： 她静默地走近 近似词语——哀怨愁怨 寂寥 凄 走近 又投出 婉等词的复现，造成同色调情绪的回 环缠绕，浓化氛围，增强了诗歌煽情 太息一般的眼光 染绪的作用； 她飘过 这些形容词因吸附于意象，而使 意象的功能得到扩放——更细致，更 像梦一般地 逼真，更动人，更具象——增强了意 像梦一般地凄婉迷茫 象的表现力和感染力。 人物在烟雨中朦胧浮动： “化媚” （问：写法 有何特点？）
艺术性：
1 模糊手法的运用——具指（丁 香）概写的意象造成空白与不确定性， 给读者留下广阔的想象空间，增添了 诗歌朦胧美。
2 一切笼罩“在雨中”意象 因 流动而“化美为媚”。
2 “像我一样地…”（3节）
在不同读者的心 目中丁香姑娘的服饰 颜色或许不同 但她们 的行为和心情却必须 相同：“像我一样…”
1 诗人不说 “我独自撑 着…”而说“撑着…” 采用短 句 倒装 复沓的句式，为何 ?
a “闪象”鲜明：伞的撑动 b “独自”镇后，强调孤独 c 重复是为了突显(悠长) d 错落有致，音韵谐美 2 朦胧化媚——一切笼 罩在烟雨中，自然蒙上一层 朦胧的色彩。于是：迷茫的 烟雨 空寂的长巷 彷徨的 撑伞者—— 流动的意象营造 出 朦胧幻化的境界：收到了 “化美为媚”的效果。
沈阳师范大学王太顺教授“解诗学”系列讲座 （12）
中国现代派 诗人 戴望舒
《雨巷》
欣赏
（通识选修课课件）
《雨巷》（乔榛朗诵） 她静默地走近
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长， 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。
她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着， 冷漠，凄清，又惆怅。
她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞 像我一样 像我一样地 默默彳亍着 冷漠 凄清 又惆怅
问：1人物描写有何特点？ 2为何强调“像我一样”？
1、人物描写：
（1）由静而动：“化媚”
a丁香一样（色、香、愁） b在雨中 彷徨 彳亍
莱辛称：“媚由诗人去写，要比画家
去写较适宜。画家只能暗示出动态…在诗里， 媚却保持住它的本色。 ” （《拉奥孔》）这 里，诗人充分地发挥了诗歌艺术的特长—— 赋予丁香的意象以化美为媚的艺术感染力。
戴望舒（1905——1950 ）
浙江杭州人 有诗集 《我的 记忆》 《望舒草》《灾难的岁月》等
论 诗
“ 是真实经过想象而出来的，不但是真实， 亦不但是想象。” “ 诗不是某一个感官的享乐，而是全感 官或超感官的东西。”
“为自己制最合自己的脚的鞋子。”
《雨巷》—— 中国现代朦胧诗的经典之 作，写于1927年大革命失败以后，诗歌具有 耐人寻味的 象征意蕴，那条迷茫哀怨的“雨 巷”以及其间演绎的故事， 正是当时许多青 年知识分子苦闷心情的展现。 它的主要艺术特色，在于象境营造的朦 胧性及其“化美为媚”的效果。 “雨巷诗 人”创作之初，就喜欢在诗中“找一点朦胧 的气氛”（朱）： “ 一个人 在梦里泄漏 自己的潜意识，在诗作里泄漏隐秘的灵魂。 然而也只是象梦一般地朦胧的。”（杜衡） “梦”，在作家的笔下通常都是美丽的：
注：“媚，动态中的美”（莱 辛）
1诗句排列的特点
2意象营造的特点
这一节写出人物行为的超常性——引发读者的的好奇心： 人在雨中 大多行色匆匆，而他却独自彷徨——为甚麽呢?
一 我彷徨在雨巷（第1节）
我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘
现代朦胧诗的开山之作： “让人可以看得懂”（朱）
“丁香”是新诗用典： 在古典诗词中，丁香 常含美丽、纯洁、幽 怨的象征意，似源于 李璟“丁香空结雨中 问： 篇终，他是否“逢着” 愁”。李商隐也有 了“丁香姑娘” 呢？ “芭蕉不展丁香结， —— 答案可有 a b c 同向春风独自愁”的 诗句。 似真似幻似忆------ 交代的模糊性 造成情节的多解性。
李璟《浣溪沙》：“手 卷真珠上玉钩，依前春恨锁 重楼。风里落花谁是主？思 悠悠。青鸟不传云外信，丁 香空结雨中愁。回首绿波三 楚暮，接天流。” 卞之琳称：“好像旧诗名 句‘丁香空结雨中愁’的白 话版的扩充或者稀释。” 扩 充也罢稀释也罢，只要做得 了无凿痕，读者又从中得到 美的享受，便是成功的……
二 “身旁飘过这女郎”（第2-6节） 1 “丁香一样的……”（2节）
一 我彷徨在雨巷（首节）
撑着油纸伞 独自 彷徨在悠长 悠长 又寂寥的雨巷
这里，主写撑伞 者的孤独，写巷（空 寂、悠长）也是为了 写人—— 烘托人的孤 独彷徨。 思考：
她是有 丁香 一样的 颜色 丁香 一样的 芬芳 丁香 一样的 忧愁 在雨中 哀怨 哀怨 又 彷徨 问：在你想象中，“丁香姑娘”的 服饰色泽？ ——答案： a、b、c “阅读想象”的特点： a、制约性：丁香的色 香 愁 b、生发性: 雨中 伞下 优雅 含愁 c、选择性：读者的爱好极具个性特点
（《解诗学》103）
（2）形神兼备： 冷漠、凄清、惆怅（心情） 由此可推想其表情：面色忧郁 眼光凄 清 神情怅惘——一个哀怨的“寻梦者”。 形神结合，栩栩如生。
2、强调“像我一样”：表现心灵 的贴近（心通：含“同病相怜”、 “惺惺相惜”、“灵犀相通”之 意）这，既点明了诗人钟情女郎 的缘由 ，增添了生活情趣和艺术 魅力，又写出了青年苦闷的普遍 性，折射出社会的黑暗。
走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般地 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一支丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了 到了颓圯的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长， 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘
继续“化媚 ” ： 3 “像梦一般地…”（4节）1 a女郎由远而近：默默走近
b细节: “投…光”（灵魂的契合） 但也只是美妙的一瞬，她旋即飘逝了 c像梦一般地 2细节：通感（光色 音响化； “双意象”） 3重复（词或句）手法： a同一意象闪回：恰和雨中景物 隐约闪烁的特点 ，渲染了朦胧美和 化媚效果 b “变奏式”重复： 她静默地走近 近似词语——哀怨愁怨 寂寥 凄 走近 又投出 婉等词的复现，造成同色调情绪的回 环缠绕，浓化氛围，增强了诗歌煽情 太息一般的眼光 染绪的作用； 她飘过 这些形容词因吸附于意象，而使 意象的功能得到扩放——更细致，更 像梦一般地 逼真，更动人，更具象——增强了意 像梦一般地凄婉迷茫 象的表现力和感染力。 人物在烟雨中朦胧浮动： “化媚” （问：写法 有何特点？）
艺术性：
1 模糊手法的运用——具指（丁 香）概写的意象造成空白与不确定性， 给读者留下广阔的想象空间，增添了 诗歌朦胧美。
2 一切笼罩“在雨中”意象 因 流动而“化美为媚”。
2 “像我一样地…”（3节）
在不同读者的心 目中丁香姑娘的服饰 颜色或许不同 但她们 的行为和心情却必须 相同：“像我一样…”
1 诗人不说 “我独自撑 着…”而说“撑着…” 采用短 句 倒装 复沓的句式，为何 ?
a “闪象”鲜明：伞的撑动 b “独自”镇后，强调孤独 c 重复是为了突显(悠长) d 错落有致，音韵谐美 2 朦胧化媚——一切笼 罩在烟雨中，自然蒙上一层 朦胧的色彩。于是：迷茫的 烟雨 空寂的长巷 彷徨的 撑伞者—— 流动的意象营造 出 朦胧幻化的境界：收到了 “化美为媚”的效果。
沈阳师范大学王太顺教授“解诗学”系列讲座 （12）
中国现代派 诗人 戴望舒
《雨巷》
欣赏
（通识选修课课件）
《雨巷》（乔榛朗诵） 她静默地走近
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长， 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。
她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着， 冷漠，凄清，又惆怅。
她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞 像我一样 像我一样地 默默彳亍着 冷漠 凄清 又惆怅
问：1人物描写有何特点？ 2为何强调“像我一样”？
1、人物描写：
（1）由静而动：“化媚”
a丁香一样（色、香、愁） b在雨中 彷徨 彳亍
莱辛称：“媚由诗人去写，要比画家
去写较适宜。画家只能暗示出动态…在诗里， 媚却保持住它的本色。 ” （《拉奥孔》）这 里，诗人充分地发挥了诗歌艺术的特长—— 赋予丁香的意象以化美为媚的艺术感染力。
戴望舒（1905——1950 ）
浙江杭州人 有诗集 《我的 记忆》 《望舒草》《灾难的岁月》等
论 诗
“ 是真实经过想象而出来的，不但是真实， 亦不但是想象。” “ 诗不是某一个感官的享乐，而是全感 官或超感官的东西。”
“为自己制最合自己的脚的鞋子。”
《雨巷》—— 中国现代朦胧诗的经典之 作，写于1927年大革命失败以后，诗歌具有 耐人寻味的 象征意蕴，那条迷茫哀怨的“雨 巷”以及其间演绎的故事， 正是当时许多青 年知识分子苦闷心情的展现。 它的主要艺术特色，在于象境营造的朦 胧性及其“化美为媚”的效果。 “雨巷诗 人”创作之初，就喜欢在诗中“找一点朦胧 的气氛”（朱）： “ 一个人 在梦里泄漏 自己的潜意识，在诗作里泄漏隐秘的灵魂。 然而也只是象梦一般地朦胧的。”（杜衡） “梦”，在作家的笔下通常都是美丽的：
注：“媚，动态中的美”（莱 辛）
1诗句排列的特点
2意象营造的特点
这一节写出人物行为的超常性——引发读者的的好奇心： 人在雨中 大多行色匆匆，而他却独自彷徨——为甚麽呢?
一 我彷徨在雨巷（第1节）
我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘
现代朦胧诗的开山之作： “让人可以看得懂”（朱）
“丁香”是新诗用典： 在古典诗词中，丁香 常含美丽、纯洁、幽 怨的象征意，似源于 李璟“丁香空结雨中 问： 篇终，他是否“逢着” 愁”。李商隐也有 了“丁香姑娘” 呢？ “芭蕉不展丁香结， —— 答案可有 a b c 同向春风独自愁”的 诗句。 似真似幻似忆------ 交代的模糊性 造成情节的多解性。
李璟《浣溪沙》：“手 卷真珠上玉钩，依前春恨锁 重楼。风里落花谁是主？思 悠悠。青鸟不传云外信，丁 香空结雨中愁。回首绿波三 楚暮，接天流。” 卞之琳称：“好像旧诗名 句‘丁香空结雨中愁’的白 话版的扩充或者稀释。” 扩 充也罢稀释也罢，只要做得 了无凿痕，读者又从中得到 美的享受，便是成功的……
二 “身旁飘过这女郎”（第2-6节） 1 “丁香一样的……”（2节）