手工业时代的设计艺术共25页文档
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手工业时代的设计
1、黄金胸链
2、胸坠(莎哈托的胸饰)
胸饰由一根用玛瑙、绿宝石珠和青金石珠串成的项链吊着。 上述珠子之间还隔一定的距离夹着黄金珠子。胸饰的主体 由纯金透雕而成，然后加以各种镶嵌物进行修饰。胸饰的 中心部位有谢索斯特斯的两边各有一头隼，它被看作是王 权的保护者。隼的头上各戴着代表上、下埃及双冠。两头 隼的旁边各有一条眼镜蛇，埃及人相信它是国王的保护神。 两条眼镜蛇用尾巴圈着太阳圆盘，脖子上吊着象征生命象 形符号。
是埃及最豪华的陵寝。成为埃及文明象征的纯金 面具，那个纯金制成的棺材，那个由纯金雕制镶 满宝石的王位，那些铺满墓室墙壁的纯金浮雕， 那具完整无缺的木乃伊 …… 所有一切都让人类惊 叹
2、人形金棺
介绍
为了保持已逝国王的尊严，祭司把图坦卡蒙法老王的木乃伊安放在一 个坚固的金棺。这个金棺又被安置在一个木棺里，而木棺又被卡进里 面的第三个人形棺。
3、鹰形护身符
4、戒指
戒指由纯金打造，上面刻着一只蜣螂，戒指后面 刻有主人的名讳和“永生”的象形文字。古埃及 人视蜣螂为死后再生和生命力的象征，于是在埋 葬死者时，就将这枚戒指放在木乃伊的心脏部位。 统治者希望能通过这些护身符使自己在进入死亡 世界后获得新生，实现继续掌握权力君临天下的 愿望。
3、图ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ哈蒙法老 耳坠
4、猎鹰标志
这种被用来狩猎的鸟是远古神圣权力的象征。
陶 器 、 玻 璃 和 石 器 设 计
黑顶陶器
陶轮
砂芯法
古埃及首饰
从那些古埃及文明的遗物来说，首饰的使用相当 广泛。社会上的各个阶层，上至法老，下到平民， 生者死者，人人都佩戴首饰，甚至连神兽也不例 外。古埃及法老、贵族的首饰多用贵重金属和半 宝石制成，二者都是当时人们喜爱的材料。贵重 金属主要指金银的合金，因为埃及国内盛产黄金， 而白银则十分稀有，且金银合金较为耐用。半宝 石是指介于宝石和石头之间的各种色彩斑斓的矿 石，如绿长石、绿松石、孔雀石、石榴石、玉髓、 青金石等。平常百姓所戴的首饰一般用釉料制成， 通常以石英砂为胎，再饰以玻璃状的碱性釉料， 也 可 在 石 子 上 涂 釉 彩 而 成 。
手工业时代的设计艺术(上1)
美感追求
在满足实用功能的同时，手工业时代的设计师也注重产品 的美感追求。通过线条的流畅、比例的协调、造型的独特 等方面来提升产品的美感。
文化内涵
手工业时代的设计师还会将文化内涵融入造型设计中，使 产品具有更加丰富的文化内涵和艺术价值。例如，传统工 艺品中的吉祥图案、寓意符号等。
04
手工业时代的设计影响
特点
手工业时代的生产方式以手工制作为 主，工艺精湛，注重实用性，同时融 入了传统美学和手工艺人的创意，形 成了独特的设计风格。
手工业时代的发展历程
01
早期手工业
随着人类社会的发展，人们开始制造简单的工具和器皿，如石器、陶器
等，这些物品的设计简洁实用，体现了人类对工具的初步认识和利用。
02 03
中期手工业
不同地区的自然环境和社会文化不同， 设计师在选择材质时会考虑地域特色， 使设计更具地方特色和民族风格。
加工技艺
设计师通过精细的加工技艺，将自然 材质进行打磨、雕刻、染色等处理， 使其呈现出更加精美的效果，提升产 品的附加值。
色彩的运用与搭配
色彩的情感表达
手工业时代的设计师注重色彩的情感表达，通过色彩的运用来传达产品的情感和寓意。例 如，红色代表热情、喜庆，绿色代表生机、活力等。
代表作品
《哥特式教堂》、《中世纪城堡》
文艺复兴时期手工业设计案例
总结词
人文主义与科学的结合
详细描述
文艺复兴时期手工业设计注重人 文主义精神和科学的结合，以家 具、珠宝、纺织品等为代表，强 调对古典文化的继承和创新。
代表作品
《意大利文艺复兴家具》、《达 芬奇的绘画作品》
感谢您的观看
THANKS
02
手工业时代的设计风格
在满足实用功能的同时，手工业时代的设计师也注重产品 的美感追求。通过线条的流畅、比例的协调、造型的独特 等方面来提升产品的美感。
文化内涵
手工业时代的设计师还会将文化内涵融入造型设计中，使 产品具有更加丰富的文化内涵和艺术价值。例如，传统工 艺品中的吉祥图案、寓意符号等。
04
手工业时代的设计影响
特点
手工业时代的生产方式以手工制作为 主，工艺精湛，注重实用性，同时融 入了传统美学和手工艺人的创意，形 成了独特的设计风格。
手工业时代的发展历程
01
早期手工业
随着人类社会的发展，人们开始制造简单的工具和器皿，如石器、陶器
等，这些物品的设计简洁实用，体现了人类对工具的初步认识和利用。
02 03
中期手工业
不同地区的自然环境和社会文化不同， 设计师在选择材质时会考虑地域特色， 使设计更具地方特色和民族风格。
加工技艺
设计师通过精细的加工技艺，将自然 材质进行打磨、雕刻、染色等处理， 使其呈现出更加精美的效果，提升产 品的附加值。
色彩的运用与搭配
色彩的情感表达
手工业时代的设计师注重色彩的情感表达，通过色彩的运用来传达产品的情感和寓意。例 如，红色代表热情、喜庆，绿色代表生机、活力等。
代表作品
《哥特式教堂》、《中世纪城堡》
文艺复兴时期手工业设计案例
总结词
人文主义与科学的结合
详细描述
文艺复兴时期手工业设计注重人 文主义精神和科学的结合，以家 具、珠宝、纺织品等为代表，强 调对古典文化的继承和创新。
代表作品
《意大利文艺复兴家具》、《达 芬奇的绘画作品》
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THANKS
02
手工业时代的设计风格
第五章 西方手工业时代的艺术设计
第五章西方手工业时代的艺术设计1．西方手工业时代，是从公元前3000年左右冶炼技术的出现，到1760年工业革命爆发前一历史阶段。
2.西方手工业设计大致经历了手工业设计的萌芽期（奴隶制时期）、手工业设计业的发展时期（中世纪封建制时期）和手工业设计的转型期（文艺复兴到工业革命爆发之前）三个阶段。
3所谓手工业是指劳动者使用或制造简单的手工工具，依靠手工技艺而从事的小规模生产劳动。
4.▲金棺是最为典型的金属工艺代表作品，它是第18王朝为安置图坦哈蒙王的木乃伊而做的棺材。
5.迄今为止，最古老的玻璃发现于埃及（大约公元前3000年）。
6.古埃及的家具设计在世界家具发展史上具有独特的地位。
7.▲在古埃及家具中雕刻装饰最精致的是图坦卡蒙王座椅。
8.古埃及坐具的造型主要有靠背扶手、无扶手靠背椅、折椅和矮凳几种，以靠背的高低区别尊卑。
9.埃及两河流域指：幼发拉底河和底格里斯河流域。
10.大约在公元前27~26世纪，居住在北方的阿卡德人取代了苏美尔人成为两河地区的主人，并建立了闪米特王国。
至18世纪，巴比伦王汉莫拉比实现了两河流域的统一，建立了巴比伦王国，并制定了世界上第一部成文法典。
11．“轮制器皿”，以带嘴的壶最为典型。
12．两河流域的宫殿建筑与城市规划以亚述王萨尔贡二世建造的宫殿和巴比伦王尼布甲尼撒建造的巴比伦城为最。
始建于公元前7世纪的巴比伦城，横跨西南亚幼发拉底河两岸平面近似方形，边长约1300米。
13.▲“空中花园”是历史上第一个名园，被称为世界七大奇迹之一。
14.爱情海位于地中海东北，在它的南边是克里特岛，西边巴尔干半岛东海岸迈西尼和东边小亚西亚西海岸。
15.克里特岛与迈希尼先后成为爱琴文化的两大中心，故历史上又称为“克里特—迈西尼文化”。
16.公元前2500年之后，陶器多用于一种似釉非釉涂料烧成，并饰以几何纹样，称之为“维希尼亚”风格。
而米诺斯王朝盛极时的精美陶器则被称为“马卡瑞斯”风格。
17.古代希腊所指的范围比现代希腊大的多，除巴尔干半岛南部外，还包括整个爱情海地区，东至黑海，西抵意大利半岛南端和西西里。
(完整PPT)中外设计史第二章1中国手工艺时期设计
魏晋南北朝时期
这个时期最突出的建筑类型是佛寺、佛塔和石窟。 中国的佛教由印度经西域传入内地，初期佛寺布 局与印度相仿，后期佛寺进一步中国化，不仅把 中国的庭院式木架建筑使用于佛寺，而且使私家 园林也成为佛寺的一部分。
石窟寺是在山崖上开凿出的窟洞型佛寺。自印度传入 佛教后，开凿石窟的风气在全国迅速传播开来。
减柱法只应用于小型建筑， 重要建筑中已不采用； 出檐较浅，斗拱比例缩小。
2020/2/5
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2.1.2 中国古代建筑设计特点
一、木材作为主要的建筑材料 二、建筑结构采用“构架制” 三、“斗拱”是中国古建筑的重要结
构和度量单位 四、单体建筑由三个部分组成：阶基、
屋身、屋顶 五、院落组群 六、对称和自由两种平面布局形式 七、运用色彩装饰手段
木构架 1、柱——支撑空间及传递屋顶重量的主要构件。
2、间架 （1）间架是木构架的基本构成单位。 （2）间架的梁架的大小由承受檩子的数目来区分。
3、檐角起翘和出翘 屋顶的平面也不是直线的长方形，而是四角向外伸出的曲线， 叫做“出翘”。
3.创造斗拱结构形 式并作为度量单位
斗拱是立柱与横梁 间的过渡联系部分， 由弯曲的构件“拱” 和短直的构件“斗” 组成。
鹿回头
高出地面的建筑物底座。
高台基高于低台基； 级数多高于级数少； 汉白玉高于其他台基； 须弥座高于其他台基； 有栏杆栏板高于无栏杆栏板。
须弥座台基与汉白玉台基
5.重视建筑组群整体布局
中国古建筑能以简单的单体组合成为各种各样的建筑群。
完整的院落组织，多样的平面布局
北京四合院的建筑结构
所谓四合院，就是以正房、倒座、东西房 围绕中间庭院形成的北方传统的布局形式。
最新大学考试复习资料-中外设计史-手工业时代的设计
黄金扇形饰板 公元前14世纪
黄金短剑与鞘 约公元前14世纪
鱼形玻璃壶
雪花石瓶 约公元前14世纪
银制嵌玉王冠 公元3－6世纪
胸饰：第12王朝时的项链胸饰
胸饰：第12王朝时的项链胸饰
图坦卡门国王的黄 金面具－第18王朝
图坦卡门墓中的国王木乃伊和棺椁
?涅菲尔蒂?
据说世界雕塑史上有两位最美的女子雕像， 一是法国卢浮宫的?米洛岛的维纳斯?；一 是柏林国家博物馆里的?涅菲尔蒂?，她比 米洛岛的维纳斯要早1500年左右。这两尊 塑像都是无与伦比的。
?涅菲尔蒂?雕像的写实技巧极高可达乱真 之境，人们很难相信这竟是出自三千多年 前奴隶艺术家之手。
涅菲尔蒂是十八王朝法老王阿赫那东之妻。 史称阿赫那东是勇敢大胆的改革家，他竭 力削弱宗教对王权的控制，扩大法老王的 世俗权力，这种重世俗人生权利的改革， 对艺术创作产生了很大的影响，使艺术减 少了神性而充实了生活和生命的气息。正 是从这个时期开始，埃及艺术才逐渐摆脱 僵化程式，趋向生动活泼的现实主义，?涅 菲尔蒂?雕像就是这个时期的杰出代表。
?拉姆赛斯一世墓壁画?
在这幅壁画中间是拉姆赛斯一世，他 的右边头戴王冠，头部呈鹰形的是荷 拉斯神，它是奥西里斯神和伊西丝神 之子，他的双眼分别代表太阳和月亮， 成为后来基督的雏形，他是上帝的化 身；左边那个长着豺狼头人身的神叫 阿努比斯，它是陵墓之神，还负责管 理把尸体制成木乃伊。它在阴间审判 庭上担任重要角色，他手中握有进入 冥世大门的钥匙。这是一幅将国王引 入冥世的画。
阿布辛贝勒阿蒙神庙：约公元前1301年，新王国时期第 19王朝。全部凿岩而成。门前有四尊巨大雕像，高约20 米。
古代埃及柱式： A、莲花束茎式 B、纸草束茎式 C、纸草盛放式
工艺设计概论三_手工业时代的设计
中国手工艺时代 -造纸术
汉代东汉时期的蔡伦发明了造纸术,并 经阿拉伯传播到整个世界,人类文明史 从此开始了文化传播的纸媒时代. 唐代出现了最早的印刷术——木刻雕版 印刷.到了宋的时候,毕升发明了用在 纸媒上的活字印刷术.
中国手工艺时代 -古代机械设计
「筒车」和「提花织机」是中国古代机械设计 的突出成就.「筒车」是三国时的能工巧匠马 钧设计出来的,汲取河水进行水利灌溉的设备. 「提花织机」是中国整个封建社会丝织技术的 最高成就,和现代的提花织机几乎一样. 明代宋应星的著作《天工开物》是一部记载科 学技术的书籍,是研究中国古代生产技术的重 要史料.
欧洲手工艺时代-新古典主义
在机械和工程设计方面,李奥纳多达文西做 出了很大的贡献.他关於飞机,坦克,火炮的 设计构想,显示出人文主义设计思想对欧洲中 世纪传统设计思想的突破. 欧洲文艺复兴之后的手工艺品方面的成就主要 表现在金银器和瓷器方面.尤其是瓷器出现了 德国的「硬瓷」和法国的「软瓷」品种. 法国大革命之后,艺术和设计上的奢靡风气遭 到批判和抛弃,新古典主义登上了历史舞台, 巴黎大凯旋门就是这种设计风格的典型代表.
欧洲手工艺时代 -巴洛克风格
古典主义风格到了后期,出现了过於强 调「S」型曲线造型的倾向,进而出现了 巴洛克风格. 由义大利样式主义艺术家罗索菲奥伦蒂 诺设计的法国佛朗索瓦一世长廊是巴洛 克风格的蓝本. 凡尔赛宫中路易十四的寝厅豪华奢侈, 是巴洛克风格的代表.
欧洲手工艺时代 -洛可可风格
在路易十五统治期间,对豪华风格的追逐发展 到了空前的阶段,导致了堆砌装饰,内容空洞 的洛可可风格的出现,因而洛可可风格也被称 为路易十五风格. 洛可可风格尤其注意对室内家具的设计,以增 强奢侈豪华的感受,因而洛可可风格在家具设 计上鼎盛一时,给后世的家具设计影像很深. 洛可可风格服饰的代表是在当时欧洲贵族妇女 中风行一时的飘摇裙.
设计 设计史-手工业-工业时代
工业时代
工业革命 称产业革命 工厂革命 产业革命、工厂革命 第一次工业革命（近年来一些学者认为这四个概念之间 产业革命 工厂革命，或者概称为第一次工业革命 第一次工业革命 有很明显的区别），指资本主义工业化的早期历程，即资本主义生产完成了从工场手工业向 机器大工业过渡的阶段。工业革命是以机器取代人力，以大规模工厂化生产取代个体工场手 工生产的一场生产与科技革命。由于机器的发明及运用成为了这个时代的标志，因此历史学 家称这个时代为“机器时代 机器时代”（the Age of Machines）。 机器时代
手工业时代
浪漫主义建筑 浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主 义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的 古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上 表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。 英国是浪漫主义的发源地，最著名的建筑 作品是英国议会大厦、伦敦的圣吉尔斯教 堂、曼彻斯特市政厅。 英国议会大厦
圣吉尔斯教堂
比如贫民窟的出现，城市生活水平的急避恶化，童工、女工的困苦生活，疾病的蔓延等等。
在工业化的残酷现实面前，知识分子们感到无能为力，他们憧憬着中世纪的浪漫，或者幻想 憧憬着中世纪的浪漫， 憧憬着中世纪的浪漫 中世纪的浪漫情调，因此，企望通过艺术与设计来逃避现实。 中世纪的浪漫情调
工业时代
工艺美术运动（Arts & Crafts Movement） 工艺美术运动 起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动，其产生受艺术评论家约翰 拉斯金 约翰·拉斯金 约翰 拉斯金、建筑师A. W. Pugin等人的影响，参考了中世纪的行会制度。运动的时间大约从1859年至1910年。得 名于1888年成立的艺术与手工艺展览协会（Arts and Crafts Exhibition Society）。
手工业时代设计艺术(下)1
1、青釉蓝黑彩陶器
唐 朝 青 釉 瓷 器 精 品
2、华丽彩陶璃常用的手法 1、雕刻法 2、表面彩绘法
二、书籍装帧与插图设计
花体书法
马丁国王银座椅
（2）哥特色风格建筑
二、书籍装帧设计
1、插图设计
中世纪的抄本绘画以画面精微细致的刻画为特点， 又称细密画，是修道者和传教者的读物抄本中的 插入的图画。它不同于现代书籍上的插图，是一 个完整的使书籍艺术化的装饰系统，主要有以下 几个部分组成：一是抄本中独立的插图，其内容 主要有宗教故事、福音书作者肖像、奉献图、月 份图、世俗场景等；二是首字母可以是插入一段 正文之前的，也可以是整页的，用各种植物或动 物的、写实或抽象的母题与纹样进行装饰，它是 抄本的主要装饰手段；三是装饰边框，有时由首 字母伸展而成，有时用带状的细密画构成，或单 纯用动植物的装饰图样构成；四是装饰之页，即 整页布满装饰图案。
城堡时代
025-欧洲中世纪是“城堡时代“，每一座城堡都 是一个地区的封建军事、政治、经济和社交的中 心，是封建领主制形成的基础，而城堡的捍卫者 则是骑士。有些城堡甚至就是骑士的大本营。如 温莎城堡，14世纪时英王爱德华三世将其作为骑 士团的中心。城堡的兴起具有划时代的意义，正 如汤普逊指出：“城堡的兴起和它们的遍布欧洲， 在生活方式和文明性质方面，产生了一个深刻的 变革。它们开始了一个新时代，一个军事占优势 的时代，就是封建时代。
温莎城堡
欧洲中世纪流行的主要风格
1、拜占庭风格 2、早期中世纪风格 3、罗马式风格 4、哥特式风格
一、家具与室内装饰设计
1、拜占庭风格
中世纪拜占庭帝国(以君士坦丁堡为中心)以及受 其影响的诸地区的建筑、绘画以及其他视觉艺术。 具有拜占庭艺术特征的绘画与建筑风格最早形成 于6世纪，这种风格直到1453年土耳其人攻占君 士坦丁堡，帝国最终瓦解时才告终止。
东方手工艺时期的艺术设计
装饰的变化往往依托于技术进步引出的新装饰技法。 新技法有模印制范法、失蜡法、嵌错以及鎏金、针刻、漆 绘等。
造型与装饰
青铜器的造型丰富多样，门类很多，其中主要以食 器和酒器为代表。由于它们是奴隶主贵族等级权威的 礼器，所以在造型上庄严凝重、华美气度，通常铸有 铭文。 夏代和商前期的青铜器处于早期阶段，不仅种类少 且装饰也比较简单。商代后期和周代前期的制作技术 相当成熟，装饰繁复华丽，器物的数量和样式极多。 西周中期风格简朴，但器物的铭文增多。 春秋至战国，诸侯国自行铸器，渐违传统礼规，器 物的礼制性质也逐渐消退，于是取而代之的是精巧与 活泼的造型与装饰。 三代青铜器的演化基本上是由简朴到庄重再到华贵。
曾侯乙覆盖豆
汉代时的漆器
耳杯套盒
元代漆器名家首推浙江嘉兴张成、杨茂，都擅长剔红。 “剔红”就是在器物的胎型上，涂上几十层朱色大漆，待干后 再雕刻出浮雕的纹样。
张成 栀子纹剔红盘
杨茂 花卉纹剔红尊
青铜工艺
青铜是铜与锡的合金，含有少量的铅。 铜在奴隶制社会中是贵重金属，青铜器在当时的社会 中为奴隶主贵族所专用，这些用于祭祀和宴饮的青铜器被 赋予特殊的意义，成为礼制的体现，即礼器。青铜礼器象 征奴隶主的权威，具有区分尊卑贵贱的功能。
春秋战国青铜器有向适用发展的明显趋势，日用器 物所占比例逐渐增大，传统的饪食器，水器等变换了形 象，转向日用。尽管伴随漆器的日趋繁荣和愈益精美， 青铜容器的地位受到挤压，但它们在上层生活中的优势 地位还难以动摇。青铜器的变化依然展示着时代风貌的 演进。
尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简净却是造型发展的 大趋势，流畅的造型线令器物倍显利落明朗，也是青铜艺 术转向清新的重要体现。 兽面等传统动物题材已经推出了装 饰的主流。新的重要装饰主题大抵 围绕着龙或其变体，即蟠螭纹。各 种形体的云纹与几何纹也常用作装 饰主题。四方连续与散点式构图流 行，尤其是四方连续的构图令题材 形象变小，再无神秘，失去威严。 表现农桑、宴饮、攻战等的装饰尽 管数量不占优势，但其意义十分重 要，显示了人事活动成为装饰关注 的新方向。
工业革命时期的艺术设计
1750年，工业革命初期，英国的布思使用两次烧制法，产生了米色 陶瓷器和白釉蓝彩器。
韦奇伍德
乔赛亚·韦奇伍德被誉为“英国陶瓷之父”。 世界上最精致的瓷器，品位的代名词。奇伍德陶瓷品质高贵，质 地细腻，风格简练，极富艺术性。优美雅致具有古典主义特征的设 计，一直是韦奇伍德陶器产品的风格。直到今日，许许多多精美的 韦奇伍德产品依旧完美诠释着这一品牌的传统内涵。
切普代尔1718年生于约克郡的奥特勒，1729年到奥特 勒近郊的法伦霍尔学习木器制造，切普代尔在结束学徒生 涯之后搬到伦敦，并且成为一名独立的家具设计师。
工业革命时期的艺术设计
切普代尔的成名主要与他的1754年出版著作《绅士 和细木工导师》有关,这本书出版后影响甚广。它含了160 幅精细的雕版,描述了从古典式、洛可可式、中国式直到 哥特式的家具。
1、新发明的工具需要造型 2、机器需要外观设计 3、城市发展要规划 4、建筑与工业厂房离不开设计 5、知识的传播联系着出版方式 6、商业的发展影响了信息传播
工业革命时期的艺术设计
陶瓷工业
欧洲从15世纪开始产生陶瓷工业： 最早制陶是从西班牙开始，摩尔风格陶器； 意大利出现锡釉马略利卡陶器、荷兰的代尔夫特彩陶。
英国谢拉顿是当时著名的家具设计 师，出版有《家具制造与包衬师图集》 和《家具辞典》，对工业革命时期的 家具设计作了总结与分析。
工业革命时期的艺术设计
谢拉顿设计的椅子重点装饰放置在靠背之上，变化很多，但 椅腿却少有曲线装饰，表现出单纯的结构感。
工业革命时期的艺术设计
切普代尔
切普代尔（Thomas Chippendale，1718—1779）是 英国家具界最有成就的家具师，也是第一个以设计师的名 字而命名家具风格的家具师，从而打破了以来以君主而命 名家具的习惯。
韦奇伍德
乔赛亚·韦奇伍德被誉为“英国陶瓷之父”。 世界上最精致的瓷器，品位的代名词。奇伍德陶瓷品质高贵，质 地细腻，风格简练，极富艺术性。优美雅致具有古典主义特征的设 计，一直是韦奇伍德陶器产品的风格。直到今日，许许多多精美的 韦奇伍德产品依旧完美诠释着这一品牌的传统内涵。
切普代尔1718年生于约克郡的奥特勒，1729年到奥特 勒近郊的法伦霍尔学习木器制造，切普代尔在结束学徒生 涯之后搬到伦敦，并且成为一名独立的家具设计师。
工业革命时期的艺术设计
切普代尔的成名主要与他的1754年出版著作《绅士 和细木工导师》有关,这本书出版后影响甚广。它含了160 幅精细的雕版,描述了从古典式、洛可可式、中国式直到 哥特式的家具。
1、新发明的工具需要造型 2、机器需要外观设计 3、城市发展要规划 4、建筑与工业厂房离不开设计 5、知识的传播联系着出版方式 6、商业的发展影响了信息传播
工业革命时期的艺术设计
陶瓷工业
欧洲从15世纪开始产生陶瓷工业： 最早制陶是从西班牙开始，摩尔风格陶器； 意大利出现锡釉马略利卡陶器、荷兰的代尔夫特彩陶。
英国谢拉顿是当时著名的家具设计 师，出版有《家具制造与包衬师图集》 和《家具辞典》，对工业革命时期的 家具设计作了总结与分析。
工业革命时期的艺术设计
谢拉顿设计的椅子重点装饰放置在靠背之上，变化很多，但 椅腿却少有曲线装饰，表现出单纯的结构感。
工业革命时期的艺术设计
切普代尔
切普代尔（Thomas Chippendale，1718—1779）是 英国家具界最有成就的家具师，也是第一个以设计师的名 字而命名家具风格的家具师，从而打破了以来以君主而命 名家具的习惯。
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பைடு நூலகம்
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
手工业时代的设计艺术
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
手工业时代的设计艺术
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。