世界文坛四大吝啬鬼
外国文学中的四大吝啬鬼
世界文学领域有四大吝啬鬼:一是莎士比亚笔下的夏洛克,二是莫里哀笔下的阿巴贡,三是巴尔扎克笔下的葛朗台,四是果戈理笔下的泼留希金。
世界四大吝啬鬼的出处——1.夏洛克(英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》)2.阿巴贡(法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》, 或译名为《吝啬鬼》、《悭吝鬼》)3.葛朗台(法国作家巴尔扎克长篇小说《守财奴》, 原译名为《欧也妮·葛朗台》)4.泼留希金(俄国作家果戈里长篇小说《死魂灵》)世界四大吝啬鬼的介绍：英国杰出的戏剧大师莎士比亚在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克这个贪婪、阴险、凶残的吝啬鬼形象。
夏洛克是个资产阶级高利贷者，为了达到赚更多钱的目的，在威尼斯法庭上，他凶相毕露，"我向他要求的这一磅肉，是我出了很大的代价买来的，它是属于我的，我一定要把它拿到手里。
"象一切吝啬鬼一样，贪婪是其共性。
夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款的还款，而坚持按约从商人安东尼奥的胸口割下一磅肉，是因为安东尼奥借钱给人时不收利息，影响了夏洛克的高利贷行业，所以他要借机报复，致安东尼奥于死地，好使自己的高利贷行业畅行无阻，从而聚敛更多的财富。
夏洛克作为典型的吝啬鬼形象，其个性是阴险凶残，当法庭调解让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他时，夏洛克险恶的说："即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份，每一份都可以变成一块钱，我也不要它们，我只要照约处罚。
"说着便在自己的鞋口上磨刀，时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉，凶残地致安东尼奥于死地，而且一味固执，没有丝毫的同情怜悯。
这就是夏洛克不同于其他吝啬鬼的个性。
阿巴贡是法国作家莫里哀的喜剧《悭吝人》里的主人公阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。
他爱财如命，吝啬成癖。
他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。
他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子聚有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。
(完整word版)浅析世界文学史上的四大吝啬鬼形象
浅析世界文学史上的四大吝啬鬼形象浅析世界文学史上的四大吝啬鬼形象摘要世界四大吝啬鬼分别是：英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》中的阿巴贡，俄国小说家果戈里《死魂灵》中的泼留希金，法国小说家巴尔扎克《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台。
本文从多个方面分析欧洲文学长廊中的四个经典人物形象，他们对利益的追逐，使他们丧失理智、人性，并将愚蠢、下作、卑鄙无耻等人心的黑暗面表现得淋漓尽致。
这四位吝啬鬼，年龄相仿，脾气相似，有共性，又有各自鲜明的个性特征：夏洛克的凶狠，阿巴贡的多疑，葛朗台的狡黠，泼留希金的迂腐。
关键词世界四大吝啬鬼形象一、葛朗台：资产阶级典型的吝啬鬼，爱财如命，吝啬，贪婪。
十九世纪末至二十世纪初，是资本主义快速发展的阶段。
资本主义的发展带来最明显的是金钱的需求，由此金钱成了社会中人人追求的物质，产生了极为腐败的金钱观。
《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台就是在资本主义社会下，崇拜金钱中成长起来的重要人物，而他的女儿欧也妮，则是在金钱下的牺牲品。
《欧也妮·葛朗台》的故事没有骇人听闻的事件，没有丝毫传奇色彩。
这是一出“没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧。
”在巴尔扎克的作品中主宰一切的是金钱，葛朗台的形象便体现了金钱的主宰力量。
也体现了善恶分明的人物形象。
巴尔扎克是法国的十九世纪批判现实主义作家的代表人物，法国封建社会瓦解和资本主义胜利的历史过程，抨击了资产阶级金钱统治的罪恶。
批判现实主义作家对人民群众抱有一定的同情，但对资产阶级和封建残余始终未能抛开幻想。
巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了十九世纪前半期法国封建主义和资本主义交替的历史时期。
这个时期的特征，是金钱逐渐代替了贵族头衔。
1830年革命以后，金钱统治的威力尤为强大，全面反映19世纪法国的社会生活，资本主义者为了金钱不折手段的掠夺，写出一部法国的社会风俗史。
而《欧也妮•葛朗台》是巴尔扎克《人间喜剧》中的“最出色的画幅之一暴力进行掠夺”。
世界文学史上四大吝啬鬼形象[1]
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既然不满足于已经有的，他就每天还在自己的 村子里满街地转，桥墩下张张，屋梁下望望，凡是 落进他眼里的东西：一只旧鞋跟，一片用过的脏布， 一枚铁钉，一块碎陶瓷片，他兜捡回自己的家，放 进墙犄角的那堆破烂里。“瞧，那打鱼的又干他的 营生去了。”庄稼汉们见他出门搜捕猎物，就这么 说，的确，他走过之后，街巷就不用打扫了。不过， 要是哪位庄稼汉当场逮住了他，他倒也不争辩，可 是，一旦东西进入了那堆破烂，那么，一切全完啦； 他会赌咒发誓，说东西是他的，是从哪儿，向谁买 来的，或是从祖老太爷手里传下来的 。 ______ 《死魂灵》
查理的到来，使欧也妮心神不宁。她 倾慕查理表兄的小手、肤色和外貌，不觉 神魂颠倒，夜不能眠。于是她开始梳装打 扮，换上新袜子，穿上惹人注目的新衣服。 一大清早就听到她叫拿侬做奶酪和千层饼 给查理吃的声音；她还拿自己的私房钱给 查理买喝咖啡用的糖。葛朗台却对侄儿冷 若冰霜。他从查理带给他的信中得知，破 产使他的弟弟负了400万债务，迫使他走 上了绝路。可怜的弟弟在信中一再请求大 哥接济查理，让他到美洲去做生意。
报纸上登载了巴黎葛朗台破产自杀的 消息。查理得知噩耗，痛哭得死去活来。 欧也妮此后对查理更为关怀备至，使查理 感到了温暖和慰籍。葛朗台却对弟弟的死 讯无动于衷，只是热衷于他的生意。他看 准时机，把1000桶酒以每桶200法郎的高 价抛出，卖了20万法郎，又砍掉在阿尔邦 的一些林木卖了60万法郎，加上白杨，总 收入达90万。欧也妮听说父亲赚了大钱， 央求他救济查理，结果却遭到了父亲的一 顿骂："你再想到他，我就把你送到修道院 去。"
此后查理决定到海外经商，他把金链、 金纽扣和戒指都交给伯父去变卖。葛朗台 给了他1500法郎的现款。临行前，欧也妮 和查理更是依依不舍，海誓山盟。查理走 后，欧也妮感到空虚得厉害，对表兄苦苦 思念，每天早晚她都要打开那个梳妆匣把 叔母的肖像端详一番。不觉新年到了，葛 朗台照例要女儿把她的全部金币拿出来欣 赏一番，欧也妮只好说金币没有了。父亲 一听，火冒三丈，猜到她已把金币送给了 查理，大骂女儿，并决定把她关进房里， 只给冷水和面包。
浅析世界文学史上的四大吝啬鬼形象
浅析世界文学史上的四大吝啬鬼形象浅析世界文学史上的四大吝啬鬼形象摘要世界四大吝啬鬼分别是：英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》中的阿巴贡，俄国小说家果戈里《死魂灵》中的泼留希金，法国小说家巴尔扎克《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台。
本文从多个方面分析欧洲文学长廊中的四个经典人物形象，他们对利益的追逐，使他们丧失理智、人性，并将愚蠢、下作、卑鄙无耻等人心的黑暗面表现得淋漓尽致。
这四位吝啬鬼，年龄相仿，脾气相似，有共性，又有各自鲜明的个性特征：夏洛克的凶狠，阿巴贡的多疑，葛朗台的狡黠，泼留希金的迂腐。
关键词世界四大吝啬鬼形象一、葛朗台：资产阶级典型的吝啬鬼，爱财如命，吝啬，贪婪。
十九世纪末至二十世纪初，是资本主义快速发展的阶段。
资本主义的发展带来最明显的是金钱的需求，由此金钱成了社会中人人追求的物质，产生了极为腐败的金钱观。
《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台就是在资本主义社会下，崇拜金钱中成长起来的重要人物，而他的女儿欧也妮，则是在金钱下的牺牲品。
《欧也妮·葛朗台》的故事没有骇人听闻的事件，没有丝毫传奇色彩。
这是一出“没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧。
”在巴尔扎克的作品中主宰一切的是金钱，葛朗台的形象便体现了金钱的主宰力量。
也体现了善恶分明的人物形象。
巴尔扎克是法国的十九世纪批判现实主义作家的代表人物，法国封建社会瓦解和资本主义胜利的历史过程，抨击了资产阶级金钱统治的罪恶。
批判现实主义作家对人民群众抱有一定的同情，但对资产阶级和封建残余始终未能抛开幻想。
巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了十九世纪前半期法国封建主义和资本主义交替的历史时期。
这个时期的特征，是金钱逐渐代替了贵族头衔。
1830年革命以后，金钱统治的威力尤为强大，全面反映19世纪法国的社会生活，资本主义者为了金钱不折手段的掠夺，写出一部法国的社会风俗史。
而《欧也妮•葛朗台》是巴尔扎克《人间喜剧》中的“最出色的画幅之一暴力进行掠夺”。
世界四大吝啬鬼
世界四大吝啬鬼1.夏洛克（英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》）2.阿巴贡（法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》, 或译名为《吝啬鬼》、《悭吝鬼》）3.葛朗台（法国作家巴尔扎克长篇小说《守财奴》, 原译名为《欧也妮•葛朗台》）4.泼留希金（俄国作家果戈里长篇小说《死魂灵》）葛朗台是法国批判现实主义文学大师巴尔扎克在小说《欧也尼? 葛朗台》中着力刻画的人物。
他贪婪、狡黠、吝啬，金钱是他唯一崇拜的上帝，独自观摩金子成了他的癖好。
他家财万贯，但开销节省，每顿饭的食物，每天点的蜡烛，他都亲自定量分发。
为了钱他六亲不认：克扣妻子的费用；要女儿吃清水面包；弟弟破产他无动于衷；侄儿求他，他置之不理。
“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂”，他为了财产竟逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福。
他临终对女儿的遗言是“把一切照顾得好好的，到那边来向我交帐。
”一生疯狂地追求金钱，占有金钱，最后被金钱所累时仍竭力呼唤着金钱而走向坟墓，金钱已经使他异化成鬼，一个疯狂狡诈的吝啬鬼。
作者通过葛朗台一生的描写，深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
阿巴贡是法国作家莫里哀的喜剧《悭吝人》里的主人公，他嗜钱如命，悭吝万分，为了达到发财的目的，不顾家庭子女、伦理道德去放高利贷，绞尽脑汁去侵吞别人的财产；为了无限止地贪求金钱，他变得极度的贪婪和吝啬。
他把人家还他的 5 万法郎埋在花园里，还整天提心吊胆，生怕被人偷走。
年近50 岁的昂赛米老爷答应娶他女儿不要赔嫁费，阿巴贡认为这是千载难逢的便宜，于是不顾女儿的爱情，答应了这桩婚事。
他想请人吃饭，当厨子说得多花点钱时，他就急得大叫：“真见鬼，老是钱！”他告诉厨子是请八位或十位客人，不过只照八位预备就行，八人够吃的十人吃也行。
而当厨子说出准备八人吃的菜肴时，他又急得大喊：“见鬼啦！这个，请满城的人吃都够了。
” 临了，阿巴贡又吩咐厨子应该预备些诸如肥肥的什锦烂肉块等大家不爱吃，可一吃就饱的东西。
世界文学史上四大吝啬鬼形象
第二天，葛朗台请来克罗旭吃晚饭。饭 后和克罗旭正式谈判。葛朗台假装口吃， 和克罗旭兜了一阵圈子后，决定由商事裁 判所出面阻止巴黎弟弟旳破产事件，使事 情不了了之。银行家格拉桑为巴结葛朗台， 欣然接受了这件差事，速往巴黎办理。 当 夜11点，欧也妮悄悄地来到查理旳卧房， 发觉床边有查理写给巴黎旳情人阿纳德旳 诀别信，顿时兴奋不已，决定把自己近 6000法郎旳积蓄送给查理。查理在接受这 笔财产时感谢涕零，把装有母亲肖像旳梳 妆匣交托给欧也妮保管。
癖（pǐ)好 执著(zhuó ) 咂摸(zā mo） 面面相觑（qù ） 奄（yǎn）奄一息 恬（tiá n）退隐忍
吝啬(sè ) 诱哄（hǒng） 箍（gū）桶匠 两讫(qì) 骇（hà i）呆了
写出人物旳灵魂 注重细节旳作用
细看一雕阑，一画础，虽然细小，所得
却更为分明，再推及全体，感受遂愈加
葛朗台太太竭力向丈夫求饶，也无济于 事。经过这番折腾，葛朗台太太病倒了， 且病情日渐加重，可葛朗台心硬如铁，只 有相依为命旳母女俩用祈祷来自我抚慰。
葛朗台软禁女儿旳事件不久传开，引 起了公愤。蓬风所长自告历勇要去打官司， 欧也妮谢绝了他们旳好意。公证人克罗旭 告诉葛朗台，假如太太死了，根据法律， 他旳财产就要和女儿共有。这句话使葛朗 台异常震惊，为了财产，他决定向女儿屈 服。
葛朗台本是一种箍捅匠，1789年共和 政府索漠标卖教会产业时，他娶了一种有 钱旳木材商旳女儿，于是他把岳父给他旳 400路易往标卖监督官手里一送，买下了 县里最佳旳葡萄园、一座修院和几块分种 田。后来他时来运转，接二连三地得到岳 母、太太旳外公和自己外婆旳三笔遗产， 成为县里"纳税最多"旳人。
至于他财产旳数目，只有替他放债 旳公证人克罗旭和银行家格拉桑才略知一二。 但是索漠城里旳人都相信他有一种堆满黄金 旳秘库，说他午夜里瞧着累累旳黄金快乐得 不可形容，连他旳眼睛都是黄澄澄旳，染上 了金子旳光彩。葛朗台是种植葡萄旳能手， 他对每年旳木桶需要量了如指掌，投机事业 从没失败过。讲起理财旳本事，葛朗台是只 老虎，是条巨蟒；他会躺在那里，把俘虏打 量半天再扑上去，张开血盆大口旳钱袋，倒 进大堆旳金银。到1823年，他旳财产大约 有五六百万。
世界四大吝啬鬼
世界四大吝啬鬼1.夏洛克(英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》)他是犹太人，高利贷者，贪婪、吝啬、冷酷和狠毒；虽然腰缠万贯，却从不享用，一心想着放高利贷。
极力限制女儿杰西卡与外界交往，使其带着钱财与情人私奔；无情地虐待克扣仆人，甚至连饭也不让人吃饱；十分痛恨威尼斯商人安东尼奥，因为他慷慨大度，乐于助人，憎恶高利贷者。
2.阿巴贡(法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》, 或译名为《吝啬鬼》、《悭吝鬼》)阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。
他爱财如命，吝啬成癖。
他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。
他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子娶有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。
当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，活画出一个视钱如命的守财奴形象。
3.葛朗台(法国作家巴尔扎克长篇小说《守财奴》, 原译名为《欧也妮·葛朗台》)“守财奴”，即看守财产的奴隶，人本应是财产的主人，是财富的支配者，可是葛朗台却成了守财奴，“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂”，金钱已经使他异化。
他为了财产竟逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福。
作者通过葛朗台一生的描写，深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
4.泼留希金(俄国作家果戈里长篇小说《死魂灵》)泼留希金是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。
虽然贪婪吝啬与葛朗台不相上下，但腐朽没落则是泼留希金的个性。
这四代吝啬鬼，年龄相仿，脾气相似，有共性，又有各自鲜明的个性特征。
简言之，泼留希金的迂腐，夏洛克的凶狠，阿巴贡的多疑，葛朗台的狡黠，构成了他们各自最耀眼夺目的气质与性格。
四大吝啬鬼
世界四大著名吝啬鬼1、莎士比亚《威尼斯商人》中的夏洛克内容简介：威尼斯富商安东尼奥为了成全好友巴萨尼奥的婚事，向犹太人高利贷者夏洛克借债。
由于安东尼奥贷款给人从不要利息，并帮夏洛克的女儿私奔，怀恨在心的夏洛克乘机报复，佯装也不要利息，但若逾期不还要从安东尼奥身上割下一磅肉。
不巧传来安东尼奥的商船失事的消息，资金周转不灵，贷款无力偿还。
夏洛克去法庭控告，根据法律条文要安东尼奥履行诺言。
为救安东尼奥的性*命，巴萨尼奥的未婚妻鲍西娅假扮律师出庭，她答允夏洛克的要求，但要求所割的一磅肉必须正好是一磅肉，不能多也不能少，更不准流血。
夏洛克因无法执行而败诉，害人不成反而失去了财产。
夏洛克夏洛克是个资产阶级高利贷者，他饿跑了仆人，女儿也带着他的财产和情人私奔。
作为典型的吝啬鬼形象，其个性是阴险凶残，当法庭调解让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他时，夏洛克险恶的说："即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份，每一份都可以变成一块钱，我也不要它们，我只要照约处罚。
"说着便在自己的鞋口上磨刀，时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉，凶残地致安东尼奥于死地，而且一味固执，没有丝毫的同情怜悯。
他不仅吝啬，而且凶残。
2、法国巴尔扎克《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台。
内容简介：悭吝精明靠箍桶起家的百万富翁葛朗台，有位天真美丽的独生女儿，她爱上了一个破产落魄的亲戚，为了资助他"闯天下"，不惜倾囊赠予全部私蓄，从而激怒爱财如命的父亲，父女间发生激烈的冲突，吓得胆小而贤淑的慈母从此一病不起，可是在期待中丧失父亲、损耗青春的痴情姑娘，最终等到的却是发财归来的负心汉。
葛朗台人本应是财产的主人，是财富的支配者，可是葛朗台却成了守财奴。
他为了财产竟逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福。
葛朗台贪婪成癖，对金钱吝啬，更是一个"执着狂"，过了七十六岁的葛朗台老头在看到女儿把玩自己的定情之物金梳妆匣时，竟"身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿"。
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世界文坛四大吝啬鬼
说起世界文坛四大吝啬鬼，人们会耳熟能详：夏洛克、阿巴贡、葛朗台和泼溜希金，他们分别出自文艺复兴时期英国人文主义代表作家莎士比亚和十七世纪法国古典主义剧作家莫里哀的喜剧《威尼斯商人》和《悭吝人》,十八世纪法国批判现实主义大师巴尔扎克和饿国批判现实主义作家果戈理的小说《欧也妮·葛朗台》和《死魂灵》
作为四大吝啬鬼形象，他们性格的本质特征是赤裸裸的贪婪和嗜财如命。
夏洛克拥有大量资本，却过着清教徒似的生活；阿巴贡家藏万贯，却拜倒在金钱脚下不能自拔；葛朗台家里堆满金山银山，却将人生当成交易；泼溜希金身为庄园的主人，却象乞丐一样生活着。
作为不同时代不同作家笔下的吝啬鬼形象，他们有着各自独特的个性。
夏洛克，一个犹太高利贷者，虽然在基督教社会里受歧视，身上有的是中世纪遗留下来的旧式高利贷资本家致命的重利贪财、损人利己思想。
他宁愿放弃得道大量金钱的好机会，也要坚持戏约从新兴工商资本家安东尼奥身上割一磅肉，以发泄“久积的仇很和深刻的反感”，从而达到巩固并发展自己的经济地位进而挤垮对方的阴险目的。
所以，在法庭上，当他以为胜利在握时，就一反谦恭常态，杀气腾腾，公然与众人针锋相对，寸步不让，非将对方置于死地不可。
当矛盾急转直下，复仇的希望破灭，如意算盘落空，他从愿意接受三倍的赔款，到只要三千块本利钱，以至宣布不打这场官司，无一不是从金钱出发。
为了保住眼前利益，他一再退让，不顾什么法律、正义，其贪婪、嫉妒、狡猾、残忍的本性暴露得淋漓尽致。
马克思在他的著作里，曾引用著名的“一磅肉”的故事，说明资本家剥削的残酷。
阿巴贡是早期资产阶级高利贷商人，贪婪好色，恶习缠身，拥有百万家财，一旦儿女伸手要钱便浑身抽搐，吝啬到了无以复加的程度。
如他责备儿子不拿赌博赢来的钱放利；请客时要仆人往酒里掺水，夜里去偷别人喂马的荞麦；逼迫儿子娶富有的寡妇，女儿嫁给年过半百的老头；他虽然年过花甲之年，仍然要娶年轻貌美的姑娘，可又不愿花钱……最后，父子之间不可开交的财产和婚姻关系成为债主与债户以及情敌关系，在要女人还是金钱的选择中，他毫不犹豫地舍弃女人，选择金钱，以便找回他的“命根子”。
葛郎台，在18世纪法国资产阶级革命的动荡形势下，囤积居奇，大发横财，由一个箍桶匠成为资产阶级的暴发户。
他自私虚伪，专横跋扈，为了资本，不择手段。
他逼走侄儿，不准女儿恋爱，折磨死妻子，剥夺了独生女儿对母亲的继承权，断送了女儿一生的幸福。
追逐、占有和守护金钱的欲望支配着他的心灵，腐蚀了他的人性，扭曲了他的灵魂，使他成为资本主义社会十足的守财奴形象。
泼溜希金，沙皇专制制度下的地主典型。
有大片庄园，上千农奴，仓库里的衣料快要霉烂，面粉硬成石块，他却舍不得使用，但一块破布，一块碎铁，都要捡到仓库里去。
这样一个人们想也想不到的吝啬鬼，既是财富的聚敛者，又是个饕餮鬼，贪婪和破坏财富成为他性格中矛盾统一的特征，其灵魂已经彻底腐朽发霉，成了真正意义上的“死魂灵”。
阿巴贡和葛朗台的形象，分别表现的是不同时期资产阶级剥削者的特征，他们共有的贪财和敛财的冲动，充斥着他们的思想，他们与儿女或家庭成员在婚姻和经济问题上的矛盾，反映了金钱贪欲如何泯灭了亲情，葬送了青年男女的爱情幸福，破坏了温情脉脉的家庭关系。
总之，四大吝啬鬼以其惊人的相似而又各异的形象意义，走出自己的国度，走进世界文学人物画廊，成为现实世界里吝色鬼或守财奴的代名词，成为不同时代不同国家读者的“似曾相识者”。