浪漫主义时期音乐的风格特征

浪漫主义时期音乐的风格特征
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浪漫主义的思想产生于18 世纪中叶，
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世纪初的欧洲文艺思想界。

这个
时期，
政治风云变化频繁。

由于欧洲大陆封建复辟，
各种思想文化领域和艺术风
格先后兴起。

在音乐方面，浪漫主义的精神早在贝多芬的晚期作品中就有所表现。

如《
田园》
、
《
英雄》
以及《
第九交响曲》
等等。

都有浪漫的色彩出
现。

但真正揭开浪漫主义音乐序幕的应首推舒伯特、韦柏。

浪漫主义这一词的含义，
原来是指用罗曼语书写的故事，
进而专指长篇小
说或骑士故事，后来也包括传奇小说等。

浪漫主义在艺术上的兴起，首先出现于十八世纪的文学中。

在作品里，将一切个人的感情、趣味和才能完全不受限制地表现出来。

就是说，作曲家强烈地表现出自己的癖好。

这与受形式支配的古典主义在理论上相对立。

古典主义的音乐是线条式的而且是鲜明的，
浪漫主义的音乐富于色彩和感情，含有许多主观、空想的因素。

然而，这只是原则上的区别，实际上在古典主义音乐中，已含有浪漫主义的因素，而浪漫派的作品中，也多有古典式的内容。

浪漫主义音乐与古典主义音乐所不同的是，
它承袭古典乐派作曲家的传
统，在此基础上也有了新的探索。

如强调音乐要与诗歌、戏剧、绘画等音乐以外的其他艺术相结合，提倡一种综合艺术；提倡标题音乐；强调个人主观感觉的表现，作品常常带有自传的色彩；作品富于幻想性，描写大自然的作
品很多，因为大自然很平静，没有矛盾，是理想的境界；重视戏剧，研究民族、民间的音乐文学，从中吸取营养，作品具有民族特色。

在艺术形式和表现手法上，是继承古典乐派，但内容上却有很大的差异，夸张的手法也使用的特别多。

在音乐形式上，它突破了古典音乐均衡完整的形式结构的限制，有更大的自由性。

单乐章题材的器乐曲繁多，主要是器乐小品，如即兴曲、夜曲、练习曲、叙事曲、幻想曲、前奏曲、无词曲以及各种舞曲——玛祖卡、圆舞曲、波尔卡等。

在众多的器乐小品中，钢琴小品居多。

声乐的作品中出现了大量的艺术歌曲，
并将诸多的声乐小品串联起来形成套曲，
如舒伯特
《美
丽的磨坊女》
、
《冬之旅》等，就是浪漫主义音乐派创新的艺术题材。

和声是
表现浪漫主义色彩的重要工具，不谐和音的扩大和自由使用，
7
和弦和
9
和
弦以及半音法和转调在乐曲里的经常出现，扩大了和声范围及表现功，增强了和声的色彩。

作曲家创立了多乐章的标题交想曲和单乐章的标题交响诗，这是浪漫主义音乐的重要的形式。

浪漫主义音乐以它特有的强烈、
自由、
奔放的风格与古典主义音乐的严谨、
典雅、端庄的风格形成了强烈的对比。

如果贝多芬的音乐只是黑白电影或版画的话，那么浪漫主义音乐派作品则像水彩画和五颜六色的油画。

这一时期产生了两种不同的浪漫主义音乐流派。

一种是以勃拉姆斯为主要代表的保守浪漫主义，另一种是积极浪漫主义。

浪漫主义音乐时期也是欧洲音乐发展史上成果最为丰富的时期，它极大丰富和发展了古典主义音乐的优良传统，并有大胆的创新，这一时期的许多音乐珍品至今仍深受人们的喜爱和欢迎。

而浪漫主义时期的音乐的特征有以下几点
:
民族性、民主性。

反对外族侵
略和民族压迫，反对封建统治和民族分裂，是浪漫主义音乐的主要思想内容。

为了表现这些内容，为了塑造民族英雄形象，反映爱国主义和民族统一思想，在上特别注意吸收民族英雄的精华。

人民性。

浪漫主义音乐家受到在资产阶级民族民主革命斗争中，人民所
表现出来的巨大力量的启示，在他们的作品中力求真实地表现普通人的精神面貌、社会道德、审美观和理想，同时为使作品被人所理解，发展了乐器作品的标题性，创作了大量的标量音乐。

抒情性。

它与崇尚理性的古典主义不同，浪漫主义崇尚感性，注重揭示
人类精神和内心世界，而这些又是通过作曲家个人的感受表现的。

因而抒情性的个人心理刻划，自传性，则成为浪漫主义音乐的重要特征，并促进了抒情体裁的发展。

幻想性。

这是作曲家为了在他们的作品中解决残酷的现实与美好理想矛盾，所采取的一种手法。

浪漫主义作曲家之所以喜欢从民间传说、神话故事中选也题材和形象，正是由于从这里可以为他们的想象，提供任意驰骋的天地。

新精神。

浪漫主义作曲家不但在政治上、思想上和道德观念上反对因袭
守旧，而且在艺术上，在音乐体裁，形式以及创作手法诸方面，都进行了大胆的革新，从而发展和丰富了人类的音乐文化。

浪漫主义音乐的风格的形成与其当时的社会因素是分不开的，初期的浪
漫主义音乐与其它姊妹艺术一样，也是发自欧洲“启蒙时代”的思想和法国大革命的自由民主思想，它比文学中的浪漫主义要晚数十年。

贝多芬的晚期作品已成为初期的浪漫主义的先驱，其后的作曲家们皆可归为浪漫派。

从时代上讲，十九世纪中叶是浪漫主义音乐的全盛时期，因为欧洲通过传教等方式与其他国家进行沟通，促进了浪漫主义音乐派的发展。

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世纪下半叶至
20
世纪上半叶是欧洲势力的鼎盛时期，虽然浪漫主意思想逐步衰退，但它留给人们的印象是深刻久远的。

在古典派作曲家贝多芬、罗西尼和韦伯的晚期作品中，已经明显流露
出浪漫主义音乐的风格，正是他们开创了浪漫派的先河。

1800
年前后出生的作曲家们，形成了初期浪漫主义的中心。

舒伯特和柏辽兹可谓初期浪漫派音乐的代表人物，他们从格鲁克、海顿、莫扎特和贝多芬的传统出发，形成了
自己独特的流派。

后来，浪漫主义音乐经过门德尔松、舒曼、肖邦和威尔第
等人的进一步完善，在柴科夫斯基、李斯特和瓦格纳的时代达到了巅峰，这
些作曲家、钢琴家构成了中期浪漫主义的中心。

至于马勒、理查德·施特劳
斯和拉赫玛尼诺夫等近代名家的作品，则归于晚期浪漫主义音乐。

早期浪漫主义音乐派的代表人物舒伯特的创作中心是艺术歌曲，艺术歌
剧是诗歌和音乐的结合，这是浪漫主义音乐派作曲家抒发诗情画意的理想领
域。

舒柏特选用的诗歌范围很广，有歌德、席勒等大诗人的诗，也有它的朋
友朔贝尔的作品。

他歌剧中的钢琴伴奏，不仅起了陪衬旋律的作用，也是创
造特定意境的主要手段。

舒柏特的歌曲被称为“艺术歌曲”，但许多歌剧中
淳朴的音乐语言，常常接近于民歌，他的《野玫瑰》、《鳟鱼》、《菩提树》
等歌曲，后来都成为广泛流传的民歌。

民歌常用的分节歌的形式也是舒柏特
歌曲创作的主要形式。

李斯特是中期浪漫主义音乐派的代表人物，他出生在匈牙利，他的一生
对音乐突出的贡献主要有两方面，一是丰富了钢琴技巧的表现力。

他的钢琴音乐不仅有诗情画意的小品，也有宏伟、辉煌的艺术效果和具
有交响性的乐曲，他使钢琴音乐获得了管弦乐队般的效果，气势宏伟，热情
磅礴。

二是他首创了单乐章标题交响诗体裁。

一生中他写了十三首交响诗，
以《前奏曲》和《塔索》最为著名，这些交响诗具有叙事性、抒情性、描写
性和戏剧性的特点。

此外，在李斯特的作品中鲜明的匈牙利民族特色体现得
尤为突出，如反映匈牙利民间生活的
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首匈牙利狂想曲，其中第
2
、
6
、
12
、
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首是经典之作。

理查施特劳斯是晚期浪漫主义音乐派作曲家。

作为一位作曲家，施特劳
斯的贡献主要表现在交响诗方面，他完善了交响诗的结构形式，精心创作主导动机以及专门描写人物、地点、情景的音乐片断。

他的管弦乐配器方面同样显露了卓越的才能，他的作品线条思绪极尽各种乐器之性能，使他的作品中一个极平常的动机或主题也能发出最迷人的光彩。

施特劳斯的歌剧创作主要受瓦格那的“乐剧”的影响，作曲技巧虽然高超，但内容比较苍白，与瓦格那的作品相比较要单薄得多。

他的作品有时象一篇充满绚丽辞藻的散文，但却在复述一个空洞无聊的内容。

施特劳斯是由古典创作和浪漫主义音乐的杰出综合者，莫扎特的明澈，贝多芬的动荡，勃拉姆斯的结构感，瓦格那的英雄性，李斯特的标题音乐，激发了他的创作欲望。

他对管弦乐队的熟练把握使他的作品发出迷人的光彩，但世纪末的文化特征，也充分体现在他的作
品中，即唯美主义和颓废主义的倾向。

他的创作和瓦格那一道预示了二十世
纪音乐的来临。

浪漫主义音乐
派在音乐史上的地位不言而喻，
这一时期
不但盛产伟大的
音
乐家，
而且音
乐体裁
空前广泛
，出现
了诸如
无词歌
、夜曲
、艺术
歌曲、
叙事曲、交响
诗等新颖、别致的形式，是人类艺术史上的一大“宝库
”。