初级音响师速成实用教程
音响师培训教程
音响师培训教程在音乐、演出、会议等各种场合，音响效果的好坏往往能决定活动的质量和观众的体验。
而音响师，就是那个掌控声音魔法的幕后英雄。
想要成为一名出色的音响师，需要系统的学习和实践。
接下来，让我们一起走进音响师的培训世界。
一、音响设备的认识首先，要成为一名优秀的音响师，必须对各种音响设备了如指掌。
音响系统通常由声源设备、音频处理设备、功率放大器和扬声器等部分组成。
声源设备包括麦克风、CD 机、电脑等，它们负责提供原始的声音信号。
不同类型的声源设备具有不同的特点，比如动圈式麦克风适合用于舞台演出，电容式麦克风则在录音室中表现出色。
音频处理设备就像是声音的化妆师，包括调音台、均衡器、效果器等。
调音台是音响系统的核心，通过它可以调整各个输入通道的音量、音色、平衡等参数。
均衡器能够对不同频段的声音进行增强或衰减，以改善声音的质量。
效果器则可以为声音添加混响、延迟等特殊效果，增加声音的层次感和空间感。
功率放大器的作用是将音频信号放大，以驱动扬声器发声。
扬声器则是将电信号转换为声音的最终环节，不同类型和规格的扬声器适用于不同的场合和音频需求。
二、声学基础知识了解声学知识对于音响师来说至关重要。
声音的传播、反射、吸收等特性都会影响到音响效果。
声音在不同的介质中传播速度不同，在空气中，声音的传播速度约为 340 米/秒。
声音的反射会导致回声和混响，如果处理不当，会使声音变得模糊不清。
而声音的吸收则可以通过使用吸音材料来减少反射，改善声学环境。
房间的形状、大小和材质也会对声音产生影响。
例如，长方形的房间可能会产生驻波，导致某些频率的声音增强或减弱。
了解这些声学原理，可以帮助音响师在不同的场地中调整音响设备，获得最佳的声音效果。
三、音响系统的搭建与连接掌握音响系统的搭建和连接是音响师的基本技能。
在搭建音响系统时，要根据场地的大小、用途和预算选择合适的设备。
首先，确定声源设备和扬声器的位置。
麦克风应该放置在声源附近，以获取清晰的声音。
初级音响师速成实用教程 第七章
第七章功率放大器第一节功率放大器的分类功率放大器，简称功放，是声频系统中十分重要的设备之一。
与其他声频设备相比，它的重量、体积都比较大，由于输出功率大，因此，它总是在高电压、大电流状态下工作，容易出现故障。
通常，传声器、电唱机、卡座、录像机、CD、VCD、DVD等输出的微弱声频电信号先经过调音台放大、均衡处理成1V左右的信号电压，然后输入功率放大器加以放大，以便为扬声器系统提供足够的功率使它发出声音。
功率放大器的输入端所需要的推动电压有两种标准，一种是0d B（0.775V），另一种是+4dB（1.228V）。
功率放大器是由前置放大、功率放大、电源及各种保护电路（短路保护、过热保护、过载保护、直流漂移保护等）几部分组成。
功率放大器的种类、型号、品牌非常之多，大致有以下几种分类方法：一、按输出级与扬声器的连接方式分类（1）变压器耦合输出电路：这种方式由于效率低，失真大，一般在高保真度功放中使用的较少。
（2）OTL电路：这是一种输出级与扬声器之间采用电容耦合的无输出变压器方式。
（3）OCL电路：这是一种输出级与扬声器之间不用电容器而直接耦合的方式。
（4）BTL电路：这是一种平衡式无输出变压器电路，又称为桥式推挽功率放大电路，它的输出级与扬声器之间–94–以电桥方式连接。
二、按功率管的偏置工作状态分类（1）甲类：又称A类，在输入正弦波电压信号的整个周期中，功率输出管一直有大电流通过，需要大容量的电源电路，功率管热量很高，并且容易击穿烧坏。
优点是音质好，失真小；缺点是输出功率和效率低，消耗电量大。
（2）乙类：又称B类，输出功率管只导通半个周期，另半个周期截止。
也就是说，正半周由一个管子工作，负半周由另一个管子工作，在输出端合成一个完整的波形与输入的波形完全相同，用来驱动扬声器系统。
一个输入信号由两路分别进行放大是B类放大器的特征。
B类放大器的特点是输出功率大，效率高，但失真比较大，不适宜在要求高的场所中使用。
主控部分_初级音响师速成实用教程(第3版)_[共2页]
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·133· 2．输入电平+4/−10dBu 选择开关（INPUT+4/−10）大多数专业设备的输入/输出电平为+4dBu ，而准专业的磁带录音机或高保真（HI −FI ）系统采用的电平为−10dBu 。
这个开关是为了能与不同的信号源进行匹配，以保证最佳的信号质量。
如果不能确定多大的输入电平合适时，可将该开关抬起，使它工作在+4dBu ，如果不能取得合适的信号电平（即使推拉衰减器推至最大位置），那么再按下该开关，使它工作在−10dBu 。
3．平衡（BAL ）用这个旋钮可设定通道信号分配到左和右混合输出通道的信号量，并用它调整声源在立体声声场中的位置。
当平衡旋钮旋至全左或全右时，信号将被分别送到左通道或右通道上。
通常将这一旋钮置于中心位置上。
9.1.3 主控部分主控部分的面板如图9-5所示。
1．幻像供电（PHANSTOM POWER ）许多专业用的电容传声器都需要幻像供电。
所谓幻像供电是利用传声器的信号线同时传送传声器工作所需的直流电压。
当这个开关被打开时，所有的传声器输入就都会带有+48V 的直流电压。
应该切记，在使用不平衡输入的传声器时，不要打开幻像供电开关，以免传声器的XLR 插座2、3端上提供的直流电压对调音台造成损坏。
2．条状指示表（条状峰值指示表）是由3种颜色发光二极管组成的条状峰值指示表，用来指示混合信号左右输出的电平大小。
对于能导致过载失真的非常大的峰值信号，仪表会发出警告信号。
仪表带有快速建立特性，所以对同样响度的信号来说，带有高电平瞬态的信号（如大鼓）的指示读数要比小动态信号（如合成器）的大。
通常，当主衰减器在“0”位置时，如果混合信号中含有大比例的高电平瞬态信息，则读数在+6/+9之间；对于稳定的信号，读数在“0”左右。
如果达不到这一电平值，要检查一下输入的设定情况。
3．辅助1在衰减器之前（AUX1 Pre ）处在主控部分的这一开关是用来设定通道上的辅助送出1是在衰减器之前或是在衰减器之后的。
音响、灯光师入门教程
4、对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒拾 音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。当 然,我们平时不这样做,因为我们所做的活动没有这个必要. 5、视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮 度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。 音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上 的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的相关功能键以 消掉原唱。
调音台输出部分
（1） 调音台有几根母线，肯定有相 对应的输出插座。
（2） 每个输出插座输出的声信号肯 定在调音台上装有其相对应的调节键， 可能是推拉键，也可能是旋钮。
（3） LED电平表 （BARGRAPH METERS）： 为避免信号失真，输出电平不 宜超过+3dB。
效果器
效果器是模拟各种声学效果的音频 处理设备，它可以弥补自然混响的 不足以改变和美化音色，还可以产 生各种特殊的音响效果以增强音像 艺术感染力。
音箱
音箱——作为音响系统质量的最直接表现者，音箱在系统中起着至关 重要的作用。 音箱作为系统的终端，还原声音信号的唯一设备，它的各项技术指标 都要低于其它设备，所以它成为系统中最为薄弱的环节，这就使得音 箱的质量在很大程度上决定了音响系统的档次、水平。 音箱生产这项看似简单的工作，实则包含了诸多相关学科的技术，所 以要想生产出高质量的音箱并非易事
调音台的功能
一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡（EQ）, 甚至其他效果，比如压缩等等 二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声！ 三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果 五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音 六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不 干扰这些通道
初级音响师速成实用教程-第五章
第五章调音台第一节调音台的基本功能与类型调音台是声频节目制作和播出系统中最关键，也是最昂贵的设备。
随着节目制作工艺的改进以及播出控制要求的多样化，调音台变得越来越复杂、功能日益增多。
以节目录制调音台为例，从传声器输出的微弱电信号，首先要送入调音台放大，然后才能进行各种加工处理。
因此调音台是连接拾音、监听监视、周边和记录设备，以及返送、对讲部分的枢纽，是节目录制系统的核心。
因此，它的电声指标直接影响着制作的节目质量，它的功能基本上决定了系统的功能。
不论是节目录制用调音台还是播出用调音台，它的基本用途都是对送入的电信号进行电平调整和一定的音质加工，根据需要把信号送往周边设备进行处理。
播出调音台则把加工后的信号直接输出供播出用。
在节目录制时则需要把多个通道的信号，按立体声的要求进行声像分配，最后合成立体声信号（两声道或四声道），供记录部分记录。
同期录音时，上述调音、音质加工、合成立体声信号及记录是在同一时间内完成的。
随着流行音乐的发展，近年来录制工艺也在发生变化，在这方面使用最多的是分期多声道录音工艺，它既可以解决演员多，难以集中时间录音的困难，又可以充分发挥后期制作的威力，因此越来越受到欢迎。
分期多声道录音时，要把各种乐器的演奏和演员的演唱先分成若干个组分头进行，或几个组一起进行演奏，并把信号尽可能保持原样地记录在多声道录音机的某一条（或几条）磁迹上，然后在不同的时间或地点重放，进行音质加工后缩混成立体声信号。
由于录音工艺的改变，对调音台提出了许多新的要求，使它变得越来越复杂。
但不管调音台如何复杂，对它的基本要求都可归纳为以下三点，只不过在不同用途的调音台上侧重点有所不同。
1．要求有很高的电声指标传声器送入的电信号非常微弱，因此要求调音台的前置放大器噪声极低。
传声器的动态范围可达120dB，为了能保留声源大动态的特点，要求调音台的动态范围必须尽可能大。
声音信号进入调音台后要经过许多调整和处理，从始至终都要求失真极小，这样就要求各部分的失真非常小才行。
初级音响师速成实用教程-第一章
第一章声学基本知识第一节声音的基本性质一、声音的产生与传播声音是客观物体振动，通过介质传播，作用人耳产生的主观感觉。
语言、歌唱、音乐和音响效果以及自然界的各种声音，都是由物体振动产生的。
例如我们讲话时，如果将手放在喉部，就会感到咽喉部在振动。
人的发声器官（声带），乐器的弦、击打面、薄膜等，当它们振动时，都会使周围的空气质点随着振动而造成疏密变化，形成疏密波，即声波。
物体振动产生的声音，必须通过空气或其他媒质传播，才能使我们听到。
没有空气或其他媒质，我们就听不到声音。
月球上没有空气，所以月球是“无声的世界”。
那么，空气又是怎样传播声音的呢？我们还以敲鼓为例来说明。
我们敲鼓的时候，鼓膜产生振动，使鼓膜平面发生凸凹变化。
如图1-1（a）所示，当鼓膜凸起时，鼓膜上面A处的空气受到鼓膜的压挤而密度变大，形成密部。
这部分密度大的空气又会压挤邻近B 处的空气，使B处的空气有变成密部的趋势。
但鼓膜很快又凹下去，如图1-1（b）所示，它的表面形成一个空隙，A处空气密度变小，形成疏部。
这时，B处的空气正在受到压挤变成密部，并且有使C处空气变成密部的趋势。
当鼓膜再一次凸起时，如图1-1（c）所示，A处空气又受到鼓膜压挤重新变成密部，B处空气在压挤C处空气的过程中，自己密度变小成为疏部，C处空气变成了密部。
这样，鼓膜来回地振动，使密部和疏部很快由一个气层传到另一个气层，振动的空气向四面八方传开就形成了声波。
实际上，空气质点只是在原地附近振动，并没有随着声音传播到远处去，这就像我们向平静的水面扔石子时，会在水面激起了一圈圈向外扩展的水波一样，水面上漂浮的落叶只是在原地上下振动而不随着水波向远处移动。
不过，水波和声波是不同性质的两种波。
水波传播时，水质点的振动方向是上下的，和水波传播的方向互相垂直，这种波称为横波（严格地讲，水波不完全是横波）；声波传播时，空气质点的振动方向和声波传播的方向在一条直线上，这种波称为纵波。
声波传播到人耳后，人耳是怎样听到声音的呢？我们知道，人耳是由外耳、中耳、内耳组成的，如图1-2所示。
音响调音师必知的15个练音小技巧
音响调音师必知的15个练音小技巧今日我为大家收集整理了关于音响调音师必知的15个练音小技巧,期望大家会宠爱,同时也期望给你们带来一些参考的作用!No.1 要想唱好通俗音乐，首先歌者肯定要做到声情并茂!声：指的是发声的技能(也就用那些动作去唱歌)情：演唱时所要表达的一种心情或一种气氛(一般被视为是不是投入，是不是有歌者的气质)就算一个发声技能超群的人，他的声音还是会有瑕疵的，由于在声乐表现中，人声始终是精益求精的，假如缺少了感情的支撑，那他充其量是一部发声机器，而且是有瑕疵的。
反之，假如凭一时之勇，一时之情去发泄的话，那就往往脱离不开K歌，叫喊等行为了。
误区：声、情两者不能良好的结合起来，盲目训练导致成为一个麻木的发声工具，而过分的热忱似火又太简洁染上市井演唱之气，今后就难改了!No.2 分为声、情这两方面来探讨通俗音乐的演唱规律我们下面就分为声、情这两方面来探讨通俗音乐的演唱规律!当然，在字面表达以及动作训练的过程中，是以声为主，情为辅，但期望大家在运用表演的过程中反之，衡之。
提高声乐技能主要分为四大门功课：气息，发声，传声，咬字。
情：在一开场的时候，主要是要能听得出好声音的"质'，"气'，"词'，"乐'。
(在演艺，观赏歌曲的过程中要学会从感性变为理性再回到感性)很多人盲目的练习唱歌，但他并不知道在唱歌的过程中，声的四大部门都在工作，这才叫唱歌，练习是有效的。
但同时，歌曲演唱的好坏是在观赏一个整体，一个心情，不是在检验这四门功课的上下!例1：练声练得好的人不代表唱唱歌得好。
列2：宠爱刘德华而不宠爱张学友的人，他们绝不是在比谁的演唱技能高，而是在比谁唱得好听!No.3 什么是气息?既然谈到四门功课，我们就来一一阐述一下：首先，什么是气息?唱歌必需用气，通俗音乐中的气，是由一呼一吸这两个动作交替构成的。
(决不要有第三个动作产生，例如停顿、重吸、重呼、偷气、漏气等) 就一呼一吸而言，唱歌是呼的艺术，切勿本末倒置。
音响师培训教程ppt课件
音响会议系统方案陈述 – 2008 — 38
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声学基础
声学基本知识
1、声学的内容
生理上声学 （人声）
环境声学 （建声）
声学
电子声学 （电声）
音响会议系统方案陈述 – 2008 — 39
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声学基础
2、人耳的听音范围
声功率/mW
声压级/dB
130-40k
正常谈话：10(-3);大 距声源1m处的平均
声喊话：1
声压级65-69
80-8k
30-16k
30-20k
20-20k 40-16k 20-20k
（单个乐器）0.01100
（大型交响乐）10W
痛阀值1W/M2
15-18件乐器乐队 演奏离乐队 10m处的平均 声压级为95105
8、协同办公系统
音响会议系统方案陈述 – 2008 — 32
协同办公系统
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8、协同办公系统
音响会议系统方案陈述 – 2008 — 33
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9、音频传输控制系统（光纤、铜缆）
舞台基站
控制基站
主控制界面（可扩展）
-的平均值=0.637×峰值；RMS=0.707×峰值
即：1A的峰值交流电与0.707的直流电流在负载电阻上功率相等
音响会议系统方案陈述 – 2008 — 37
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电子学基础
> 2、阻抗
• 在放大电路中，感抗、容抗、电阻对信号的综合作用下表现出的一种 电阻特性，称为阻抗
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第一章声学基本知识第一节声音的基本性质一、声音的产生与传播声音是客观物体振动，通过介质传播，作用人耳产生的主观感觉。
语言、歌唱、音乐和音响效果以及自然界的各种声音，都是由物体振动产生的。
例如我们讲话时，如果将手放在喉部，就会感到咽喉部在振动。
人的发声器官（声带），乐器的弦、击打面、薄膜等，当它们振动时，都会使周围的空气质点随着振动而造成疏密变化，形成疏密波，即声波。
物体振动产生的声音，必须通过空气或其他媒质传播，才能使我们听到。
没有空气或其他媒质，我们就听不到声音。
月球上没有空气，所以月球是“无声的世界”。
那么，空气又是怎样传播声音的呢？我们还以敲鼓为例来说明。
我们敲鼓的时候，鼓膜产生振动，使鼓膜平面发生凸凹变化。
如图1-1（a）所示，当鼓膜凸起时，鼓膜上面A 处的空气受到鼓膜的压挤而密度变大，形成密部。
这部分密度大的空气又会压挤邻近B 处的空气，使B处的空气有变成密部的趋势。
但鼓膜很快又凹下去，如图1-1（b）所示，它的表面形成一个空隙，A处空气密度变小，形成疏部。
这时，B处的空气正在受到压挤变成密部，并且有使C处空气变成密部的趋势。
当鼓膜再一次凸起时，如图1-1（c）所示，A处空气又受到鼓膜压挤重新变成密部，B处空气在压挤C处空气的过程中，自己密度变小成为疏部，C处空气变成了密部。
这样，鼓膜来回地振动，使密部和疏部很快由一个气层传到另一个气层，振动的空气向四面八方传开就形成了声波。
实际上，空气质点只是在原地附近振动，并没有随着声音传播到远处去，这就像我们向平静的水面扔石子时，会在水面激起了一圈圈向外扩展的水波一样，水面上漂浮的落叶只是在原地上下振动而不随着水波向远处移动。
不过，水波和声波是不同性质的两种波。
水波传播时，水质点的振动方向是上下的，和水波传播的方向互相垂直，这种波称为横波（严格地讲，水波不完全是横波）；声波传播时，空气质点的振动方向和声波传播的方向在一条直线上，这种波称为纵波。
声波传播到人耳后，人耳是怎样听到声音的呢？我们知道，人耳是由外耳、中耳、内耳组成的，如图1-2所示。
外耳和中耳之间有一层薄膜，叫做耳膜（鼓膜）。
平常我们看到的耳朵就是外耳，它起着收集声波的作用。
声波由外耳进来，使鼓膜产生相应的振动。
这一振动再由中耳里的一组听小骨（包括锤骨、砧骨、镫骨）传到内耳，刺激听觉神经并传给大脑，我们就听到了声音。
图1-1 声音的传播媒质传播声音的速度大小和媒质的种类以及环境的温度有关。
常温下，声音在空气中传播的速度约为340m/s；在钢铁中，声音传播的速度约为4000m/s，比在空气中快10多倍。
为了便于说明声音的特性，我们先看一下一个记录声音的简单装置。
如图1-3所示，在一种称为音叉的发音物体的一个臂上粘上一个细金属针，然后用小槌敲击音叉，并使细金属针紧靠一块熏有炭黑的玻璃片。
如果这时用匀速移动玻璃片，金属针就会在玻璃片上划出音叉的振动痕迹，也就是音叉的振动波形。
图1-2 人耳的构造图1-3 音叉的振动波形人们根据听到的声音的不同，归纳出了声音的三个特性，就是音调、响度和音色，而且找出了它们和发声物体振动特性之间的关系。
二、音调物体的振动有快有慢，例如细而短的琴弦振动比较快，粗而长的琴弦振动比较慢。
在1秒内物体振动的次数，称为频率，单位为赫（兹），以Hz表示。
例如某种物体的振动次数为100次每秒时，它的频率就是100Hz。
声音的音调高低与物体振动频率的高低有关。
频率高的声音，叫做高音；频率低的声音，叫做低音，如图1-4所示。
在重放声音时，若高音和低音分量适当时，听起来就会感到声音清晰而柔和，感觉自然。
如管弦乐中失去了低音，就会感到声音尖锐刺耳；失去了高音，则感到声音浑浊不清，有烦躁的感觉。
因此，扩音机的频率范围越宽越好。
人耳所能听到的声音频率范围大约在20～20000Hz之间，这一范围的频率叫做声频或音频。
声频设备所能通过的频率范围，叫做频带。
通常扩音机都设有音调控制器，用来控制信号的频率，改变重放声音的音调。
三、响度声音的大小就是响度，它决定于物体振动的幅度（即振幅）。
如图1-5所示，振幅大，声音就响；振幅小，声音就轻。
在扩音机上装有音量控制器，可以改变声音的响度大小。
将音量控制器开大，扬声器发出来的声音就大，但声音也不能调得过大，因为过大了就会增大失真，同时扬声器也容易损坏。
因此，必须根据听声人的感觉和扩音机输出过载指示器的闪烁情况，来调节音量的大小。
四、音色用各种不同的乐器演奏同一个乐音，虽然音调与响度都一样，但听起来，它们各自的音色却不一样，这是由于物体振动所形成的声波波形不相同造成的。
这种独特的波形决定了某种乐器（或某人的声音）的特色，叫做音色或音品。
自然界中的声音一般都是复合声波，而不是单一正弦波的声音。
如图1-6所示的复合声波，是由它的基波、二次谐波、三次谐波（几次谐波就是它的频率为基波频率的几倍）等所构成的。
各种物体所发出的每个声音都有它特定的谐波，所以声音的合成波形也不同。
即使两个声音的基波与谐波的频率完全一样，也会由于两者的基波与谐波之间的振幅比值不同，使合成后的声波波形有所不同，声音也不同。
这样就形成了各种声音的独特音色，产生了自然界各种各样声音的区别。
图1-5 两个振幅不同的波形图1-6 音色的形成图1-4 两个不同频率的波形第二节 声音的参数与计量一、声压、声压级、声功率和电平声波引起空气质点的振动，使大气压产生迅速的起伏。
这种起伏，称为声压。
所谓声压就是有声波存在时，在单位面积上大气压的变化部分。
声压（p ）以Pa ，即帕（斯卡）为单位（1Pa=1N/m 2，即牛顿/平方米）。
有时也用μbar ，即微巴作单位，1Pa=10bar 。
我们听到的最弱的声音声压为2×10−5Pa ，即0.00002Pa ，最强的声音的声压为20Pa 。
声功率（W ）是指声源在单位时间内向外辐射出的总声能，它表示声源发声能力的大小，以W （瓦）、mW （毫瓦）或μW （微瓦）为单位（1W=1 000mW=1 000 000μW ）。
声强（I ）是指在单位面积上通过多少瓦的声能，单位是W/m 2（瓦/平方米）。
声强和声功率通常不易直接测量，往往要根据测出的声压通过换算来求得。
声强和声压都是表示声音大小的量，但两者是有区别的，声强是能量关系，而声压是压强关系。
为了计算上的方便，同时也符合人耳听觉分辨能力的灵敏度要求，所以人们将最弱的声音（2×10−5Pa ）到最强的声音（20Pa ），按对数方式分成等级，以此作为衡量声音大小的常用单位，这就是声压级，其单位称为dB （分贝）。
声压p 的声压级为20lg (dB)p p L p = 式中，p 0=2×10−5Pa ，为基准声压。
声信号和电信号的相对强弱，例如声压和电压、声功率和电功率的放大（增益）或减小（衰减）的量都可用dB 为单位来表示。
分贝的概念在录音工程技术上是很重要的。
在调音技术中，在调音台和传声器的匹配、传声器的选择应用、声源的处理等方面都常用到它。
在计算给定电压、电流或电功率等电学量和声压、声强、声功率等声学量的分贝值时，通常都要指定该量的一个数值作为基准值，再将给定量数值与基准值相比，比值取常用对数后乘以10（电功率、声功率、声强时），或乘以20（声压、电压、电流时），即得到相应的分贝值，它们分别称为电压电平（B u ）、电流电平（B i ）、功率电平（B P ）和声压级（L p ）、声强级（L I ）、声功率级（L P ），计算公式如下：101g ;101g ;101g ;P P I B L L ⎛⎫⎛⎫⎛⎫=== ⎪ ⎪ ⎪⎝⎭⎝⎭⎝⎭给定电功率给定声功率给定声强基准电功率基准声功率基准声强 201g ;201g ;201g u i p B B L ⎛⎫⎛⎫⎛⎫=== ⎪ ⎪ ⎪⎝⎭⎝⎭⎝⎭给定电压给定电流给定声压基准电压基准电流基准声压。
通常，电压电平常简称为电平。
电功率比或电压比（电流比）与分贝值的换算关系可由表1-1查得。
表1-1分贝值与功率比和电压（或电流）比的关系 分贝值功率比 电压比 分贝值 功率比 电压比 分贝值 功率比 电压比 11.26 1.12 9 7.942.82 17 50.12 7.08 21.58 1.26 10 10.00 3.16 18 63.10 7.94 32.00 1.41 11 12.593.55 19 79.43 8.91 42.52 1.59 12 15.853.98 20 102 10 53.16 1.78 13 19.954.47 40 104 102 6 3.98 2.00 14 25.12 5.01 60 106 103计算两个电学量或两个声学量的分贝值时，计算方法如表1-2所示。
表1-2 功率比、电压比、电流比与分贝值的关系增大或减小现举例如下：例1：电压放大为100倍（即电压比为100∶1），改用分贝表示，就等于20lg 100=20×2=40dB。
例2：功率放大为1000倍（即功率比为1000∶1），改用分贝表示，就等于10lg1000=10×3=30dB。
如果需要表示的量小于与其相比的量时（即比值小于1时），则分贝数前要加一个负号。
例3：电压比为1∶10（即衰减到原来的1/10），改用分贝表示，就等于120lg20(1)20dB=⨯-=-。
10国际上统一规定了下列基准值：基准声压=2×10−5Pa，基准声强=10−12W/m2，基准电功率=1mW，基准电压=0.775V，基准声功率=10−12W，基准电流=1.29mA。
二、声频信号的动态范围虽然空气振动所产生的声音强度的最大值与最小值的差值（dB值），即动态范围是很大的，但由于受人耳的生理特性所限制，可听声的动态范围并不大。
可听声波波长范围是17mm～17m，波长17m（即频率为20Hz）的声音是人耳能听见的低频声。
可听声的声压范围为2×10−5～20Pa，对1kHz声音通常以听觉下限2×10−5Pa为0dB，这时听觉上限可达120dB，即听觉上限为下限的106倍。
然而，这些生理上对声压感受的上、下限，并不是广播和电视专业中所选择的上、下限。
因120dB已达痛阈，故上限选在110dB以下；又由于噪声的原因，下限也不能选在0dB，它与录音的环境噪声有关，录音室的噪声一般规定不超过30dB。
同时，最小声音信号应高于噪声电平10dB，这就是说，在广播或电视专业中，声音信号的动态范围为110 – (30 + 10) = 70dB，或者说声音信号的变化范围大约为3 000倍。
显然，它比人耳106倍的正常听觉范围要小得多，而实际声源的动态范围，如语言为40～50dB，音乐约90dB，音响效果约100dB或更大一些，特别是后两者的动态范围都和听觉范围相接近。