李清照《武陵春》赏析
故有
。
尘香
”
,
”
一语
。
呢? 然而
,
词 人 的 思 想 境 界 却 已跳 出 了 早 期
,
寻 寻 觅觅
也 只 能落 得个
。
冷
词 所 表现 的 那 种 狭 小 的天 地
。
诸 如 少女 的情
, ,
冷清 清
的 结局
询 人 在这 里 所 抒发 的 正 是
因 而 该 词 由首 句
趣 和 婚 后 丈夫 远 离所 带 来 的 孤 单寂 寞 之 感 等等 李 清 照 身 世 的 变 化 和 生 活 的 磨难
。
社 会的 动 荡
动 人 的鲜 花
经 一 场 大风 而 百 花 凋 零
,
飘撒
流 离失 所而 不 得 安 宁
这 惨 淡的 现 实 生 活 又
遍地 落 败
, ,
,
或委 地 入 泥
,
或 裹入 尘 沙
“
然而 花 虽 花 既残
“
怎 能不 引 起 李清 照 感情 的 波 澜 以 致 沧 然 泪 下
香 犹在 纵是
人
居他 乡
端
,
,
胸 中 自有 无尽 的 悲苦
,
愁怨
,
一旦
纵 有 千 言万 语
词 人 命运 多 蚌
。
,
也 只是
,
“
无 处 话 凄
,
触景 生情 即不 能 自禁
便饱 蘸 笔 墨
,
诉诸笔
:
。
凉”
。
,
身遭催 难
承受着各
写 下 了 流传 千古 的 《武 陵春 》 词
“
方 面的 打 击 苦 无 告之 痛 呢 ? 想 当初
、 。
不 难 想象
,
词 人 在 经 受 着 多 么 强 烈的 苦
、
双重 悲 哀
重重
多
么 浓 烈的 哀 愁 啊 l
,
殊 不 料词 人 把 笔
,
如果说
间接 地
、
第一
二 句 是 通 过 外 在 景况而
,
,
竟 写出 了
“
闻 说 双 溪春 尚好
。
隐含地 表 达 感情
,
那么
,
第三
、
四
”
这 样的 词 句
、
兴气 氛 似乎 要
。
词 人 游春 的 想法 固 然是 有 了
,
不 仅 获得 读 者 的 真 诚 同情
,
,
实 现 呢 ? 词 人 巧 妙地 运 用 了 太轻 了 啊 的 春 果
, , ,
“
只恐 共 鸣
之 魅力
颇 具 艺术 感 染
使 笔 锋陡 然 折转一 一 词 人 唯 恐 双 溪 的 舫 锰 舟
。
之 笔所 能比 拟 的
流落
意义
。
南荒 两 者 联 结 融 合在 一起 了
“
。
《 钻 姆潭 记 》 中
从文学 发 展的 源 流看 产生
、
,
我 国 山 水游 记 的
, ,
啮 其涯
”
的
“
啮
。
”
字
,
也把 受 阻 的 冉 水 的
,
,
可追 溯 到北 魏 邮道元 的 《 水 经 注》
,
愤怒 情态 表现 得精 当传 神
味 , 确 显得 其 妙无 比
强 的形 象表 达 的 力 最
非 同凡 响
,
,
。
这 也 就 更加 重 了 词 人的 愁 苦
哀 痛的 感
,
它 使 全 词 内 容更加 完
,
情 色彩
整
,
也 使主 题更 为 深 化
。
实 非一 般 平铺 直 叙
此 词 这 种 强 烈 的 感情 色彩 和 感 人力 里
( 上接 第4 2 页 ) 把 小丘 被 弃 和 自身 遭 贬
,
感 以 致 愁 眉不 展 郁 闷不 乐 从 早 到晚无 心 做 事 就 连梳 头 也 懒得去管 了 这 也正 是
,
。
,
国破 山河 在
”
此时
国 难 当头
生 灵涂 炭
万 事 皆休
这 又 怎 能 不 使 词 人悲
!
,
、
首 句 由 残 败 景象 所 透 出的凄 惨 之 情 的具 体表 现 痛
, ,
哀 伤 痛得 语 未 出而 老 泪 先 横 流 了 呢 国破 家 亡 的 双 重 灾 难 地压 在 这 位女 词 人 的 心 上 锋忽 地一 转 也 拟泛 轻 舟
,
由
句则 转为直 抒 胸脆
词 人 毫不 隐晦 地道 出 自
压 抑 沉 闷转 为 轻松 明快 了
这使 读者 重 又
看 到 了李 清照 原 先的影子
大 自然
, ,
,
游山玩 水
、
热爱
。
正显 示 出词 人 深厚的 艺 术功力 运 用峰 回 路 转
、
。
词人 巧 妙地
。
这也 正 体 现 了 词 人 希 望 摆脱 眼 前 这 然
,
错落 有致 的 笔 锋 而对 内 容的
、
种恼人 境 况 而 向往 于 大 自然 的 心 理 状 态 而 这种 希 望 当然是 很渺 茫的
。 。
表 达 起 着很大 的反 衬
“
烘托 作 用
“
全词 由
其 心 情不 免
,
欲语 泪 先 流
”
的 深 愁 到 忽有
泛 轻 舟” 的
处 于一 种 矛 盾 之 中
兴 头 , 可 是 最 后 却仍 被 愁 苦之 情所 淹 没 ! 这 但 能不 能 种感情 的 波 澜
、
此 种 境况
使 词 人越 发 感 到孤
风 住 尘香 花 已尽
,
日 晚 倦板 头
,
这 又 怎 会不 引 起对 亡 夫 的 思 念
物 是 人 昨 事 事休 闻说双 澳 春 尚好
只 恐 双 溪朴 握 舟
欲语 泪 先 流
。
,
李 清照 十 八 岁 时 与 宰相 赵 挺 之
:
、
,
也拟 泛 枉 舟 载 不 动 许 多愁 曾是 娇 艳 无 比
,
`
。
的 儿子
”
太学生 赵 明 诚 结婚 后 的 甜 蜜生 活
生活美满
,
,
、
,
二 人 都 很有 才 学且 情 趣 相 投 一 对 鸳鸯 和 谐 相 处
,
如
,
这 首词 的 第一 句 出来
,
,
把景 物 清 晰地 表现 了
、
嬉戏 追 逐
,
可 是 如 今的
读 来 如 在 眼前
,
:
楚楚
、
现 实 已 非昔 比
丈 夫的 辞 世
’ t
,
自己 脚 中沉 郁 的 沦落之 情
况
:
致
直 接描 绘 眼 前 之 景 而 转入 诉 写 词 人 本身 的 状
目 力所 及 花 凋 零
、
使 她 的 着 眼 点 遂 由个 人 转 向 了 整 个 社 会
词人
“
。
在
,
,
足 以 引 起词 人 的 伤
,
事事 休
,
”
的感 叹声 里
的悲哀
,
。
无疑 渗 透 着
以 致盛 载不 了
,
“
我
”
这 许 多的 愁 闷
,
此外 载不 动
“
,
作者 的 想 象也很 奇特
”
,
,
如写
“
舟
I
当然
词 人的 愁 苦并 非一 时一 事所造 成
愁
这 似乎不 合 情理
,
,
但略一 回 确 有 着很
因 而也 就不 可 能轻 易摆脱 也 只 能徒 然 落个
。
即 使 去 游
、
“
强 乐 还 无 味” 的 结
渤 海 学刊
1
年
第三期
8
李 清 照
《武
张
陵 春
先
友
》
赏 析
一 一 三 五年
,
即 宋 高 宗五年
。
,
李 清照 依
,
己 内 心 苦痛 的 原 因
:
“
物 是 人非 事 事 休 ”
,
。
其弟 李 伉避 乱 于 浙江 金华
年 迈 的女 词 人 客
、
此句 渗 透着 词 人 的 丧 夫 之 痛 一一 物 虽在
已亡
,
《武陵春 春晚》解析
《武陵春·春晚》全文及解析
《武陵春·春晚》的全文为：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
这首词为宋代女词人李清照所作，借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
以下是对这首词的赏析：
上阕通过描绘风停花谢的春景，表达了词人对美好事物逝去的惋惜和无奈。
日头已经升得很高，词人却仍无心梳洗打扮。
因为她所感受的，不仅是大自然的春天即将消逝，更是自己生命中的春天也一去不复返。
眼前的一切都已经物是人非，这让她感到万事皆休，即使想要倾诉自己的感慨，也还未开口，眼泪就先流下来了。
下阙则展现了词人听闻双溪春景正好后的心动，她打算乘船去那里散心。
然而，她又担心双溪蚱蜢般的小船，无法承载自己内心沉重的忧愁。
这两句将抽象的“愁”具体化，使读者能够更加深刻地感受到词人的苦闷。
整首词以浅近的语言表达了深刻的情感，通过情景交融的艺术手法，将词人内心的愁苦表现得淋漓尽致。
“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”这句话运用了夸张和比喻的修辞手法，将看不见、摸不着的愁绪比作可承载之物，把无形的愁绪形象化，表达出作者内心的愁苦。
这句词的意思是：只是担心双溪蚱蜢般的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊。
作者借船载愁，突出了自己的愁绪之重，连船都无法承载。
这种表达方式生动形象，富有感染力，使读者更容易理解作者的情感。
这句话通过巧妙的比喻和夸张，将作者的愁绪表现得具体可感，增强了词作的艺术感染力，也让读者更深刻地体会到作者内心的痛苦和无奈。
李清照武陵春原文及翻译注释赏析
李清照武陵春原文及翻译注释赏析李清照武陵春原文风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
李清照武陵春注释：风住尘香：风停了，尘土里带有落花的香气。
尘香：落花化为尘土，而芳香犹在。
陆游《卜算子》：“零落成泥碾作尘，只有香如故”，与此意同。
日晚倦梳头：按照古代的妇女习惯，一起床的第一件事应该就是梳妆打扮。
而诗句的意思是到了正午都没有无心梳头，因为无人观赏自己的容貌。
物是人非事事休，欲语泪先流：此句抒写作者凄凉落寞的心境。
物事人非：风物依旧，人事却已不同。
这里是说，自己与丈夫(赵明诚)收集的金石、文物、书籍还在，可大宋朝廷却偏安一隅，丈夫也已经去世，自己流离失所，一切均已不可与往昔相比。
事事休：一切事情都完了。
双溪：浙江金华的一条河。
东港、西港二水流至金华汇合，称婺港，又称双溪，是当时的游览胜地。
这里指的是李清照将要春游的地方。
拟:打算。
舴艋(zé měng)舟：形似蚱蜢的小船。
李清照武陵春译文狂风终于停歇了，花也已被吹尽，只有尘土中还留着一点香气。
太阳已经很高了，我却还是无心梳洗打扮。
眼前的风物还在，可人却不在了，好像一切都没有意义!我想说出满腹的哀愁，可话还没说出口，眼泪却已止不住地流!听说双溪的景色还不错，我也曾想到那里去在溪上泛舟。
可是只怕呵，双溪那样的小的船儿，载不动我这满怀的忧愁!李清照武陵春【赏析】历来写愁之作颇多：或直抒胸臆，“驾言出游，以写我忧”(《诗·邶风·泉水》);或巧用比喻，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(李煜《虞美人》);或融愁于景，“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
”(晏殊《蝶恋花》);……这些都饶有趣味，各具特色。
李清照的《武林春》，同样写愁，却能自铸新辞，以其委婉纤曲的艺术手法，巧妙地表达了深沉复杂的内心感情，具有极高的审美价值，从而成为后人盛传的抒愁佳篇。
李清照《武陵春·风住尘香花已尽》的作品赏析
李清照《武陵春·风住尘香花已尽》的作品赏析导读：一、作品原文武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
白话译文：恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。
抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。
春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。
唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!二、写作背景这首词是宋高宗绍兴五年(1135年)李清照避难浙江金华时所作。
黄盛璋《李清照事迹考辨》：“词意写的是暮春三月景象，当做于绍兴五年三月。
”又《赵明诚李清照夫妇年谱》：“绍兴五年乙卯，金人犯滁州，围亳州。
壬午，伪齐犯安丰，韩世忠游击金人于大仪镇，败之。
乙丑，金人困承州，又围濠州，高宗如平江。
”李清照《打马图》序云：“今年十月朔，闻淮上警报，浙江之人，自东走西，自南走北，居山林者谋入城市，居城市者谋入山林，旁午络绎，莫不失所。
易安居士自临安泝江，涉严滩之险，抵金华，卜居陈氏邸。
”其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。
三、作品赏析整体赏析这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。
这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味;既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
李清照 武陵春(原文及赏析)
李清照武陵春（原文及赏析）（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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李清照《武陵春春晚》全词赏析及注释翻译
李清照《武陵春春晚》全词赏析及注释翻译
李清照《武陵春春晚》全词赏析及注释翻译
导读：这是词人避乱金华时所作。
她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。
上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。
下片进一步表现悲愁之深重。
全词充满“物是人非事事休”的痛苦。
表现了她的故国之思。
构思新颖，想象丰富。
通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。
写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。
武陵春春晚
李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好①，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟②，载不动，许多愁。
[注释]
①双溪：水名，双江于金华县城南，为当地名胜。
②舴艋(zé měng)：小船。
李清照《武陵春·风住尘香花已尽》审美赏析
李清照《武陵春·风住尘香花已尽》审美赏析李清照《武陵春·风住尘香花已尽》审美赏析李清照这首《武陵春·风住尘香花已尽》是宋高宗绍兴五年(1135)避难浙江金华时所作，当年词人已经是五十三岁。
那时，词人已处于国破家亡之中，最亲的丈夫死了，而且，和丈夫一起珍藏多年的文物大半散失了，而今，自己也流离异乡，无依无靠，内心极其悲苦。
全词如下：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
上片写眼前景色，表现了心情的凄楚。
首先写道：“风住尘香花已尽。
”写眼前所见。
“风住尘香”即风停了，尘土里带有落花的香气。
“尘香”指落花化为尘土，而芳香犹在。
陆游在《卜算子·咏梅》中也写道：“零落成泥碾作尘，只有香如故。
”李清照在这里暗示了花儿虽然调零，却依然飘香，风韵犹存。
这样写不但含蓄，而且给读者留下了极大的审美想象空间。
接着写道：“日晚倦梳头。
”按照古代的妇女习惯，一起床的第一件事应该就是梳妆打扮。
温庭的《望江南》中写道：“梳洗罢，独倚上高楼，”李清照的意思是说，太阳都很高了，全是疏懒，无心梳头。
其中，一个“倦”字，不但表明了词人疲倦憔悴的生活，也暗示了词人因思念亲人而伤感，整夜无法入睡而表现出来的疏懒状况。
这里，也许是无心打扮，也许是精神上太懒而无力打扮。
古人说过“女为悦己者容”。
词人所处境况，丈夫赵明诚已经离开自己而去，再也没有“悦己者”了。
这正与李清照自己的《凤凰台上忆吹箫》中“起来自梳头”的意思有异曲同工之妙。
接着写道：“物是人非事事休。
”这里，词人抒写了凄凉落寞的心境。
“物是人非”即风物依旧，人事却已不同。
词人在这里说的是，自己与丈夫赵明诚收集的金石、文物、书籍还在，可大宋朝廷却偏安一隅，丈夫也已经去世，自己流离失所，一切均已不可与往昔相比。
“事事休”即一切事情都完了。
词人在这里直接点明一切悲苦的根源就是“物是人非”。
李清照《武陵春》赏析剖析
李清照《武陵春》赏析武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
词作鉴赏这首《武陵春》为作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。
这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
全词一喝三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上半阕侧重于外形，下半阕多偏重于内心。
“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。
这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。
这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。
因此她日高方起，懒于梳理。
“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。
这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
词的下半阕着重挖掘内心感情。
她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。
第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。
“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。
而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。
《武陵春》李清照宋词赏析
《武陵春》李清照宋词赏析●武陵春李清照风住生香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
李清照词作鉴赏这首《武陵春》为作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。
这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
全词一喝三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。
其中风住尘香花已尽一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上半阕侧重于外形，下半阕多偏重于内心。
日晚倦梳头、欲语泪先流是描摹人物的外部动作和神态。
这里所写的日晚倦梳头，是另外一种心境。
这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。
因此她日高方起，懒于梳理。
欲语泪先流，写得鲜明而又深刻。
这里李清照写泪，先以欲语作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
词的下半阕着重挖掘内心感情。
她首先连用了闻说、也拟、只恐三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。
第一句闻说双溪春正好陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，也拟泛轻舟了。
春尚好、泛轻舟措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。
而泛轻舟之前着也拟二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。
李清照《武陵春·风住尘香花已尽》的作品赏析
李清照《武陵春·风住尘香花已尽》的作品赏析一、作品原文武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
白话译文：恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。
抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。
春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。
唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!二、写作背景这首词是宋高宗绍兴五年(1135年)李清照避难浙江金华时所作。
黄盛璋《李清照事迹考辨》：“词意写的是暮春三月景象，当做于绍兴五年三月。
”又《赵明诚李清照夫妇年谱》：“绍兴五年乙卯，金人犯滁州，围亳州。
壬午，伪齐犯安丰，韩世忠游击金人于大仪镇，败之。
乙丑，金人困承州，又围濠州，高宗如平江。
”李清照《打马图》序云：“今年十月朔，闻淮上警报，浙江之人，自东走西，自南走北，居山林者谋入城市，居城市者谋入山林，旁午络绎，莫不失所。
易安居士自临安泝江，涉严滩之险，抵金华，卜居陈氏邸。
”其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。
三、作品赏析整体赏析这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。
这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味;既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
《武陵春·春晚》原文赏析
《武陵春·春晚》原文赏析《武陵春·春晚》原文赏析引导语：李清照的这首《武陵春》十分出名，以下是小编精心为您准备的《武陵春·春晚》原文赏析，希望对您能有所帮助!武陵春·春晚朝代：宋代作者：李清照原文：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
译文恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。
抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。
春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。
唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!注释⑴此词在《诗词杂俎本·漱玉词》、《类编草堂诗余》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的》、《啸余集》、《古今女史》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗余神髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作“春晚”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作“暮春”，《词学筌蹄》题作“春暮”，《词汇》题作“春晓”，《词鹄》调作“武陵春第二体”。
赵万里辑《漱玉词》云：“至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阕，不注撰人。
玩意境颇似李作，姑存之。
”(案明成化本、荆聚本、陈钟秀本、杨金本《草堂诗余》前集卷上，此首俱无撰人，与至正本同)，《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作。
⑵“尘香”，落花触地，尘土也沾染上落花的香气。
“花已尽”，《词谱》、清万树《词律》作“春已尽”。
⑶“日晚”，《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。
⑷“物是人非”，事物依旧在，人不似往昔了。
三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何?”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。