姜夔——《疏影》
姜夔《疏影》中的典故
姜夔的《疏影》这首词中运用了多个典故，以下为您列举其中几个：
1. 客里相逢：此处化用罗浮仙女的典故。
相传隋代的赵师雄在罗浮游览时邂逅一女子。
时正值夜幕降临，于是二人前往酒店痛饮，有一绿衣童子在一旁歌舞助兴。
赵师雄醉卧酒家，天亮方醒，发觉自己躺在梅树下，一只翠鸟栖身其上。
原来女子是梅花化身，绿衣童子为翠鸟化身。
2. 昭君出塞：这一典故通过描述昭君的无奈出塞，反映了历史上众多无奈的人物命运。
昭君是西汉南郡秭归人，因汉元帝因后宫女子众多就叫画工画了像来，看图召见宠幸。
后来属国南匈奴从单于入朝并进贡并自请为婿，汉元帝就按图像选了昭君我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名我赐名，临行前才发现她优雅大方、容貌最美，悔之不及。
追究下来，就把责任推到画工身上，追究下来，就把责任推到画工身上，追究下来，就把责任推到画工身上，追究下来，就把责任推到画工身上，追究下来，就把责任推到画工身上。
追究下来，就把责任推到画工身上。
追究下来，就把责任推到画工身上。
追究下来，就把责任推到画工身上。
3. 昭君：作者以梅花比昭君。
姜夔自注道：“予家古铜官（瓷）盆中养者。
”正可帮助阐明这一联想的产生。
旧以燕山、鸿门等地诸宫指代汉皇宫。
“住不得”则是这女性出宫不得如愿终身，“但永巷三千人去也”，惟有在深宫寂处终老而已。
词人借宫女的悲剧命运抒写
自己身世之感。
【南宋】姜夔《疏影》
杨雨品历代名家词连载百度来自喜马拉雅103.【南宋】姜夔《疏影》：苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿【心情词签】本期词签由冰黛雨独家提供【本期关键词】梅花清高孤傲历史感【诗词原文】《疏影》南宋·姜夔苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅。
【精华赏析】《疏影》虽然是《暗香》的姐妹篇，写于同一时间、同一地方，但这两阕词的风格还是有着明显的差别，绝不雷同。
如果说《暗香》的特点在于回忆的虚景与赏梅的实景交错描写，并且将折梅寄远与相思怀人的情感融入梅花的情韵之中，营造出虚实相间、缥缈空灵的意境，那么这首《疏影》最重要的手法就是频繁运用历史典故来寄托幽深含蓄的情怀，而词人自己则似乎更像是以一个旁观者的角度，他刻意淡化了自己的主观情感成分，却有意强化了梅花这个意象所承载的历史感。
“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
”词的第一句“苔枝缀玉”就用到了范成大《梅谱》中记载的“古梅”，有“苔须垂于枝间”。
古梅树上点缀着洁白如玉的梅花，枝条间蔓延着青青的苔藓，小小的翠鸟在树枝上栖息着，这是一幅多么宁静和谐的图画。
“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
”化用了杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”姜夔是将梅花也比作一位远离尘俗、清雅高洁的佳人了。
“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
”姜夔仍然用典将美人与梅花相比，昭君塞外和亲的历史又赋予了梅花以更深厚的历史感。
“想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
”这两句承接前面王昭君的典故而来，却又引入了杜甫吟咏王昭君的诗句：“环佩空归夜月魂。
”词的上阕连续化用了这么多的历史典故和前人的著名诗句、词句，虽然还是没有直接描摹梅花的形态，却无疑塑造出了一个具有美艳的外形和孤傲、清高的品格，却又难免寂寞幽怨的梅花形象。
惆怅西村一坞春,开遍无人赏——论姜夔《暗香》、《疏影》的题旨
惆怅西村一坞春 ，开遍无人赏
论姜夔 《 暗香》、 《 疏影》 的题 旨
颜
（ 临沂 师范 学 院
震， 骆
文学 院 ， 山东
侠
临沂 ２ ６０ ） ７ ０ ５
【 要】关于 《 摘 暗香》 、 《 疏影》 的题 旨，历来众说纷纭。笔者从作 品的整体 阐释 、姜夔诗词互
知。 林逋 隐居西湖孤 山，不娶不仕 ，种梅养鹤 ， 人 称 “ 妻 鹤子 ” 。姜 夔 也 酷 爱 梅 花 ，把 林 逋 引 梅
为同调 ，曾多次到西湖孤 山 ，寻访林逋踪迹 ，观
赏梅 花 ，曾有 词 作传 世 ，如 《卜 子》 之 一有 算 道 ： “ 别庾 郎时 ，又过林逋处 。万古西湖寂寞 忆
实 中来 ；下 片 承 上 片 而来 ，先 写 现 实 独 居落 寞 ， 折 梅 赠 远 ，无 由送 达 ，伤 心 异 常 ，随 之 又 回忆 起
南宋光宗绍熙 二年 辛亥 （ １１ １９ ）冬 天 ，姜夔 冒着 大雪来 苏州 拜访 赋 闲在家 的石 湖居 士范成 大 。姜 夔 和 范 成 大 一 起 听 乐赏 梅 ，诗 酒 唱 和 。姜
证 、生平交游和志趣等方面考察 ，认为 《 暗香》 、 《 疏影》采用香草美人 的手法，流露 出积极入世 的愿
望 和 怀才不遇 的苦 闷， 旨在让 范成大 加 以引荐 。
【 关键词 】姜夔； 《 暗香》； 《 疏影》 ；用世；怀才不遇 ；引荐 【 中图分类号】Ｉ ７２ 【 ２ ．３ ０ 文献标识码 】Ａ 【 文章编号 】１７ —１８ （０ ６０ — ０ ４ ０ ６ ３ ８ ３２０ ）１ ０ ２ — ３
才高 自 古人所忌 ，论高不售反惊世。 （《 送陈 敬甫》）
ห้องสมุดไป่ตู้南 去 北 来 何 事 ？ 荡 湘 云 楚 水 ， 目极 伤 心 。
姜夔《疏影》原文、注释、译文及评析
姜夔《疏影》原文、注释、译文及评析原文：疏影辛亥之冬，予载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。
石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
苔枝缀玉 [91] 。
有翠禽小小 [92] ，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹 [93] 。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独 [94] 。
犹记深宫旧事[95] ，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋 [96] 。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲 [97] 。
等恁时、重觅幽香 [98] ，已入小窗横幅 [99] 。
注释：[91]苔枝缀玉：范成大《范村梅谱》谓浙江绍兴、吴兴一带多古梅，“苔须垂于枝间，或长数寸。
风至，绿丝飘飘可玩。
”缀玉，谓枝头数朵白色梅花，犹如缀玉。
[92]翠禽小小：绿色小鸟。
《龙城录》载：赵师雄迁罗浮，日暮于松林酒肆旁见一美人，淡妆素服出迎，与语极清丽，芳香袭人，因与留酒家共饮，一绿衣童歌于侧。
师雄醉，但觉风寒相袭。
久之，东方已白，起视梅花树上，有翠羽剌嘈相顾。
所见盖花神。
月落参横，惆怅而已。
[93]倚修竹：杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”此以梅花比拟杜诗中的绝代佳人。
[94]“昭君”四句：王昭君远嫁匈奴，沙漠荒寒，暗自思念故国。
她的魂魄在月夜归来，化作幽独的寒梅。
佩环，女人的装饰品。
杜甫咏昭君诗有“环佩空归月夜魂”句。
[95]“深宫旧事”三句：《太平御览》载：“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。
……今梅花妆是也。
”蛾绿，指眉黛。
[96]安排金屋：《汉武故事》载，汉武帝小时对姑母说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之也。
”[97]玉龙：笛名。
笛曲有《梅花落》。
[98]恁时：此时。
[99]横幅：画幅，此谓画中梅花。
译文：辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。
居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。
石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。
姜夔最著名的十首诗
姜夔最著名的十首诗1、最凄凉低婉的词：《扬州慢·淮左名都》《扬州慢·淮左名都》淳熙丙申至日，予过维扬。
夜雪初霁，荠麦弥望。
入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。
予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。
千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生？2、最沉痛深情的词：《鹧鸪天·元夕有所梦》《鹧鸪天·元夕有所梦》肥水东流无尽期。
当初不合种相思。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。
人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
3、最沧桑苦涩的诗：《姑苏怀古》《姑苏怀古》夜暗归云绕柁牙，江涵星影鹭眠沙。
行人怅望苏台柳，曾与吴王扫落花。
4、最缠绵悱恻的词：《琵琶仙·双桨来时》《琵琶仙·双桨来时》《吴都赋》云：“户藏烟浦，家具画船。
”唯吴兴为然。
春游之盛，西湖未能过也。
己酉岁，予与萧时父载酒南郭，感遇成歌。
双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。
歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。
春渐远、汀洲自绿，更添了几声啼鴂。
十里扬州，三生杜牧，前事休说。
又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。
都把一襟芳思，与空阶榆荚。
千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。
想见西出阳关，故人初别。
5、最清虚骚雅的词：《暗香·旧时月色》《暗香·旧时月色》辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
姜夔的古诗
姜夔的古诗1、《扬州慢·淮左名都》宋代姜夔淳熙丙申至日，予过维扬。
夜雪初霁，荠麦弥望。
入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。
予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。
2、《疏影·苔枝缀玉》宋代姜夔辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
3、《念奴娇·闹红一舸》宋代姜夔闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。
三十六陂人未到，水佩风裳无数。
翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。
嫣然摇动，冷香飞上诗句。
4、《念奴娇·闹红一舸》宋代姜夔余客武陵。
湖北宪治在焉：古城野水，乔木参天。
余与二三友，日荡舟其间。
薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。
5、《鹧鸪天·正月十一日观灯》宋代姜夔巷陌风光纵赏时。
笼纱未出马先嘶。
白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。
花满市，月侵衣。
少年情事老来悲。
沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。
6、《姑苏怀古》宋代姜夔夜暗归云绕柁牙，江涵星影鹭眠沙。
行人怅望苏台柳，曾与吴王扫落花。
7、《暗香·旧时月色》宋代姜夔辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
8、《鹧鸪天·元夕有所梦》宋代姜夔肥水东流无尽期。
当初不合种相思。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。
人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
9、《淡黄柳·空城晓角》宋代姜夔客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异。
唯柳色夹道，依依可怜。
因度此阕，以纾客怀。
空城晓角，吹入垂杨陌。
10、《侧犯·咏芍药》宋代姜夔恨春易去。
甚春却向扬州住。
姜夔《暗香疏影》诗词鉴赏
姜夔《暗香疏影》诗词鉴赏暗香疏影宋代：姜夔【序】辛亥之冬，予载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。
石湖把玩不已，使工*隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
暗香旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得。
疏影苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
鉴赏这两首词是文学的咏梅词，是姜夔的代表作之一。
白石咏梅词共有十七首，古其全词的六分之一，此二篇最为精绝。
张炎在所著《词源》中说：诗之赋梅，惟和靖一联而已，世非无诗，不能与之齐驱耳。
词之赋梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。
所谓“和靖一联”，即宋初诗人林逋《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句。
姜夔非常欣赏其句，就摘取句首二字，以之为“自度曲”咏梅词的调名。
白石是南宋大音乐家，妙解音律，从此二篇咏梅词亦可看出其独创之功。
白石词往往有小序，或述作词缘起，或纪心绪行踪，要言不烦，与词的内容溶为一体，不可分割。
从题序看，这两首词作于南宋光宗绍熙三年辛亥（1191）冬季，当时词人应邀到范成大退休隐居的苏州附近的石湖别墅作客。
范成大也喜爱梅花，买园种梅，并著有《梅谱》。
白石投主人之雅好，驰骋才华，创作了这两篇咏梅绝唱。
《暗香疏影·旧时月色》诗词鉴赏
《暗香疏影·旧时月色》诗词鉴赏《暗香疏影·旧时月色》诗词鉴赏辛亥之冬，予载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。
石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
暗香旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得。
疏影苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
赏析/鉴赏这两首词是文学史上著名的咏梅词，是姜夔的代表作之一。
白石咏梅词共有十七首，古其全词的.六分之一，此二篇最为精绝。
张炎在所著《词源》中说：诗之赋梅，惟和靖一联而已，世非无诗，不能与之齐驱耳。
词之赋梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。
所谓“和靖一联”，即宋初诗人林逋《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句。
姜夔非常欣赏其句，就摘取句首二字，以之为“自度曲”咏梅词的调名。
白石是南宋大音乐家，妙解音律，从此二篇咏梅词亦可看出其独创之功。
白石词往往有小序，或述作词缘起，或纪心绪行踪，要言不烦，与词的内容溶为一体，不可分割。
从题序看，这两首词作于南宋光宗绍熙三年辛亥（1191）冬季，当时词人应邀到范成大退休隐居的苏州附近的石湖别墅作客。
范成大也喜爱梅花，买园种梅，并著有《梅谱》。
白石投主人之雅好，驰骋才华，创作了这两篇咏梅绝唱。
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姜夔——《疏影》
【年代】：宋【作者】：姜夔——《疏影》【内容】：苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
【作者】：姜夔(1155?-1221?)字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西波阳）人。
父知汉阳县，夔幼随宦，往来沔、鄂几二十年。
淳熙间，客湖南，萧德操爱其词，妻以兄子，因寓湖州，自号白石道人。
会上书乞正太常雅乐，得免解，讫不第，以布衣终。
他的词属婉约派，风格清峻，音调谐婉，多写爱情，或自伤身世。
有《白石词》、《白石道人诗》传世。
宋·张炎《词源》卷下：姜白石词如野云孤飞，去留无迹。
宋·黄升《中兴以来绝妙词选》卷六：白石道人，中兴诗家名流，
词极精妙，不减清真乐府，其间高处，有美成所不能及。
清·汪森《词综》序：西蜀南唐而后，作者日盛，宣和君臣，转相矜尚，曲调愈多，流派因之亦别。
短长互见，言情者或失之俚，使事者或失之伉。
鄱阳姜夔出，句琢字练，归于醇雅。
于是史达祖、高观国羽翼之；张辑、吴文英师之于前；赵以夫、蒋捷、周密、陈允衡，王沂孙、张炎、张翥效之于后，譬之于乐，舞箾至于九变，而词之能事毕矣。
清·周济《宋四家词选》序论：白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。
盖二公皆极热中，故气味吻合。
辛宽姜窄，宽故容藏，窄故斗硬。
清·刘熙载《艺概》卷四：白石才子之词，稼轩豪杰之词。
才子、豪杰，各从其类爱之，强论得失，皆偏辞也。
姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽。
拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。
清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：姜尧章词，清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。
梦窗、玉田诸人，未易接武。
【注释】：苔枝缀玉：范成大（即小序中提到的石湖）《梅谱》说他家乡的古梅苔须垂于枝间，或长数寸。
客里：白石是江西人，当时住苏州。
篱角黄昏：指环境寂寞、凄清。
倚修竹：杜甫《佳人》，「天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
」这里把梅花比作美人。
佩环月夜归来：杜甫吟昭君云，「环佩空归月夜魂。
」深宫旧事：《太平御览》引《杂五行书》，宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。
皇后留之，看得几时。
经三日，洗之乃落。
宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。
飞近蛾绿：用南宋武帝女梅花妆之典。
蛾绿，美女的黛眉。
盈盈、金屋：《古诗十九首》，「盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
……荡子行不归，空床难独守。
」又《汉武故事》记武帝幼时对姑母说，若得阿娇（武帝表妹）作妇，当作金屋贮之。
玉龙、哀曲：玉龙是笛子名，哀曲指曲子《梅花落》。
李白有诗云，「黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
」恁时：那时。
幽香：代梅花。
【赏析】：俞平伯曰：此系白石自度曲，二首均咏梅花，蝉联而
下，似画家的通景。
第一首即景咏石湖梅，回忆西湖孤山千树盛开，直说到‘片片吹尽也’。
第二首即从梅花落英直说到画里的梅花。
……上首多关个身世，故以何逊自比。
下首写家国之恨居多，故引昭君、胡沙、深宫等等为喻。
（《唐宋词选释》）。