第十六章30年代散文备课讲稿
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第16章30年代的散文ppt课件
3、丽尼、陆蠡、缪崇群的抒情散文：
（教材P249－250） 丽尼（1909－1968），原名郭安仁，湖北孝感人 。
初期采用散文诗的写法，倾吐自我的苦闷哀怨， 时或憧憬光明；后来，转向叙事，并融散文、小 说为一体。作品有《寻找》、《鹰之歌》、《圣 者》、《江南的记忆》等。
陆蠡（1908－1942），字圣泉，笔名有陆敏、六 角等，浙江天台人。散文集有《海星》、《竹 刀》、《囚绿纪》等。多写年轻人的回忆、幻想、 沉思；控诉不合理的旧世界。抒情委婉含蓄，节 奏舒缓，具散文诗风味。
▪ 孤寂苦闷的散文家以含蓄委婉、极富美感的文字勾勒出自己内心的感 受和情绪，整篇文章犹如一幅充溢着想象空间的印象派作品。丰富的 想象力、形象的描绘，朦胧而黯淡的色调，《独语》堪称是一篇现代 派美文佳作。
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
▪ 创作之初——以写作表现内心苦闷、寂寞、忧郁 之感的抒情散文为主；
▪ 以后——慢慢地将眼光从一己的内心生活移向广 袤的社会人生世相，以创作写人记事的叙事散文 为主。
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
鲁迅杂文的艺术特点
▪ 鲁迅杂文的风格也随着时代和社会以及 他的年龄的增长不断地发生变化 。前期 风格热烈，后期风格变得深沉冷峻 。
▪ 运用贴切而形象的比喻来阐明深刻的道 理，是鲁迅杂文的显著特点之一。
（教材P249－250） 丽尼（1909－1968），原名郭安仁，湖北孝感人 。
初期采用散文诗的写法，倾吐自我的苦闷哀怨， 时或憧憬光明；后来，转向叙事，并融散文、小 说为一体。作品有《寻找》、《鹰之歌》、《圣 者》、《江南的记忆》等。
陆蠡（1908－1942），字圣泉，笔名有陆敏、六 角等，浙江天台人。散文集有《海星》、《竹 刀》、《囚绿纪》等。多写年轻人的回忆、幻想、 沉思；控诉不合理的旧世界。抒情委婉含蓄，节 奏舒缓，具散文诗风味。
▪ 孤寂苦闷的散文家以含蓄委婉、极富美感的文字勾勒出自己内心的感 受和情绪，整篇文章犹如一幅充溢着想象空间的印象派作品。丰富的 想象力、形象的描绘，朦胧而黯淡的色调，《独语》堪称是一篇现代 派美文佳作。
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
▪ 创作之初——以写作表现内心苦闷、寂寞、忧郁 之感的抒情散文为主；
▪ 以后——慢慢地将眼光从一己的内心生活移向广 袤的社会人生世相，以创作写人记事的叙事散文 为主。
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
严格执行突发事件上报制度、校外活 动报批 制度等 相关规 章制度 。做到 及时发 现、制 止、汇 报并处 理各类 违纪行 为或突 发事件 。
鲁迅杂文的艺术特点
▪ 鲁迅杂文的风格也随着时代和社会以及 他的年龄的增长不断地发生变化 。前期 风格热烈，后期风格变得深沉冷峻 。
▪ 运用贴切而形象的比喻来阐明深刻的道 理，是鲁迅杂文的显著特点之一。
16、第十五讲 20世纪30年代散文
后期：1927～1936年 后期：1927～1936年（共16部） 16部
《而已集》《二心集》《三闲集》《南腔北调 而已集》《二心集》《三闲集》《南腔北调 》《二心集》《三闲集》《 集》《伪自由书》《准风月谈》《花边文学》 》《伪自由书》《准风月谈》《花边文学》 伪自由书》《准风月谈》《花边文学 《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》《且介亭 且介亭杂文》《且介亭杂文二集》《且介亭 》《且介亭杂文二集》《 杂文末编》《集外集》《集外集拾遗》 杂文末编》《集外集》《集外集拾遗》 》《集外集》《集外集拾遗
四、叙事散文：丰子恺、夏丐尊等 叙事散文：丰子恺、
夏丐尊（188），浙江上虞人。 ），浙江上虞人 结集出版有《平屋杂文》，其中《白马 结集出版有《平屋杂文》 其中《 湖之冬》被台湾散文家杨牧誉为“ 湖之冬》被台湾散文家杨牧誉为“白话 记述文的模范” 记述文的模范”。 构思谨严，含意深远，笔法老到。 构思谨严，含意深远，笔法老到。
1932年，黎烈文接编《申报自由谈》 1932年 黎烈文接编《申报自由谈》
在鲁迅杂文的影响下， 在鲁迅杂文的影响下，出现了一批杂 文作家，如瞿秋白、唐弢、徐懋庸、 文作家，如瞿秋白、唐弢、徐懋庸、 聂绀弩、巴人等。 聂绀弩、巴人等。
二、幽默闲适的“论语派”散文： 幽默闲适的“论语派”散文： 周作人、林语堂、 周作人、林语堂、梁实秋等 林语堂(1895-1976)，福建龙溪人。 林语堂(1895-1976)，福建龙溪人。 (1895 1924年后为《语丝》主要撰稿人之一。 1924年后为《语丝》主要撰稿人之一。 年后为 1935年 英文著作《吾国与吾民》 1935年，英文著作《吾国与吾民》。
邹韬奋： 萍踪寄语》 邹韬奋：《萍踪寄语》、《萍踪忆语》； 萍踪忆语》 夏 衍：《包身工》（1936）； 包身工》 1936）；
现代文学史课件：18第十四章~十六章30年代诗歌、戏剧、散文
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夏衍的《包身工》和宋之的《一九三六年春在太原》是30年代最 优秀的报告文学作品。
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30年代戏剧
30年代戏剧——曹禺 30年代戏剧——《日出》
30年代戏剧——《原野》 30年代戏剧——《北京人》
代表作品：《雷雨》
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30年代诗歌——中国诗歌会
《血字》
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30年代诗歌——后期新月诗派
《新月诗选》序：
“主张本质的醇正，技巧的周密和格律的严谨差 不多是我们一致的方向”
“我们也始终忠实于自己，诚实表现自己渺小的 一掬情感，不做夸大的梦”
“只为着诗才写诗”，“原不计较这诗所给与人 的究竟是什么”
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30年代诗歌——现代诗派
是指在30年代前期逐步形成30年代中期形成声势 ，以《现代》杂志为中心，以”纯诗“为追求目的的 一个诗歌创作派别。主要诗人有戴望舒、卞之琳、施 蛰存、何其芳、李广田、林庚、废名、辛笛、徐迟、 路易士、金克木、番草等。
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30年代戏剧——《北京人》
“他整个是力量，野的可怕的力量，充沛丰满的生命 和人类日后无穷的希望都似在这个人身内蕴蓄着”
北京人
要爱就爱，要恨就恨，要哭就哭，要喊就喊。不怕 死，也不怕生。他们整年尽着自己的性情，自由地 活着，没有礼教来拘束，没有文明来捆绑，没有虚 伪，没有欺诈，没有……没有现在这么多人吃人的 文明，而他们是非常快活的”
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夏衍的《包身工》和宋之的《一九三六年春在太原》是30年代最 优秀的报告文学作品。
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30年代戏剧
30年代戏剧——曹禺 30年代戏剧——《日出》
30年代戏剧——《原野》 30年代戏剧——《北京人》
代表作品：《雷雨》
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30年代诗歌——中国诗歌会
《血字》
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30年代诗歌——后期新月诗派
《新月诗选》序：
“主张本质的醇正，技巧的周密和格律的严谨差 不多是我们一致的方向”
“我们也始终忠实于自己，诚实表现自己渺小的 一掬情感，不做夸大的梦”
“只为着诗才写诗”，“原不计较这诗所给与人 的究竟是什么”
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30年代诗歌——现代诗派
是指在30年代前期逐步形成30年代中期形成声势 ，以《现代》杂志为中心，以”纯诗“为追求目的的 一个诗歌创作派别。主要诗人有戴望舒、卞之琳、施 蛰存、何其芳、李广田、林庚、废名、辛笛、徐迟、 路易士、金克木、番草等。
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30年代戏剧——《北京人》
“他整个是力量，野的可怕的力量，充沛丰满的生命 和人类日后无穷的希望都似在这个人身内蕴蓄着”
北京人
要爱就爱，要恨就恨，要哭就哭，要喊就喊。不怕 死，也不怕生。他们整年尽着自己的性情，自由地 活着，没有礼教来拘束，没有文明来捆绑，没有虚 伪，没有欺诈，没有……没有现在这么多人吃人的 文明，而他们是非常快活的”
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第十六章 散文(二).ppt
第十六章 散文（二）
2019-10-5
感谢你的聆听
1
30年代散文创作的派系通常以政治倾向来划分，即属于左翼作家的 散文，自由主义作家的散文，京派及其它作家的散文等等。如果顺 着“五四”以来散文发展的脉络来考察，会发现30年代散文创作的 文体意识比前一时期大为加强，不同创作理路的追求往往不只反映 着政治倾向的分野，在更大程度上还体现为对散文的社会功能与文 体要求的不同理解。这些分歧为当时政治化的形势所加剧，激发不 同派系的作家朝着散文创作各个不同的路向探求，使散文发展走向 了更加广阔的道路。30年代的散文并没有因为政治化和诸多争论而 走向危机，相反的，由于多方面的艺术探求而获得了生机，杂文、 小品文和抒情散文都各自有长足的进展。
（四）随笔和游记
1、丰子恺：1898－1975，浙江崇德人。 随笔体散文集：《缘缘堂随笔》
2、钟敬文：1903－2002，广东海丰人。 游记集：《西湖漫拾》、《湖上散记》
2019-10-5
感谢你的聆听
10
第五讲 报告文学
（一）自觉阶段的报告文学
1、“左联”的贡献
A、正式提出“报告文学”的名称 B、大力提倡报告文学 C、对国外报告文学作品和理论的译介
2019-10-5
感谢你的聆听
2
第一讲 杂文
（一）现代杂文的演变轨迹
1、“五四”文学革命时期：杂文兴起 2、二十年代 ：杂文已臻成熟：大革命失败后，一度趋于沉寂 3、三十年代：杂文进入繁荣鼎盛期
（二）三十年代的杂文成就
1、繁荣的杂文环境：刊物增多，作者增多，作品增多 2、杂文的“鲁迅风”：以鲁迅为典范的杂文创作潮流
2019-10-5
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7
（二）何其芳
1、“诗人的散文”：《画梦录》 A、空灵缥缈的情感体验 B、惆怅、感伤、孤寂的心境
2019-10-5
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1
30年代散文创作的派系通常以政治倾向来划分，即属于左翼作家的 散文，自由主义作家的散文，京派及其它作家的散文等等。如果顺 着“五四”以来散文发展的脉络来考察，会发现30年代散文创作的 文体意识比前一时期大为加强，不同创作理路的追求往往不只反映 着政治倾向的分野，在更大程度上还体现为对散文的社会功能与文 体要求的不同理解。这些分歧为当时政治化的形势所加剧，激发不 同派系的作家朝着散文创作各个不同的路向探求，使散文发展走向 了更加广阔的道路。30年代的散文并没有因为政治化和诸多争论而 走向危机，相反的，由于多方面的艺术探求而获得了生机，杂文、 小品文和抒情散文都各自有长足的进展。
（四）随笔和游记
1、丰子恺：1898－1975，浙江崇德人。 随笔体散文集：《缘缘堂随笔》
2、钟敬文：1903－2002，广东海丰人。 游记集：《西湖漫拾》、《湖上散记》
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第五讲 报告文学
（一）自觉阶段的报告文学
1、“左联”的贡献
A、正式提出“报告文学”的名称 B、大力提倡报告文学 C、对国外报告文学作品和理论的译介
2019-10-5
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2
第一讲 杂文
（一）现代杂文的演变轨迹
1、“五四”文学革命时期：杂文兴起 2、二十年代 ：杂文已臻成熟：大革命失败后，一度趋于沉寂 3、三十年代：杂文进入繁荣鼎盛期
（二）三十年代的杂文成就
1、繁荣的杂文环境：刊物增多，作者增多，作品增多 2、杂文的“鲁迅风”：以鲁迅为典范的杂文创作潮流
2019-10-5
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7
（二）何其芳
1、“诗人的散文”：《画梦录》 A、空灵缥缈的情感体验 B、惆怅、感伤、孤寂的心境
第十六章 30年代散文
层，是好人的子孙会吃苦，卖国者的子孙却未必变 成堕民的，举出最近便的例子来，则岳飞的后裔还 在杭州看守岳王坟，可是过着很穷苦悲惨的生活， 然而秦桧，严嵩……的后人呢？…… 不过我现在并不想翻这样的陈年账。我只要说， 在绍兴的堕民，是一种已经解放了的奴才，这解放 就在雍正年间罢，也说不定。所以他们是已经都有 别的职业的了，自然是贱业。男人们是收旧货，卖 鸡毛，捉青蛙，做戏；女的则每逢过年过节，到她 所认为主人的家里去道喜，有庆吊事情就帮忙，在 这里还留着奴才的皮毛，但事毕便走，而且有颇多 的犒赏，就可见是曾经解放过的了。
害的同志的年龄，勇气，尤其是平日的作品的成绩，已足使 全队走狗不敢狂吠。然而我们的这几个同志已被暗杀了，这 自然是无产阶级革命文学的若干的损失，我们的很大的悲痛。 但无产阶级革命文学却仍然滋长，因为这是属于革命的广大 劳苦群众的，大众存在一日，壮大一日，无产阶级革命文学 也就滋长一日。我们的同志的血，已经证明了无产阶级革命 文学和革命的劳苦大众是在受一样的压迫，一样的残杀，作 一样的战斗，有一样的运命，是革命的劳苦大众的文学。 现在，军阀的报告，已说虽是六十岁老妇，也为‚邪说‛ 所中，租界的巡捕，虽对于小学儿童，也时时加以检查，他 们除从帝国主义得来的枪炮和几条走狗之外，已将一无所有 了，所有的只是老老小小——青年不必说——的敌人。而他 们的这些敌人，便都在我们的这一面。 我们现在以十分的哀悼和铭记，纪念我们的战死者，也 就是要牢记中国无产阶级革命文学的历史的第一页，是同志 的鲜血所记录，永远在显示敌人的卑劣的凶暴和启示我们的 不断的斗争。
（二）后期（1927-1936） 杂文集：《而已集》《三闲集》《南腔北调集》 《二心集》《伪自由书》《准风月谈》 《花边文学》《且介亭杂文》 《且介亭杂文二集》《且介亭杂文末编》 《集外集》《集外集拾遗》 代表篇目： 《我的态度气量和年纪》 《文学与出汗》 《“民族主义文学”的任务和运命》 《言论自由的界限》《沉滓的泛起》 《论第三种人》《小品文的危机》 《为了忘却的记念》
16第十六章 30年代散文教程文件
1898—1975
• 1922年开始白话散文创作，到30年代结集为 《缘缘堂随笔》《随笔二十篇》《车厢社会》 《缘缘堂再笔》等。
• 散文内容丰富驳杂。以一种缘自佛理的眼光 观察生活，将琐碎的事物叙说的娓娓动听， 落笔平易朴实，有赤子之心。
• 散文有三类： 1. 探究人生、自然的奥秘，浸润着佛理玄思，
2、何其芳 追求散文的精致秾丽之美。早期
散文《画梦录》《刻意集》，耽于幻想，刻意 画梦，以独语体的形式书写寂寞和孤独之情。 1936年后的散文《还乡杂记》等，以朴实的笔 触和高昂的格调抒写现实人生，从刻意画梦到 质朴写实。
3、丽尼 散文经历从低吟“悲风曲”到 高歌“抗争曲”的嬗变。三个散文集： 《黄昏之献》《鹰之歌》《白夜》。多 采用直抒胸臆的方式，率真热烈。
1895—1976
20年代，《语丝》的主要撰稿人，散文 收入《剪拂集》。斥国粹、张民主、倡 欧化，对现实多有讥讽，慷慨激昂、浮 躁凌厉。
30年代，幽默理论成熟期，也是小品散 文丰收期（译英文“幽默”词）。创办 《论语》《人间世》《宇宙风》，都以 发表小品文为主，提倡幽默、闲适和独 抒性灵的创作。
一、鲁迅杂文内容
16部杂文集。以1927年为界分前后期。
• 前期：《坟》《热风》《华盖集》《华盖集 续编》。主要是广泛而深刻的社会批评和文 化批评。《我之节烈观》《我们现在怎样做 父亲》《说胡须》《灯下漫笔》《为了忘却 的纪念》等名篇。
节烈这两个字，从前也算是男子的美德，所以有 过“节士”、“烈士”的名称。然而现在的“表彰节 烈”，却是专指女子，并无男子在内。据时下道德家 的意见，来定界说，大约节是丈夫死了，决不再嫁， 也不私奔，丈夫死得愈早，家里愈穷，他便节得愈好。 烈可是有两种：一种是无论已嫁未嫁，只要丈夫死了， 他也跟着自尽；一种是有强暴来污辱他的时候，设法 自戕，或者抗拒被杀，都无不可。这也是死得愈惨愈 苦，他便烈得愈好，倘若不及抵御，竟受了污辱，然 后自戕，便免不了议论。……总而言之：女子死了丈 夫，便守着，或者死掉；遇了强暴，便死掉；将这类 人物，称赞一通，世道人心便好，中国便得救了。大 意只是如此。（《我之节烈观》）
• 1922年开始白话散文创作，到30年代结集为 《缘缘堂随笔》《随笔二十篇》《车厢社会》 《缘缘堂再笔》等。
• 散文内容丰富驳杂。以一种缘自佛理的眼光 观察生活，将琐碎的事物叙说的娓娓动听， 落笔平易朴实，有赤子之心。
• 散文有三类： 1. 探究人生、自然的奥秘，浸润着佛理玄思，
2、何其芳 追求散文的精致秾丽之美。早期
散文《画梦录》《刻意集》，耽于幻想，刻意 画梦，以独语体的形式书写寂寞和孤独之情。 1936年后的散文《还乡杂记》等，以朴实的笔 触和高昂的格调抒写现实人生，从刻意画梦到 质朴写实。
3、丽尼 散文经历从低吟“悲风曲”到 高歌“抗争曲”的嬗变。三个散文集： 《黄昏之献》《鹰之歌》《白夜》。多 采用直抒胸臆的方式，率真热烈。
1895—1976
20年代，《语丝》的主要撰稿人，散文 收入《剪拂集》。斥国粹、张民主、倡 欧化，对现实多有讥讽，慷慨激昂、浮 躁凌厉。
30年代，幽默理论成熟期，也是小品散 文丰收期（译英文“幽默”词）。创办 《论语》《人间世》《宇宙风》，都以 发表小品文为主，提倡幽默、闲适和独 抒性灵的创作。
一、鲁迅杂文内容
16部杂文集。以1927年为界分前后期。
• 前期：《坟》《热风》《华盖集》《华盖集 续编》。主要是广泛而深刻的社会批评和文 化批评。《我之节烈观》《我们现在怎样做 父亲》《说胡须》《灯下漫笔》《为了忘却 的纪念》等名篇。
节烈这两个字，从前也算是男子的美德，所以有 过“节士”、“烈士”的名称。然而现在的“表彰节 烈”，却是专指女子，并无男子在内。据时下道德家 的意见，来定界说，大约节是丈夫死了，决不再嫁， 也不私奔，丈夫死得愈早，家里愈穷，他便节得愈好。 烈可是有两种：一种是无论已嫁未嫁，只要丈夫死了， 他也跟着自尽；一种是有强暴来污辱他的时候，设法 自戕，或者抗拒被杀，都无不可。这也是死得愈惨愈 苦，他便烈得愈好，倘若不及抵御，竟受了污辱，然 后自戕，便免不了议论。……总而言之：女子死了丈 夫，便守着，或者死掉；遇了强暴，便死掉；将这类 人物，称赞一通，世道人心便好，中国便得救了。大 意只是如此。（《我之节烈观》）
20第十六章 30年代散文
• 首先，政治内容大大增加。（《为了忘却的记念》、《写 在深夜里》、《中国人的生命圈》、《“友邦惊诧”论》）
• 其次，鲁迅后期仍然注意进行社会批评，写下了大量解剖 中国社会思想的杂文。（《二丑艺术》、《爬和撞》）
• 再次，鲁迅后期以杂文形式扶正祛邪，坚持文化战线上的 思想理论斗争。（《对于左翼作家联盟的意见》）
• 四，浓郁的幽默情味。这种艺术追求出发而创作的幽默小 品缩短了与读者的距离，对读者产生过很大的吸引力。
李广田
• （1906-1968)，出生于山东邹平 的一个农民家庭。在北京大学求学 时与何其芳、卞之琳结为诗友，合 出过诗集《汉园集》，为“汉园三 诗人”之一。但其文名盖过诗名。 其30年代所作散文收为《画廊集》、 《银狐集》、《雀蓑集》三集。
第十六章 30年代散文
中国现代文学史
第一节 鲁迅和 30年代杂文
鲁迅的杂文
• 鲁迅一生写下了大量杂文，编辑成集的杂文集共有16部之 多。从1918年在《新青年》上发表“随感录”起至1936年 逝世前未完篇的《因太炎先生而想起的二三事》止，杂文 创作贯穿了其文学活动的始终。
• 杂文在鲁迅全部创作中占有最大的比重，是鲁迅这位精神 界战士在思想、文化领域进行战斗和自我“释愤抒情”的 重要文学形式。
• 现代杂文正因鲁迅的积极倡导和大力实践而得以踏人文学 殿堂。
• 鲁迅的杂文创作以1927年为界，分为前后两个时期。
.
• 鲁迅前期杂文
• 前期从1918年至1926年，杂文集有《坟》、《热风》、 《华盖集》、《华盖集续编》。
• 鲁迅前期杂文的主要内容首先是广泛而深刻的社会批评和 文化批评。他从进化论出发，以个性主义和人道主义为武 器，对陈陈相因的普遍性的社会现象和文化心理进行了深 入的剖析和批判。（ 《我之节烈观》、《我们现在怎样 做父亲》、《说胡须》、《看镜有感》 ）
• 其次，鲁迅后期仍然注意进行社会批评，写下了大量解剖 中国社会思想的杂文。（《二丑艺术》、《爬和撞》）
• 再次，鲁迅后期以杂文形式扶正祛邪，坚持文化战线上的 思想理论斗争。（《对于左翼作家联盟的意见》）
• 四，浓郁的幽默情味。这种艺术追求出发而创作的幽默小 品缩短了与读者的距离，对读者产生过很大的吸引力。
李广田
• （1906-1968)，出生于山东邹平 的一个农民家庭。在北京大学求学 时与何其芳、卞之琳结为诗友，合 出过诗集《汉园集》，为“汉园三 诗人”之一。但其文名盖过诗名。 其30年代所作散文收为《画廊集》、 《银狐集》、《雀蓑集》三集。
第十六章 30年代散文
中国现代文学史
第一节 鲁迅和 30年代杂文
鲁迅的杂文
• 鲁迅一生写下了大量杂文，编辑成集的杂文集共有16部之 多。从1918年在《新青年》上发表“随感录”起至1936年 逝世前未完篇的《因太炎先生而想起的二三事》止，杂文 创作贯穿了其文学活动的始终。
• 杂文在鲁迅全部创作中占有最大的比重，是鲁迅这位精神 界战士在思想、文化领域进行战斗和自我“释愤抒情”的 重要文学形式。
• 现代杂文正因鲁迅的积极倡导和大力实践而得以踏人文学 殿堂。
• 鲁迅的杂文创作以1927年为界，分为前后两个时期。
.
• 鲁迅前期杂文
• 前期从1918年至1926年，杂文集有《坟》、《热风》、 《华盖集》、《华盖集续编》。
• 鲁迅前期杂文的主要内容首先是广泛而深刻的社会批评和 文化批评。他从进化论出发，以个性主义和人道主义为武 器，对陈陈相因的普遍性的社会现象和文化心理进行了深 入的剖析和批判。（ 《我之节烈观》、《我们现在怎样 做父亲》、《说胡须》、《看镜有感》 ）
三十年代的诗歌与散文ppt课件
这刻不知道下刻的命， 它有泪只往心里咽， 眼里飘来一道鞭影， 它抬头望望前面。
3、现代派诗歌的进一步发展
▪ 沿早期象征派与后期新月派诗歌发展而来， 到三十年代中期逐步成熟。代表人物有戴 望舒、卞之琳、冯至等。
▪ 戴望舒，（1905—1950）浙江余杭人，受 法国象征派维尔伦、果尔蒙等人影响，有 诗集《我的记忆》、《望舒草》、《灾难 的岁月》等。
▪ 蒲风，《茫茫夜》、《六月流火》（叙事 长诗）表现农村破败的现实。
▪ 穆木天，《流亡者之歌》
▪ B、臧克家，（1905—2004）山东诸城人，有诗 集《烙印》，诗歌朴素凝练。
▪ 代表作品：《老马》
▪ 总得叫大车装个够 ， ▪ 它横竖不说一句话 ， ▪ 背上的压力往肉里扣， ▪ 它把头沉重地垂下 ！
其他散文作家
▪ 丰子恺、梁实秋、何其芳的散文 ▪ 丰子恺：《缘缘堂随笔》，《缘缘堂再笔》 ▪ 小中见大、平中见奇、文中有画 ▪ 何其芳：《画梦录》，“精致的独语” ▪ 梁实秋：《雅舍小品》 ▪ 梁遇春、陆蠡等
二、现代诗歌的进一步发展
1、无产阶级诗歌的进一步发展
▪ 殷夫，（1910—1931）浙江象山人，原名 徐祖华。
▪ 闲谈的文体 《北京的茶食》，《故乡的野菜》。《谈酒》，《谈劝 酒》，《谈天》，《谈搔痒》，《谈娱乐》，《谈养鸟》。
▪ 淡淡的苦涩 ▪ 悠然的趣味
▪ 朱自清《背影》雅，
▪ 郁达夫，是创造社的主要作家，主要的文学成就 表现在小说上，他认为小说创作都是作家的自叙 传，所谓的“自叙传小说”其中《沉沦》《茫茫 夜》等最有影响。散文是到三十年代移家杭州之 后。结集的有《屐痕处处》，《达夫游记》两种。 郁达夫的散文有古代山水画的意境。
▪ 从布局，色调、意境上都可以看出来。
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• 1976年病逝。
2020/6/14
2020/6/14
一、京派散文
• 富于诗情画意的抒情散文在30年代继续 得到了发展，主要代表人物有何其芳、 李广田、缪崇群、丽尼、陆蠡、吴伯箫 、芦焚等人。主要以京派为主，单以文 字之美而论，当首推何其芳的《画梦录 》。
2020/6/14
1、何其芳及其《画梦录》
• 何其芳（1912－1977）是汉园三诗人之 一。著名散文集《画梦录》可以说代表 了他的最高成就，该书1937年获得了《 大公报》文艺奖中唯一的散文奖。收入 散文作品16篇，主要写于1932年－1935 年。
2020/6/14
• 1935年英文著作《吾国与 吾民》在美国出版，开始 向外国人介绍中国文化和 中国人的生活。
2020/6/14
• 1936年居留美国，继续介绍中国文化， 《生活的艺术》《京华烟云》《孔子的 智慧》《庄子的智慧》《苏东坡传》等 20余种著作。
• 1965年定居台湾，编纂《林语堂当代汉 英词典》。
——鲁迅赠瞿秋白
2020/6/14
2、唐弢《推背集》《海天集》。 3、徐懋庸《不惊人集》《打杂集》，其杂
文长于思辨，古今中外文学均有涉猎， 有丰富的知识性，显得有品味。
"杂文双璧"：徐懋庸和唐弢是这一 时期涌现出来的杂文新秀中的"双璧"。
2020/6/14
四、左翼作家的散文
• 萧红 • 郁达夫 • 见课文308
• 鲁迅在1933写了《<论语>一年》，稍后又发 表了《小品文的危机》。指出闲适小品文只不 过是“供雅人摩挲的小摆设”，指出小品文的 沦落，认为30年代真正的小品文应是匕首，是 投枪，能和读者杀出一条生存的血路。
2020/6/14
四、林语堂的小品文
• 福建龙溪人。原名和乐，后改名玉堂、 语堂。曾留学美德，获文学硕士和哲学 博士学位。
• 被称为“幽默大师”
2020/6/14
林语堂小品文的风格
• 30年代是林语堂散文创作的高峰期，近300篇， 其散文题材非常庞杂，几乎无所不谈，
• 他西学和国学的底子都非常深厚，熟悉中西文化 ，所以习惯用中西比较的眼光看问题，
• 作品文化含量高，幽默从容睿智，行文轻松自然 ，拓展了现代散文的审美领域。
2020/6/14
后期杂文的内容（P244）
首先，政治内容大大增加。 控诉国民党文化围剿，揭露 日寇暴行和国民党当局妥协 媚外等。《中国人的生命圈 》《“友邦惊诧”论》等。
2020/6/14
其次，注意社会批评，解剖中国社会 思想。《二丑艺术》《爬和撞》等。
第三，以杂文形式扶正祛邪，坚持文 化战线上的思想理论斗争。
2020/6/14
二、特色：1、幽默 ；2、 闲适
1、林语堂幽默的特征 幽默是一种美学追求，更是一种写
作立场，一种人生态度。
• 超然之姿态：面对现实时采取超脱的“旁观者 ”的态度
• 把幽默和讽刺分开：讽刺带有酸辣的气息，幽 默与讽刺相比，更加温厚、闲适、冲淡
2020/6/14
2、林语堂主张小品文“以自我为中心， 以闲适为格调”
2020/6/14
第一节 鲁迅和30年代杂文
鲁迅在他的一生中，特 别是后期思想最成熟的岁 月里，倾注了大部分的心 血于杂文创作中。
2020/6/14
从最初起，到最后止，他都是个战士，勇 者，独立于天地之间，腰佩翻天印，手持打神 鞭，呼风唤雨，撒豆成兵，出入于千军万马之 中，取上将首级如探囊取物！即使在说中国是 人肉的筵席时，调子也不低沉。因为他指出这 些，正是为反对这些，改革这些，和这些东西 战斗。
——萧红评鲁迅杂文
2020/6/14
一、鲁迅杂文内容
16部杂文集。以1927年为界分前后期。 • 前期：《坟》《热风》《华盖集》《华盖集
续编》。主要是广泛而深刻的社会批评和文 化批评。《我之节烈观》《我们现在怎样做 父亲》《说胡须》《灯下漫笔》《为了忘却 的纪念》等名篇。
2020/6/14
• 后期 内容更为丰富。 《而已集》《三闲集》《二心集》《南腔北调 集》《伪自由书》《准风月谈》《花边文学 》《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》《且 介亭杂文末编》《集外集》《集外集拾遗》 。
2020/6/14
1、瞿秋白（1899-1935）
• 《〈鲁迅杂感选集〉序 言》为鲁迅杂文研究提 供了重要的参考价值。
• 其杂文内容广泛，在形 式上进行了探索和创新 。
• 其杂文主要收在《乱弹 及其他》杂文集中。
2020/6/14
• 与鲁迅友情甚好。鲁迅为其整理遗著 编为《海上述林》。
人生得一知己足矣 斯世当以同怀视之
2020/6/14
三、左翼作家的“鲁迅风”杂文和散 文
“鲁迅风”杂文：就是鲁迅式的革命现实主义 战斗杂文。30年代，除了鲁迅仍在继续创作之外 ，在他的影响下又一批新的杂文作者涌现了出来 ，其中影响较大的有瞿秋白、茅盾、唐弢、徐懋 庸、聂绀弩等，这些作家的杂文风格特色是可以 用“鲁迅风”来加以概括的。
“宇宙之大，苍蝇之微，皆可取材”，认 为小品文，既不能安邦，也不能亡国，只 是一种散文的笔调。
作文时，和读者之间仿佛是老朋友之 间叙旧、娓娓而谈，潇洒自在，这就是“娓 语式的笔调”，也是他小品文的主要范式， 在实践上提高了随笔体散文的文体地位。
2020/6/14
三、左翼文学对林语堂的批判
• 左翼文坛创办《太白》和《芒种》等刊物，和 《论语》唱对台戏。批评林语堂与时代脱节。
2020/6/14
2020/6/14
一、论语派
• 因《论语》半月刊而得名。主要代表人 物为林语堂。主要刊物有《论语》《人 间世》《宇宙风》，以刊登小品文为主 ，提倡幽默、闲适和独抒性灵。主张“ 以自我为中心，以闲适为笔调”，采取 与政治保持距离的自由主义立场。
• 文学主张：林语堂的文学主张主要就是 幽默和闲适。
2020/6/14
二、鲁迅杂文的艺术特点
• 首先，鲁迅杂文是诗化的政论，是政论化的 诗，绵密的逻辑和生动的形象高度统一，思 想家的卓识和文学家的才华高度统一。
2020/6/14
• 其次，从“砭锢蔽”的立意出发，塑 造出否定性的类型形象体系：山羊； 叭儿狗；蚊子；二丑等。
2020/6/14
• 第三，幽默讽刺和曲折冷峭的语言。反 语、夸张等手法，亦庄亦谐，庄谐并出 。
2020/6/14
2020/6/14
一、京派散文
• 富于诗情画意的抒情散文在30年代继续 得到了发展，主要代表人物有何其芳、 李广田、缪崇群、丽尼、陆蠡、吴伯箫 、芦焚等人。主要以京派为主，单以文 字之美而论，当首推何其芳的《画梦录 》。
2020/6/14
1、何其芳及其《画梦录》
• 何其芳（1912－1977）是汉园三诗人之 一。著名散文集《画梦录》可以说代表 了他的最高成就，该书1937年获得了《 大公报》文艺奖中唯一的散文奖。收入 散文作品16篇，主要写于1932年－1935 年。
2020/6/14
• 1935年英文著作《吾国与 吾民》在美国出版，开始 向外国人介绍中国文化和 中国人的生活。
2020/6/14
• 1936年居留美国，继续介绍中国文化， 《生活的艺术》《京华烟云》《孔子的 智慧》《庄子的智慧》《苏东坡传》等 20余种著作。
• 1965年定居台湾，编纂《林语堂当代汉 英词典》。
——鲁迅赠瞿秋白
2020/6/14
2、唐弢《推背集》《海天集》。 3、徐懋庸《不惊人集》《打杂集》，其杂
文长于思辨，古今中外文学均有涉猎， 有丰富的知识性，显得有品味。
"杂文双璧"：徐懋庸和唐弢是这一 时期涌现出来的杂文新秀中的"双璧"。
2020/6/14
四、左翼作家的散文
• 萧红 • 郁达夫 • 见课文308
• 鲁迅在1933写了《<论语>一年》，稍后又发 表了《小品文的危机》。指出闲适小品文只不 过是“供雅人摩挲的小摆设”，指出小品文的 沦落，认为30年代真正的小品文应是匕首，是 投枪，能和读者杀出一条生存的血路。
2020/6/14
四、林语堂的小品文
• 福建龙溪人。原名和乐，后改名玉堂、 语堂。曾留学美德，获文学硕士和哲学 博士学位。
• 被称为“幽默大师”
2020/6/14
林语堂小品文的风格
• 30年代是林语堂散文创作的高峰期，近300篇， 其散文题材非常庞杂，几乎无所不谈，
• 他西学和国学的底子都非常深厚，熟悉中西文化 ，所以习惯用中西比较的眼光看问题，
• 作品文化含量高，幽默从容睿智，行文轻松自然 ，拓展了现代散文的审美领域。
2020/6/14
后期杂文的内容（P244）
首先，政治内容大大增加。 控诉国民党文化围剿，揭露 日寇暴行和国民党当局妥协 媚外等。《中国人的生命圈 》《“友邦惊诧”论》等。
2020/6/14
其次，注意社会批评，解剖中国社会 思想。《二丑艺术》《爬和撞》等。
第三，以杂文形式扶正祛邪，坚持文 化战线上的思想理论斗争。
2020/6/14
二、特色：1、幽默 ；2、 闲适
1、林语堂幽默的特征 幽默是一种美学追求，更是一种写
作立场，一种人生态度。
• 超然之姿态：面对现实时采取超脱的“旁观者 ”的态度
• 把幽默和讽刺分开：讽刺带有酸辣的气息，幽 默与讽刺相比，更加温厚、闲适、冲淡
2020/6/14
2、林语堂主张小品文“以自我为中心， 以闲适为格调”
2020/6/14
第一节 鲁迅和30年代杂文
鲁迅在他的一生中，特 别是后期思想最成熟的岁 月里，倾注了大部分的心 血于杂文创作中。
2020/6/14
从最初起，到最后止，他都是个战士，勇 者，独立于天地之间，腰佩翻天印，手持打神 鞭，呼风唤雨，撒豆成兵，出入于千军万马之 中，取上将首级如探囊取物！即使在说中国是 人肉的筵席时，调子也不低沉。因为他指出这 些，正是为反对这些，改革这些，和这些东西 战斗。
——萧红评鲁迅杂文
2020/6/14
一、鲁迅杂文内容
16部杂文集。以1927年为界分前后期。 • 前期：《坟》《热风》《华盖集》《华盖集
续编》。主要是广泛而深刻的社会批评和文 化批评。《我之节烈观》《我们现在怎样做 父亲》《说胡须》《灯下漫笔》《为了忘却 的纪念》等名篇。
2020/6/14
• 后期 内容更为丰富。 《而已集》《三闲集》《二心集》《南腔北调 集》《伪自由书》《准风月谈》《花边文学 》《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》《且 介亭杂文末编》《集外集》《集外集拾遗》 。
2020/6/14
1、瞿秋白（1899-1935）
• 《〈鲁迅杂感选集〉序 言》为鲁迅杂文研究提 供了重要的参考价值。
• 其杂文内容广泛，在形 式上进行了探索和创新 。
• 其杂文主要收在《乱弹 及其他》杂文集中。
2020/6/14
• 与鲁迅友情甚好。鲁迅为其整理遗著 编为《海上述林》。
人生得一知己足矣 斯世当以同怀视之
2020/6/14
三、左翼作家的“鲁迅风”杂文和散 文
“鲁迅风”杂文：就是鲁迅式的革命现实主义 战斗杂文。30年代，除了鲁迅仍在继续创作之外 ，在他的影响下又一批新的杂文作者涌现了出来 ，其中影响较大的有瞿秋白、茅盾、唐弢、徐懋 庸、聂绀弩等，这些作家的杂文风格特色是可以 用“鲁迅风”来加以概括的。
“宇宙之大，苍蝇之微，皆可取材”，认 为小品文，既不能安邦，也不能亡国，只 是一种散文的笔调。
作文时，和读者之间仿佛是老朋友之 间叙旧、娓娓而谈，潇洒自在，这就是“娓 语式的笔调”，也是他小品文的主要范式， 在实践上提高了随笔体散文的文体地位。
2020/6/14
三、左翼文学对林语堂的批判
• 左翼文坛创办《太白》和《芒种》等刊物，和 《论语》唱对台戏。批评林语堂与时代脱节。
2020/6/14
2020/6/14
一、论语派
• 因《论语》半月刊而得名。主要代表人 物为林语堂。主要刊物有《论语》《人 间世》《宇宙风》，以刊登小品文为主 ，提倡幽默、闲适和独抒性灵。主张“ 以自我为中心，以闲适为笔调”，采取 与政治保持距离的自由主义立场。
• 文学主张：林语堂的文学主张主要就是 幽默和闲适。
2020/6/14
二、鲁迅杂文的艺术特点
• 首先，鲁迅杂文是诗化的政论，是政论化的 诗，绵密的逻辑和生动的形象高度统一，思 想家的卓识和文学家的才华高度统一。
2020/6/14
• 其次，从“砭锢蔽”的立意出发，塑 造出否定性的类型形象体系：山羊； 叭儿狗；蚊子；二丑等。
2020/6/14
• 第三，幽默讽刺和曲折冷峭的语言。反 语、夸张等手法，亦庄亦谐，庄谐并出 。