现代美术作品赏析资料

阴沉。同样的紫色，重复出现在孤独者的衣服上。而他的手和头
部，则留在了苍白、惨淡的棕灰色中。
在《生命之舞》这幅油画中，画家描绘了一群在河岸边草地上醉 然起舞的人们。三位女性形象在画面上占据主要位置。她们分别 象征着女性生涯的三个不同阶段。
人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平， 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞我们前进。
安塞尔姆· 基弗
他的作品里渗透着对德意志的民族精神和浪漫主义传统的重新挖掘， 其中既包含了对于历史的反思 事实上，安塞尔姆 · 基弗在绘画上有很大的抱负，他渴望用绘画来重 新界定整个德国历史与文化的发展，以这一点与人类其他某种更高尚 的才能和天性相结合。 他的作品常以圣经、北欧神话、瓦格纳的音乐和对纳粹的讽刺为 主题，并大量使用稻草、灰土、虫胶、石头、模型、照片、版画、 沙子以及铅铁等金属元素。
这幅画名叫《一之前》，山河大地，海水，天空气势恢宏地结合在一起，一 如一万年之前，世界一片混沌，引人无尽遐想。
这 幅 画 名 叫 《这不是抽象 画》表现了作 者对传统概念 的尖锐审问— —“究竟什么 是抽象画？” 画面中是一个 崩塌的世界。
一幅好的作品是能够将读者引入画中并启发思考的，我觉得叶星千的 大部分作品达到了这种境界。 “一千个读者有一千个哈姆雷特”，也许我们对画家作品的解读并不 同于作者的初衷，但是这并没有什么关系，因为画家创作并不是希望 你通过一幅画了解他的内心世界，那只是他的情感表达，渴望激起读 者的一些共鸣或思考。
的
这幅画名叫《似与不似中》，灵活生动的点与线组成画面，线条幻化成人形， 红色的点像是一颗颗跳动着的心脏，人们亲吻、拥抱、相互扶携，这也许就 是画家心中的人间百态，充满温情与爱。
的
这幅画名叫《无题》， 黑暗之中一抹鲜红 ， 背景还透着点点微亮。 也许画家是怀着绝望， 心痛与一丝残存的希 望画下这幅画 ，或是 由一种矛盾的心情支 配画下了这幅画。
他真正所关心的东西，即构成其作品的每一个碎片的来源。巧克力包 装纸和电车车票出现得尤其频繁，这表明他关注交通及身体内部的循 环，它们与拼贴本身的循环结构相对应。“默茨”（ Merz ）一词来 自“商业”（ Kommerz ）这并非偶然 —— 因为“默茨”表现的主要 是交流、迁移和流通，这在所有经过重新思考并改进的作品中都可见 到
蒙克在世纪之交时期创 作了交响乐式的“生 命的饰带”（The Frieze of Life ）系列，《呐喊》 属于这个系列。这个 系列涉及了生命、爱 情、恐惧、死亡
和忧郁等主题。
在这幅画上，蒙克所用的色彩与自然保持着一定程度的关联。 虽然蓝色的水、棕色的地、绿色的树以及红色的天，都被夸张得 富于表现性，但并没有失去其色彩大致的真实性。全画的色彩是 郁闷的：浓重的血红色悬浮在地平线上方，给人以不祥的预感。 它与海面阴暗处的紫色相冲突；这一紫色因伸向远处而愈益显得
这幅画名叫《无题》绚烂与黑白相 碰撞，它们以那样美的姿态结合在 一起，打调巧妙地搭配 在一起，画面如同自 然的一部分，画面中 好像有天空、大海与 礁石，以一种虚幻莫 测的方式组合在一起。 但这些景象并不是具 象的，只有发挥联想 才能看到一幅完整的 画面。画家以中国式 的构图方式和西式的 绘画技法结合自己诗 意的创作观念创作了 这幅有灵魂有韵味的 画。
他的作品充满张力，震撼人心。充满强烈而 忧郁的美感以及深涉德国历史意义却常常被 观者误解。
爱德华 ▪蒙克
表现主义艺术的先驱。他在忧郁、惊恐的精神控制下，以扭曲的线型图 式表现他眼中 的悲惨人生。他的绘画，对于德国表现主义艺术产生了决定性的 影响，他成了“桥派”画家的精神领袖。
《 呐喊》（挪威语Skrik， 也译作《尖叫》，作 于1893年），是蒙 克最著名的代表作， 被认为是存在主义中 表现人类苦闷抑郁的 偶像作品。
现代美术作品赏析
白宇 史佳琦 梁婷
叶星千的作品
叶星千其人
叶星千抽象油画创作，结构新奇，抽象而富有启示，开放而有独特的逻辑意味。画面 充满强烈的运动感，同时又融入东方线条，其色彩与情感的激荡，让人对其作品印象 久久思量。 康定斯基的热抽象，苏拉什在总体上接近蒙德里安的冷抽象 ,冷热之间就是温。他画的 就是他对我们常见世界的感受，带着人间烟火的味道，充满人情冷暖的感受。叶星千 的画，色调精微，结构新奇，在抽象中又有独特具象的逻辑意味，作品给人强烈的美 感与激情，形象充满不确定性，融入东西方民族文化
库尔特· 施维特斯
“在艺术创作中使用任何想得到的材料”。线条、木材、车轮、包装 纸、印刷品……任何日常生活中的物品与材质都有可能是施维特斯信 手拈来加入作品中的元素，对他而言，这些材质与作画颜料同等重要。
它们记录着1948年他在英国 安布尔赛德逝世前的喧嚣纷 扰的三十年里的各种活动与 旅行。这在那些不断变换的 文字片段中显得尤为明显— —商品的包装纸、报纸碎片、 行李寄存处的存根，等等— —它们布满了作品的表面。 从德国到荷兰，从挪威到英 国，这些作品体现了他漂泊 而健谈的一生，最终以流放 的十年结束。