古希腊美术的发展历程

建筑
• 一种（可能也是较早的）形式是所有的房间围绕 着一个中心方形院落设置，互相之间以迷宫般复 杂的通路连接，而这个更大的方形是从长边进入， 以许多立柱纵向切分。而第二种中，主要的房间 为所谓正殿形式。它独立存在，同其余部分用走 廊隔开，可以从短边的一个门厅进入。它有一个 中央的壁炉，由立柱环绕，并可能可以直接通向 天空；不存在中央院落，其余的居室组合成不同 的独立区间。这种双重结构的形成可能有地理上 的原因。虽然许多埃及、巴比伦以及赫梯宫殿被 发掘，还没有其他地区现存的遗迹显示出爱琴地 区拥有的这些结构。
3.古风时期（公元前7世纪~前6世纪）
• 此时的古希腊，不仅正式确立了奴隶制的城邦国 家，而且完成了它在地中海及黑海沿岸的移民过 程这在社会发展还处于一个初级阶段，在艺术创 造上也是再生的开端。在频繁的东西贸易交往中， 东方文化不断传入，并希腊艺术产生巨大的影响。 然而，希腊艺术生长的土壤毕竟与东方先进国家 不一样，它不能完全照抄东方文化，而是吸收东 方文化的长处，另一方面尽量摆脱东方文化的影 响，发展属于自己的艺术风格。在新旧交替的时 代，艺术风格的变化也十分迅速，这集中反映在 瓶画、建筑和雕刻方面不断创新所取得的成就上。
一· 希腊神庙的基本类型 1·端柱式 ·起源：美加仑室 ·发展：前后廊端柱式
3·列柱围廊式 ·起源：木建筑防雨棚
列柱式发展
2·列柱式 ·起源：端柱式发展
· 发展：前后廊列柱式
• 米隆是古典初期的雕刻家。他的代表作品 造型准确，对人物内在的骨骼和肌肉运动 有较深的理解和表达。他的代表作品《掷 铁饼者》是一个在固定动作上表现出运动 的连续性，出色地解决了人体重量落在一 只脚上重心问题，改变了雕刻中直立的程 式。
4.古典盛期（公元前450年~前400年）
• 公元前5世纪前期的希波战争，拉开了希腊古典时期的帷 幕。这场战争由于希腊各城邦之间非凡的合作，最终取得 了全面的胜利，极大的鼓舞了希腊人的民族优越感。可是， 战争带来的和平和安宁并不持久，它很快的被曾在反波斯 战争中扮演领导角色的雅典与斯巴达之间的争夺所取代。 此后，希腊城邦之间的不和带来了不少的骚乱。就在这一 时期，希腊进入了历史上的黄金时期，以雅典为代表的奴 隶制民主政治进一步成熟，经济、文化空前繁荣，特别是 在文学艺术上，迎来了人类历史上第一个高峰。可以说， 古典时期的美术在各个方面都取得了巨大的成就，其中， 雕刻和建筑对后世影响最为深远。
古希腊美术的发展历程
1.爱琴文化时期（公元前31世纪~前13 世纪） 2.荷马时期（公元前12世纪~前8世纪） 3.古风时期（公元前7世纪~前6世纪） 4.古典盛期（公元前450年~前400年） 5.希腊化时期（公元前5世纪~前4世纪）
1.爱琴文化时期（公元前31世纪~前 13世纪
• 这是希腊美术的前源。爱琴文化的发现，得力于 19世纪末20世纪初德国考古学家施里曼和英国学 者伊文思。由于他们深信荷马史诗中所描述的英 雄神话真有其事，便随史诗所描述的线索进行考 古工作，从而使过去一直被认为仅仅是荷马艺术 幻想的情景，突然以确凿的实物给予证实。爱琴 文化的发现，使人们了解到，早在公元前3000年， 克里特人就从石器时代转到青铜时代，此后1000 多年间，克里特、迈锡尼，还有季克拉基斯群岛 曾有过十分发达的经济与文化。
“古风”一词，最早是来源于希腊语“阿 杰依科斯”，是“早期”的意思。古风时 期开始的公元前8世纪前后，以雅典为代 表的一大批奴隶制城邦虽然各自独立，都 却实行民主政体，并有着共同的传统、语 言、文字、英雄史诗和喜庆节日，故而产 生了民族性的文化认同，建筑也开始有了 较为稳定的形式。
古风时期希腊建筑摆脱了荷马时期的不成熟 的建筑风格，把大自然作为灵感的源泉，使 建筑形式显得无与伦比的丰富，艺术形象上 出现了现实主义倾向。
为1:9或1:10；
柱头
檐部：比较重，高约柱高的1/3；
柱头：精巧柔和的涡卷，外廓
下垂；
柱身：棱上有一个小段圆面
（24个）；
柱身
柱础：相比多里克没有柱础，
爱奥尼式的却有复杂的、看上
去富有弹性的的柱础；
台基：侧面壁立，上下都有线
脚，没有隆起；
柱础百度文库
浮雕：薄浮雕，强调线条
古风文化时期的建筑 （公元前7世纪~前6世纪）
2.荷马时期（公元前12世纪~前8世 纪）
• 这是古希腊由原始社会向奴隶社会过渡的时期。 荷马时期在文学、艺术上的突出成就是神话和史 诗，美术上的成就可谓黯淡无光。自从北方来的 部落统治希腊以后，希腊美术既见不到克里特那 种快乐的风格，又失去了迈锡尼艺术的写实性， 在几个世纪里，作品相当粗糙和简陋与原始。从 目前遗留下的艺术作品上看，大部分都是僵硬的 几何形，没有对细节的描绘和刻画。这一时期最 具代表性的艺术作品是用于敬神和陪葬的陶瓶。 这些陶瓶造型简朴，大胆地描绘的对称图案形成 一种匀称的表面结构。因此，荷马时期在美术史 上被称为“几何风格时期”。
古风时期的建筑大都是用来做祭祀活动的场 所，一般用来做祭祀活动的建筑的正立面都 朝向东方，而祭祀民族英雄的建筑朝向西方。 作为祭祀活动场所的希腊神庙建筑的石柱形 成了它的典型样式——围柱式，即建筑用柱 廊环绕。
• 多立克柱式 • 爱奥尼柱式
檐口 壁缘
柱顶过梁
多立克柱式又称陶立克柱式； 起源：意大利、西西里一带
柱子：比较粗壮，一般细长比 为1:5.5，故又称男性柱； 檐部：比较重，高约柱高的1/3； 柱头：简单而刚挺的倒立的圆 锥台，外廓上举；
柱身：凹槽相交成锋利的棱角 （20个）； 台基：三层朴素的台阶，而且 四角低，中央高，微有弧形隆 起；
浮雕：高浮雕、圆雕，强调体 积。
起源：小亚细亚地区；
柱子：比例修长，一般细长比
掷铁饼者
• 掷铁饼者大理石雕复制品，高约152厘米，罗马 国立博物馆、梵蒂冈博物馆、特尔梅博物馆均有 收藏，原作为青铜，希腊雕刻家米隆作于约公元 前450年。这个作品是古希腊雕塑艺术的里程碑， 显示出希腊雕刻艺术已经完全成熟。雕塑刻划的 是一名强健的男子在掷铁饼过程中最具有表现力 的瞬间，赞美了人体的美和运动所饱含的生命力， 体现了古希腊的艺术家们不仅在艺术技巧上，同 时也在艺术思想和表现力上有了一个质的飞跃。 这尊雕像被认为是“空间中凝固的永恒”，直到 今天仍然是代表体育运动的最佳标志